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姜卫华/文 弈者对垒，高明的棋手往往只需搬弄一子而使满局皆活。诗词炼字同样如此，有时，虽是只字之易，却能点石成金，妙手生辉。 一字千金成美谈。言语是进行创作的基本工具和表现材料，要使文学作品深刻动人，文字功夫不可忽视。任何一篇好的文章在文字上都应生动活泼，清新凝练。人们用“一字千金”来赞美别人文辞精妙，钟嵘《诗品》说：“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓一字千金。”确实，我国许多著名的文学家和诗人都在文字上下过苦功。有时，为了一个字的增减不惜代价，据《史记吕不韦列传》记载，吕不韦为了树立自己的威信同一批儒生编了一部《吕氏春秋》，书成后，“公之于咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者，予千金。”这“一字千金”的用字典故已为大家所熟知，古人这种一字不苟的精神一直成为美谈。 “鸟宿池边树，僧敲月下门”中的敲字，贾岛就是推不出来，是韩愈帮他定夺的。敲既有动作又有声音，确实精妙。而且此事还促成了贾岛还俗，世上少了一个和尚，多了一位诗人，留下了一段佳话。 一字增补非易事。古代诗人写诗改诗常为找不到一个合适的字眼表情达意而自觉苦恼，刘勰说过，文章大家虽然他“富于万篇”，却也免不了为了一字所“窘”。在诗作修改的趣谈中，为一字而窘的例子很多。南庆巍庆之《诗人玉屑》中有这样一则故事：“陈舍人以易偶得杜集旧本，文多脱误；至送蔡都尉云‘身轻一鸟’，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之，或云‘疾’，或云‘减’，或云‘起’，或云‘下’，莫能定。其后得一善本，乃是‘身轻一鸟过’，陈公叹服。余谓陈工所补四字不工，而老杜一过字为工也”,诗作的一字增饰删改不能所欲从心，也不是轻而易举的事情。清人袁枚认为，“改诗难于作诗”，为何？他说：“作诗兴会所至，容易成篇，改诗兴会已过，大局已定，有一二字于心不安，千万力气求易不得”。这话说得很中肯，何况增补别人的诗呢？ 一字改动满篇活。唐代有个诗僧名叫齐己，写的诗清逸隽永，耐人寻味，在当时的诗坛上享有盛名。有一回，他写了一首题为《早梅》的诗，其中有这样两句：“前村深雪里，昨夜数枝开”，恰巧诗友郑谷来访，看后认为梅花数枝开不能算早，就提笔改了一个字，将“数枝”改为“一枝”，突出其独在百花之先绽开。齐己看了，佩服得五体投地，叩地膜拜，并尊郑谷为一字之师。郭沫若先生曾说：“诗，硬是可以点石成金的嘛，改一个字，诗就活了。”真可谓牵一发而动全身，改一字而全诗活。 一字吟安数须断。创作是艰苦的劳动，比创作更难的修改是更艰苦的劳动。唐代诗人卢延让有两句诗说：“吟安一个字，拈断数茎须”。为了“吟安一个字”，何惧“拈断数茎须”，为了“吟安一个字”，哪怕是穷尽岁月。诗作修改就要有这种坚忍不拔的毅力，经得起琢磨之苦，还要有持之以恒的韧劲。 好诗是锤炼出来的。不经作者认真推敲的诗，也经不起读者的推敲。古人改诗连一个字也不轻易放过，实在令人敬佩。当然，他们对某一个字的改动也决非故弄玄虚，附庸风雅，作无聊的文字游戏，而是紧密结合了诗歌表情达意的需要。古诗文的鉴赏是一种高层次的审美活动，要达到识其象外之象、悟其韵外之致、辨其味外之味的最佳境界，鉴赏者需有一定的文化修养和古诗词知识积淀，方可成为古诗文的知音。 刘勰《文心雕龙.章句篇》中说：“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。”字、句、章、篇的关系如此密切，所以对诗句中的某一个字的增补或调换，不仅仅是个别文字的调整润色，它同样需要诗作者具有扎实的基本功。正如著名诗人马雅可夫斯基所说：“你想把一个文字安排的妥当，就需要几千吨语言的矿藏”。 @一字师 （解释）：指订正一字之误读，即可为师。亦指更换诗文中一、二字的老师。（出处）五代·王定宝《唐摭言·切磋》载李相读《春秋》，叔孙婼之“婼”应读“敕略切”，李误为“敕晷切”，小吏言之，公大惭愧，“命小吏受北面之礼，号曰‘一字师’”。 |
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