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周黎明影评：魔戒首部曲 《魔戒首部曲》是极少数牛皮没有吹破的大片，它是真正意义上的史诗片，它的最大成就是塑造了一个细节丰富、但以宏大气魄震慑感官的氛围。 要把四五十年前出版的当代奇幻巨著《魔戒三部曲》搬上银幕，其难度可想而知。故事中的中土世界犹如孙悟空去西天取经的路途，是一个魔幻多于现实的境界。 如何拿捏故事的神话气氛，是这类影片的最大挑战。联想一下，为什么中央台的武侠片没有得到武侠迷的认可，主要原因就是太“实”，缺乏那份空灵的意境。《魔戒》的每一个镜头都散发出一种读古书时浮想联翩的“虚无”和“驰骋”，即便是那些实景拍摄的场面，也丝毫没有写实的笨重脚印。 表现这个虚实得当的境界，摄影起着重要的作用。该片的镜头处理让人叹为观止，几乎每个镜头都凝聚着惊人的美，每个角度都是再三思索的结果。即使你一个字的台词都听不懂，该片的画面也会把你折服。光是指环的特写镜头，出现了好多遍，但每一遍都不乏匠心，从主角仰面倒地抓指环的慢镜头，到指环隐约现出未来事件，一个看似普通的金戒指，在银幕上骤然发挥出王位一般的威力。
《魔戒》中的戒指，跟瓦格纳四部曲歌剧《尼伯龙根的指环》中的戒指一样，象征着无限的权力，也印证了“权力使人腐败、绝对权力绝对腐败”的名言。事实上，《魔戒》的故事有欧洲各种神话传奇的影子。故事的主角是哈比族的弗罗多，他跟几位同样矮小的哈比哥们，在精灵和巫师朋友的帮助下，把戒指拿回原铸造地销毁；同时，戒指的原铸造者黑暗魔君索伦不停地派人来追杀抢夺。故事的结构像《西游记》那样，一环接一环，惊险、离奇，刚化险为夷，又大敌当前，但这个过程不是原地绕圈，而是让人物的性格不断展现并演变。 首部曲中共有九名个头高低差很远的人物，结成“同盟”，因此才有了英文片名中“fellowship”一说。让不熟悉原作的观众了解这九个人物绝非易事，尤其是在没有启用大明星的前提下；但影片的选角非常出色，每个人物的形象、造型和性格异常鲜明，即便记不住所有人的名字，也会记住他们的特点。 主角弗罗多的扮演者伊利亚·伍德已有多年从影的经验，一直没有什么显眼的特点或成就，但论这个角色，没有人比他更合适了。圆圆的脸、大大的眼睛，那份纯真、那份惶惑，都那么真切，连他心头开始出现阴影，你都能感觉到。他做到了哈利·波特的演员没做到的，即赢得观众的心，但同时表现出多层次的心理状态。老牌演技派大师伊安·麦克莱恩扮演的高个子巫师甘道夫，把人物的非凡气质表现得淋漓尽致。他跟另一位英国老演员扮演的白袍巫师萨鲁曼，颇有中国武侠小说中类似“崂山道人”的仙气，他们说话的声调、动作的略微夸张，都显示出中西文化中有着奇妙的巧合。 保护弗罗多一行的几个人都有《水浒传》人物的特色——那清秀的弓箭手、那鲁智深般的矮人，还有那充满野性的好汉……倒是那几个配角哈比人性格不甚明显，可能跟他们在打斗中一直处于躲避状态有关。 影片在处理高个和矮个人物方面，几乎没有用电脑特技，完全靠切换及背影替身。这就造成了当高矮人物共处时，只有近景和大远景，没有正面全身镜头。如果影片适当加上几个电脑制作的哈比族人跟其他高个在一起的普通全景，人物的神话效果定会更显著。 跟看《哈利·波特》一样，要充分欣赏《魔戒》，读过原著会有很大帮助。但电影不是文学欣赏课程的辅助教材，若阅读原著成了看小说改编影片的前提，那只能证明编导的眼光太狭隘，或缺乏把握文字视觉化的功力。《魔戒》的内容非常“厚实”，几乎浓到化不开；要改编这样的剧本，亦步亦趋显然行不通。好在该片的导演彼得·杰克逊是几十年的《魔戒》迷，他没有像前几年《红字》的编导那样把原著套在好莱坞程式里，加以庸俗化，而是很有品味地进行了取舍。该片通过画外音理清剧情线索，把动作场面稍加渲染，以恢宏的气势把历险记推向一个又一个小高潮。 唉，如果咱们的《西游记》也能拍成这样，进军全球电影市场就不是一句空话了。 |
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来自： 惦个LOOK庶 > 《Relaxation》
