各位好象看过《白马》但又想不起来的仁兄请看这里白马啸西风，夕阳西
下，断肠人在天涯。
金庸有书名《白马啸西风》，短短六、七万字，虽无磅礴的气势、纷纭的人
物，但却优美精致、清新动人，堪称武侠散文诗。
各位看官，这本书的写得好，好在哪里，且添一盏好茶，听我细细道来。
先说此书的文学手法，和金庸的其它作品有很大的不同，主要体现在三个方
面：（一）大量的西洋小说笔法。最明显的一个例子就是“两头蛇”丁同的出场
。金庸的洋为中用和古龙的大不相同，乃是将之与中国的传统语言相结合，丝毫
不显生硬别扭，反而更见简洁传神、生动有力。
（二）多处运用巧妙的象征手法。例如以天铃鸟象征主角李文秀，以古高昌
国人不肯接受中原教化象征李文秀的痴情不改，以地上的两根火把（“一根早已
熄灭，另一根也快烧到尽头。”）象征同归于尽的马家骏和瓦尔拉齐。读来意境
隽永，荡气回肠。
（三）通篇叙述如行云流水，一气呵成（这种效果不是鸿篇巨制可以达到的
）。细腻感人之处，比之余作，但有过之，而绝无不及。且看下面这段：忽然间
，远处有一只天铃鸟轻轻地唱起来，唱得那么宛转动听，那么凄凉哀怨。
苏普道：“从前，我常常去捉天铃鸟来玩，玩完之后就弄死了。但那个小女
孩很喜欢天铃鸟，送了一只玉镯子给我，叫我放了鸟儿。从此我不再捉了，只听
天铃鸟在半夜里唱歌。你们听，唱得多好！”李文秀“嗯”了一声，问道：“那
只玉镯子呢，你带在身边吗？”苏普道：“那是很久很久以前的事了，早就打碎
了，不见了。”
李文秀幽幽地道：“唔，那是很久很久以前的事了，早就打碎了，不见了。
”
天铃鸟不断地在唱歌。在寒冷的冬天夜晚，天铃鸟本来不唱歌的，不知道它
有什么伤心的事，忍不住要倾吐？金庸将这种散文诗般的意境融入整个故事，从
容不迫，娓娓道来，恰到好处地烘托了人物的内心，深化了小说的主题，而不像
古龙的《天涯·明月·刀》那样因过分求新求变而走火入魔。可见金庸之功力，
非余人可比。
另外，因为故事是发生在哈萨克族的大草原上，所以作者的行文就少了几分
文言古意，而多了几分直白爽利，纯朴可爱，十分贴合哈萨克族人的热情天性。
书中描写草原四季景物之美，情境交融，无与伦比。
再来说说此书的主角。武侠小说很少真正以女性为主角，即便芳名远播如黄
蓉、任盈盈和小龙女，也都是为了各自的男主角而存在的。倘若没有郭靖、令狐
冲和杨过，她们根本没有存在的必要。而这本《白马啸西风》的女主角李文秀却
是地地道道的一号主角，不是为了别的什么人而存在的。作者要写的，就是她；
作品的主题，也必须通过她来体现。
比起前面提到的三位佳人，李文秀既没有一个文武全才、世外高人的老爸，
也没有神秘尊贵、非比寻常的身份，更没有众口相传、轰动江湖的传奇经历，甚
至连她自己视逾生命的那份感情，在外人看来都算不上轰轰烈烈。以一位武侠人
物来说，她实在很普通，难怪会不入面包兄的法眼。
但她却是金庸笔下让我最喜欢的女主人公。
因为她心地善良纯真，深情、执著而坚强，为了爱而牺牲了爱，宁愿自己承
受一切痛苦与哀伤。天铃鸟的美丽传说正是她自身命运的预示与写照。小说最后
，这只孤独忧伤却依旧深爱着草原的天铃鸟牵着白马离开了伤心之地，回到了中
原。“……包罗万象的《可兰经》上也没有答案：如果你深深爱着的人，却深深
爱上了别人，有什么法子？”“……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的
少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：'那都是很好很好的，可
是我偏不喜欢。’”
正是因为普通，才能最大限度地熨贴人心，使人“于是快乐着她的快乐，悲
伤着她的悲伤。”
最后说说此书的情节与主题。情节并不复杂，像面包兄这样的高人想必会因
为觉得不过瘾而不屑一顾。但书中的悬念设置的很好，金庸打伏笔的工夫自是没
话说得了。书本来不长，书中打斗的情节占的比例更是很少，因为金庸在这里想
写的本就不是快意恩仇的江湖，而是爱情的悖论和人性的美丽，当然后者更为作
者所强调。全书共写了李文秀父母、李文秀与苏普、马家骏与李文秀和瓦尔拉齐
与阿曼母亲四段悲情。这四段感情各不相同，却都令人扼腕长叹，唏嘘不已。最
震撼人心的是瓦尔拉齐死前欲加害李文秀，却因为她无意中问了一句：“师父，
阿曼的妈妈，很美丽吗？”而“突然间全身的力气消失的无影无踪……他一生之
中，再也没有力气将右手提起来了。”
罗罗嗦嗦说了这么多，各位仁兄大概都听得不耐烦了，总之一句话，我觉得
这部《白马啸西风》在金庸的小说中是应该有一个特殊的地位的。倘若你们依旧
不觉得，那绝不是因为它真的不好，而是因为我的表达能力太差，只好请你们多
多担待，当我什么也没说过。; ^ )BTW，《连城诀》写得太苦了，不忍卒读。看
第一遍的时候史无前例地没看完。《倚天》自张翠山夫妇死后，几无可读者。主
角张无忌一没个性二没光彩，书中凡有名有姓的随便叫一个出来都比他又看头。
此皆不才愚见，面包兄千万不要生气。:－P
