反切和京剧字音
一、什么是反切
古代没有音标，也没有拼音字母，只能用文字作为注音工具，给另外的汉字注音。应用范围最广、使用时间最长的方法是“反切”注音法。
古人的注音方法是逐渐改进的。汉代人为了读懂先秦典籍，一直在探索为汉字注音的方法，曾经有“直音”、“譬况”、“读若”等注音方法。
直音，是直接用同音字来注音。此法最便捷准确，但有很大限制：如果找不到同音字，或者找到了同音字，但是个生僻字，起不到注音的作用。
譬况，是拿一个字作为参照，说明要注音的字和参照字在发音上有什么不同。也可以把两个字（或一字的两个读音）放在一起加以对比，说明其间的不同。
读若或读如，是用一个读音相同或相近的字来提示要注音的字的读音。
东汉末年，发明了反切，汉字注音方法前进了一大步。
反切，又叫“反语”或“切语”，是用两个汉字给另外一个汉字标注读音。被注音的字是“被切字”，注音的两个字是“反切上字”、“反切下字”。关于“反”和“切”的含义，“所谓反切者，盖反复切摩而成音之意也。”古人不了解拼音的原理，认为反切的关键是“反复切摩”，把两个反切字反复连读，最后才能合成一个音节。学会这种方法，对古人来说，不是那么容易的。宋代人说：“文人学士，论及反切，便瞪目无语，以为绝学。”
用拼音的原理来理解反切就很容易了。反切的原理是：取反切上字的声母，取反切下字的韵母和声调，两者结合成另外一个音节，就是被切字的读音。
例如：
秋，七由切，即‘七’的声母ｑ和‘由’的韵母iu：读作qiu。
风，方戎切，即‘方’的声母ｆ和‘戎’的韵母ong：读作fong.。
起，墟里切，即‘墟’的声母ｘ和‘里’的韵母ｉ：读作xi。
（风、起的反切音和普通话读音不同，我们这里且不管它，只是关注反切的方法。）
反切的产生在中国文化史和语文学史上有很重要的意义。反切解决了在书面上有效的给汉字注音这样一个重大课题，也促成了汉语音韵学的建立。因为有了反切，才知道如何分解汉字的字音，才能产生出韵书。
反切使用汉字做反切字，同一个反切切出的读音在不同方言中得出的读音可能不同。很多古代的反切，按照现代读音去切，也得不出被切字的正确读音。这是反切方法的局限。
二、京剧字音
京剧的字音是以汉语音韵学为理论基础的，又具有一些适应演唱需要的特点。京剧的字音分字头、字腹、字尾，字头对应声母，字腹、字尾对应韵母，以五音、四呼、曲韵六部为规范之。用反切来说明京剧吐字的规律是不充分的。
要唱好京剧的字，了解一些音韵知识是很有好处的。以下我对五音、四呼、曲韵六部做一简单介绍：
1、五音：古音韵学把声母按照发音部位分为唇、齿、舌、牙、喉五音，现代汉语音韵学在此基础上发展为双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音、舌根音七音。见下表：
双唇音：b、p、m；
唇齿音：f、（v ：方言声母）；
舌尖前音：z、c、s；
舌尖中音：d、t、n、l；
舌尖后音：zh、ch、sh、r；
舌面前音：j、q、x；
舌根音：g、k、h。
2、四呼：开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，具体解释如下：
开口呼的韵母，是没有韵头，以a、o、e为主要元音的韵母；
齐齿呼的韵母，是韵头或韵腹是i的韵母；
合口呼的韵母，是韵头或韵腹是u的韵母；
撮口呼的韵母，是韵头或韵腹是ü的韵母。
3、曲韵六部：清代戈载著《词林正韵》，把收音分成六类，即：展辅收音、敛唇收音、直喉收音、穿鼻收音、抵腭收音、闭口收音，俗称“曲韵六部”，现今仍然沿用。
展辅收音：以i收尾，用于怀来辙和灰堆辙。
敛唇收音：以u或。收尾，用于遥条辙和油球辙。
穿鼻收音：以ng收尾，用于江阳辙和中东辙。
抵腭收音：以n收尾，用于言前辙和人辰辙。
直喉收音：指无韵尾的开口韵。用于发花辙和梭波辙，两者均无韵尾，都是开口呼，叫直喉收音。
闭口收音：以m收尾。普通话中只有个别的叹词属于此类。
唱京剧讲究的是字正腔圆，字正，就是字音正确，发音的口型、位置正确，五音、四呼、收音就是对发音口型、位置的归纳。
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