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熟悉格律,赏作诗词

 上碧落下黄泉 2013-03-12

        许多版友喜欢诗词,亦有佳作,其中不乏脍炙人口的名句,令人赞羡,堪以为师。然而,亦有不少爱好者学作之,却不如法。在下斗胆发帖,将王力老先生传播基本知识的大作《诗词格律》简明化,与爱好诗词的版友,同学、共赏、一起习作切磋。但愿博大精深的中华文化中的这颗璀璨明珠得以传承,发扬光大。

 

一 、 诗词格律的四大要素

 

( 1 ) 关于“ 押韵

 

押韵是诗歌体裁的共性,更是诗词之必须。韵,就是汉语拼音中的韵母。押韵就是把同韵母的两个或更多的字,放在诗词的每行句尾,所以又叫“韵脚”。例如

 

书湖阴先生壁

[宋] 王安石

茅檐长扫静无苔(tai),

花木成蹊手自栽(zai)。

一水护田将绿遶,

两山排闼送青来(lai)。

这里“苔”、“栽”、“来”押韵,它们的韵母都是 ai 。依照诗律,第三句是不押韵的。 诗词韵律中,只要复韵母后边的单韵母相同,皆可押韵。例如

 

四时田园杂兴

[宋]范成大

昼出耘田夜绩麻(ma),

村庄儿女各当家(jia)。

童孙未解供耕织,

也傍桑阴学种瓜(gua)。

 

这里“麻”、“家”、“瓜”后边的单韵母都是 a ,押韵也是和谐的,同样构成了声音回环的美。

但是,我们读古人诗,为什么有的会感到并不和谐呢?那是因为时代不同的缘故。语言发展了,语音起了变化,用现代的语音去读,自然不能完全适合了。例如:

 

山 行

[唐] 杜 牧

远上寒山石径斜(xia),

白云深处有人家(jia)。

停车坐爱枫林晚,

霜叶红于二月花(hua)。

 

在唐代“斜”字,读如 sia (s读浊音),和现代上海“斜”的读音一样。因此,在当时是和谐的。 再如:

 

江 南 曲

[唐]李 益

嫁得瞿塘贾,

朝朝误妾期(qi)

早知潮有信,

嫁与弄潮儿(er)

 

这里,“期”和“儿”,现代音是不押韵的;古人读为 ni ,就是押韵的。所以,不要怀疑古人没有押上韵。古人押韵是依照韵书的,即所谓“官韵”(朝廷颁布的韵书),宋代以后,语音变化较大,而诗人们仍旧依此押韵,自然就不合理了。我们读古诗应该知道古人的诗韵;但是,我们作格律诗,就没有必要依照韵书来押韵了。

( 2 ) 关于“ 四声 ”

四声,是汉语的四种声调。古代汉语和现代普通话的四种声调是不完全一样的。

古代的四声是: 普通话四声是:

1)平声;(包括阴平和阳平) 1)阴平;

2)上声; 2)阳平;

3)去声; 3)上声;

4)入声; 4)去声。

四声和韵有密切关系,在古代的韵书中,不同声调的字不能算作同韵;在诗词中,不同声调的字一般不能押韵。 四声是辨别平仄的基础。

( 3 )关于“ 平仄 ”

平仄是诗词格律的专用术语。诗人们把四声分成平仄两大类:

平:就是平声字(包括阴平和阳平);

仄:就是上、去、入三声。 仄就是不平的意思。

其中入声字是辨别平仄的唯一障碍,好在古代的入声字在普通话里多数变为上声和去声,都是仄声类;唯有入声变为平声(阴平、阳平)的字,给辨别平仄带来困难。

( 4 )关于“ 对仗 ”

 

诗词中的对偶句,叫做对仗。也是诗词格律的术语。对偶的上句叫出句;下句叫对句。 对仗的一般规则:

1)名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。

2)出句和对句的平仄是相对立的。

3)出句的字和对句的字不能重复。

例如:

绝 句

[唐]杜 甫

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。

 

这首绝句完全符合以上规则,而且,对仗工整,是绝句中的佳作。

 

二 诗 律 之 格 式

 

1)五言绝句的四种格式

绝句押韵限用平声字为韵脚,讲究粘对规则:对,就是平对仄,仄对平。粘就是平粘平,仄粘仄,就是要使第三句跟第二句相粘。即第二句句头是平平,第三句句头也必须是平平;第二句句头是仄仄,那么第三句句头也应是仄仄。

(1)仄起式 a (仄)仄平平仄 , 平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(2)仄起式 b (仄)仄仄平平* , 平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

 

(3)平起式 a (平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 , 平平仄仄平* 。

 

(4)平起式 b 平平仄仄平* , (仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 , 平平仄仄平* 。

 

例注: ()表示可平可仄; * 表示押韵。 (下同)

 

2)七言绝句的四种格式

(1)仄起式 a (仄)仄平平仄仄平* ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(2)仄起式 b (仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(3)平起式 a (平)平(仄)仄仄平平* ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(4)平起式 b (平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平*

3)五言律诗的四种格式

(1)仄起式 a (仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

 

(2)仄起式 b (仄)仄仄平平* ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

 

(3)平起式 a (平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

 

(4)平起式 b 平平仄仄平* ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平* 。

(平)平平仄仄 ,(仄)仄仄平平* 。

(仄)仄平平仄 ,平平仄仄平*

 

 

4)七言律诗的四种格式

 

(1)仄起式 a (仄)仄平平仄仄平* ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

 

(2)仄起式 b (仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

 

(3)平起式 a (平)平(仄)仄仄平平* ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

 

(4)平起式 b (平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

(平)平(仄)仄平平仄 ,(仄)仄平平仄仄平* 。

(仄)仄(平)平平仄仄 ,(平)平(仄)仄仄平平* 。

 

按照这样的格式作出来的诗就叫律诗。当然,律诗还有一些说道,留在《熟悉格律,赏作诗词》(三)里说明。

 

 

三 格律诗的一些特殊规则

1)关于粘对

 

律诗的平仄有粘、对的规则。

对,就是平对仄,仄对平。即首句是平平,颔句(第二句)是仄仄;反之亦然。如果首句是平平,颔句也是平平,叫失对。

粘,就是平粘平,仄粘仄。即绝句诗,第三句的第二字跟第二句的第二字相粘;律诗,除二三句外,第五句跟第四句相粘;第七句跟第六句相粘。违反了粘的规则叫失粘。这个规则是很严格的。

粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理,还可以帮助了解律诗的平仄,不管长律有多长,都是依照粘对的规则来安排平仄的。

 

2)孤平的避忌

 

孤平是律诗的大忌,所以诗人写律诗时,都非常注意避免孤平。在词曲中亦尽量避免孤平。在五言“平平仄仄平”这一句式中,第一个字必须用平声;如果用了仄声,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩了一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这一句式中,第三字若是用了仄声,也叫犯孤平。在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。

如果五言第一字,七言第三字必须用仄声,另有补救办法。

 

3)孤平拗救

 

凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。拗句可以补救,但是在律诗中不可多用,用多了就变成古风了。

常用的拗救方法有:

(a)在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,则在第三字补上一个平声,以免犯孤平。这样就变成“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。

(b)在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四俩字都用了仄声),那么,就把对句的第三字必须改用平声来补救。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。

(c)在五言“平平平仄仄”句式中,可以将第三字“平”和第四字“仄”互换,成为“平平仄平仄”;七言“仄仄平平平仄仄”换成为“仄仄平平仄平仄”。应注意的是,在这种情况下,五言第一字和七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。

由此可知,有些律诗看似不合律,其实是用了拗救,所以仍旧合律。

 

4)所谓“一三五不论”

 

“一三五不论,二四六分明。”意思是说,七律(含七绝)中,凡第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘,只要第二、四、六字的平仄合律就行,当然第七个字也要和律。五言无疑是“一、三不论,二四分明。”

这个口诀对于初学律诗者是有帮助的,简单明了。然而,它是不全面的,是一种误解。需要予以澄清的。

先说“一三五不论”。在五言“平平仄仄平”句式中,第一个字不能不论;在七言“仄仄平平仄仄平”句式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”和七言“仄仄平平仄平仄”特定拗救句式中,五言第一字,七言第三字也不能不论。而五言第三字,七言第五字,非拗救的情况下,更是以“论”为原则了。

再说“二四六分明”。一般来说是对的,但是,在拗救的句式中,第四字或第六字,就不一定分明了。

 

四 关于律诗的对仗

 

1)对仗的种类

 

词的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗,大体分为以下九类:

名词、形容词、数词、颜色词 、方位词、动词、副词、虚词和代词。

同类的词相应对仗。特别注意的有四点:(a)数目自成一类,“孤”“半”等字,也算入数目;(b)颜色自成一类;(c)方位自成一类,主要是东南西北等字;以上三类词,很少跟别的词相对。(d)不及物动词常常跟形容词相对。

连绵字只能和连绵字相对。其中又分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)、形容词连绵字(逶迤、磅礴等)、动词连绵字(踌躇、踊跃等),不同词性的连绵字一般还是不能相对的。专用名,最好是人名对人名,地名对地名。

名词又可以细分为以下小类:

天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体……

 

2)中间两联对仗是常规

 

古人常把律诗的第一二两句叫做 首联;第三四两句叫做 颔联;第五六两句叫做 颈联;最后两句叫做 尾联。对仗一般用在颔联和颈联,也就是第三四句和第五六句。

例如:

春日忆李白

杜 甫

白也诗无敌,飘然思不群。

清新庾开府,骏逸鲍参军。

渭北春天树,江东日暮云。

何时一尊酒,重与细论文。

(庾 对 鲍,姓氏对;开府 对 参军,是官名对;渭 对 江,水名对;北 对 东,方位对。)

 

观 猎

王 维

风劲角弓鸣,将军猎渭城。

草枯鹰眼疾,雪尽马蹄輕。

忽過新丰市,还归细柳营。

回看射雕处,千里暮云平。

(鹰眼 对 马蹄,动物对;新丰 对 细柳,地名对。)

 

客 至

杜 甫

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

(缘客 对 为君,人事对;盘飧 对 樽酒,器用对)

 

鹦 鹉

白 居 易

陇西鹦鹉到江东,养得经年嘴渐红。

常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼。

人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。

应似朱门歌舞伎,深藏牢闭后房中。

有的律诗首联也对仗(五律较多),格律中并不要求。尾联一般是不用对仗的,不适合作结束语的,格律也不强调。

既然称作律诗,那么,至少要有一联对仗,否则,就不能叫律诗了。

 

3) 对仗的讲究

 

(1) 工对 凡同类的词相对,叫做工对。语言中经常平列的,如:天地、诗酒、花鸟等也算工对;反义词也算工对,如:李白《塞下曲》中的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”;句中自对,而又两句相对,算是工对,如:杜甫的“国破山河在,城春草木深。”

在一副对联中,只要多数字对得工整,就是工对。如:毛泽东《送瘟神》“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。”

(2) 宽对 形式服务于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。即出现了宽对,宽对往往是介于工对邻近的事类组成的对,如:天文对时令;地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。 再稍宽一点,只要名词对名词,动词对动词,形容词对形容词就可以了。更宽一点,半对,半不对了。

如:毛泽东《赠柳亚子先生》“三十一年还旧国,落花时节读华章。牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。”

(3) 借对 一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,同时又借用它的乙义来与另一词对仗,叫做借对。如:杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”古代八尺为寻,两寻为常。所以,把“寻常”借来对数字“七十”。

有时不是借意义,而是借声音。如:借“皇”为“黄”;借“珠”为“朱”等。

(4) 流水对 有一种对仗是一句话分成两次说,出句独立起来没有意义,至少意义不全。就叫流水对。

如: 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)

人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)

 

总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗时有更大的自由。

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