收藏，是一种兴趣，更是一种爱好，明代张岱说过：“人无癖不可以交，以其无深情也。”笔者自幼爱好金石书画，成年后，离乡从戎廿五载，工作之余，悉心搜罗散失于民间的近现代江南乡贤的书画珍品，虽有时囊中羞涩，只要力所能及，无不节衣缩食，广为购求，每当收藏到心仪之物时，必视为拱璧，难以割舍。
画家蔡铣的名字早已如雷贯耳，蔡铣（１８９８－１９６０），字震渊，别署脂粉溪人，玉蝉研斋主，室名玉蝉研斋，江苏苏州人，综观蔡铣的作品，以花鸟画为最多，流传也最广。其花鸟画取法宋人之外，以师法恽寿平尤多，兼取明人陆治、周之冕、清人王武诸家。写意花卉师明人徐谓、陈淳，淡墨浅色，得疏爽松秀之致。由于取法多端，故而他的花鸟画技法全面，用笔精到，设色艳丽，构图妥帖，形神兼致，作品清新自然，雅俗共赏，有其自己的特色和风貌，长期以来深受笔者的喜爱，但居高不下的价格却总让我望而却步，一次偶然的“机缘”，友人处恰好有一件蔡铣女儿蔡梅岭的花卉成扇要出让，我抱着“吃不到樱桃尝一尝葡萄”的心态收入了囊中，万万没想到的是“机会”就这样悄悄地垂青于我，原来成扇的画面右下侧还盖有一方小章，上面刻着“震渊”二字，那可是蔡铣先生的字号啊，但因为默默地藏身于一丛蓝菊花下面，不引人注意罢了，这是一把父女合作的书画精品成扇，从画中看得出蔡梅岭女士的绘画也是功底扎实、功力非凡，所作秋葵和夹竹桃，花蕾相衬、高洁完美，点缀的丛草绿叶，扶疏摇曳、一叶知秋，蔡铣先生当仁不让、倾力相助，在女儿的画下方悄悄地添了几枝蓝菊，与整个画面融为了一体，足见其对女儿的器重和喜爱。谈到这对父女画家，还不能忘了蔡先生的女婿，即蔡梅岭的丈夫陈英泉先生，他也是一位赫赫有名的老画家，陈英泉（1925－2003）名心炎，浙江鄞县人，17岁拜蔡震渊为师学画花卉、山水。他的山水从“四王”入手，上宗元人赵孟、黄公望、王蒙诸大家，尤于王石谷研习最深，因此他这幅“双骏图”成扇上的衬景，无不布置妥帖，山水明净，气秀韵高。他在随蔡铣学画期间，与比他小四岁的师妹蔡梅岭同窗习艺，由于志趣相投，情意相合，遂由师兄妹成了情侣，并于1948年在上海结为伉俪。建国初（1952年），陈英泉夫妇为响应“支援大西北建设”的号召，告别艺坛，同往甘肃省临夏市工作，成为第一批支援大西北建设的志愿者，夫妇俩在艰苦的工作、生活环境中，仍不辍艺事，1956年“全国青年美展”举行，他俩的《志在千里骏马图》、《梅雀图》由甘肃省美协选送参展，并分别获奖，同年，陈英泉先生还加入了中国共产党，他们为大西北的建设整整工作了三十余年，直至退休后寓居苏州。从此，陈英泉先生以丹青自娱，所作山水、鞍马深受书画收藏者的青睐，并为古吴轩收藏、出版，他们夫妇俩待人接物，忠厚坦诚，于名于利，不乐趋竞，2003年1月，陈英泉先生因病去世。
“众芳摇落独喧妍，一室风雅满庭香”，吴门画坛的子承父业、夫唱妇随，得天独厚，薪火相传，由来已久。沉浸期间，可谓精神享受、文化娱乐，随着国民经济的不断发展，越来越多的艺术品爱好者加入了收藏者队伍，收藏是件快乐的事情，玩物明志，利国、利己、利人。（季海跃/文 春生/摄）
