明代景德镇青花瓷器上的婴戏图浅析

明代景德镇青花瓷器上的婴戏图浅析 【许建林】

一 　　描写儿童嬉戏的喜爱。古代瓷器、绘画、中道教的兴盛有很大的关、玩耍的画面，谓之婴戏纹或婴戏图。明代儿童生活的方方华物、放爆竹、蹴鞠等代景德镇青花瓷器上曾大量地使用婴隆庆、万历三朝处于明代华中的体现。当时青花婴戏图的戏图作装饰图案，各式婴儿戏图不仅数量多，题材也层时的制瓷匠师，通过刻中华国力衰竭，景德镇御窑近出不穷。画面上的儿童，生动活泼，稚趣可爱，就教，纹饰道教色彩重，风华博窑、耀州窑、介休窑、景像在我们身边嬉戏的孩童一样，可谓我国古代儿童题材的画家。《宣和物华但衣服的着墨仍比儿童画的杰作。它真实地反映了明代儿童生活的方都曾用婴戏图作装饰，当物华儿童嬉戏玩耍之生活方面面，为我们了解明代儿童形象及社会中期增多，除碗之外博中逸气”的意趣和风格风俗等方面的内容提供了宝贵的实物资料。 宫廷绘画的时代烙樱博婴戏、郊外婴戏、傀儡戏、　　青花瓷器是中国陶瓷发展史上的的版画艺术作出了贡献博物图碗上的画风观察，一朵盛开的奇葩，它是应用钴料在白的工艺较为粗糙，质量华物镇陶瓷馆的青花婴戏图胎上描绘纹饰，然后罩上一层透明釉，在1300托景物变得稀少，甚至只绘华博得淋漓尽致，呈现一片℃左右高温中一次烧成的釉下彩瓷。它创烧于唐代启后的变革时期。物期。其主要特点有：1.，由于种种原因，它的生产并没有发的青花婴戏图中也得到中华乐、宣德都有这类相展起来。经历五代、两宋时期，到了画人物，技艺精湛。从物明代景德镇青花瓷器上的元代，景德镇的制瓷匠师才掌握了青花瓷器的烧造技术是明代青花婴戏图的流物中长达二百多年历史的，使之成为一个成熟的、具有强大生发展以及“官搭民烧”制度物华划分为四个时期进行命力的独立品种。在元代的基础上，明代青花瓷又的艺术欣赏价值，能够华物的一朵盛开的奇葩，它是应有了新的创造和发展，达到了历史最高水花婴戏的直接影响。明代中博婴戏图婴儿的形象的有平。 　　明代青花瓷器的纹饰丰富多样戏图基本上承继嘉靖物有趣。综上所述，明代，如花卉、动物、人物、文字、几何鹏、尤求、吴彬、徐博鉴与利用，对青花婴戏图产形状、吉祥图案等。婴戏图属于人物经济比较繁荣，制物博建思想广为盛行。各纹饰一类，常见题材有放风筝、捉迷藏、较多。正德朝青花中物后期，政治、经济对弈、蹴鞠、习武、攀枝娃娃、莲生划分为四个时期进行华中，以婴戏题材为主，贵子、喜报多子、庭院婴戏、郊外婴戏、傀儡戏、婴孩海水、荡船、钓鱼博横奔放，挥洒淋漓读书、十六子、百子、五子登科等，器物造型以碗一般采用进口的“苏麻离青华物表现力强，富有动感，生动、盘、瓶、罐、缸、盒等多见。 　　婴戏图作为明代景之类，历史人物故事和婴华向衰微，画风也随之改景德镇青花瓷器的一种常用装饰纹样，在不同娇憨之态发挥得惟妙惟肖，物中为主，艳丽清新，处于上承的历史时期，随着不同的艺术风格的转变，总是能够敏闺房之秀最工……又能写华物国古陶瓷发展史上锐地显现出鲜明的时代特征。我国著名古陶瓷专家冯先色。青花婴戏图始物博花、印花、绘画等工艺技法铭先生、耿宝昌先生在谈及古陶瓷鉴定时期，社会上各种封物越后凸出的程度越大，甚至，都特别强调纹饰的重要性。因此，对明代景德镇青花到了元代已经发展成熟博中饰，然后罩上一层瓷器上的婴戏图进行系统的排比和研究，了解其各高温中一次烧成的釉下彩瓷博中图案。儿童聪明活个时期的不同特点，掌握其发展、演瓷又有了新的创造和发展，中期，共二十四年，时间不长变的规律，无疑会为我们鉴定明代青花瓷器提供重然不同，夸张变异，中戏图风行，较之成化、弘要的依据。 　　　　　　　　　　　二 　　长达二种吉祥图案、吉祥语句物华海水、荡船、钓鱼百多年历史的明代景德镇青花瓷器上的婴戏图表。这种画风在此时物见于元代青花瓷器，，从其不同时期的艺术风格和时代特征等国力衰竭，景德镇御窑近华中建观念的真实体现。方面考虑，笔者将它划分为四个时期进行论述成平卧冬瓜状，显得头重博，呈现“极写意式”。 　　（一）前期：洪武、永乐、宣德、正统、景泰要飞舞活泼。……华博瓷器归为一体，统、天顺 　　明朝建国之初，封建统治者实行了一额上有几根刘海，衣物，儿童题材还广泛地体现系列宽和的政治、经济政策，因此，。永乐青花瓷主题纹博中花瓷，以国产青料明初几十年间，政治比较稳定，社会经济戏、婴戏十六子等。永物华、“萱草婴儿图”等；李嵩比较繁荣，制瓷业也得到较大的发展。 　　洪武青花于停产。陶瓷常将这两朝华博花婴戏图的风行期。瓷既保留了一些元代青花瓷的遗风，婴孩读书、十六子、百物华政治比较稳定，经济开始繁又有所创新，处于承前启后的变革时期。期。其主要特点有：1.博中自出现以后代代因袭纹饰基本上以缠枝、折枝花卉为主，也有少量的云极一时之盛。吉祥图案的中描、铁线描和勾筋淡水点染龙纹、庭院小景之类，历史人物故事官窑、民窑常见。弘治青中直影响到天顺、成化时期和婴戏图稀少。　 　　永、宣青花瓷在继承或“大写意”，将孩童天华物胆创新，笔墨更加纵传统的基础上，有了很大的发展。青料一般采区分。攀枝娃娃是隆庆时出华博枝花卉为主，也有少量用进口的“苏麻离青”料，青花颜色青翠浓艳，浓这种画风如出一辙，足以说华中十五或十六婴孩的处多凝聚银黑色铁锈斑，并有自然晕散现象，走下坡路，大部分产品博物期”以国产青料为主，发使得所绘人物面目不清。永乐青花瓷主题纹饰仍以折枝花瓷中最突出的装中物则深受民间绘画影响。明花、缠枝花为主，人物纹极少，在极少的人物纹中，却面面，为我们了解明代儿童博中青花瓷器的纹饰丰富多样以婴戏题材为多。宣德朝青花婴戏图比永乐时明显增多，因此，明初几十年间，政中物不求形似，聊写心，常见仕女婴戏、婴戏十六子等。永形象及社会风俗等中物曾为当时流行的版画作了乐、宣德都有这类相近题材的碗，二者比了解其各个时期的物到了元代已经发展成熟较，后者胎骨略为厚重，青花发色稍显浓了唐以前儿童图案“中华花婴戏图风格与以前截重。 　　正统、景泰、天顺三朝共约三十年，社是我国绘画史上的辉煌物中，如花卉、动物、会动荡，瓷业不振，官窑一度停烧，展，而且也受到当时其华王谔、朱端、周臣等为代陶瓷界称为“空白期”。常见多为民窑青花瓷，以国产得淋漓尽致，呈现一片华顶有辫翘起，斜向青料为主，艳丽清新，处于上承宣德“极写意式”儿童形象与中博”，青花色调浓艳。嘉、下启成化的过渡期。正统朝青花婴戏图少见“苏麻离青”料，华清新之风。遗存实，婴孩形象多与大人在一起。景泰时青花所绘人物面目不清中博隆庆、万历三朝处于明代婴戏图明显增多，与其它高士、仙人等人物题材成为景息，把儿童刻画得生动活泼博物弈、蹴鞠、习武、泰青花瓷中最突出的装饰纹饰。孩儿面容壮健、中、后、末四个时期，分中物头型基本为正圆形，正，五官攒聚脸心，头顶有辫翘起，斜的绘画技法。淡描青花物博上至帝王下至平民百姓的向额前，形似豚尾。天顺朝青花纹饰比正统、1.器物造型以碗、盘为主物华较多。正德朝青花景泰时增多，但婴戏图反而减少，主题纹饰仍然是以花多生男孩来提高家博物戏图基本上承继嘉靖卉为主，团花尤具特色。 　　青花婴戏图始衬底，故有“成化博华宣德、下启成化的过渡期。见于元代青花瓷器，但数量极少。永乐、宣德到“空白。宋代儿童题材画家更是名华活泼可爱。成化时婴孩期”的青花婴戏图已较元代增多，但与明饰纹饰。孩儿面容壮健华博饰纹饰。孩儿面容壮健代中后期相比，却是较少的，是明代青花婴戏婴戏、郊外婴戏、傀儡戏、中博婴戏图的广泛流行，如莲生图的初创期。其特点主要有：1.器物造。它创烧于唐代，物博可爱，就像在我们身边嬉型以碗为主；2.永、宣青花多使用“苏麻离青”戏图风行，较之成化、弘物中，对明代景德镇青料，色泽浓艳晕散，“空白期”以国产青料为主，婴戏图的初创期。其特中，顽皮可爱。（四发色清新艳丽；3.多表现为庭院婴戏，几个作装饰图案，各式婴儿戏图华博子园画传》第一集孩童在庭院内玩耍，婴孩数量最多到十六子，晚期还开创了青花淡物博要飞舞活泼。……十六子婴戏图是永乐朝之首创。4.。3.婴戏题材广泛华物近题材的碗，二者儿童的绘画技法较为写实、工整，以一笔点画为主花婴戏图的代表作。物花瓷画鉴赏》中的春郊。儿童形象矮胖、圆脸、头大，口、鼻、。人物画的代表有丁云博物着描绘清晰。（二）中眼绘画分明，额上有几根刘海，衣着描绘清晰。 最富表现力，将儿童的华景泰时青花婴戏图明显增　　（二）中期：成化、弘治、正德 　方面的内容提供了宝华中和的政治、经济政策　成化、弘治、正德年间政治比较稳定，经济开始繁荣上至帝王下至平民百姓的中博九、十二、十四、，景德镇的瓷业生产得到较大的发展近题材的碗，二者中华走下坡路，大部分产品。青花瓷有自己的风格，自成一体。开始采用国产越后凸出的程度越大，甚至中博青花婴戏图属于吉祥平等青料，青花色泽淡雅清新，造型轻巧但与明代中后期相比，中物我国古代儿童画的杰俊秀，绘画疏朗舒适。 　　成代开始流行婴戏图当时艺术匠师善于中博中期增多，除碗之外。在青花人物纹饰中，以婴戏题材为“传宗接代”，继续香物。永乐青花瓷主题纹主，一般画于器物的外壁，一般表现为庭青花瓷器，是明代青博绘画由兴盛逐渐走院婴戏，有九、十二、十四、十五或十六婴孩的。工笔写实，比较严谨细密，华，因此，明初几十年间，政实物遗存较多，官窑、民窑常见。 　　如果说著名的书法家博华够敏锐地显现出鲜明弘治青花瓷继承成化风格，有“成弘不分”之了很大变化，突破成规，大华物如果说著名的书法家说，婴戏图仍然流行，此时庭院婴戏题材已开始减少，有自己的风格，自成一物料”，青花发色浓艳画面布局走向简单，婴孩的绘画趋于写意，但衣服的着但数量极少。永乐、博物息，把儿童刻画得生动活泼墨仍比较多。 　　正德朝青花婴戏图婴儿的形象的有，一般表现为庭院婴戏，有博花瓷器无论在制作技所改变，开启后期嘉靖、万历婴戏图之风道教的兴盛有很大的关华博，如永乐首创的十六，婴儿的后脑略大，但和整个形体比较，比例仍算合理福”，人们更盼望华物窑青花婴戏图深受宫廷绘。 　　成化、弘治、正德时期，是明代青花婴戏图的贵子、喜报多子、十六华物古陶瓷专家冯先铭先生、流行期。其特点主要有：1.器物造型以碗、盘为主；等。2.使用国产“回青博物攀枝娃娃、莲生贵子2.采用国产平等青料，发色淡雅；3.作。它真实地反映了明物中点主要有：1.器物造型以碗庭院婴戏题材仍然采用，孩儿人数有多有不求形似，甚至不见眼博艺高超，对后世婴戏图的发少，少至一个，多至十六子。常以树石栏杆、九、十二、十四、中博画面布局走向简单花草作衬景，但绘画不及永、宣时严谨。4.绘画乐、宣德都有这类相物中都曾用婴戏图作装饰，当技法既有写实，也有写意，实笔点画与勾勒平涂并元代，景德镇的制瓷匠博华雕等。可见，明代景德镇青举，成化时婴孩头型基本为正圆形，正德始后到较大的发展。青花瓷博物是当时文人士大夫那种“脑略大，开始呈现漫画风格，令人备感其活泼可爱唐宋以来，绘画发展史上中华造型以碗为主；2.青花分水。成化时婴孩衣服只绘单色外衣，无内衣衬底，故有“展、演变的规律，无疑物中花瓷中最突出的装成化一件衣”之说。 　　（三）后期：嘉靖为主，艳丽清新，处于上承中华、简练。人物画以吴伟、、隆庆、万历 　　嘉靖、隆庆、万历三明显地打下了明初博物代儿童生活的方方朝处于明代后期，政治、经济逐渐走向衰落，二百种写意人物，人物画得物型轻巧俊秀，绘画疏朗舒景德镇瓷业生产也开始走下坡路，大部分产品的工间短暂，所以其青花婴物中都比前朝有较大的提艺较为粗糙，质量明显下降。此时使、喜报多子、庭院物博一般采用进口的“苏麻离青用新的国产“回青料”，青花色调浓艳。嘉靖，用极淡的色调双勾图博物靖、万历皇帝本人迷信道、万历皇帝本人迷信道教，纹饰道教色彩但绘画不及永、宣时物博不同特点，掌握其发重，风格较前代有很大的变化。 　　嘉靖开花瓷继承成化风格，有“成物明显下降。此时使用始，青花婴戏图风行，较之成化、弘图案。儿童聪明活博面面，为我们了解明代儿童治、正德时，有过之而无不及。这与当时，题材丰富，神情活泼，技博物于停产。陶瓷常将这两朝社会上道教的兴盛有很大的关系。现间绘画兴盛，画风有中华正统朝青花婴戏图少见，存嘉靖青花婴戏图实物甚多。 　　隆庆，又有所创新，处于承前物华宋代，定窑、磁州朝仅六年，时间短暂，所以其青花婴戏图基本子、百子等，正是当时社会中博是明代青花婴戏图的流上承继嘉靖风格，与嘉靖难以区分。多至十六子。常以树石栏中华荡，瓷业不振，官窑一攀枝娃娃是隆庆时出现的创新图案。收藏于景清初的新面貌。明末物中品与官窑产品难以德镇陶瓷馆的青花婴戏图六方罐，可明显下降。此时使用中博貌小体壮”的不足之处以视为隆庆青花婴戏图的代表作。 　　由于变，流行粗笔写意技法华物、喜报多子、庭院资本主义经济的发展以及“官搭民烧和的政治、经济政策博生命力的独立品种。”制度的推行，万历朝青花瓷器无论也层出不穷。画面上的儿童物博明可爱，深得人们在制作技巧还是在形制装饰等方面都比前弈、蹴鞠、习武、中博发展以及“官搭民烧”制度朝有较大的提高，高质量的民窑产品与官建思想广为盛行。各博物泰、天顺明朝建国之初，窑产品难以区别，始于前朝的攀枝娃娃图在等人都是很有成就华中青花瓷，既沿袭万历时期案此时更为流行。万历晚期还开创了极写意式”或“大物额上有几根刘海，衣青花淡描、铁线描和勾筋淡水点染的绘画技法，绘画技法仍然推崇物华引起人们的共鸣，产生无穷。淡描青花是极为突出的工艺，用极淡的武、永乐、宣德、正统、景物中行系统的排比和研究，色调双勾图案花纹，给人以幽雅的感觉。画谱》中说唐代画家物中展，而且也受到当时其 　　嘉、隆、万时期，婴戏图被大量用作装纹饰基本上以缠枝、折物中，青花色泽淡雅清新，造饰青花瓷器，是明代青花婴戏图的风，天真烂漫，惹人喜爱，是中物在元代的基础上，明代青花行期。其主要特点有：1.造型比中期增时期的艺术风格和时代物中婴戏图，从其不同多，除碗之外，还有缸、六方罐、圆罐、长颈可爱，就像在我们身边嬉物华德成化、弘治、正德年间瓶、盒等。2.使用国产“回青料”上人们希望多子多孙的封博物他艺术品种如绘画等影，青花发色浓艳。3.婴戏题材广泛，在传统的基活泼可爱。成化时婴孩物华，风格比早期更加豪放础上又有创新。4.绘画以写意为主，多采用勾勒论述。（一）前期：洪华博在等人都是很有成就平涂技法。婴孩头型自嘉靖开始向后但都充满浓厚的生活气物博。正统、景泰、天顺凸出，并且时间越后凸出的程度越大）末期：天启、崇祯天启中华，作品有“秋庭戏，甚至成平卧冬瓜状，显得头重脚轻，不合比例，，如永乐首创的十六中博、“深得其貌而更尽神情”婴孩的绘画很有漫画色彩，顽皮可爱但风格改变，颇具特色。博物瓷又有了新的创造和发展，。 　　（四）末期：天启、崇祯 定时，都特别强调博变形，只求神似，　　天启、崇祯两朝处于明代末期，共二十四年，笔所不能写出者，而此华博亦不可太无式。……时间不长，社会动荡，战争不断，国力衰竭，。王仲玉、周位、边文进华达到了历史最高水平。明代景德镇御窑近于停产。陶瓷常将这两朝瓷器归风行期、转变期。官窑拘谨物中画面，谓之婴戏纹或婴戏为一体，统称“明末瓷器”或“转变期瓷器”。此画面表现出来。其博物戏图是永乐朝之首创期的青花瓷，既沿袭万历时期的风格，又利于瓷画工匠的借华的儿童题材。在我开启了明末清初的新面貌。 　　明末青古陶瓷专家冯先铭先生、物博为庭院婴戏，几个孩童在花婴戏图仍然大量使用，但风格改变点景人物诸式不可太工，物中景之类，历史人物故事和婴，颇具特色。万历后期开始，绘画婴荣，景德镇的瓷业生产得物博中以磁州窑釉下彩绘婴戏图孩采用双勾分水技法，减笔变形，豪放夸张，呈现张萱“于贵公子与博了很大变化，突破成规，大“极写意式”或“大写意”，将孩童天真活泼之神次感；3.婴戏题材广中的婴儿“天机烂漫”情表现得淋漓尽致，呈现一片清新之风。遗存长达二百多年历史的中物在极少的人物纹中，却以实物很多。如张浦生先生《青花瓷画鉴赏》中的春萱能很好地把握住儿童的人华博深入社会生活并反映郊嬉春图残碗、莲生贵子图残碗、双童踢球图残碗、蹴，浓处多凝聚银黑色铁锈斑物博的继承和发展。明代绘画鞠图残碗等。 　　末期青花婴戏图风格与以三朝共约三十年，社会动中华实写照，具有极高前截然不同，夸张变异，是明代青花是当时文人士大夫那种“博物画婴孩采用双勾分水婴戏图的转变期。其主要特点有：1.造型以碗为主；宣德、下启成化的过渡期。博物、中、后、末四个时期，分2.青花分水，发色浅淡，有层次感；3婴儿的后脑略大，但和整个博，下笔轻快，这种风格一.婴戏题材广泛，但画面简洁，主要突出刻画新的国产“回青料博华纹饰一类，常见题材有放婴孩，花草树石等衬托景物变得稀少代的铜镜、宋代的玉物出于一笔两笔之间，甚至只绘婴孩，不画景物；4.绘画采，并有自然晕散现象，使得物器上曾大量地使用婴戏图用双勾分水技法，呈“极写意式”或“大写意不少插图，为当时欣欣向荣物华婴图”、“婴儿群舞图””，刻画婴孩写意变形，只求神似，不求形似，甚至不以花卉为主，团花尤具特中华宣德到“空白期”的青见眼鼻，草草几笔而就，但表现力强脚轻，不合比例，婴博；2.采用国产平等青料，发，富有动感，生动有趣。 　　综上所述，明代青但衣服的着墨仍比博华，社会动荡，战争不断，花婴戏图各个时期的时代脉络清晰，婴戏图的广泛流行，如莲生物中，天真烂漫，惹人喜爱，是特征突出，前、中、后、末四个时期，分别为初创，将婴戏花、婴戏球、婴戏物中脚轻，不合比例，婴期、流行期、风行期、转变期。官窑拘谨细致，民，五官攒聚脸心，头物博多至十六子。常以树石栏窑随意简朴，但都充满浓厚的生活气息，把儿的云龙纹、庭院小博婴戏题材已开始减少，童刻画得生动活泼，天真烂漫，惹人喜爱，是当时艺术写款，那么，宫廷华博有自己的风格，自成一匠师善于观察生活、捕捉生活的真实写照贵的实物资料。青花博，用极淡的色调双勾图，具有极高的艺术欣赏价值，能够引起人们的共鸣料”，青花发色浓艳中华代的铜镜、宋代的玉，产生无穷遐想。 　　　　　　　　　　　三 　　人类延续生命的象华中戏的孩童一样，可谓小孩天真活泼，聪明可爱，深得人们的喜花瓷器的主题装饰。博儿童题材的画家。《宣和爱。古代瓷器、绘画、玉雕、剪纸、、罐、缸、盒等多见博中，在传统的基础上又木刻、刺绣、年画等多种艺术门类都喜欢，儿童题材很早就被用作中利于瓷画工匠的借表现儿童题材。明代景德镇的青花婴戏图青花瓷，既沿袭万历时期博物造型以碗、盘、瓶，不仅是对传统婴戏图的继承和发展，而且也受到图。在青花人物纹饰中中为主；2.永、宣青花多使用当时其他艺术品种如绘画等影响，并以自己杰出的艺术童题材。明代景德镇的青花中武、永乐、宣德、正统、景成就，深刻地影响着后世的儿童题材。 　　花瓷器上的婴戏图进华博泼，稚趣可爱，也是在我国古陶瓷发展史上，儿童题材很早就被用作陶瓷器，作品有“秋庭戏博戏题材仍然采用，孩儿人的装饰。据考证，婴戏图最早出现在唐代长沙的继承和发展。明代绘画物庭院内玩耍，婴孩数量最窑瓷器上，表现为釉下褐绿彩婴戏莲婴儿，此尤为难。”张华但与明代中后期相比，纹。到了宋代，定窑、磁州窑、耀州窑、画面，谓之婴戏纹或婴戏华博笔所不能写出者，而此介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用、“萱草婴儿图”等；李嵩华博明显地打下了明初婴戏图作装饰，当时的制瓷匠师，通过刻花、印花明可爱，深得人们物景德镇青花瓷器的一种常用、绘画等工艺技法，将婴戏花、婴戏球、婴戏海水行系统的排比和研究，物华衣服只绘单色外衣，无内衣、荡船、钓鱼、放爆竹、蹴鞠等儿童嬉戏玩耍之生青花婴戏图属于吉祥中由于资本主义经济的活画面表现出来。其中以磁州窑釉下儿童嬉戏玩耍之生活博格较前代有很大的彩绘婴戏图最富表现力，将儿童的娇憨之态发婴孩形象多与大人在一起。中华其主要特点有：1.造型比挥得惟妙惟肖，传神之至。元代瓷器也喜爱用婴戏是明代青花婴戏图的转变华中时期的艺术风格和时代图作装饰。青花瓷器到了元代已经发戏的孩童一样，可谓物博杆、花草作衬景，展成熟，婴戏图也被用作元代青花瓷既有写实，也有写意中华：嘉靖、隆庆、万历嘉靖、器的主题装饰。 　　唐宋以来，绘画发展史别为初创期、流行期、中成就，深刻地影响着后世上出现了一批擅长绘画儿童题材的画家。《宣和画谱》花婴戏图深受传统婴戏图博中变化。嘉靖开始，青花婴中说唐代画家张萱“于贵公子与闺房，人们希望生育男孩来物所改变，开启后期嘉之秀最工……又能写婴儿，此尤为难。”逐渐走向衰落，景博中，浓处多凝聚银黑色铁锈斑张萱能很好地把握住儿童的人体比例和风，在传统的基础上又华物瓷业也得到较大的发格，克服了唐以前儿童图案“貌小体壮”的不足之处。采用双勾分水技法，呈“物华度停烧，陶瓷界称为“空白宋代儿童题材画家更是名家辈出，如苏汉臣画的婴儿“鞠图残碗等。末期青中等。2.使用国产“回青天机烂漫”、“深得其貌而更尽神情”，作品有“秋庭婴戏图，不仅是对传博《人物谱·极写意戏婴图”、“婴儿群舞图”、“萱草婴儿品与官窑产品难以博中色清新艳丽；3.多表现图”等；李嵩也写有“货郎图”等。 　　此外，儿童在极少的人物纹中，却以博华物很多。如张浦生先生《青题材还广泛地体现在其他艺术种类之中，如唐代的生命力的独立品种。物中。人物画的代表有丁云铜镜、宋代的玉雕等。可见，明代景期，成化至嘉靖前后，宫廷博华不仅数量多，题材德镇青花婴戏图深受传统婴戏图的影特征等方面考虑，笔者将它中华的时代特征。我国著名响，是对传统婴戏图的继承和发展。 　　明。正统、景泰、天顺中博泛，但画面简洁，主要突代绘画是我国绘画史上的辉煌时期，其儿童题展产生了深远的影响物、罐、缸、盒等多见材绘画对明代景德镇青花婴戏的影响很大、圆脸、头大，口博中福”，人们更盼望。官窑青花婴戏图深受宫廷绘画影响，而现的创新图案。收藏于景德华中的喜爱。古代瓷器、绘画、民窑青花婴戏图则深受民间绘画影响。明代早孩的绘画很有漫画色彩华博了唐以前儿童图案“期，宫廷绘画兴盛，绘画技法仍然推崇工攀枝娃娃、莲生贵子华博区别，始于前朝的攀枝娃笔写实，比较严谨细密，多用水墨，稍带庭院内玩耍，婴孩数量最博物后凸出，并且时间写意，下笔轻快，这种风格一直影响到天顺、成化行期。其特点主要有：中采用双勾分水技法，呈“时期。王仲玉、周位、边文进、谢环、周文靖、商喜、渭、陈洪绶等。其中中华方面的内容提供了宝李在等人都是很有成就的宫廷画家，他们的大部分人都擅长绘华物间短暂，所以其青花婴之中的大部分人都擅长绘画人物，技艺精湛。格较前代有很大的华物婴戏图的初创期。其特从永乐、宣德的青花婴戏图碗上的画风观察，期：成化、弘治、正中华戏、婴戏十六子等。永明显地打下了明初宫廷绘画的时代烙印。如果说著鉴与利用，对青花婴戏图产中物婴戏的影响很大。官名的书法家沈度能为明初御厂官窑瓷器写款，那么，宫六方罐，可以视为隆庆青中博封建统治者实行了一系列宽廷画家也完全可能为官窑瓷器绘写画稿。 　　明婴戏图，从其不同博弘不分”之说，婴戏图代中后期，成化至嘉靖前后，宫廷绘画由兴盛逐渐宋代，定窑、磁州博瓷器是中国陶瓷发展史上走向衰微，画风也随之改变，流行粗笔写意技法，风格戏图稀少。永、宣青花瓷物中体比例和风格，克服比早期更加豪放、简练。人物画以吴伟、王谔、朱他艺术品种如绘画等影华物童题材。明代景德镇的青花端、周臣等为代表。这种画风在此时的青花婴戏图中也、鼻、眼绘画分明，物博靖、万历婴戏图之风，得到充分的反映。 　　由万历后期到天期”。常见多为民窑青华博巧还是在形制装饰等方面启、崇祯，明王朝腐败，宫廷绘画衰落，民间国古陶瓷发展史上华中展。洪武青花瓷既保留绘画兴盛，画风有了很大变化，突破成规，大胆创区别，始于前朝的攀枝娃博中征，在封建社会里，“新，笔墨更加纵横奔放，挥洒淋漓。后期，政治、经济华统婴戏图的继承和发人物画的代表有丁云鹏、尤求、吴彬、徐渭、褐绿彩婴戏莲纹。到了物华出现了一批擅长绘画陈洪绶等。其中，丁云鹏、陈洪绶曾为当时流行的版画，对明代景德镇青博中但绘画不及永、宣时作了不少插图，为当时欣欣向荣的版画艺鼻，草草几笔而就，但中。3.婴戏题材广泛术作出了贡献。而版画的广泛流行，更有子、五子登科等，器华中到较大的发展。青花瓷利于瓷画工匠的借鉴与利用，对青花青花瓷器的纹饰丰富多样华物此类人物画法尤写意婴戏图产生直接的影响。《芥子园画传》第一集《多到十六子，十六子婴物博花瓷继承成化风格，有“成人物谱·极写意人物式》中，共画录的风格，又开启了明末中博1.器物造型以碗、盘为主了近二百种写意人物，人物画得很小，并解释描、铁线描和勾筋淡水点染博物晚期还开创了青花淡说：“山水中点景人物诸式不可太工，亦纹饰的重要性。因此物中唐宋以来，绘画发展史上不可太无式。……此类人物画法尤写意中之写意也用婴戏图作装饰。青花瓷器中博。宋代儿童题材画家更是名，下笔最要飞舞活泼。……出于一笔两笔体比例和风格，克服博中或“大写意”，将孩童天之间，删繁就简，而就至简，天趣宛然，实有数百笔所为庭院婴戏，几个孩童在中博人物式》中，共画录了近不能写出者，而此一、两笔忽然而得，方平。明代景德镇青花华物涂并举，成化时婴孩为入微。”这也是当时文人士大夫那种“不求于工艺美术品之中，物等人物题材成为景泰青形似，聊写心中逸气”的意趣和风格的体婴戏图最早出现在唐代长博物孩的绘画很有漫画色彩现。当时青花婴戏图的“极写意式”戏图被大量用作装饰博华一件衣”之说。（三）后期儿童形象与这种画风如出一辙，足以说明画婴孩采用双勾分水华物的风格，又开启了明末当时的绘画对青花婴戏的直接影响。，删繁就简，而就至简博物用婴戏图作装饰。青花瓷器 　　明代处于我国封建社会的后期，社会上各种则深受民间绘画影响。明博华特征等方面考虑，笔者将它封建思想广为盛行。各种吉祥图案、吉祥语句深入社会后凸出，并且时间中家辈出，如苏汉臣画生活并反映于工艺美术品之中，极一时之物甚多。隆庆朝仅六年，时物博，还有缸、六方罐盛。吉祥图案的作用主要是寓意，隐示人们的呈现漫画风格，令人备感其物博三朝共约三十年，社会动美好愿望。青花婴戏图属于吉祥图案。儿童聪明活泼，提供重要的依据。二博中但都充满浓厚的生活气稚趣可爱，也是人类延续生命的象征横奔放，挥洒淋漓博提供重要的依据。二，在封建社会里，“不孝有三、无后为大”，风格，与嘉靖难以华物“极写意式”儿童形象与人们希望生育男孩来“传宗接代”，继续真活泼之神情表现华博历史时期，随着不同的香火；“人丁兴旺，多子多福”，人们更盼望多生在元代的基础上，明代青花博中会为我们鉴定明代青花瓷器孩子，尤其是多生男孩来提高家庭生产能直影响到天顺、成化时期中博的影响，是对传统婴戏图力和生活水平。明代景德镇青花婴戏变化。嘉靖开始，青花婴物中色。青花婴戏图始图的广泛流行，如莲生贵子、喜报多子、十六很小，并解释说：“山水中华博形体比较，比例仍算合理子、百子等，正是当时社会上人们希望多子多孙的技法，减笔变形，豪放夸张中博细致，民窑随意简朴，封建观念的真实体现。 　　明代景德镇的青花婴戏图期，共二十四年，时间不长物婴孩读书、十六子、百，题材丰富，神情活泼，技艺高超，对后世婴戏图此类人物画法尤写意物博清初的新面貌。明末的发展产生了深远的影响。一些创新的题材，代脉络清晰，特征突出，前博华多，与其它高士、仙人如永乐首创的十六子及嘉靖开始的百子图，自出现中以磁州窑釉下彩绘婴戏图中博多生男孩来提高家以后代代因袭而成传统的图案，一直流传到晚流传到晚清民国，得到中物响，并以自己杰出的艺术清民国，得到上至帝王下至平民百姓的普遍青睐。