个人评分：93（A）
如果说《桃姐》是一个生活化的电影，《爱》则完全就是真实生活。哈内克的镜头如此客观冷静，几乎不加任何主观修饰和刻意突出，仅仅将老两口生活中的片段拼接了起来。影片的节奏整体上平静如水，就如同每个人平凡琐碎的生活， 但仅有的两三个爆发点，却能直触内心，震起涟漪不已。 好莱坞的电影看得多了，对于这种非固定模式的电影总觉得不甚习惯，没有起承转合，没有铺垫高潮，导演甚至会为了放慢节奏，特意加入琐碎的细节特写来过渡，与其说是电影，更像是一部纪录片，只有经过进行设计的镜头画面，还保留一丝电影的痕迹。
就像一直对不理解超现实主义画作之于照片的存在意义，对如此抽离主观元素和人工设计的电影风格，主观上总是有所保留，但是哈内克用这个纪实手法还原出真实的生活，而展现这种残酷而又温柔，自私而又无私，充满矛盾却无比真实的爱，却再恰当不过。看的过程中只是平静地接受一切，没有太多情绪上的起伏和爆发，因为本身生活就不会有太多的波澜，但是看过了，就永远留在了记忆中，尽管细节会随时间消失，但是这种真实的触动和震撼，就像亲身经历一样，一直影响着自己，就像片中老爷爷对于儿时电影的感悟。和散文诗一样，电影讲的不是一个故事，也不是具体那个人，只是一种情感，一种思考。
当然电影最精彩的部分还是表演。看到演员履历，两位老戏骨Emmanuelle Riva和Jean-Louis Trintignant分别是威尼斯影后和戛纳柏林双料影帝，还有相对客串性质两度戛纳影后Isabelle Huppert，不用想每一个镜头甚至每一个动作都值得品味。但事实上，两位老演员将近60年的表演生涯的积淀，大象无形地还原了角色，使人看不出一丝痕迹，甚至真实自然到都用表演这个词都觉得不合适。老奶奶的表演，无疑更加突出。尽管角色和《桃姐》以及《无法触碰》Intouchables等影片中瘫痪表演类似，但是由于导演给了更多的镜头，尤其是特写，使得表演难度更加大的一个层面。因为自己家里也有类似情况的老人，可能更深有体会，记得在最后老两口的镜头中，老奶奶痛苦得不自觉地呻吟，那一个瞬间的特写，我的真实记忆和眼前的电影表演之间的界线完全模糊了，眼圈一下子就红了起来??不过个人还是更加喜爱老爷爷的表演，毕竟他才是影片主题的直接承载对象，而且90%的时间都在老奶奶高难度的表演衬托下，豪不彰显，却细腻厚重地展现了那种平实而矛盾的爱。全片寥寥的两三次爆发戏份，更是举重若轻，张力十足。特别是很多细节上的处理，让人分辨不出究竟是有意设计，还是无意为之。印象特别深的就是老爷爷最后摘花的那场戏，隐藏在心中的波动被几个笨拙而焦躁的细小动作暴露出来。当然最让人钦佩的还是两位已是耄耋之年的老演员那种的敬业，除了表演中精力上的投入和精湛水平的展示，更让人折服的是体力上的付出，不知道是不是请了替身演员，但是其中很多动作表演现在回想真是替他们捏一手汗。不知道这是不是两位老演员最后的银幕演出，但是真的希望能够多得些奖，给予观众和电影人更多表达敬佩和喜爱的机会，尽管他们已经不需要这些外在的东西了。
