从“如何欣赏吴子复老师的书法”引起的话题

对于书法，我是很传统的，所学的，所宗的都必须是“传统”，所以谈的内容就从“传统”入手。传统的书法分三部分：笔法，结构，章法。无论书法的风格如何变，无论是楷行草篆隶，最后，都是相通的。现在虽然说展厅效果，但无论效果如何突出，最终还是得站在作品面前品，而品的，还是离不开笔法，结构和章法这三大块
湛圣游(1540934373) 12:36:28
08年我记得很清楚的一件事，就是我老师和我说：无论如何变，最终还是回到笔画的质量。这句话让我感慨良深。纵观古代的法书，无论风格如何变，但笔画的质量都极高的，说白了就是让平面的笔画写出立体感来，打个比喻就是笔画写出来必须像筷子的那种质感，而不能是扁平的，单薄的。我们平时看展览，无论一幅作品多么夺人眼球，但站在作品前能让你站十分钟的，几乎没有，也就是笔画的质量不过关。而笔画质量保证的前提，是力度
湛圣游(1540934373) 12:41:55
力度，粗不为重，细不为轻，说起来简单，但还真的只能意会不能言传，这是一个很玄的话题，可以用“提按”二字来说，提起来写就轻，按下去就重，但事实又并不是这么简单，笔尖在纸面上过去，有上下的力，有左右的力，力太往下，笔画得到的是死力，力太往上，又轻飘无力，这个度非常难把握。我们看优秀的古代法书，无论多细的线条都是圆劲的，这就是力度，否则只会“一带而过”，没有质感
再往下就是结构，书法风格的多变，说白了就是结构的变化，结构就像建筑，不同的建筑师描出来的蓝图又是不一样的，这就是千变万化，多姿多彩的风格表现。但无论风格如何变，有一样不变的，重心要稳，而重心又不是一成不变的，有时在上，有时在下，有时在左，有时在右，不同的人处理相同的字，得出来的效果都不一样，我们试举例
 

湛圣游(1540934373) 12:45:22 
先举王羲之的兰亭，天下第一，更有说服力一些
湛圣游(1540934373) 12:47:07 
我们看这个“事”字，重笔画要有细笔法搭配，长笔画要有短笔画搭配，上一半的重心偏右了，下面二横和钩往左写，这样下面的重心偏左，上下一搭配就把重心给稳住了
湛圣游(1540934373) 12:49:35 
再看这个‘感“字，如果没有右边的钩，整个字都往左去了，我们再仔细看下这个钩，第一，起笔的位置几乎和左边在一条垂直线上，第二，很长，尽量往右伸，第三，钩的写法和我们平时的写法不一样，它居然是往上突的，这样就有一股很大很大的力把重心往右拉而达到平衡
湛圣游(1540934373) 12:50:58 
这个字的处理方式也让人叫绝，在中心看，左边的笔画又长又多，右边的笔画很少，王羲之通过把右边的笔画写重，几乎是左边的五六倍，这样通过重的笔画来平衡左边多的笔画
湛圣游(1540934373) 12:52:38 
“向”字的处理也很有意思，整个字是往右斜的，但我们并没有觉得它是斜的，为什么呢？我们把底下左右两边的竖画一条连线，会发现它居然和上面的横是平衡的，这样字虽然是写斜了，但视角上居然是正的，太绝了！
湛圣游(1540934373) 12:55:12 
上面几个字让我们清楚结字的原则，单字就像天平，如何让字保持平衡？可以通过疏密，长短，轻重等等手段来处理，我们要学的是这些方法，而不是学这个字，很多人写字有帖放在前面就能写好，离开帖就写得乱七八糟，这就是不懂原理，把这些学会了，写出来的字就能随心所欲不逾矩了。
湛圣游(1540934373) 12:57:20 
现在的展厅看到的字，所谓的“风格”所谓的“个性”，虽然是随心所欲了，但“逾矩”了，丑得要命，但高手写出来的就一样，我们看林散之的字
湛圣游(1540934373) 12:58:57 
林散之的字很多初学书法的人会认为很丑，很难看，就是因为林老的字已经达到了随心所欲的地步，看似随意，但写出来没有一笔不合法，这个高明又非一般人能懂了
湛圣游(1540934373) 13:02:06 
再看王羲之的字，虽然有斜的，险的，但又有平正的来搭配，奇正相生，这又是更高层次的表现了。另外看王羲之的字，你会发现有一些字不平衡，是倒的，这是单字，这类字你要结合整体看，就是看这字的上下左右，你会发现和周围的字一搭配，它又是稳的，这就归于章法上的处理了，右边的左斜了那左边的右斜来支撑，让它不倒，所以看一些名家的字，你抽出几个字来看是非常难看的，但你看他的作品，整张看，让人拍案叫绝
湛圣游(1540934373) 13:04:38 
这是”慨“字右边的牵丝，我们可以看出，无论丝多细，都是绷着劲来写的，都是入纸三分的，我们以后看书法展，只要站在作品前，一看这些细丝几乎就能分清这人的水平去到哪里了。很多人看作品是以个人喜好来打分的，这种风格自己喜欢就觉得好，自己不喜欢的就是差，这样的评价是有失公允的
湛圣游(1540934373) 13:05:37 
通过点评王羲之的字我们回归到今天的主题‘如何欣赏吴子复老师的书法”
湛圣游(1540934373) 13:07:01 
很多书友来我家，我都会给吴子复老师的作品他们看，但能看懂的，真的没几个，绝大部分都是觉得“难看，丑”，为什么呢？就是凭自己的喜好来评，自己不喜欢的就把它划到“丑”的系列了。
湛圣游(1540934373) 13:07:16 
而吴子复老师的高明之处又在哪里呢？
湛圣游(1540934373) 13:09:41 
第一，线条，我第一次在省博物馆看到吴子复老师的字，给震呆了，当时看到的是他临礼器碑的一幅作品，绝对可以用“瘦硬通神”四字来形容，硬朗到你感觉那笔画就是用刀刻在纸上的，现在吴门弟子，绝大部分欠的就是这份力度（都是前辈，这样说有点得罪了）
湛圣游(1540934373) 13:13:34 
第二，结构，吴子复老师的字分两种，一种是平稳的，一种是肆意的，平稳的中规中矩，一看就是传承了传统的汉碑；另一种是率意的，是随性，但没有一笔不合法度，这是真高明。现在肆意写字的人太多，觉得自己很潇洒，很抒性，但你慢慢品，简直就是乱来，任何“自由”都是“法律”下的自由，超越了“法律”就叫犯罪，现在书法家很多都是‘犯罪分子’。。。。
湛圣游(1540934373) 13:14:07 
第三，章法
湛圣游(1540934373) 13:14:21 

湛圣游(1540934373) 13:14:30 

湛圣游(1540934373) 13:15:11 
奇正相生，粗细对比，字的大小，笔画的粗细，都让人拍案叫绝
陈立华(102523233) 13:16:07 
超越了”法”是超人 
湛圣游(1540934373) 13:16:30 
超人是把内裤穿在外面的
湛圣游(1540934373) 13:16:48 
我们再看吴子复的两位高徒，陈景舒和关晓峰


湛圣游(1540934373) 13:18:06 
这两位弟子的功力都不是一般的高，可以说是吴门里面最优秀的两位，李伟老师应该排第三（这样说，又有点得罪了，全是个人观点，说错莫怪）
湛圣游(1540934373) 13:19:45 
先说陈景舒老师的字，功力没得说，他传承了吴子复老师传统的那一路，而关晓峰老师传承了肆意的那一路，而且都把继承的那一路风格发挥到了一个高度，但和吴子复老师比，又相差了几个级别
湛圣游(1540934373) 13:24:56 
陈景舒老师的字让人感觉到就像一个书香子弟，一举手一投足都让人觉得是极有家教的人；关晓峰老师就让人觉得是闲云野鹤。人并不是一味的规规矩矩，偶尔开开玩笑无伤大雅；人又不能老是大大咧咧，得分清场合，陈字欠一份随意，关字欠一份守规，而吴子复老师却是见人能谈人话，见神能说神语，这又不是一般境界了
看陈景舒老师的字，大幅作品，你挑不出什么毛病，但没有什么亮点；看关晓峰老师的字，对联很耐看，大幅作品就失色了，这是风格决定了命运。
湛圣游(1540934373) 13:29:26 
而吴子复老师的作品，无论是多字的，少字的， 大的，小的，都会让你觉得他老人家处理得游刃有余，从从容容的
湛圣游(1540934373) 13:30:37 
看吴子复老师的字，你会觉得作品一切都在他的掌控中的感觉，那是一种享受！！！

陈立华(102523233) 13:39:37
王羲之年代在当时有人学他也算学时人，看你怎么学 
湛圣游(1540934373) 13:40:34 
嗯，只要是好东西都要学，不管是不是时人，但学的应该是原理而不是字，现在学的都是字，这些过于表面的东西
湛圣游(1540934373) 13:44:43 
周慧君的自传里有这样一段话“青年宫老师的高明之处就在于并不对此作任何限制（也就是楷行草隶篆，欧颜柳赵都能学），他们只教你用笔的方法，用笔的原理，帮你分析哪种字体好在哪里，告诉你临习的要点和精髓
书法艺术千变万化，代代相传，靠的就是一支毛笔的功夫。相对来说，运笔的技巧古人远远在今人之上。作为老师，就是应该帮助学生学到这种技巧，懂得取法乎上的道理。 ”