崔傳富《芙蓉楼-篆书唐诗百首》(1-5)

崔傳富《芙蓉楼--篆书唐诗百首》

崔传富，自署胶水船夫，1965年生，山东平度人。中国书协会员，山东书协学术委员会委员，青岛书协学术委员会副主任。现任平度市政协副主席，文化局副局长。作品曾参加全国第九届书法展、全国第二届行草书大展、全国第四届正书展、全国第五届新人展、第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法展、文化部第十四届群星奖书法作品展、“敦煌杯”全国书法小品展、西泠印社第三届国际书法篆刻展、日本第二届全中国代表书家作品展和世界首届华人书画展等，曾获山东省群星奖书法展金奖，获青岛市首届书法“十佳”称号。

自序

唐诗是中国传统文化的精髓之一，可以说凡中国人没有不喜欢唐诗的，每个人都会随口吟咏几首。但唐诗留存的数量太多了，一般人很难窥其全豹，于是就出现了一些选本，流传最广的就是《唐诗三百首》，以至于民间有“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”的顺口溜。《唐诗三百首》其实不是三百整数，而是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作，收录了77家诗，共311首。选诗范围相当广泛，反映了唐代的政治矛盾、边塞战争、宫闺妇怨、酬酢应制、宦海沉浮、山居隐逸、田园生活等。

《唐诗三百首》是清代人孙洙选编的，孙洙别号蘅堂退士，江苏无锡人，清乾隆十六年（1761年）进士。孙洙所选，受时代的局限，难免留下一些遗憾。譬如选进了一些个人失意、忠君思想等等的篇章，很多优秀诗篇反而没有选进去，难免有遗珠之憾。作为唐诗的普及读物，为使读者容易接受，所选比较浅显。三百篇的数目，对儿童启蒙读物来说已经不算少了，但对更高一点层次的读书人明显不够用。况且对唐诗的理解，每个人都有自己的偏好，只好根据自己的爱好在浩如烟海的唐诗中淘选了。

有一段时间，我喜欢在花笺上抄录古诗，都是七言绝句，唐宋诗为主，兼及明清。正文用篆书，再配上小楷或行书释文，朋友见了都很喜欢。每抄录一首诗，总要了解作者生平和写作背景，弄懂诗人究竟表达了些什么，也免不了发些个人感慨。我把这种形式的作品和作品解读一起发在博客上，陆陆续续积攥了百余件。朋友鼓励我结集出版，我便剔除了宋以后的作品，在原来的基础上精选了一百首唐人七言绝句，按原来的形制重新书写，于是有了这个集子。

    我的《唐诗七绝百首》，有自己的选择标准。太过熟悉的不选，如“月落乌啼霜满天”、“远上寒山石径斜”之类，不是不优秀，而是妇孺皆知，没有必要再选入了；悲凉失意、贬谪病死之类不选，此等内容写起来晦气，作品送人更不合适，谁也不愿意收藏悬挂这类丧气东西；讽谏类作品不选，如李商隐“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”杜甫“此曲只能天上有，人间能得几回闻。”等等，理由同样不便于进行书法创作；文字太过艰涩的不选，有些文字，唐代使用起来可能是熟语，现在看就是偏僻语言了。何况有些在唐代就是华丽瑰奇的词藻，现在就更难理解，不去自讨苦吃。

所选本着风格明快、语言淡雅、内容新颖的原则，这样的选择标准，田园诗歌所占的比例自然多些，更侧重友情、亲情，兼顾健康、向上、豁达、飘逸，暂时先选择这一百首。以后发现更喜欢的，再慢慢更换，好在这等事情自己说了算。如有机会，还会慢慢选择宋诗和明清诗来书写，体裁也不一定拘泥七言绝句，只要诗好就行。

 

 

《芙蓉楼篆书唐诗百首》001

贺知章《回乡偶书二首》（其二）

离别家乡岁月多，近来人事半销磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

    唐玄宗天宝三年(744)，八十六岁的贺知章告老还乡，此时诗人离别家乡已有五十多年。玄宗皇帝亲自作诗相赠，并召太子和百官为他饯别，一时朝野轰动。经过半个多世纪的宦海沉浮，再次回到久违的故园，但见风光依旧，人事全非，引起了他的无限感慨。

    《回乡偶书》共两首。“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”第一首被多种教材选入，流传更为广泛。我觉得第二首诗更为洗练凝重，有淡淡的悲伤，更多的是历经世事后的平和淡定。诗中不用典故和僻字，全是家常话，娓娓道来，清新自然，令人反复咀嚼，回味无穷。“近来人事半销磨”，究竟如何销磨的，则一笔带过，欲言又止，含而不露，把读者带到无尽的想象之中。

    贺知章（659—744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人，少年时即因文辞知名，武则天证圣元年（695）进士，累迁太子右庶子，充侍读。玄宗开元十三年（725）迁吏部侍郎，累迁秘书监。天宝三年上疏请度为道士，求还乡里。善草书，有《孝经》传世。又好饮酒，自号“四明狂客”，饮中八仙之一。《全唐诗》存诗一卷。

芙蓉楼篆书唐诗百首》002

王昌龄《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

    王昌龄所处的时代，正值盛唐。国力强盛的大唐帝国什么都不在乎。相对宽松的政治环境和对外战争的屡屡取胜，极大增强了全民族的自信心。文人雅士渴望建功立业，不惜投笔从戎，奔赴边疆，随同将士们浴血沙场，涌现出诸如高适、岑参、王昌龄等著名边塞诗人。他们的诗歌充满着浪漫主义色彩和慷慨激越的不屈精神。频繁的边塞战争，给人民带来了沉重的灾难，渴望稳定和平，也是边塞诗歌的一大特色。

    王昌龄的《出塞》是盛唐边塞诗的代表作品，抱怨战争持久，慨叹国无良将。真实反映了战争的残酷和人们爱好和平的愿望，悲壮而不凄凉，慷慨而不直露，被称为唐人七绝的压卷之作。

    王昌龄出身低微，家境贫寒，一直作汜水尉、校书郎等低级官职，最后还被贬为龙标尉，屈沉下僚，郁郁不得志。更为可悲是，王昌龄后来连龙标尉也没能保住，安史乱起，离任而去，迂回至亳州，竟为刺史闾丘晓所忌而杀。王昌龄的际遇，是古代下层知识分子悲惨命运的缩影,不仅我们在今天为之扼腕疼惜，即使同时代人也为其鸣不平。闾丘晓不久就被张镐借故杀掉了，临死之前以父母已老向张镐求情，张镐说：“王昌龄之亲欲与谁养乎？”不许，总算为王昌龄报了仇。

    王昌龄（698—约757），字少伯,京兆长安（今属陕西省西安市）人。玄宗开元十五年（727）进士。擅七绝，与李白并称，被誉为“七绝圣手”。

《芙蓉楼篆书唐诗百首》003

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

    王昌龄是个才华横溢、不拘小节的诗人。《唐才子传》说他“晚途不矜小节，谤议沸腾，两窜遐荒。”因为不拘小节，所以仕途很不顺利。但王昌龄不缺朋友，交往的尽是李白、孟浩然、王维、岑参、高适、王之涣等大诗人，诗酒往还，自是人生一乐。他跟孟浩然见面之后，两人都很高兴。孟浩然患疽病，已经快痊愈了，因为兴奋执意喝酒，并吃了些海鲜，造成痈疽复发，竟发病而死。谪龙标尉后，李白作《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗，发出了“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”的慨叹，可谓知己。

仕途不顺也还罢了，“谤议沸腾”可是很难堪的事情，

朋友辛渐来访，返乡前在芙蓉楼饯别，考虑到亲友一定要问到自己的近况，于是作《芙蓉楼送辛渐》以表心迹，发出了“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”的心灵独白。家乡的亲友如果问到我现在的情况，你就说，我的为人就象那晶莹剔透的一块冰，装在洁白的玉壶之中。自己虽遭谤议，几度遭贬，但不会改变玉洁冰清的节操。这首诗意境深邃，格调高迈，构思精妙，坦荡的胸怀和高洁的灵魂打动了无数读者，成为后世广为传诵的不朽名篇。

《芙蓉楼篆书唐诗百首》004

王昌龄《采莲曲二首》（其二）

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

    王昌龄以写边塞诗知名，感情细腻的小诗同样精彩。这就像苏辛擅写豪放词，照样能写婉约的小调。高手就是高手，能者无所不能也。

    譬如这首《采莲曲》，简直就是一幅美轮美奂的采莲图：一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着她们鲜艳的脸庞。美丽的采莲少女已经与大自然融为一体，混杂在池塘中很难发现，只有听到她们的歌声，才知道有人出来。诗人以细腻的笔触，勾勒出江南采莲少女美丽清纯和青春的快乐，既富诗情画意，又饶有生活情趣。

《芙蓉楼篆书唐诗百首》005

王维《少年行四首》（其一）

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

《少年行》属乐府旧题，题咏少年壮志，以抒发其慷慨激昂之情。王维《少年行》组诗沿用乐府旧题，共四首，这里所选为第一首，寥寥数语勾勒出少年游侠的鲜明形象，意气昂扬，笔墨酣畅，写尽长安少年豪迈气概。这是对英武少年的赞美，也是诗人英雄主义理想的憧憬，读过之后让人热血沸腾，豪气顿生。

        大唐帝国是个强盛的国度，尤其是安史之乱前，政治相对清明，社会崇尚豪侠，人们渴望建功立业。有不少诗人都写过少年游侠，如李白的俊朗潇洒和放荡不羁，高适的沉郁顿挫和善解人意，撷取的角度各不相同。王维笔下的少年游侠潇洒而不放荡，慷慨而不悲凉，既有青春的浪漫色彩，又洋溢着浓郁的生活气息。

王维早年积极入世，有自己的政治抱负，希望能干出一番大事业，所以前期诗歌昂扬向上，自然能写出《少年行》等意气风发的诗作。晚年则无心仕途，专诚奉佛，过着半官半隐的生活。“中岁颇好道，万事不关心”是王维后期状态的真实写照，诗风则转向恬淡，留下了大量山水田园诗歌。

 王维（701－761），字摩诘，祖籍太原（今山西祁县），迁居蒲州（今山西永济县）。早慧，玄宗开元九年（721）以状元及第，官至尚书右丞，世称“王右丞”。其诗、画成就都很高，苏轼赞他“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”尤以山水田园诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”。有《王右丞集》传世。