吕尧臣， 宜兴人，生于1941年，随紫砂名家吴云根学艺。四十余年的陶艺生涯，新品层出，风格韵秀而古朴。尤独创之“吕氏绞泥”出神入化，堪称一绝，海外有“壶艺魔术师”之称，作品与“黄金争价”，屡为“故宫博物院”国务院、“紫光阁”等单位收藏。
一九七0年服务于“宜兴紫砂研究所”，专事紫砂器的造型设计工作。此期间，新品层出：“竹炉茶具”、“竹圈酒具”、“玉带壶”等作品屡获全国陶瓷美术评比金奖、银奖。于是吕有了“创作大师”之誉。
作品造型新颖别致，做工细腻严谨，深受紫砂同好和陶瓷专家赞叹，并为中国历史博物馆以当代珍品收藏。
吕尧臣强于思考，观察敏锐，紫砂制作技巧扎实。在三十多年的创作实践中，形成自己独特的风格。其能于生活中捕捉美的形式，大胆构思尝试，结合紫砂特质加以创作。设计独特出众、奇趣无穷，整体造型比例恰当，意涵深刻隽永，配合独树一帜的制壶手法，散发着强烈的艺术气息，兼具传统基础的深度及现代感，并顾及实用性。
他善于总结前人经验，结合个人敏锐的感触另辟蹊径，拓展创作题材，并致力于泥料的研究与实验，发明砂壶绞泥装饰工艺。绞泥工艺，是指将多种色泥混在一起，捏搓、拍打成片制作砂壶。其困难在于容易因色泥烧成速度各不相同，导致砂壶产生裂痕，这考验作者对泥料、火候的认识与功力。绞泥装饰有着类似宋代钧窑窑变青瓷宛若生成、独一无二的特殊效果，色彩变化多端，纹路流畅自然。吕尧臣开创此种装饰技法的新河，为紫砂艺术更添光彩。
八十年代开始，吕尧臣及其子俊庆、俊杰，媳王黎明受聘于“中国宜兴陶瓷博物馆”，建立“吕尧臣陶艺工作室——醉陶居”，全部采用明清原始紫砂作法，制作紫砂陶艺作品获得成功，成为中国最知名的陶艺家之一。中央电视台、人民日报、新化日报、文汇报等新闻媒介屡有报道。
因其对中国陶艺的创造性贡献，一九九二年吕被载入英国剑桥《世界名人录》22版，并成为“世界名人协会”终生会员。
一九九五年被中国国务院命名为“中国工艺美术大师。”
御玺茶组
在中国传统的形式中，结合作者个人的感受，使壶散发着端正至和的庄严与充满自信的自在兴味。
四方直筒身，盖上蹲踞着两眼炯炯有神的神兽为钮，长方形把前配方形流，各部份比例对应恰当，
工精细致。调砂段泥更添静中暗显的高雅之气。
绞泥御玺茶组
御玺茶具的制作尤其为特出，精雕细琢的印钮，行云流水般的绞胎绞饰，
显出庄严的权力与信心，强烈的反应出传统中国美术之精华。
雨花石提梁壶
绞泥像雨花石般的绚丽色彩及变化不一的纹路极吸引人，
但作者精工细致、一丝不苟的严谨制壶手段更令人激赏。
圆弧润泽，线角清晰利落、交待明确，造型合度且不落俗套。
此壶是件不论工艺、内涵神韵均佳的上品。
云纹八方抽角壶
壶身作上小下大的八棱形，四个大面与盖面以红、褐两色相绞，
纹样如云似水涌动变化，其余窄面及把、嘴采褐色，更衬托了绞纹装饰的华丽。
云泉壶
壶身做两截，下部为圆鼓形，饰以涌动变化的绞泥纹；
上部向内呈凹圆弧状，块面清爽，拱型盖，中塑几近长方的桥型盖钮，
呈半圆镂空。壶底有圈足。由下至上方中有圆、圆中带方，型制中正。
细手把四方圆角如大耳，壶嘴顺壶身弧度而出，由大至小雅致俊秀。
玉屏移山壶
壶身采圆扁六角状，上面布有如中国山水画般的绞泥绞路，
隽永出尘。流、把形制典雅别致，明接手法干净流利。
壶身采圆扁六角状，上面布有如中国山水画般的绞泥绞路，
隽永出尘。流、把形制典雅别致，明接手法干净流利。
绞泥汉方壶
通壶造型既稳重又挺秀有神，比例恰当，线角明确工整。
壶色光华暗显，细看又有调砂于其中，肩、盖绞泥纹大方典雅，
高桥型盖的与壶身对应，粗流胥屈有致，弧线流畅，
手把虽细但棱角分明，恰恰与流左右平衡。
长乐壶
墨绿泥色铄铄，有光泽，衬得作者精致的工夫更突出。
六方块面比例正确、弧度饱满；凸线乾净圆整，向上延伸成六方直颈和盖，
连盖的皆为六方圆珠型，口盖密合且面面通转。流、把搭配出色。
此壶骨肉亭匀挺括大方。
华径壶
壶身采半圆式造型，如碗灯一般。平盖宽肩，
宽肩上饰以大小、色泽、纹路各异的绞泥石，
如同一条布满雨花石绚丽的小径，绕着盖中央嵌立的绞泥石。
由上俯视更是缤纷。段泥壶色为底更添雅趣。
冰纹石瓢壶
饱满挺秀的壶身对称圆弧型盖和盖上的圆桥型钮。
而圆弧嘴向上伸，环型把重心向下及中央的盖的三者又有着横向呼应的协调。
紫砂色润而华美，绞泥细纹如开片冰纹，有自然奇趣。
熊猫壶
圆胖壶身为熊猫身，盖为熊猫可爱的脸孔，短嘴为竹，把手亦塑成弯曲的竹节。
流旁的壶身上饰有熊猫短胖小手捉着竹叶，憨厚有趣。
贵妃出浴
爱之欲
贵妃壶
伏羲壶
伏羲提壶
银钺壶
秦权壶
渔歌壶
竹径壶
草原之夜
银葵壶
四方震动
回娘家
秋蝉壶
沙漠之舟
相扑壶
听雨壶
玉带提梁
卧犀壶
西瓜提梁
阴阳太极壶
佛海容天壶
素心壶
天赐壶
小冷石泉
