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花間集卷第貳 五十首 溫助教庭筠十六首 清平樂二首 其一 上陽春晚，宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦，怎奈長安路遠？ 鳳帳鴛被徒熏，寂寞花鎖千門。竟把黃金買賦，為妾將上明君。 『注』 上陽——唐代宮名，今洛陽市境內。《新唐書·地理志·元河南志》：“東都上陽宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置。”李白《上皇西巡南京歌》：“柳色未饒秦地綠，花光不減上陽紅。” 宮女句——暮春時節，宮女們帶愁的蛾眉黛色已淡薄。 新歲句——新的一年來到，正是太平日子，宮女們都盼望著能與皇帝同車遊覽。清平：世道太平。輦（niǎn碾）：古時用人力拉的車子，後多用來指皇帝坐的車。《通典·禮典》：“夏後氏末代制輦，秦為人君之乘，漢因之。”《一切經音義》：“古者卿大夫亦乘輦，自漢以來，天子乘之。” 怎奈句——無可奈何，長安離上陽路程遙遠。怎奈：怎能奈何，沒有辦法的意思。長安：唐代君王所住之地，京都。這裏說“長安路遠”，含意是君王與宮女們的關係疏遠。 鳳帳句——繡有鳳彩的羅帳，繡有鴛鴦的錦被熏香也是枉然。徒：空，白白地。 寂寞句——花枝封住了重門，門內無限寂寞。鎖：封閉住。 竟把二句——爭著把黃金去買辭賦，請為她呈送給英明的君王。黃金買賦：司馬相如《長門賦序》：“漢武皇帝陳皇后，時得幸頗妒，別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤，為相如文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后複得幸。”這裏用此典故，表示宮女的愁苦以及她們的願望。 『析』 這首詞是寫宮怨。在封建社會裏，由於統治階級的荒淫，成千成萬的青年女子被幽禁在皇宮之中，消磨了寶貴的青春和人生。宮怨詞無論從哪個角度寫來，都是直接或間接地表達了對宮女的同情和對統治者的不滿，是有一定的社會意義的。 這首詞的上片是寫宮女春晚愁容，以及新的一年給她帶來的新的希望和失望。 下片寫她孤獨、寂寞的環境，純是以物寄怨。鴛被徒熏，宮門重重，花感寂寞，人何以堪！“競把”句寫其最後的希望與掙紮，飽含著淚水。 其二 洛陽愁絕，楊柳花飄雪。終日行人恣攀折，橋下水流嗚咽。 上馬爭勸離觴，南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少，囬首揮淚千行。 『注』 洛陽二句——春暮之時，洛陽城內，楊花柳絮如雪飛舞，少年見景生情，愁思至極。 終日句——來往行人，從早到晚，都有隨意攀折柳枝的，以資贈別。 馬上二句——在將行時，爭著勸酒，表示送別之意；南浦傳來了鶯啼聲，聽了更加傷心。觴（shāng傷）：酒杯。離觴是離別時所用的酒器。南浦（pǔ譜）：泛指送別之地。浦是水邊的意思。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何！” 愁殺二句——由於離別而使少年十分悲傷，他依依不捨，囬首相顧，淚流縱橫。愁殺：說明愁到極點。平原：古地名，戰國時趙國的都邑，今山東平原縣。 『析』 這首詞寫平原年少，霸陵惜別。 上片“洛陽愁絕”一句，點明地點，立出主腦。“楊柳花飄雪”一句則交待時節，烘托環境，春殘時暮，物候感人。後兩句補寫愁絕之由，是因為終日行人折柳送別，更用嗚咽流水渲染離愁的氣氛。 下片寫惜別留飲。“馬上”言別在即刻，“爭勸離觴”言情深意厚。“南浦”言已分別，“鶯聲斷賜”言離情痛楚。最後點出主人公不忍離去之狀，與“愁絕”相應。 通篇用“花飄雪”、“水流嗚咽”、“鶯聲斷腸”、“揮淚千行”這些具體可感的形象，把不可捉摸的離愁，完全寫出，感人至深。《白雨齋詞話》評：“上半闋最見風骨，下半闋微遜。” 遐方怨二首 其一 憑繡檻，解羅帷。未得君書，斷腸，瀟湘春雁飛。不知征馬幾時歸？海棠花謝也，雨霏霏。 『注』 瀟湘——兩條水名。《山海經》“瀟水，源出九巔山，湘水，源出海陽山。至零陵合流而於洞庭也。” 春雁（燕）——春日雁往北去。梁劉孝綽《賦得始歸雁》詩：“洞庭春水綠，衡陽旅雁歸；差池高複下，欲向龍門飛。”這裏是說雁飛來又飛去了，而征人卻至今未歸。 征馬——以“征馬”概括“征人”。 海棠二句——暮春之時，海棠花謝，細雨連綿。 『析』 這首詞寫女子春日憑欄懷人。 起二句一“憑”一“解”，連續兩個動詞，寫出女主人公有所懷而心緒不寧。“禾得君書”為憑欄解帷之由。“斷腸”二字，一氣直下，也是憑欄時所見所感：瀟湘春雁，按時歸去，人不如鳥，歸期渺茫。最後以景結情，將無限邏思，織入海棠花謝雨濛濛之中，神致宛然，饒有情味。語句也比較樸質。 其二 花半訴，雨初晴。未卷珠簾，夢殘，惆悵聞曉鶯。宿妝眉淺粉山橫。約鬟鴛鏡裏，繡羅輕。 『注』 坼（chè撤）——裂開。這裏指花朵半開。 珠簾——用珠玉所飾的簾子。《初學記·器物部》：“戴明寶歷朝寵倖，家累千金，大兒驕淫，為五彩珠簾，明寶不能禁。”又《漢武帝故事》：“上起神屋，以白珠為簾箔，耿渭押之，象牙為篾。” 宿妝句——隔宿的妝淡了，眉黛淺了，眉深如望遠山，眉淺則如望“粉山”。 約鬟句——對著鏡子束發。約：束，動詞。鬟：頭髮的形狀。李賀《美人梳頭歌》：“香鬟墮髻半沉檀。” 繡羅——繡花羅裙。 『析』 這首詞只是寫一婦人夢後無名的惆悵。 開頭四句寫女主人公在小雨初晴、花將綻朵的早晨，珠簾未卷，而被曉鶯驚醒。後三句寫她醒後及臨鏡梳妝的形象。詞多意少，味同嚼蠟。 訴衷情 鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。柳弱蝶交飛。依依，遼陽音信稀，夢中歸。 『注』 鶯語句——意思是，鶯啼叫，花飛舞，正是春天中午時。 霏微（fēiwēi菲圍）——細雨彌漫的樣子。 金帶枕——以金帶妝飾的枕頭。曹植《洛神賦》李善注：“帝示植甄後玉縷金帶枕，植見之不覺泣。” 宮錦——皇宮中所用錦綢之類，這裏指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。 鳳凰帷——繡有鳳凰的帷帳。 遼陽——今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。崔道融《春閨詩》：“遼陽在何處？莫望寄征袍。”沈佺期《古意》詩：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。” 夢中歸——夢中見到征夫歸來。 『析』 這首是寫思婦對征夫的懷念。 開頭兩句平列四種景物，顯示春晝、鴛啼、花飛、雨灑的環境，接著用“金帶枕、宮錦、鳳凰帷”三種飾物突出女主人公室內華美的陳設，上片景物和飾物之間沒有承接的關係，又沒有感情的融注，使人只覺得是麗辭的堆積，後四句卻比較好。以蝴蝶依依雙飛，興起自己的孤獨，觸發對征夫的懷念。”遼陽”.點明所憶的是征夫，“音信稀”是現實，“夢中歸”是無可奈何的想像。 思帝鄉 花花，滿枝紅似霞。羅袖畫簾腸斷，卓香車。囬面共人閑語，戰篦金鳳斜。惟有阮郎春盡，不歸家。 『注』 花花——言花朵繁多，即花花朵朵之意。 羅袖句——女子穿著羅衣，面對畫簾，思念情人腸欲斷。 卓香車——立在散發芬芳的車上。卓：站立。香車：古代車乘求其精美，常用優質木材造成，飾以珠玉，塗以香料。《初學記·器物部》：“三雲輦，七香車。” 戰篦句——飾有金鳳花紋的戰篦斜簪於發際。 阮郎——泛指心愛的男子。據《神仙傳》和《續齊諧記》載，漢明帝水準時，刻縣有劉晨、阮肇二人人天臺山采藥，迷失道路，忽見山頭有一顆桃樹，共取食之，下山，得到澗水，又飲之。行至山后，見有一杯隨水流出，上有胡麻飯屑。二人過水行一裏左右，又越過一山，出大溪，見二女顏容絕妙，喚劉、阮二人姓名，好像舊時相識，並問：“郎等來何晚也！”因邀還家，床帳帷慢，非世所有。又有數仙客，拿三五個桃來，說：“來慶女婿。”各出樂器作樂，二人就於女家住宿，行夫妻之禮，住了半年，天氣和暖，常如春二、三月。常聞百烏啼鳴，求歸心切。女子說：“罪根未滅，使君等如此。”於是送劉、阮從山洞口去。到家，鄉裏怪異，經查尋，世上已是他們第七代子孫。二人於是又想囬返女家，尋山路，不獲，迷歸。至太康八年，還不知二人下落。以後詩詞中就常用“劉阮”、“劉郎”、“阮郎”來指久去不歸的心愛男子。 『析』 這首詞寫婦人春怨。 “花花，滿枝紅似霞”寫春景爛熳絢麗。三、四兩句寫婦人於畫簾之內，傷懷已極，故立車遣愁。後四句攝取對話的特寫鏡頭：囬頭閒聊，神態綽約；“唯有”二句，是婦人之言，實為衷曲，揭出“腸斷”之由。 夢江南二首 其一 千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。 『注』 極——頂端。這裏是指怨恨的終點就在“天涯”。天涯，這裏指代遠在天邊的愛人。 山月二句——山、月、水、風不瞭解思婦的感情，而讓眼前的落花紛飛。 『析』 這首詞寫思婦恨遠。 開頭兩句作急切語，以“天涯”指代遠離不歸的人，於“恨”之前修飾以“千萬”，可見其恨遠之深長。後三句就眼前之景寫離恨之情：山月、水風、碧雲，本是客觀的事物，無所謂“知”與“不知”，而女主人公卻把它們作為埋怨的對象，以為是山月不解人事而故意窺人；水風不理怨情而將落花飄於眼前；暮雲悠悠，更牽動了她無休無止的離恨。這全是用景象表現、襯托人物的心理，蘊藉含蓄，情意不盡。正如胡國瑞先生在《論溫庭筠詞的藝術風格》一文中所說的：“似清淡的水墨畫，避去其所慣用的一切濃麗辭藻，只輕輕勾畫幾筆，而人物的神情狀態宛然紙上。” 其二 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲！ 『注』 斜暉句——夕陽西斜，餘暉忽隱忽現，含情脈脈；流水東去，悠悠自樂。脈脈（mòmò默默）：形容含情而不用很明顯的方式表達時的狀態。悠悠（yōuyōu幽幽）：形容從容不迫，悠然自得的樣子。 白蘋洲——長滿了蘋草的小洲。蘋（pín貧）：水草，葉浮水面，夏秋開小白花，所以稱“白蘋”。趙微明《思歸》詩：“猶疑望可見，日日上高樓，惟見分手處，白蘋滿芳洲。”又：《唐宋詞選注》以“蘋”為“浮萍”，《詩經·召南·采蘋》：“于以采蘋，南澗之濱。”朱熹注：“蘋，水上浮萍也，江東人謂之蘋。”洲：江中的小陸地，白蘋洲本有實地。《白香山詩集》補遺卷上《送劉郎中赴任蘇州》詩，汪立名注引《太平寰宇記》：“白■洲在湖州蘋溪之東南，去洲一裏。洲上有魯公顏真卿芳菲亭，內有梁太守柳惲詩《江南曲》雲：‘汀洲采白蘋，日暮江南春。’因以為名。”這裏的“白蘋洲”，不必實指此地，而泛指水中小洲。 『析』 這首詞寫女子終日盼遠人歸來的一片癡情。作者全以素描的手法，勾畫了一幅完整的藝術畫面。 起首二句，用“梳洗罷”、“獨倚”兩個連續的動作，表現她急切盼歸人的情緒。“獨”字是其孤寂的寫照，“江樓”點出地點。後面三句，從“江樓”前著筆，也是“望”中之景。江樓前景物萬千，而女主人公只看到了“帆”、“斜暉”、“水”、“白蘋洲”，這是與她的思想感情緊密相連的。離人去時是從江上乘船，他回來也定然會乘船的，故她只是細細辨認過來的帆船。“千帆”喻其在江樓所數船之多，所認船之細，所盼之切，所望之久。“皆不是”飽含著失望與哀怨。七字之中，跌宕轉折，曲盡情意，滲透了希望喜悅與憂傷的感情。結尾二句，實處寫景，虛處傳神，景與情合，生動貼切，將思婦纖綿、淒清悵望之情合盤托出。恰如陳廷焯在《白雨齋詞話》中所評：“絕不著力而款款深深，低徊不盡，是亦謫仙才也。吾安得不服古人？” 河傳三首 其一 江畔，相喚，曉妝鮮。仙景個女採蓮，請君莫向那岸邊。少年，好花新滿船。紅袖搖曳逐風暖，垂玉腕，腸向柳絲斷。浦南歸，浦北歸？莫知。晚來人已稀。 『注』 江畔三句——江邊採蓮女相喚，其曉妝鮮豔。 仙景二句——美景中來了個採蓮女，請你莫要向那岸邊。這兩句是船夫的所見和說話，意思是希望漂亮的採蓮女，不要往少年所在的岸邊去遊玩。仙景：風景幽美如仙境。個女：一個少女。 少年二句——那邊滿插鮮花的船上，乘坐著一個少年。這兩句是女子所見。 紅袖三句——採蓮女的紅袖迎著暖風搖曳飄動，採蓮時垂下如玉的手腕，她的心已飛向少年所在的柳蔭之處。柳絲：指少年停留之處。腸斷在這裏是指感情深切、盼望急切。 浦南歸三句——這是採蓮女見少年後的感情變化，已被情緒所迷，不辨歸宿，即想：從南浦囬家？還是從北浦囬家？主意難定。又解：指採蓮女不見少年，猜想：“他是從南浦去了呢？還是從北浦去了呢？不知道。” 晚來句——已近傍晚，人越來越少了。 『析』 這首詞寫採蓮女對少年的傾慕。 上片開頭四句勾勒江南清晨中的採蓮少女，景美，人更美。“江畔、相喚”四字寫盡江南採蓮女天真爛饅、媳笑相招的情態。後三句筆鋒轉至少年，為船夫指引之詞。兩層之間，似斷實聯。 下片頭三句筆墨又落到採蓮女，重彩點染她們於和風吹拂、柳絲蕩漾之中紅袖搖曳、玉腕戲波的動人形象，並巧妙點出採蓮女對少年的傾慕，“腸”指女方，“柳絲”指男方，“腸斷”中用“向柳絲”三字隔斷，用法別致。結尾二句寫采蓬女對少年可望而不可即的失意心情。“浦南”，“浦北”是女子的自度之詞，見其魂牽夢繞，不知所歸，直到天晚人稀的恍憾狀態。 其二 具一湖上，閑望，雨蕭蕭。煙浦花橋路遙，謝娘翠蛾愁不消。終朝，夢魂迷晚潮。蕩子天涯歸掉遠，春已晚，營語空腸斷。若那溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶。 『注』 湖上三句——謝娘所見湖上景色。蕭蕭：或寫作“瀟瀟”，形容颳風下雨的狀態。 煙浦二句——望著煙霧籠罩的湖邊花橋，更覺路途遙遠，謝娘此刻愁緒縈繞，翠眉緊蹙。謝娘：泛指思婦。見溫詞《更漏子》“其一”注，翠蛾：翠眉。 蕩子三句——離家之人遠在天涯，將要囬來的船離此地是這麼遙遠呵！春已暮，聽鶯語聲聲，使思婦空斷腸。歸棹：歸舟，以棹代船。 若耶三句——在若耶溪西畔的柳堤上，思婦盼郎歸，可是卻聽不到郎的馬叫聲。若耶溪：水名，今浙江紹興縣南，傳說西施曾在此處浣紗。此言“若耶溪”，是以西施之美自喻。 『析』 這首詞寫遊春女子對情人的思念。 上片，“湖上”是遊春之處，“望”為一篇之主幹，而冠以“閑”字，足見女子並無心遊春，只不過借景遣愁而已。“雨蕭蕭”三句是望中之景：煙雨濛濛，柳浦花橋，一片迷離。“路遙”一詞帶出望中之情，既是景的結束，又是後三句的起始，且為下片張本，真是天衣無縫之筆，轉換自然。“謝娘”三句是女主人公望中的神態，愁思與帶雨的晚潮混在一起，如幻如夢，沒完沒了。 下片頂承“路遙”，寫情人遠在天涯，歸期難測，辜負春光，鶯語斷腸，怨人及物。結尾寫女主人公所居之地，也是與情人分別之處，景物依舊，千里人遙，連馬嘶聲也聽不到，只有堤柳如絲，無限淒然。 其三 同伴，相喚，杏花稀。夢裏每愁依違，仙客一去燕已飛。不歸，淚痕空滿衣。天際雲鳥引晴遠，春已晚，煙靄渡南苑。雪梅香，柳帶長，小娘，轉令人意傷。 『注』 依違——原意是形容聲音忽離忽合。曹植《七啟》：“飛聲激塵，依違厲響。”這裏是指人的離合，重在離。仙客：古人指某些特異的動植物。這裏是指“鶴”，相傳仙人多騎鶴，所以稱之為“仙客”，或稱“仙禽”。 天際三句——見雲鳥飛於天際，越感晴空遼遠。春已暮，煙雲中渡過南苑。雲鳥：雲間飛鳥。引晴遠：使人覺得晴空寬闊遼遠。“晴”與“情”諧音，是雙關語，“引晴遠”含有將感情引到遠方之意。 『析』 這首詞寫女子對情人的懷戀。 上片從與同伴的談話中表達相思之情。前三句寫在杏花凋落的時刻，同伴相招，互訴心曲。後四句為女主人公的獨白：她在夢裏都十分擔心相聚又散，這是想像；而現實是情人遠行，如鶴去，如燕飛，音訊不歸，聚首談何容易，只有空留淚痕沾衣，可見想念情切。 下片寫由念而怨，自怨自傷，恨己不如鳥，高翔遠引，追隨情人！春晚煙深，梅香柳長，一春已過，情人不歸，令人神傷！ 《河傳》三首，句式長短錯落，轉韻頻繁，促節繁音，結構起伏，曲盡情意。陳廷焯的《白雨齋詞話》評說：“《河傳》一調，最難合拍。飛卿振其蒙，五代而後，便成絕響。”這是很有道理的。通篇句斷而意不斷，輾轉相連，融成一片，既有完美的意象，又有活潑的節奏美。 番女怨 其一 萬枝香雪開已遍，細雨雙燕。鈿蟬箏、金雀扇，畫梁相見。雁門消息不歸來，又飛囬。 『注』 香雪——指春天白色的花朵，杏花或梨花均可。《花間集》中用“香雪”一詞共五處，三處是指花如白雪，如：溫詞中“萬枝香雪開已遍”，《菩薩蠻》“杏花含露團香雪”，毛熙震《菩薩蠻》“梨花滿院飄香雪”，兩處是指女子白膚如雪：張泌《滿宮花》“嬌豔輕盈香雪膩”，魏承斑《漁歌子》“蛟綃霧縠籠香雪”。 鈿蟬箏三句——言雙燕飛于畫梁之上，又見到了女主人的鈿箏金扇。鈿蟬箏：箏上用金片作蟬妝飾。金雀扇：繪有金雀的扇子。 雁門——指雁門關。《山海經》：“雁門，雁飛出於其間。”舊址在山西省代縣西北雁門山上。《代州志》：唐置關於絕頂，兩山夾峙，形勢雄險，自古為戍守重地。這裏泛指西北邊塞。消息：指遠征夫君的音信。 『析』 這首詞寫女子觸景傷懷。 女子在杏花開放的日子裏，於細雨中看到舊時雙燕又嬉戲于梁間，於是想到她遠征在邊塞的丈夫，是在這個時候離家的，現在燕子飛囬，而征人一點消息都沒有。“鈿蟬”兩句意在突出女主人公的青春美麗，加強懷念之情。 其二 磧南沙上驚雁起，飛雪千里。玉連環、金鏃箭，年年征戰。畫樓離恨錦屏空，杏花紅。 『注』 磧（qì棄）——水中沙灘，此處指沙漠。 玉連環——《戰國策·齊策》：“秦昭王嘗遣使者，遺君王後以玉連環。”這裏是指征人的用具，如鐵鏈之類的東西。 金鏃箭——征人所用武器之一。錦屏——有彩畫的屏風。 『析』 這首詞寫征人憶家，在溫庭筠詞中是比較有特色的。 開頭兩句寫邊塞環境：沙漠千里，大雪狂飄，塞雁驚飛。“玉連環”二句寫征人的裝束，可見征戰之苦，戰情之急。“年年”承上啟下，因戰情緊，故“年年征戰”；因征戰苦，故年年、日日憶家。結末二句，縱筆遠揚，推進一層，不說自己憶家，而為女子著想，因離恨而畫樓冷落，錦屏寂寞，又想像家中的杏花開放。可謂曲盡人情。 荷葉杯三首 其一 一點露珠凝冷，波影。滿池塘，綠莖紅豔兩相亂。腸斷，水風涼。 『注』 凝冷——凝聚著清冷。 綠莖句——綠色的枝幹，紅色的花朵，雜在一處，月色下分辨不清。這裏指荷池曉景。 腸斷——這裏是魂斷之意，形容神情入迷。 『析』 這首詞寫破曉時的荷塘景色。 前四句寫波光荷影，露珠滴滴，綠莖紅花，繚亂其間，清麗可愛。後兩句寫情，面對清涼的水風，神情悠然。《栩莊漫記》評道：“全詞實寫處多，而以腸斷二字融景入情，是以俱化空靈。” 其二 鏡水夜來秋月，如雪。採蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。 『注』 鏡水二句——秋月照水，水準如鏡，月光如雪。 小娘句——少女紅潤的粉面映照著碧色的寒水。紅粉：紅粉面。寒浪：形容池水清冷明澈。 『析』 這首詞寫月夜採蓮女的惆悵。 波平如鏡，秋月如雪，採蓮女子面對寒浪，產生了惆悵之情。這裏給我們留下了廣闊的想像天地，她的惆悵，是因為感到采篷辛苦勞碌？還是覺青春虛度？或者是別有情懷？ 其三 楚女欲歸南浦，朝雨。濕愁紅，小船搖漾入花裏。波起，隔西風。 『注』 楚女——泛指南國女子。 南浦——泛指送別之地。浦（pǔ普）：水邊，岸邊。江淹《別賦》：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！” 濕愁紅——紅指荷花，即雨濕帶愁的荷花。 隔西風——小船已去遠，隔風相望，所以說“隔西風”。 『析』 這首詞是寫少女駕舟歸去的一霎那所引起的淡淡哀愁。 這哀愁是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者並未出場，卻從行者眼裏寫出。首二句點明主人、情事、地點、環境。特別用雨濕花紅烘托氣氛。花紅無所謂愁與不愁，但在朝雨歸去的離人眼裏，卻帶上了愁的輕紗。小船駛入花叢，本是極美的境界，只是風起波掀，人又遠去，無影無蹤，倩影留在眼前，哀愁注滿心田。 胡國瑞先生在《論溫庭筠詞的藝術風格》一文中評這兩首詞說：“曲調節拍短促，而韻律轉換頻數，這類詞調形式與五、七言詩大異其趣，確足令人一新耳目。”他還說：“雖整體如此短小，作者卻能以少許斷續的線條，繪成一幅饒有情趣的人物小景。” 皇甫先輩松 十二首 皇甫松，生卒未詳，字子奇，自號“檀欒子”。新安（今浙江建德附近）人。行事也不可考，只知是皇甫湜之子、牛僧孺之甥，未曾入仕。他的詞措詞閒雅秀麗，特具爽朗之致，難入側豔一流。李冰若的《栩莊漫記》對皇甫松的詞作了極為恰當的評價，說他的詞“秀雅在骨”，如“初日芙蓉春月柳，庶幾與韋相同工”。 天仙子二首 其一 晴野鷺鷥飛一隻，水葓花發秋江碧。劉郎此日別天仙，登綺席。淚珠滴，十二晚峰高歷歷。 『注』 鷺鷥——鳥名，體長一尺許，羽色純白，嘴長而尖，頸細長，頭部後端有白色長羽毛，背胸部有蓑毛飾羽，捕食魚類，又稱“白鷺”。社甫《絕句》“一行白鷺上青天”即指此。 水葓（hóng紅）——植物名，“蓑”或作“葒”，又稱“葒草”、“游龍”、“石龍”，高五六尺，葉大，莖葉帶紅色，秋日開花，紅色或白色。又解：水葓謂之葓菜，其莖中空，又謂“空心菜”。 劉郎二句——劉郎那日與天仙告別後，登上了人間的坐席。劉郎：指劉晨，這裏泛指所愛之士。見溫詞《思帝鄉》中“阮郎”注。綺席：富麗的席坐，這裏指由仙境囬到人間。天仙：指天臺山神女，劉晨、阮肇所遇者。 十二峰——巫山以上，群峰連綿，其尤突出者有十二峰。李端《巫山高》：“巫山十二峰，皆在碧虛中。”明陳耀文《天中記》曰：巫山十二峰為望霞、翠屏、朝雲、松巒、集仙、聚鶴、淨壇、上升、起雲、飛鳳、登龍、聖泉。古對十二峰名稱說法不一致，元劉壎《隱居通議》據《蜀江圖》所列名，多獨秀、筆峰、盤龍、仙人，而無朝雲、淨壇、上升、聖泉。歷歷：形容物象清清楚楚。 『析』 這首詞是就題發揮，詠劉郎在天臺山遇神女的事，但只截取了離別的一個場面。 首二句用“晴空”、“碧江”、“花發”渲染離別的環境，用“鷺鷥飛一隻”起興，引入劉郎別天仙的詠歎。末二句寫別情。“十二晚峰高歷歷”一句以景結情，融情于景，淒寂無限。《白雨齋詞話》評：“飛一隻便妙，結筆得遠韻。” 其二 躑躅花開紅照水，鷓鴣飛繞青山嘴。行人經歲始歸來，千萬裏。錯相倚，懊惱天仙應有以。 『注』 躑躅花——植物名，四、五月開紅花，漏斗狀，形似杜鵑花，又稱“紅躑躅”、“山石榴”、“映山紅”等名。 青山嘴——山口。 錯相倚——言天仙錯依靠了人間的劉晨，不能白頭偕老。倚：依靠。 懊惱句——即天仙煩惱懊悔是有原因的。懊惱（àonǎo奧腦）：心中懊悔煩惱。以：因，緣由。 『析』 這首詞與前一首一樣，也是就題發揮。不同的是，此首寫天人相隔，惱恨全同。 花開照水寫環境，以“鷓鴣飛繞青山咀”寫劉阮經歲而歸人間的依依之情。最後不寫劉阮惱恨不能複返，卻從天仙懊恨人神千里之遙，不復再見，更覺深透一層。《白雨齋詞話》評：“無一字不警快可喜。” 浪淘沙二首 其一 灘頭細草接疏林，浪惡罾船半欲沉。宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙嘴是江心。 『注』 罾船漁人之船。罾（zeng增）：一種甲木棍或竹竿做支架的魚網。 宿鷺眠鷗——指浦上棲歇的水鳥。鷺：白鷺，見皇甫松詞《天仙子》注。鷗：（ōu歐）水鳥，捕食魚類，頭大，嘴扁平，翼長而尖，羽毛多白色，又稱“沙鷗”。沙嘴江口處積沙所造成的小洲。 『析』 這首詞從自然景物中寫時事的盛衰之感。 開頭兩句寫灘頭林草相接，江中漁船沉浮的客觀環境，為後兩句生髮開去作了準備。第三句是過渡，寫一個極細的鏡頭：鷗鷺猶戀舊地，可是時過境異，舊地難尋了，由此道出最後一句寓有哲理的句子：“去年沙咀是江心”！形象地說明滄海桑田，倏忽變遷的深刻道理，湯顯祖在評《花間集》中說：“桑田滄海，一語道破，紅顏變為白髮，美少年化為雞皮老翁，感慨系之矣。” 其二 蠻歌豆蔻北人愁，蒲雨杉風野艇秋。浪起 摘得新二首 其一 酌一卮，須教玉笛吹。錦筵紅蠟燭，莫來遲。繁紅一夜經風雨，是空枝。 『注』 酌一卮——飲上一杯酒。酌（zhuó濁）：飲。卮（zhī知）：古代飲酒的器皿。 須教句——須讓玉笛吹奏樂曲伴飲。 錦筵——指富麗的筵席。 繁紅——指開得爛熳的各種鮮花。 『析』 這首詞寫及時行樂，但也帶著時代的陰影。 首言以聲樂佐酒，次言佳餚良宵。“莫來遲”為全詞之主。結束用花紅不常，一夜風雨，總要凋落作比，以喻時不待我，好景難留，莫使落紅遍地，一樹空枝，徒有惆悵。及時行樂的後面深藏著隱痛。況周頤在《餐櫻館詞話》中就說過，這首詞“語淡而沈痛欲絕”。 其二 摘得新，枝枝葉葉春。管弦兼美酒，最關人。平生都得幾十度，展香茵。 『注』 管弦二句——音樂加上美酒，最能誘人激情。管弦：以樂器代音樂聲。兼：並有。關人：關係到人的情懷，與“關情”同意。 平生二句——一生能有幾十囬，得到這樣鋪展芳香墊席的好時機。茵（yin因）：墊子，褥子。這二句話的意思是：在春日芳草如茵的時節，對酒聽曲，一生難得幾囬。 『析』 這首詞與前一首詞所寫的內容完全一樣，深惑良辰難再，須得及時行樂。 夢江南二首 其一 蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。 『注』 蘭燼落——蘭燭所燒的燈花下落。燼（jìn近）：燈燭燃燒後的殘灰。 屏上句——由於燭光將滅，所以屏風上的美人蕉顏色轉暗。 閑夢——悠然而進入夢境。 人語句——在驛站的小橋邊相互傾訴衷腸。 『析』 這首詞寫對江南的留戀。起筆寫燭燼夜深，室內昏暗，就是美麗的畫屏也模糊不清了。在這樣的環境中，主人公進入了夢鄉：江南梅熟，夜船吹笛，風雨瀟瀟，橋邊人語。夢境逼真，風情如繪，皆由對江南留戀所致。全詞情味深長，色彩清麗，充滿詩情畫意，堪稱佳作。 其二 樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。 『注』 簾旌（jīng精）——窗簾上端的妝飾。“旌”的本義是旗幟中的一種，這裏指簾額一類的妝飾品。 襪陵——金陵，今南京市。 笙（shēng生）——古代的一種管樂器，用若干根竹管聯排成環形，吹出不同的音階。古代常用“笙歌”泛指奏樂歌唱。 『析』 這首詞也是用寫夢境來追憶江南往事。 開頭二句寫主人公久久未能入睡，雖是早寢於樓，但直到殘月西斜，還無睡意。“下簾旌”三字把不眠的情況全然寫出。不眠則多思，有所思則有所夢。“夢見”以下皆寫夢境：江城桃花怒放，柳絮紛飛，他所留戀的姑娘獨坐于花柳之下而吹笙。美景歡情，筆調輕靈。 唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中說：“這兩首純以賦體鋪敍，一往俊爽。” 採蓮子二首 其一 菡萏香蓮十頃陂舉棹，小姑貪戲採蓮遲年少。晚來弄水船頭濕舉棹，更脫紅裙裹鴨兒年少。 『注』 菡萏（hàndàn翰淡）——荷花。《詩經·陳風·澤陂》：“彼澤之陂，有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷華也。”陂（bēi杯）：水池。《說文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得訓池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千頃陂’，即謂千頃池也。”這裏“十頃陂”即言“十頃池”。 舉棹——此處“舉棹”與下麵的“舉棹”、“年少”，均無實際意思，是採蓮歌中的“和聲”，如今人唱號子時“嘿呵”、“喲呵”之類。劉永濟先生在《唐五代兩宋詞簡析》中指出：“此二首中之‘舉棹’、‘年少’，皆和聲也。採蓮時，女伴甚多，一人唱‘菡萏香蓮十頃陂’一句，餘人齊唱‘舉棹’和之。” 鴨兒——船家所餵養的小鴨。 『析』 這首詞寫出了採蓮女子的活潑嬉戲情態。 首寫荷花滿陂，香聞十裏的背景以及採蓮女子貪玩而忘了採蓮的情景。後二句是一個特寫鏡頭，也是“貪戲”的進一步形象寫照，歡笑之聲可聞，活潑之狀可見。湯顯祖評道：“人情中語，體貼工致，不減睹面見之。” 其二 船動湖光灩灩秋舉棹，貪看年少信船流年少。無端隔水拋蓮子舉棹。遙被人知半日羞年少。 『注』 灩灩（yànyàn燕燕）——湖水蕩漾閃爍。 信——任，聽船自由流動。 無端——無由、無故地。 『析』 這首詞寫採蓮女子大膽而嬌羞的神態。 第一句寫出在波光蕩漾的湖面上活躍著一群採蓮姑娘。第二句一個“信”字，一個“貪”字，既見少年之可愛，又見採蓮女的思慕之心。第三句用“拋蓮子”的動作，寫出採蓮女子對少年一往情深。最後一句轉折，活現出少女的嬌羞之態。況周頤《餐櫻廡詞話》評：“寫出閨娃稚憨情態，匪夷所思，是何筆妙乃爾！” 韋相莊二十二首 韋莊（約公元八三六年—公元九一零年），字端己，京兆杜陵（今陝西西安）人。五十九歲才中進士，曾任校書郎、左補闕等職。後入蜀為王建賞識，任掌書記。王建稱帝，韋莊為相。 韋莊出身於沒落貴族，屢試不第，浪跡江南，於干戈騷屑之中渡過了大半生。 韋莊的詞，雖也是以女人相思為中心，但風格與溫庭筠迥異。他善於以清新明白的語言，婉孌細膩的文筆寫離愁別緒，而又能灌注自己的真情實感，故格外感人。花間一派誠然創始於溫庭筠，而實由韋莊才門庭昌大，他的清麗雋逸、溫馥可喜的作風，啟發了當時的大小詞人，並開蜀中文字隆盛的先聲。這就是韋莊與溫庭筠並提，而又高於溫庭筠的地方。實屬花間派中最有成就的詞人。 前人對韋莊的詞的評論中，有許多精到之處。如陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“韋端己詞似紆而直，似達而鬱，最為詞中勝境。”況周頤的《蕙風詞話》也說他“尤能運密入疏，寓濃於淡，花間群賢，殆鮮其匹”。 浣溪沙五首 其一 清曉妝成寒食天，柳球斜嫋間花鈿，捲簾直出畫堂前。指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含顰不語恨春殘。 『注』 清曉——清晨。 寒食——古時節令名，在農曆清明前一或二日，《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日，造餳大麥粥。” 柳球——婦女頭上的一種妝飾品。間（jiàn見）：相隔、相間，動詞。 初綻（zhàn占）——剛剛開放。綻：裂開。 含顰（pín頻）——含著愁意。皺眉憂愁的樣子。 『析』 這首詞寫女子杯春。 上片開始用“清曉妝成”點明瞭時間和人物的身份。“柳球”句，明為寫物，實則寫人，女子的婀娜情態隱約可見。緊接著直到下片用了一連串的動作：“捲簾”、“直出”、“指點”、“憑朱欄”、“含顰”等顯示她對春天的熱愛與珍惜。“捲簾”句見其愛春心切；“指點”句見其賞春的喜悅；“日高”句見其愛春之情深，由此結出“含顰”句，“恨春殘”全由惜春，真切感人。“春殘”照應首句的“寒食天”，收攏全章。 其二 欲上秋千四體慵，擬教人送又心忪，畫堂簾幕月明風。此夜有情誰不極？隔牆梨雪又玲瓏，玉容憔悴惹微紅。 『注』 秋千——遊戲之一種，以彩繩系索懸於架上，女子坐板用手推送於空處，來囬蕩搖。據《古今藝術圖》載，秋千本山戎之戲，齊桓公北伐，始傳中國。字亦作“秋千”，楚俗謂“施鉤”。蘇軾《春宵》：“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。” 慵（yōng雍）——困倦無力。 擬教句——打算教人來推又心中害怕。擬（nǐ你）：打算。忪（zhōng中）：驚懼。 誰不極——誰人不心切。極：心迫急。 梨雪——梨花如雪。 玲瓏——純潔晶瑩的樣子。 憔悴（qiáocuì橋翠）——形容人面瘦弱，精神不振。 惹——引出，這裏是帶著的意思。 『析』 這首詞寫一蕩秋千女子的殘春傷感。 上片開頭兩句鋪寫女主人公想蕩秋千，但覺無力，想教人送而又不敢的怦怦不安的心情。“畫堂”句點明這時的地點：“畫堂”前；環境：“月明風”，由此開出下片。 過片“此夜”頂承“月明風”，明寫女子的感慨：良辰美景，誰不盡情享受？隨之，思路又轉移到物象上——“隔牆梨雪又玲瓏”。看似與上句脫節，實則意脈不斷。以梨花開得潔白透亮，顯示花繁春殘，加強了“此夜有情”句的份量。最後用女子的憔悴微紅面容，表現其微弱的感傷情味。 其三 惆悵夢餘山月斜，孤燈照壁背窗紗，小摟高閣謝娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。 『注』 背窗紗——掩閉著窗紗。 謝娘家——所戀女方之家，見溫庭筠詞《更漏子》“其一”中注。 簇（cù促）——聚集一團。 『析』 這首詞寫一青年對所鍾情的女子的懷念。 上片起筆“惆悵夢餘”四字，刻畫了他因思念而成夢，夢醒後又惆悵的心理變化。“山月”以下是夢後室外、室內的環境。這環境與夢後的心情是一致的。“小樓”句既是夢中之境，又為玉容所居之地。 下片“暗想”句，補足“小樓”句意，領起下片，寫夢後又想像其人，一問提起，兩句作答，“一枝”二句刻畫女子，形象鮮明，以物比人，妙于形容。 其四 綠樹藏鶯鶯正啼，柳絲斜拂白銅堤，弄珠江上草萋萋。日暮飲歸何處客？繡鞍驄馬一聲嘶，滿身蘭麝醉如泥。 『注』 白銅堤——原為樂府曲名，寫為《白銅堤》或《襄陽踏銅蹄》。據《隋書·音樂志》載，梁武帝之在雍，鎮有童謠雲：“襄陽白銅蹄，反縛揚州兒。”識者言白銅蹄謂馬也，白金色也。及義師之興，買以鐵騎，揚州之士皆面縛，果如謠言，故即位之後更造新聲，帝自為之詞三曲，又令沈約為三曲以被弦管。李白《襄陽歌》：“襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱《白銅堤》。”這裏的“白銅堤”，不是指樂曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”與“堤”同音，故借用。 弄珠江——泛指江流。《韓詩外傳》：“鄭交甫將南適楚，遵彼漢皋台下，遇二女，佩兩珠，交甫目而挑之，二女解佩贈之。” 草萋萋——形容春草茂密青翠。崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”古人常用芳草萋萋來烘托離情別緒。 飲歸——宴飲後歸去。驄馬——青白色的馬。 『析』 這首詞寫襄陽醉客。上片寫環境，白銅堤畔，弄珠江上，柳絲斜拂，春草萋萋，黃鶯啼叫，一派清麗之景。下片寫日暮一客，爛醉如泥，馬鳴而歸。 其五 夜夜相思更漏殘，傷心明月憑欄幹，想君思我錦衾寒。咫尺畫堂深似海，憶米唯把舊書看，幾時攜手入長安？ 『注』 更漏殘——夜已將盡。 咫尺句——畫堂不過咫尺，但深遠好像海一般。咫（zhǐ指）：古代稱八寸為咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距離很短。 憶來句——想念時只有把往日所寄的信劄看。舊書：指往日的信劄。 『析』 這首詞寫一青年對女子的相思之情。 上片開頭兩句直吐衷腸，把因長久相思而輾轉難眠、日夜憑欄遙望的思想活動，細緻寫出。“傷心”是這兩句的感情焦點，不眠傷心，憑欄也傷心。第三句透過一層，放開一筆，不想自己如何想念對方，而由己推人，代人念己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，語彌淡而情彌深。 下片三句，說出本事。主人公與女子相隔很近，但只是不能自由往來，畫堂深幽，有咫尺天涯之歎。“咫尺”與“深似海”對照成文，極言其情愫難通。“憶來”二句，既寫現在，又盼望將來。現在音問難達，以至於看舊日書信也是莫大的安慰；“攜手入長安”雖不可期，但誓約永在，兩情不忘。湯顯祖評：“‘想君’、‘憶來’二句，皆意中意，言外言也。水中著鹽，甘苦自知。” 菩薩蠻五首 其一 紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。 『注』 紅樓——富豪家的樓閣。白居易《秦中吟》：“紅樓富家女。” 別夜——離別之夜。 堪——忍受。 香燈句——香燈照著半卷的羅帳。流蘇帳：妝飾著彩須花縷的帳子。王維《扶南曲》：“翠羽流蘇帳。” 琵琶二句——用翠羽金釵撥彈琵琶，宛如黃鶯歌唱。又解：金翠羽為琵琶上繪有金翠色鳥形的妝飾。 勸我二句——勸我早日歸家，綠窗中尚有如花之人等待著。 『析』 這首詞是囬憶年輕時離開家，到江南漫遊和妻子分別時的情形。 上片突出清曉臨別。開頭一句直抒情懷，且用“紅樓”、“夜”點明地點、時間。次句是“紅樓”內的景物描寫，“燈”、“帳”是夜晚最突出的事物，這樣點景，把離別的氣氛渲染得格外淒寂，且是“半卷流蘇”，含蓄寫出離別雙方徹夜未眠。三、四句寫隨著時間的進展，離別就在眼前，“殘月”句是分別時一瞬的自然景況，“美人”句是寫分別時一瞬的人物表情，並於這殘月在天、妻子含淚送別的場面中，體現了夫妻感情的溫柔融洽。感情愈深，分別則愈難堪。 下片寫客地思歸。“琵琶”句是主人公對妻子形象的囬憶，這形象是用妻子彈琵琶的一瞬來表現的，聲情並茂；結尾兩句，不說自己想念妻子，而寫自己沒有忘記分別時妻子的含淚叮嚀，情致特別深厚。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中對此作了十分精到的評述：“前事歷歷，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。” 其二 人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。爐邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。 『注』 只合——只應該。 碧於天——比藍天更澄碧。 爐邊二句——酒爐邊的女子像月亮那樣明媚可愛，雙腕潔白如雪。爐：酒爐。這裏暗甲卓文君當爐賣酒的典故，比喻女子美麗多情。《史記·司馬相如傳》：“而令文君當爐。”卓文君，西漢臨邛人，卓王孫之女，有文學修養，司馬相如飲于卓氏家，文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。相如盡賣己車騎，開設酒店，文君當爐沽酒，相如則做雜務。皓腕：潔白的手臂。雙雪：雙腕如雪白。 『析』 這首詞是追憶初到江南時的心情。 上片用白描的手法寫江南春景，清朗明媚。“人人”二句是對江南的讚歎，同時也隱含著一種憂鬱的傷感。“只合”二字，感情繁複，無限悽愴：人人都說江南好，遊人也只能老於江南了，實非心甘情願，只是由於喪亂、飄泊，有家難歸而已。“春水”二句是對“江南好”的具體描繪，十個字活畫出江南水鄉風貌。 下片開頭二句也由“江南好”而來，前寫江南風物之美，這裏寫人物之美。末二句也是強作歡快語，無限的鄉愁自在其中，只是家鄉亂離殘破，目擊傷心而並未寫出。然淚溢中腸，隱曲難言。全詞分三層、分片處而意不斷。《白雨齋詞話》評：“端己《菩薩蠻》‘未老莫還鄉，還鄉須斷腸’；又‘凝恨對斜暉，憶君君不知’；《歸國謠》雲：‘別後知相憶，淚珠難遠寄’；《應天長》雲：‘夜夜綠窗風雨，斷腸君信否’；皆留蜀後思君之辭。時中原鼎沸，欲歸不得，端己人品未為高，然其情亦可哀矣！” 其三 如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。 『注』 紅袖——指代少女。梁簡文帝《採蓮賦》：“素腕舉，紅袖長。”這裏指青樓中妓女之類。 金屈曲——屏風的折疊處反射著金光。 花叢———指代遊冶處的豔麗境界。 花枝——比喻所鍾愛的女子。 『析』 這首詞也是追憶詞人于翩翩少年之時，在江南冶遊生活，反映了封建時代文人學士的某些生活側面，表現了他們的一些消極情趣，不過，我們更應該從詞的表面看到一些內涵。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中所說：“語雖決絕，而意實傷痛。”張惠言《詞選》評：“上雲‘未老莫還鄉’，猶冀老而還鄉也。其後朱溫篡成，中原愈亂，遂決勸進之志。故曰‘如今卻憶江南樂’，又曰‘白頭誓不歸’，則此詞之作，其在相蜀時乎！”《栩莊漫記》雲：“端己此二首自是佳詞，其妙處如芙蓉出水，自然秀豔。按韋曾二度至江南，此或在中和時作，與入蜀後無關，張氏《詞選》好為附會，其言不足據也。” 其四 勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何！ 『注』 樽前——酒席前。樽（zùn 尊）：古代盛酒器具。《淮南子》：“聖人之道，猶中衢而設樽耶，過者斟酌，各得其宜。” 須愁句——應愁時光短促。漏：刻漏，指代時間。 莫訴——不要推辭。 呵呵（huōhuō 嚄嚄）——笑聲。這裏是指“得過且過”，勉強作樂。 『析』 這首詞借主人勸酒，抒寫了詞人心中的難言的隱痛。 詞表現了人生如夢、及時行樂的消極思想，這也是社會現實與詞人自身遭遇的反映。滿腔悲憤，故作達語。 其五 洛陽城裏春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。桃花春水綠，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。 『注』 洛陽——古稱東都，今河南洛陽縣境內。 魏王堤——在洛陽縣南魏王池上，為當地名勝。唐代洛水流過洛陽皇城端門，經尚善、旌善二坊之北，向南流注成池，唐太宗將此池賜給魏王泰，故名魏王池，池邊有堤與洛水相隔，故名魏王堤。堤上多柳。白居易《魏王堤》詩：“花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。” 『析』 這首詞是詞人異鄉為客的一種想像之辭，也是代他在洛陽的年輕妻子寫的一首懷念詞人的詞章。 全詞從春日觸景生情寫出。上片由春光好而思及遊子長期不歸，“洛陽才子”，原指西漢賈誼，這裏借來作妻對夫的愛稱。又用魏王堤上柳色如煙的景象和思婦的茫然心境融合在一起，含蓄耐讀。 下片以桃花春水，鴦鴛對浴，襯出妻子的孤獨。末二句以殘暉中思婦凝愁帶恨的形象，突出她對丈夫的懷念，體現她情感忠貞篤厚。 對於韋莊的五首《菩薩蠻》，歷來索解紛紜。我們則認為這五首詞是他暮年在蜀的作品，可以看成一組完整的組詞。“如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄”就表明時間已經過去很長，而現在的年齡也相當老大了。並且也意味著詞不是在江南寫的，身在江南，怎麼能說“如今卻憶江南樂”呢？同樣，“洛陽才子他鄉老”也說明瞭詞不是在洛陽寫的。而只能是暮年在蜀時寫的。 第一首囬憶他從前離開洛陽到江南漫遊和妻子分別時的情形，表現了夫妻感情的融洽深厚；第二首是囬憶過去到了江南後，因留連“春水碧於天”的江南風光，又醉心於“皓腕凝雙雪”的江南佳麗，對妻子的感情產生了變化，忘記了臨別時妻子所寄予的厚望；第三首回憶那時自己正是翩翩年少，在江南浪跡花叢，對妻子的感情更加淡漠，決心老死江南；第四首是寫這組詞時的具體環境和心情。詞人在異鄉——蜀地作客，妻子去世，愛妾被奪，非常苦悶，就在這種特定的境況中，想起了前三首所寫的往事，產生了無限的內疚，而借友人勸酒，故作達語；第五首寫得更加婉轉曲折，是囬憶作客江南時，妻子對他是何等懷念！是代妻子寫的一首思夫的詞章，表現了妻子對浪蕩江南的丈夫感情的忠貞篤厚，非常曲折地表達了詞人對從前辜負了妻子的追悔。 這組詞充滿了惜別、忘懷、追悔等複雜的沉痛心理，感情是比較真實深刻的，是唐代知識份子生活的一幅形象圖畫。 歸國謠三首 其一 春欲暮，滿地落花紅帶雨。惆悵玉籠鸚鵡，單棲無伴侶。 南望去程何許？問花花不語。早晚得同歸去，恨無雙翠羽。 『注』 紅帶雨——落花夾雜著雨點。 鸚鵡——供玩賞的鳥，羽毛美麗，有白、赤、黃、綠等色，舌肉質而柔軟，氣管部有特別構造，故能模仿人說話。古詩文中，多出現此鳥名。單棲：獨處。 何許——何處。李白《楊叛兒》詩：“何許最關人？烏啼白門柳。” 早晚——何時，哪一天。令狐楚《遠別離》詩：“春來消息斷，早晚是歸時？”《花間集》中用“早晚”一詞共三處，均為“何時”之意。如溫庭筠《女冠子》“早晚乘鸞去”，顧敻《虞美人》“早晚別三清”及此處。 雙翠羽——雙翅。又解：翠羽指“青鳥”，《藝文類聚》卷九十一引《漢武故事》曰：“七月七日，上於承華殿齋，正中，忽有一青鳥從西方來，集殿前，上問東方朔，朔曰：‘此西王母欲來也。’有頃，王母至，有二青鳥如烏，俠侍王母旁。”茲後，詩文中常以“青鳥”來作為傳信之鳥。 『析』 這首詞寫思婦獨宿的孤苦。 上片“春欲暮”交待時間，“滿地”句用寫景加重了暮春的色彩，同時又使女主人公興起遲暮之感是極為自然的。三、四句，“惆悵”直貫而下。“玉籠鸚鵡，單棲無伴侶”是女主人公所見，是她對鸚鵡的同情，也是自憐，是其孤苦生活的曲折寫照。 下片是她在孤苦生活中產生的對遠行丈夫的想念心情。“南望”二句，問而不答，相怨於花，無理有情。“早晚”二句，想像合理，情癡情真。 其二 金翡翠，為我南飛傳我意：罨畫橋邊春水，幾年花下醉？ 別後只知相愧，淚珠難遠寄。羅幕繡帷鴛被，舊歡如夢 『注』 金翡翠——原為鳥名，稱翡翠。李時珍《本草綱目》：“《爾雅》謂之鷸，出交、廣、南越諸地，飲啄水側，穴居，生子亦巢于水，似魚狗稍大，或雲前身翡，後身翠，或曰雄為翡，其色多赤；雌為翠，其色多青。”這裏是指傳信的青鳥。 罨（yǎn眼）畫——畫家稱彩色畫為“罨畫”。 相愧（kèi潰）——相互感到慚愧。“相”，這裏偏重於己方，有自感慚愧之意。 『析』 這首詞寫女子對遠行丈夫的思念。 上片開頭二句以南飛的翡翠鳥起興，並與鳥對言，托鳥傳意，這全由極度思念所致。“罨畫”二句，對景懷人：罨畫橋邊，春水依舊，曾幾何時，人遠千里。 下片寫她與丈夫分別後的許多難言之痛，以淚珠難寄來表達這種心理，出語新淡而情特深。末二句睹物懷人，夢裏舊歡，現實新愁，一筆寫出。 其三 春欲晚，戲蝶遊蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。 睡覺綠鬟風亂，畫屏雲雨散。閑倚博山長歎，淚流沾皓腕。 『注』 謝家池館——即謝娘家之意，見溫詞《更漏子》“其一”中注。這裏是指妓女家。 金縷斷——指柳絲被行人折斷用以贈別。金縷：形容柳條細柔。 風亂——紛亂。如風吹散的意思。 雲雨——本意是山中的雲霧之氣。宋玉《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之台，望高唐之觀。其上獨有雲氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而晝寢。夢見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，願薦枕席。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’”所以，後人常用“雲雨”來表示男女歡合，有時也用“高唐”、“巫山”、“陽臺”等，表示這一意思。“畫屏雲雨散”，是指在畫屏掩蔽下，男女歡情已經消散。 博山——香爐。宋呂大防《考古圖》：“博山香爐者，爐像海中博山，下盤貯湯，澗氣蒸香，像海之四環，故名之。”《花間集》中，“博山”一詞共出現五次，皆指香爐。 『析』 這首詞寫女主人公因離別而傷心。 上片寫離別。“春欲晚”是離別的時間，“戲蝶”句是對“春欲晚”的具體描繪，反襯在此時離別的難堪。“日落謝家池館”，是離別的地點和時刻，“柳絲”句點明送別。 下片寫別後傷心。首二句寫女主人公早起的神態，已將良辰已逝的苦痛心情寓於其中。末二句寫其遙思遠人，淚流沾腕，是對其傷心的刻畫。 應天長二首 其一 綠槐陰裏黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。碧天雲，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？ 『注』 春晝午——春季白天正午的時候。 金鳳舞——指畫簾上繪的金鳳凰，經風吹動，宛如起舞。 一炷香——指一支點燃著的香。炷（zhù住）：量詞。 碧天雲——這裏用以比喻所懷念的人。 空有句──人未歸來，只在夢境中見看來去，所以用“空有”二字。“來去”，意偏重在“來”字。 綠窗——華麗的窗戶。唐馮贄《南部煙花記》：“隋文帝為蔡容華作瀟湘綠綺窗、上飾黃金芙蓉花，琉璃網戶，文杏為梁，雕刻飛走，動值千金。”信：相信，這裏有君能否理解和體貼我的意思。 『析』 這首詞寫女子懷人。 上片全是寫景。“綠槐”二句是室外之景，境界寧靜；“畫簾”三句是室內之景，境界幽絕。這些看似客觀描寫，而卻是女主人公的感受，於寧靜、幽絕之中可見女子的狐獨。 下片以夜色表達女子的相思。“碧天雲”既是所見的夜色，又暗指她所懷的漂流在外的人。“夜夜”句用風雨搖窗，深夜夢醒的典型環境，表達她對遠人的深沉眷戀。末句是哀切的呼喚。葉嘉瑩在《嘉陵論詞叢稿》中評道：“懇摯深厚，真乃直入人心，無所抗拒，且不僅直入人心，更且盤旋鬱結，久久而不能去。” 其二 別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。難相見，易相別，又是玉摟花似雪。暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。想得此時情切，淚沾紅袖黦。 『注』 一寸句——那怕一寸短短的離腸也鬱結著千愁萬緒。“一”、“千”、“萬”都是虛數，並非實指，“一”言其短，“千”、“萬”言其多。 花似雪——梨花如雪。 煙月——指月色朦朧。 黦（yuè月）——黑黃色，這裏是指紅袖上淚痕點點。《丹鉛總錄》：韋莊《應天長》詞雲：“淚沾紅袖黦”，“黦”字義與“涴”（wò臥，油污弄髒了衣物）同，而字則讀如涴字入聲，始得其葉；然《說文》、《玉篇》均無“黦”字，惟元詞中“馬驟黦，人語喧”，北音作平，轉作入聲正葉。《升庵外集》：黦，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花間集》韋莊及毛熙震詞中見之；《栩莊漫記》：此字亦見於《風土記》“梅雨沾衣服皆敗黦”，音鬱，字一作“■”。未知所本。日本青山巨集的《花間集索引》一書中，將此字讀yè（葉），列二條：毛熙震《後庭花》“畫梁塵黦”。韋莊《應天長》“淚沾紅袖黦”。 『析』 這首詞寫別後相思。 上片“別來”一句寫別離時間半年而書信全無，故尤思念。“一寸”句寫國思念而痛苦的情狀，“一寸”何其小，“千萬”何其多，“思念”這一無形的、抽象的東西，通過千萬結的寸寸離腸，表現得具體可感了。“難相見，易相別”一句，很容易使人想起李商隱的“相見時難別亦難”，但李句舒緩，韋詞急促，讀來如傾如訴。“又是”句，以景觸情，倍增傷懷。 下片，“暗相思，無處說”，似直而纖，含義有三：一是相思無地方可以訴說；二是本不想說，但悶在心中更難受，還是說出來，說出來又無人理會，則更增相思；三是這種相思是用語言表達不了的。“無處說”將相思、煩惱、零亂的心情合盤托出。“惆悵”三句，由現實到囬憶，再又囬到現實，淒苦之情自見。 這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實鬱結。 荷葉杯二首 其一 絕代佳人難得，傾國，花下見無期。一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟。閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房攏。 『注』 絕代佳人——當代獨一無二的美人。這裏指當年花下相見的女子。 傾國——形容女子容貌絕美，使國人為之傾倒。《古詩源》選李延年歌一首：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。” 愁黛——帶愁緒的眉毛。見溫詞《菩薩蠻》“其十三”中注。 思惟——相思。 房櫳——房裏窗戶。 『析』 這首詞寫男子對女子的懷戀。 上片寫花下懷舊。起二句寫佳人一去，倩影全無，往年是花下相約，現在是再也不能相見了。痛楚之情，溢於言表。“一雙”句是因思念而在眼前幻化出的美麗女子的形象，又由她的美麗想到她也因離別而痛苦。“不忍”句收束上片，不是真的不去想她了，而是想後十分傷心，反倒覺得不該想的。純是無可奈何之辭。 下片寫室內相思。“閑掩”三句緊接上片，寫因思念成夢，夢醒堂空。結末二句進一步寫夢後惆悵，舊居徘徊，睹物懷人，碧天茫茫，無路可通的情懷。《白雨齋詞話》評：“‘不忍更思維’五字，淒然欲絕。姬獨何人，能不斷腸乎！” 其二 記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因！ 『注』 水堂——臨近水池的堂屋。 相期——相約會。李白《月下獨酌》：“永結無情遊，相期邈雲漢。” 音塵——消息。隔音塵，即音信斷絕。 因——緣由，這裏指機會。 『析』 這首詞也是寫男子對女子的憶念。 上片追敍與情人初次相見傾心的情景。“記得”二字，直貫而下。“深夜”是相會的時刻；“水堂西面”的“花下”是相會的地方；“畫簾垂”照映深夜人靜，“攜手”句寫兩情相投。 下片是痛苦的畫面，寫他與女子的分別。“曉鶯殘月”狀離別的淒清環境。“從此”以下，為別後情狀：人各一方，音信斷絕，無由相見。 據楊偍《古今詞話》記載說，韋莊有寵姬，姿質豔麗，兼擅詞翰，被蜀主王建奪去，於是作《荷葉杯》、《小重山》等詞，詞流入禁宮，姬聞之不食而死。據夏承燾《韋端己年譜》考定莊留蜀時，年已七十左右，故楊說不足信。但不管這種記載的真實可靠性如何，這兒首詞倒確實是寫得語淡而悲，情意深長的。 清平樂四首 其一 春愁南陌，故國音書隔。細雨霏霏梨花白，燕拂畫簾金額。 盡日相望王孫，塵滿衣上淚痕。誰向橋邊吹笛？駐馬西望消魂。 『注』 南陌——南郊，主人公思鄉時所在地。 故國——故鄉。 燕拂句——燕子輕盈地從畫簾的金額上掠過。金額：用金彩妝飾的門扁，在簾的上面，故稱“簾額”。 盡日——整日。駐馬——停住馬。 『析』 這首詞寫遊子懷鄉。上片由“春愁”領起。細雨霏霏，梨花盛開，燕拂畫簾，是“春”的寫照；“故國音書隔”是愁的原由。 下片即由“春愁”生髮開去。寫在外飄泊的王孫，整日懷歸，遙望故鄉。“塵滿衣上淚痕”是“盡日相望”的結果。這二句寫出遊子顛沛之狀，這也是作者的自況。“誰向橋邊吹笛”，是虛寫一筆，使人想起李白的“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情”的詩句。最後用“駐馬西望銷魂”作結，笛聲感人，鄉情無限。 其二 野花芳草，寂寞關山道。柳吐金絲鶯語早，惆悵香閨暗老！ 羅帶悔結同心，獨憑朱欄思深。夢覺半床斜月，小窗風觸鳴琴。 『注』 暗老——時光流逝，不知不覺人已衰老。 羅帶句——懊悔當年用羅帶打結，表示雙方愛慕之心。見溫詞《更漏子》“其四”中注。 風觸鳴琴——風觸動琴而使之鳴。“鳴”，使動用法。 『析』 這首詞寫思婦傷情。 這首詞的結構比較特殊，寫了兩層意思。第一層寫思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內容。野花盛開，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫暮春之景，以時暮襯托出“香閨暗老”，而況關山道上，消息全無，使人惆悵，憔悴蒼老，產生了“悔結同心”的輕怨。第二層是由思深而成夢，夢後而傷情。夢境略去了，夢後也只是用“斜月”、“風觸鳴琴”這一富有寓意的圖畫表現的，有聲有色，耐人咀嚼。 其三 何處遊女？蜀國多雲雨。雲解有情花解語，窣地繡羅金縷。 妝成不整金鈿，含羞待月秋千。住在綠槐陰裏，門臨春水橋邊。 『注』 遊女——指郊遊的女子。《詩經·周南·漢廣》：“漢有遊女，不可求思。”朱熹注：“江漢之俗，其女好游，漢魏以後猶然，如大堤之曲可見也。” 蜀國句——四川一帶多雲雨。雲雨：這裏是雙關語，表面指自然界雲雨，實指男女歡合遊冶之事，見韋詞《歸國遙》“其三”中注。 雲解句——遊女們如含情之雲，如知語的花。王仁裕《開元天寶遺事·解語花》：唐玄宗於秋八月，在太液池與貴戚歡宴，池中有千葉白蓮數枝盛開，左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示於左右曰：“爭（怎）如我解語花？”後多用“解語花”比喻美人。 窣地句——繡羅裙、金絲帶，垂曳著地。窣（sù蘇）：勃窣，原意是緩行的樣子。司馬相如《子虛賦》：“媻姍勃窣，上乎金堤。”顏師古注：“媻姍、勃窣，謂行于叢薄之間也。”胡紹英說：“媻姍”、“勃窣”，皆謂緩行之貌。這裏的“窣地”，是拖掃於地之意。 金鈿——頭上妝飾品。 『析』 這首詞寫蜀地女子的美麗多情。語言清麗，造型柔美，充滿了詩情畫意。末二句把人帶進了意境之中，留連難舍。 其四 鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。 妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉。去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。 『注』 落花時節——指暮春。 金扉（fēi非）——裝飾華麗的門扉。扉，門扇。 去路二句——在郎離去的路上，不必掃掉他留下的香塵；掃掉了就意味著郎走後將遲遲不歸。李白《長幹行》：“門前舊行跡，——生綠苔；苔深不能掃，落葉秋風早。”意思與此相似。 『析』 這首詞寫女子送丈夫遠行。 上片寫送別，“鶯啼殘月”與後面的“落花時節”，既有顯示分別時的環境的作用，又可與“繡閣香燈滅”組成離別時兩人終宵不眠，難捨難分的畫面。 下片用具體可感的形象，表達女子對丈夫的依戀與忠貞。“不畫蛾眉”，“香塵莫掃”，這是女子的表白。女為悅己者容，人還未去，就盼快囬，是極富有生活的真實感的。湯顯祖評道：“情與時會，倍覺其慘。” 望遠行 欲別無言倚畫屏，含恨暗傷情。謝家庭樹錦雞鳴，殘月落邊城。 人欲別，馬頻嘶，綠槐千里長堤。出門芳草路萋萋，雲雨別來易東西。不忍別君後，卻入舊香閨。 『注』 錦雞——公雞。或指山雞。 馬頻嘶——馬連續嘶叫。 卻入——又進到。卻：還、又，副詞。劉禹錫《竹枝》：“東邊日頭西邊雨，道是無晴卻有晴。” 『析』 這首詞寫女子清晨送別的悽愴悱惻之情。 上片寫女子臨別時的情狀：無言倚屏，含恨傷情。“殘月”、“鳴雞”，既是分別的時刻，又有渲染分別時的淒清氣氛的作用。 下片先寫馬嘶人去，只留下綠槐長堤、芳草萋萋；後寫女子的感歎，雲飛雨散，別易會難，不忍囬房，免得空閨傷人。全詞情感真切，末二句語淺意深，多情之人，都有此種感覺。 |
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