“逆势”是一种反向的形势和力量，是动力和动势的起始，它在人们的社会生活中广为存在并发挥作用。如：我们要把一块木板劈开，首先要把斧头高高的举起，然后劈下才有力量。运动员在赛跑时，脚掌要用力往后蹬前进速度才能加快，这些都是通过反向的力而完成的蓄势。是非“逆势”所不能完成的。中国古代哲学著作《老子》就用反者道之功的观点，揭示了“逆势”在社会生活中普遍存在这一规律。这一观点的提出向人们展示了相反者相成的道理，使人们认识到了“逆势”普通存在的特殊意义。
各类艺术做为社会存在的组成部分“逆势”也贯穿在里面，并成为创造艺术形势美仿习的法度。古希腊辩证法奠基人赫拉克利特曾用“对立造成合谐”来向人们提示这一创造美的奥秘。书法，做为艺术王国里的一族，是以点划线条为基础的
形象艺术，她形势美的创造正是从“逆势”这里起步的。
学习书法的人都知道临习楷书的重要，晓得“逆锋”落笔之说，所谓“楷”就是样板。进一步说，就是法式的意思，楷书不但实用上最富于典范性，最易辩认，而且在艺术方法上，它有一整套成熟的法则可供临习。
我们大家都知道聚划成字，聚字成篇这一创造书法艺术的简单过程，也常听到“点划”是书法的起点。然而，我们要说的更确切些一点，一点一划又都起于落笔，因此我们又说，落笔才是书法艺术的起点，而楷书中用的最多，最规范的起笔就是所谓逆锋落笔或者说是欲右先左，欲下先上等。
如：唐楷书四大名家之一的颜真卿，我们无论从他的多宝塔碑、勤礼碑，大麻姑以及东方塑画赞等碑贴中，都可看到逆锋落笔这一特点，也就是说“逆锋落笔”是它完成力与势有机结合的主要手段。也是颜体楷书的一个突出的特点。
我们以颜楷的坚为例，“竖“本应是往下竖向平划，而颜体楷书却是先“逆锋”向上，势于笔划之外，用转笔向右横顿成形，然后提笔下行，这种“势欲下行”必先用意于上的用笔，不正是“反者道之功”的逆势吗？
唐代书法家徐浩在《论书》中说“用笔之势，特须藏锋、锋若不藏，字则有病”而这里的藏锋之说，细细品味，也正是欲下先上，欲右先左的缩写，也正是因为他把“逆势”之法运用到创造书法形势美的意识中，因此，他笔下的势和力，被后人称赞为有如“怒猊抉石、渴骥奔泉”的雄厚笔势美和强健的笔力美。
“藏头护尾”内含筋骨，力在字中，篆书为人们展示了含蓄蕴籍的美。
隶书为人们展示了深厚的内在美与锋芒外露的形势美。这些都是通过起笔的逆锋，收笔的回锋来完成的。虽然隶书的波磔出锋外露，但收笔处仍可看到“护尾”的笔意。
从笔力上讲“逆锋取势”是力的孕育、力的合成，它能使松软的笔毫在行进中，万毫齐力，使平展的线条富于力的神采，这就是一种“肌肤之丽”从形态上看，它能使笔每一划中做到“四面势全”使点划饶有变化、多姿多态，这又是一种“肌肤之丽”由此我们可以看出“逆锋取势”是构成点划力感与美感的重要要素。
张怀瑾《论用笔十法》中说“锋峦起伏—谓起笔威衄，如峰蛮之状”起笔能如蜂蛮，那么书写笔划重叠的字时，就会笔划有列而不呆板、雄浑有力而不臃肿，达到形质俱美的境界。
如：颜真卿的《东方塑》画赞“世”字的三个竖笔的开端，采取逆锋取势，但因处理方圆不同，就成了三个不同形态的峰蛮，使本来呆如算子，并列的三个竖划，各呈姿态，使“世”字笔意丰富，形象丰满，富有力感的美。
由此我们可以引伸出，用“逆方法不同，点划出入之迹，可产生出方圆不同的形象，形成不同艺术风格的书体。
如：鲜于璜碑、曹全碑同是隶书，但是由于用逆过程中的方圆程度不同，形成了前者方整古雅，厚重无华。后者，清丽流畅，珠圆玉润的艺术风格，后人评前者以“素朴取胜，后者以秀润典丽。”
又如，同一个“之字，在颜鲁公和柳公权二位楷书名家的笔下，却写出了颜鲁公的雄浑古拙，大气包举的忍耐之力，柳体书法的坚韧新奇，笔透力强，神完气足的神韵。
在颜书“之”字的结体中“逆锋取势”的作用在绝好的第二笔上，它几乎没有行笔即剔出，而在离纸的空间，完成了这一动作，虽没把笔意写在纸上，但它通过逆锋取势意已蓄足，神完气固。因此，就达到神龙见首不见尾的艺术效果，让欣赏者去创造神龙的全形。由此，我们不难联想到，古诗论中“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”的理解。
在柳公的笔下“之”字的第二笔，第三笔却是金丝相连的，结构中主笔捺笔“逆锋取势”横划竖下形成方头，转折分明，交待清楚，笔透力强，表现了斩钉截铁的果敢之力“开端斗峻的逆势。它与颜体“之”字捺笔，“逆锋取圆头形成了鲜明不同的艺术风格。
刘熙在《艺概、书概》中说“字有果敢之力，骨也，有含忍之力筋也”由此我们可以断言，这就是“颜筋”“柳骨”之说的由头吧？
以上我们可以看出“逆锋取势”在书法艺林中，不但以它独具的特点，在涉猎之处创造书法形势美，而且对书体的演变，书家艺术风格的形成，都有着不可忽视的作用。
需要说明的是，我这里强调“逆锋”的重要，并不否认露锋的作用，更何况古人素有“藏锋”以含内气，
露锋以外耀精神之说，因此笔者认为二者都是美，是各具表现形式的力感美，形象美。
从欧阳询《九成宫体泉铭》有些字中，我们可以看到，收笔间用露锋，出锋犀利，笔意英锐，森森严有武库剑乾之气的阳刚之美。由此可看到露锋用笔的作用。但如果书写者没有“藏锋逆势”的根基，露锋顺势就会没有美的力感，缺少丰富的书法美的魅力。因此，在著名书家的笔下，两者是不分轩轾的。相互配合，相得益彰的，只是主次位置不同，在此不一一例举。
以上是我习书的点滴体会，在引用书论或观点上难免有谬误之处请老师和同道们赐教。
