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经过数年的准备，上海博物馆终于开办了元青花盛展，元青花收藏大国除了土耳其没来，其他悉数到齐，其中不乏收藏玩家熟知的名品，如英国大维德基金会的至正十一年元青花云龙纹象耳瓶（以下简称重器1） 拍出了2.5亿元人民币的鬼谷子下山元青花罐（以下简称重器2） 日本出光美术馆的昭君出塞元青花罐（以下简称重器3）
美国波士顿艺术博物馆收藏的元青花三顾茅庐带盖小梅瓶（以下简称重器8）
1、老瓷器的“酥熟”感：多数器物一眼就可看出老气横秋，但是也有看起来很新的。例如重器3，若不是日本送展的，一定会被说成“还热乎呢”“贼光四溢”，也看不到“擦拭痕迹”。重器1也给人很新的感觉。重器2看着很新，但是釉面泛出的则是“宝光”了。 2、发色：重器1、2、3、8都是靛蓝色，即蓝中发紫头。重器4紫头少一些。重器5则根本不发紫色，也不是用国产钴料生产的“民用小器”。还有两件就更奇怪了，一件是美国波士顿艺术博物馆送展的青花云肩云龙纹罐，另一件是江西高安的云龙纹荷叶盖罐，呈色甚至可以说像康熙的“翠毛蓝”。所以仅凭发色就断假的说法也站不住脚了。 3、铁锈斑和锡光斑：铁锈斑（黑斑）普遍存在，这个不存在疑义。因有人写文章说锡光斑是现代氧化铁加入氧化钴形成的，这次看展我就特别注意这一点。这次展品中，重器6、9都有明显的锡光斑。不过这种锡光斑与仿品略有不同，多产生在大块黑斑上呈星点状分布（也有片状），且多沉入釉面下。重器1、2、3、5则都没有锡光斑。 4、淡笔道吃胎：浓笔触处吃胎毫无疑义均存在，但是淡笔道吃胎看起来很困难，必须找对角度才能看出来，点射光较容易看，漫射光很难观察出来。重器2的松枝和竹叶吃胎；重器6的竹（草）叶、狮子颈毛、腿毛都看到吃胎；重器7肩部的佛八宝图案多数都观察到吃入胎中；重器8肩部卷草纹都吃胎；重器9盖子和肩部卷草纹可以观察到吃胎。其他重器没有观察到淡笔道吃胎现象。看来淡笔道吃胎只能作为鉴定的充分条件了，像清中期粉彩蛤蜊光一样，有则真，没有不能说假。还发现釉厚的地方不易吃胎，釉薄处则容易出现吃胎现象。 5、成型内部接缝凸出现象：绝大部分符合。但也有例外。这次展出的江苏金坛出土的镇江博物馆收藏的青花云龙纹罐，底部有阿拉伯文回历714年（公元1314年），罐身内外都看不出接缝痕迹，内侧也看不到手指垫布拉坯痕迹。这件如果是民间收藏，定会被“专家”判为“低级赝品”。
6、罐内壁施釉：这次展览品的摆放高度，只有1米90以上的才能看到罐子的内底情况。我1米80的个子踮着脚尖也看不到。除了上面讲的镇江那个内壁不满釉以外，其他罐子内部都看着貌似满釉。 7、梅瓶口部特征：这次发现无盖梅瓶的口部施釉都不平，但是到南京看到的重器4口部施釉却很平滑。重器5的八棱瓶盖有干缩现象，棱间平面都略显缩入特征。
8、这次展品摆放没有把底垫高的。所以最重要的底部特征都看不到。只有一件底座可以看到胎，表现与现行说法一致。 总结：元青花的制作者并非像我们现在想象的那么一致，很多方面都出现特例。所以现在鉴定元青花的方法据实际情况差距还是很大。我们总结的元青花规律，符合的条件越多越好，但是断不能“一条否定”。否则，上述的多件瓷器都会被否掉。 |
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