王姬：敢和命运较劲2013-01-18 戈辉直播 王 姬是一个敢和命运较劲的女人。无论是她创作的角色，还是王姬本人，骨子里那股坚韧、倔强从未离开过她半步。多部影视剧作品，让人们早已淡忘王姬话剧演员的 身份。阔别舞台，她放弃一切，怀揣六十美元，飞到大洋彼岸，开始留学生活。她借钱读书，端过盘子，当过销售，一天连打两份工。千锤百炼之后，她带着沉淀已 久的智慧与美丽回到曾经战斗过的地方，重温年轻时的梦。
“我不骗你，我恨观众” 去年夏天，一部庆祝北京人艺六十周年的原创大戏《甲子园》拉开帷幕。蓝天野、朱旭、郑榕、朱琳、吕中、徐秀林六位老艺术家，以及王姬、濮存昕联手为人艺六十岁生日献上了一场精彩的演出。 许戈辉：离开人艺二十五年了，再次回到人艺出演《甲子园》，是在怎样的契机下促成这样的合作的？ 王姬： 你说人生有几个二十五年啊，仔细算来真的挺可怕的。人艺在七八年前复排《北京人》的时候找过我，但当时我在排别的戏，很遗憾就错过去了。这回又请我，我觉 得诸葛亮都经不住三顾啊，我是人艺走出去的，我有什么权利拒绝我的娘家呢，所以一切为这个事情让道。再一个原因就是能和这六位老演员同台。他们中最年轻的 七十二岁，最老的九十岁，这是不可复制的架构。加上人艺成立六十周年，一甲子，这算是我这个飘了二十五年的游子的一个还原、感恩、回归吧。不管我在人艺受 了多少委屈，有过多少苦水，我还是带着感恩的心回到人艺。 许戈辉：抛开人艺六十周年，抛开这个戏的演员阵容，抛开这些外在因素，你的内心深处是不是也有着一种驱动力，才促使你时隔这么久再次站到人艺的舞台上来？这种驱动力是什么？ 王姬： 我想回来演戏。离开了二十五年，就像你阔别家乡，离开你曾经最熟悉，摸爬滚打过的地方一样。我最青春的时候，在人艺呆了七年，为人艺演了十部舞台剧。那时 候三百六十五天，有三百六十天战斗在舞台上。我不骗你，我恨观众那时候。那会儿我同时五个戏在人艺演，每部戏虽然都不是主角，但每天开场一看到观众，我就 想，哎呀，你们怎么又来了。那么好的球赛干嘛不看球赛呢，跑这儿来干嘛。在人艺最后演的戏是《北京人》，最后那场演完我站在人艺舞台上，我跟舞台做了告 别，默默的跟灯光、座椅、观众、空旷的舞台地板做了告别。没有伤感，但有一种说不上来的酸楚。我当时跟自己说，不知道猴年马月才会回来。后来在二零零四 年，我重新回到话剧舞台，出演田沁鑫的一部话剧，虽然不是人艺的戏，但我一看我回到话剧舞台的时间，正是猴年，猴年的马月。 许戈辉：你离开人艺时，正好赶上八十年代那股出国潮，你也随着这股出国潮离开了工作多年的舞台，远赴美国开始漫长的留学生涯，当年做这样的选择背后的原因是什么？ 王姬： 我有不得志，觉得在人艺受排挤。我觉得我可以演主角，为什么却在戏里给我的同学跑龙套，心里很不平衡，自己跑到厕所嚎啕大哭。人艺当时比较封闭，年轻人会 觉得禁锢，没有施展拳脚的地方。再加上我爸整天说我，说你们是文革时期长大的，读书读的少，四肢发达头脑简单，你又是搞跳舞的，我觉得我就是一个低能儿。 所以一个是我跟自己较劲，我要证明给父母看，我出国拿个洋文凭回来你就不骂我了吧。另一个我想挣脱这些捆绑，看看世界到底有多大。 许戈辉：说到人艺当时的封闭式管理，对你在外面的主持工作是否也产生了很大阻力？应该说你是中国的第一代主持人，我记得一九八五年你在北京台做过一个《家庭百秒知识竞赛》的节目，很受欢迎。 王姬： 当时在人艺排两个戏，上午排一个，下午排一个，晚上演出。晚上十点演完，门口有一个红叶面包车等着我，拉我到北京台主持。到那儿就十一点了，上完妆十二 点，夜里一两点开始录，所以我特别感谢北京台那些兄弟姐妹们。录到夜里两三点回去睡觉，第二天早上起来八点钟要坐在排练厅。人艺那时候还觉得我好像干私活 什么的，但其实我是利用我的业余时间。我耽误剧院工作了吗？没有。那时候很多片子找我，人艺不放我走，说我人艺的人要为人艺服务。人艺一年帮我黄了四十四 部电影，一九八六、一九八七两年，人艺帮我黄了两年的春节晚会，两年的春节晚会都应该是我主持的。所以当时心里确实有怨气，我觉得凭什么啊，于是之老师二 十三岁就演《龙须沟》了，为什么我也是这个年龄，我就不能出去，这不是我要的，所以我选择出国。 许戈辉：现在回头看二十几年前的自己，看这些年走过的路，当年的怨、委屈，现在化解了吗？ 王姬： 我现在对人艺充满了感激。尽管我为人艺奉献了七年，没拿走人艺一砖一瓦，但人艺教会了我一点，认认真真的演戏，老老实实的做人。我们的老师说，要痛饮生活 的满杯。当我遇到困难挫折时，我就跟自己说你要痛饮生活，你要体验生活，你要品尝生活，生活就是这个味道。一生中，不光是美酒你也喝点苦酒，你才会觉得美 酒更好。我跟人艺的那些年轻人说，你们赶上好时候了，现在人艺有非常好的领导，有这样的领导人艺还可以辉煌很多年。所以我是带着爱和感恩回到人艺的舞台上 的，我感谢人艺教给我的一切。
姜文应该比我紧张 许戈辉：虽然你选择出国，暂时脱离了捆绑，但到了一个陌生的国家，其实是迎来了更大的挑战。我听过很多出国潮时期的故事，有的带了五十美元，有的带了八十美元，就坐飞机到彼岸了。你出国时的情形是怎样的？ 王姬： 我带了六十美元。我有个叔叔在那边，借我学费，我跟个傻子似的，英文也不会，就背上债了。在北京多幸福啊，出门吃饭不要钱，谁都认识你，到哪买个东西还有 优惠。到那边谁都不认识你，你喝杯水都得掏钱，你什么都不是，一切打碎了重来。我记得刚开始还买过黑人电话号码。花十美金还是二十美金跟黑人买一个电话 卡，可以打一通电话到大陆，便宜。所以一到逢年过节就去买那个电话卡，跟家里一聊就是几个小时。那时候还怕过节，过春节聚在一起喝上瓶二锅头，包点饺子， 大家一起唱一条大河，你就觉得真心酸，这种苦难的日子什么时候算个头啊。你觉得你在那儿什么都没有，就是一个二等公民，崩溃了好几年才慢慢适应。 许戈辉：不少评论把你在《北京人在纽约》中成功的表演归功于你的海外经历，而不是深厚的表演功底，你认同吗？ 王姬： 这种说法有它的道理。当时我接到剧本一看，非我莫属。我了解那儿的生活，我演的那个开餐馆的台湾女人，生活中我看到过很多。我太了解他们的心态了，那种劲 儿。但也有遗憾的地方，比如我在戏里开的那个道奇车，实际这种开餐馆的人都开宝马或奔驰，要撑门面。后来我跟导演说，应该开宝马和奔驰，导演说，王姬，体 谅一下剧组吧，能给一道奇就不错了。很多人还问我说，你跟姜文演戏紧不紧张，我说紧张的应该是他，因为他不了解那儿的情况，我没有道理紧张。现在想想那会 儿还真是挺有意思的。
“我们现在都能听出来观众是包场看戏的，还是买票看戏的” 《甲 子园》讲述的是一个名为“甲子园”的老人院里， 由王姬饰演的七零后海归以房产继承人的身份归来，与老人们发生的矛盾与冲突。而生活中，王姬对家中老人却百依百顺。王姬有一儿一女，在拍摄《北京人在纽 约》时，王姬怀上了第二胎，由于过度疲劳等多方面原因，导致儿子在出生后脑神经受损，引发智力障碍。多年来由于王姬工作忙碌，王姬的母亲为王姬担负起了照 顾儿子的重担。 许戈辉：其实《甲子园》这部戏的内容涵盖了几代人的生活、思考，演的过程中是不是也触发过你对父母，对子女，对过去，对未来的种种思考？ 王姬： 我对我妈是孝顺，已经到了愚孝的程度，我就不能让我妈不高兴。我觉得我妈给我带孩子，我欠她的，几辈子都还不完。我妈七十多岁了，五十岁学会开车，现在开 了二十年了。学英文，现在在美国英文考试人家都能考过，这都是为了我。但反过来，我妈说女儿，你老娘得不了痴呆，是因为我要学好多东西，她觉得看电视都是 奢侈的。陪孩子一天到晚忙这忙那的，等于把我该做的她都做了。所以我现在这种孝顺也传染给了我女儿，我说你看我怎么对你姥姥的，你就这样将来对我就行了。 许戈辉：《甲子园》是何冀平老师写的，她为人艺编过很多出名的戏，包括《天下第一楼》。您也曾出演过电视剧版《天下第一楼》。不同时期饰演同一人笔下的两个人物，心态有何不同？ 王姬： 电视剧版《天下第一楼》里我演刘金锭，需要女伴男装，虽然角色不是为我量身定做的，但能在演艺生涯中碰到这样一个角色，是很难得的。《甲子园》算是给何老 师的命题作文。她跟我说了一个情节我特别感动，院里说我们要北京原创，要老北京的东西，但同时要有现代感。一个这样年龄段同时又非常资深的编剧，面对白纸 写不出东西来。她对着一张白纸坐着发呆，能呆好几天，最后就对着白纸哭。她老公说，哎呀，这个岁数了我同情你，你说我也替不了你，要不然咱放弃吧。但何老 师还是要坚持把它完成。所以看到何老师这么努力，我觉得我更应该不计得失，回来演这部戏。 许戈辉：舞台剧和电视剧相比，电视剧对演员是不是更轻松些？电视剧错了可以重来，细节更容易充实，但是舞台剧需要演员更加较劲，更刻苦？ 王姬： 舞台剧要浓缩，要精练的像诗一样。不能有废话废字，还要把东西画龙点睛点上去。像这部戏，我们没有足够的时间磨合和排练，很多东西是我们自己走出来，碰出 来的。朱旭老师、郑榕老师、徐秀林老师的词都太逗了，演员好像不用演就很受青睐，同时加上朱旭老师他们对角色有很多设计，就更精彩了。但我和蓝天野老师的 角色都是费力不讨好的，我看完剧本也跟编剧何老师聊过，她说，王姬，请原谅我，我真不了解七零后。我说对，我是六零后，也不了解七零后。后来我采访了很多 七零后，了解他们的世界观，价值观，再从这个人物的家庭、学历、职业经历中找，才使这个角色更加饱满。现在从结果上来看，仍然有不尽人意的地方，但能做到 今天这样，我已经很知足，很满意了，我们确实尽力了。后来演完，何老师说感谢你们把我笔下的人物丰满太多了。 许戈辉：阔别舞台这么久，演出前有没有让你觉得心里没底的地方？ 王姬：头几场真的会紧张，不知道观众会不会喜欢这个戏。我演电视剧、拍电影，就算明天有再重要的戏我都能睡着，这回排这个话剧我居然失眠了。但 在演了几场之后心里就有底了，我们现在都能听出来观众是包场看的还是买票看的。如果戏还没开演，演员一上台就有人鼓掌，就说明是人艺的戏迷，自己买票对老 演员朝圣来了。但是单位包场的会比较安静，因为他们根本不是人艺戏迷，就特冷静。我恰恰喜欢这种包场的观众，开始冷眼，最后被我们给挑起热情，这个过程特 别愉悦。你会觉得是我们用艺术魅力打动了他们。 |
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