格律诗入门

格律诗入门——白保迎学诗刍言

(2010-05-15 14:07:24)

格律诗入门

白保迎学诗刍言

 

中国诗歌从声韵的角度看，大致可分为两种：一种是自由诗，一种是格律诗。

唐朝以前写的诗，以及唐朝以后一些诗人不按格律写的五言、七言、杂言诗，基本上是自由的，只要句式整齐和押韵就行。诗界称这些诗为古体诗，而格律诗则被唐宋人称为近体诗、新体诗。1919年新文化运动以后，提倡写白话诗，那就更自由了。自由到可以不管什么韵脚不韵脚。如果不分行，那简直就是语气不联贯的散文。格律诗则不然。它有严格的规定。诗人在科举考试中，为了不被挑剔出硬伤，就必须在规定的框架内发挥自己的才能。唯其有严格的规定，才更有观赏性、更有吸引力。这有点像竞技体育和全民健身体育的关系。竞技体育因为有严格的规则，所以更具吸引力。

格律诗分两种：绝句和律诗。根据北京大学王力教授的观点，绝句又可分为古绝和律绝。唐朝以前出现的和唐朝以后不按格律写的绝句，叫古绝。例如隋朝薛道衡的《人日思归》：

                “入春才七日，离家已二年。

                  人归落雁后，思发在花前。”

再如唐朝诗人李白的《静夜思》：

“床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。”

不受平仄粘对的限制，都是古绝。唐朝以后，直至今天，按照格律来写的绝句，叫做律绝。例如唐朝诗人杜甫的《绝句》：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

再如毛泽东的《为女民兵题照》：

“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。”

都遵照了七言绝句平仄粘对的格律，所以都是律绝。

绝句中每句五字者叫五言绝句，如古绝：

“锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”

律绝：    “日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。”

每句七字的绝句叫七言绝句，如古绝：

“采石江边一堆土，李白之名高千古；

来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。”

既不讲平仄，也不讲粘对。而律绝则既讲平仄，又讲粘对。如：

“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”

律诗每首八句。每句五个字的叫五言律诗，如王维的《山居秋暝》：

“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。”

每句七个字的叫七言律诗，如杜甫的《登高》：

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。

另外还有每首超过八句的，叫排律，或叫长律，如唐朝张巡的《守睢阳作》：

“接战春来苦，孤城日见危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。

屡厌黄尘起，时将白羽挥。

裹疮犹出阵，饮血更登陴（pí音脾。

城上女墙，有孔，可窥外）。

忠信应难敌，坚贞谅不移。

无人报天子，心计欲何施”。

律诗的前两句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，最后两句叫尾联。四联之间构成一种起、承、转、合的结构关系。

律诗的中间两联是两幅对联，讲究对仗。做不到两联对仗，至少要有一联（颈联）对仗。完全不对仗的极少，《唐诗三百首》中只选了李白的一首五律《夜泊牛渚怀古》。

对仗又叫“骈偶”、“对偶”。两马并驾为“骈”，两人并列为“偶”，都是两两相对。古代的仪仗也是两两相对，所以称“对仗”。诗的对仗是指词语相对，即同一联的两句中位置相同的词要词性相配，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，等等。如王维的《使至塞上》：

“单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然”。

颔联的“征蓬”与“归雁”对仗，都是动词＋名词的偏正词组；“出”与“入”对仗，都是动词；“汉塞”与“胡天”对仗，都是名词＋名词的偏正词组。颈联的“大漠”与“长河”对仗，“孤烟”与“落日”对仗，都是形容词＋名词的偏正词组。“直”与“圆”对仗，都是形容词。

对仗一般可分为三类：工对、邻对、宽对。

①         工对。是指用意义范畴相一致的词对仗。例如：文天祥《过零丁洋》：

                           “惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”。

“惶恐滩”和“零丁洋”都是地理类的名词，“头”和“里”都是方位名词。“说”和“叹”都是动词，“惶恐”和“零丁”都是人伦类的形容词。对仗对得丝丝入扣，毫厘不爽。

②         邻对。是指用意义范畴相近的词的对仗。例如：李白《送友人入蜀》：

“山从人面起，云傍马头生”。

用地理类的“山”与天文类的“云”相对。

③         宽对。是指词义并不相对，而只是词性相对的对仗。例如：元稹诗《早归》：

“饮马鱼惊水，穿花露沾衣。”

“马”是动物类，“花”是植物类，并不同类，但二者同为名词，就算对仗。“鱼”和“露”，“水”和“衣”的对仗，也是这个道理。

排律除首联、尾联可以不对仗外，其余每联的出句和对句都要对仗。

五绝、七绝、五律、七律、排律，都要一韵到底，不准换韵。一般只准押平声韵。

以上是格律诗最外部的特征，一望可知。这是格律诗的第一条规定。

我在学习格律诗词的过程中，得出了这样的结论：“格律诗，三要素，篇幅、平仄和韵部。最关紧，是平仄，不讲平仄不入路。”那么，以上所谈的就是篇幅问题。

第二条规定是格律诗最严格、最本质的规定，即格律诗必须讲平仄。“平”即平声。元朝以后，平声分化出了阴平、阳平，直至今天仍是这样。普通话中的阴平、阳平，都是平声。“仄”是不平的意思，“仄声”即平声以外的声调，上声、去声以及古入声都是仄声。平声字发音平直响亮，就是“抑扬顿挫”中的“扬”；仄声字发音或曲折、或急促，就是“抑扬顿挫”中的“抑”。平仄协调，可使诗句抑扬有致，铿锵顺口，给人以音韵方面的美感。

平仄律有以下几条严格规定：

①.       一句之中，两个平声字相连，两个入声字相连，即平平仄仄，或仄仄平平。平平和仄仄要间隔安排，即平平仄仄平平仄，或仄仄平平仄仄平。也可为平平仄仄仄平平，或仄仄平平平仄仄。

②.       一句诗的末尾三个字，不能同为平声字，也不能同用仄声字。否则，就犯了“三平调”的错误。但这是一般约定。但也有突破此规定的著名诗篇。在《红楼梦》中，曹雪芹借林黛玉之口，道出了自己对诗的看法。大意是说，写诗重在立意新颖。若果有了新意，平仄、对仗都不讲，也是好的。这话说得一语中的，真太有见地了。人们读到一首诗，首先要看它有无新意。如果是别人说滥了的陈腔老调，那还有什么意思？所以，有人说，第一个把女人比作鲜花的是天才；第二个把女人比作鲜花的是庸才；第三个把女人比作鲜花的是蠢才。以征夫怨妇为题材的古诗很多很多，而金昌绪仅以20个字，就在唐朝2000多位诗人中取得了一席之地：

“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。”

多么通俗易懂，多么韵味无穷，多么新颖别致！这就叫有新意。只要有新意，即使出现了“三平调”，也是允许的。但这是特殊情况，毕竟还是突破了格律。例如唐朝崔颢《黄鹤楼》诗的前半部分：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。这分明是七言古诗，哪里像七言律诗！第三句的“不复返”，是句尾连用三个仄声字，第四句的“空悠悠”，是句尾连用三个平声字，都违犯了格律的规定。李白到了黄鹤楼，只题了“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，就此抛笔！清朝进士蘅塘退士孙洙在编选《唐诗三百首》时，把这首诗赫然排在七律之首。

这说明格律只是形式，它应该服务于内容。对于格律，不可不懂，但也不可太拘泥。对于初学写格律诗的人来说，暂不可狂，还是遵照格律为好。

③.       一首诗的第二句，开头二字的平仄要与第一句的开头二字的平仄相反，或称相对立。不然，就叫“失对”。例如：

平平仄仄仄平平，——朝辞白帝彩云间，

仄仄平平仄仄平。——千里江陵一日还。又如：

 

仄仄平平平仄仄，—— 两个黄鹂鸣翠柳，

平平仄仄仄平平。—— 一行白鹭上青天。

④.       格律诗的奇数句，即绝句的第三句，律诗的第三、第五、第七句，末一字必定得用仄声字。为什么不提第一句呢？因为第一句末一字可平可仄。但，第一句的末一字如果用平声字，则必须是“首句入韵”，即这个平声字与后面几句的韵脚应是同一韵部的字。例如：

“朝辞白帝彩云间”，这是李白《早发白帝城》的第一句。此句末字为“间”，是平声字。请看“间”字与后边韵脚用字的关系：“千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”间、还、山，同为平声字，同是以“删”为代表的韵部。古人把这一韵部叫“删”韵，因在平水韵中排在上平声第十五，所以又称“十五删”。又如：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这是王勃的五言律诗《送杜少府之任蜀州》。首句入韵，用了平声“秦”，那么，后边几句的韵脚，就要选用与“秦”同属一个韵部的平声字。“津、人、邻、巾”就与“秦”同属“真”韵（十一真）。

启功教授讲，格律诗有前宽后严的特点。首句入韵的诗，首句用韵也可用临韵。

这首诗的奇数句（第一句除外），句尾的“意、己、路”，无一例外，都是仄声字。

⑤.       一首格律诗的奇数句的开头二字（第一句除外），应与上一句开头二字的平仄相同，相粘结。否则，就叫“失粘（nián）”。仍以上边王勃五律为例：因为第二句开头二字“风烟”为“平平”，所以第三句开头二字就必须也选用两个平声字。“与君”就符合这种要求。虽然“与”字是仄声字，但它不在关键地位。关键地位是第二、四、六。所以诗家有“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀。然而，此口诀并不是绝对地准确，什么时候此口诀失灵，后面还要说明。

再看下边几句，第五句开头二字“海内”，与第四句开头二字“同是”的平仄也是相粘的。第七句开头二字“无为”，与第六句开头二字“天涯”的平仄，同为平平，也没有违背此规律。

 

诗人写诗时，为了不因字害意，很难完全遵照格律。就算“一、三、五不论”，就算可以前宽后严，但仍然有违拗格律之处。违拗格律的地方，叫做“拗”。有的“拗”可以不采取补救措施，“拗”得严重的就必须“救”。下边分四种情况来探讨“拗”与“救”的问题。

①.    “拗”而不必“救”。例如：李白的《送孟浩然之广陵》：

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

“故人西辞黄鹤楼”的平仄安排是：仄平平平平仄平。而绝句和律诗首句的平仄格律有四种，即平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。李白这首诗的首句就是平起平收。“平起”，就是首句第二字是平声字——主要看第二个字。“平收”是指首句最后一字也是平声字。平起平收的平仄格律是：平平仄仄仄平平。如此看来，李白选用的平仄就不合格律了。综观全诗，此句应安排为仄起平收。但诗仙李白为了诗句流利晓畅，就不顾平仄，鸣出天籁，使后人传唱千年而不衰。如果把“故人”改成“执友”，就完全符合平仄律了，但那就不像李白了。

在这里，李白“拗”而“不救”，诗律上也是允许的，因为符合前宽后严的潜规则。“故人西辞黄鹤楼”，是首句，在全诗的前头；违律的“故人”二字又在首句的前头。

②.   二、四同平，特殊拗救。在五言诗里，第二字和第四字同为平声，例如“无为在歧路”，“为”与“歧”都是平声字，那不成了平平平平仄？是一定要救的。怎么救？在两个平声字中间夹一个仄声字就可以了。也就是说，在二、四同平的情况下，第三字一定得是仄声字。这就否定了“一、三、五不论”的口诀。若在七言诗里，撇开第一二字，剩下五字，仍探究是否二、四同平，就可以知道该怎样“救”了。

值得指出的是：这种拗救方式，在唐代乃至唐代以后的科举考试中，竟然取得了和正格一样的特殊地位，主考大人们也视这种拗救为正格了。所以，后人称之为“特殊拗救”。

③.     二、四同仄，必定要救。在五言诗中，不得已第二字和第四字同为仄声字，例如：“野火烧不尽”中，第二字“火”与第四字“不”，同为仄声字。即使按前宽后严的潜规则来衡量，它也不算在前，这是一定要救的。怎么救？必须在第三字的位置上选择一个平声字！“烧”就是一个平声字。这也否定了“一、三、五不论”的口诀。

④.     诗家大忌——犯孤平。这更是必须补救的。例如：李白的五律《宿五松山下荀媪家》：

              “我宿五松下，寂寥无所欢。

                田家秋作苦，邻女夜舂寒。

                跪进雕胡饭，月光明素盘。

                令人惭漂母，三谢不能餐。”

这首诗的第六句，“月光明素盘”，其平仄格律应为“平平仄仄平”。诗家规定，“平平仄仄平”的末一字应协平声韵，不去计较。其余四字中，若只有一个平声字，叫做“犯孤平”，是诗家大忌。因此，一定要注意避免“犯孤平”。也就是说，在“平平仄仄平”中，如果第一字用了仄声字，那么，此句中就只剩下一个平声字了。而李白的“月光明素盘”，第一个字“月”就恰好是一个仄声字。如果不“救”，就犯诗家大忌了。于是，李白在第三字本该用仄声字的地方，选了一个平声字“明”，这就“救”过来了。这也是在“一、三、五不论”的第三字的位置上必须理论的补救措施。在这里，“一、三、五不论”，也是不灵的。

当然，除去以上三种拗救情况，“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀还是很有指导意义的。

 

前面谈了格律诗的篇幅和平仄，下面谈谈格律诗的押韵问题。

自从南朝宋、齐、梁时的沈约、周颙（yónɡ）发现汉字有四种声调以后，研究声韵的书就不断出现。沈约著有《四声谱》，隋朝陆法言著有《切韵》。唐朝有《唐韵》，206韵，供科举考试时评判诗歌是否押韵用。因为那时刚经过几百年的三国、两晋、南北朝的分裂割据，人们的口音千奇百怪。一个新统一的国家，在语音方面必须有一个共同的标准。所以，朝廷就为考生们定出了平、上、去、入的206韵。宋朝在《唐韵》的基础上，内容有所增广，制定了《广韵》，206韵。南宋时，江北平水人刘渊根据当时的发音实况，将206韵合并为107韵，并经国家批准，印成《壬子新刊礼部韵略》。同时代的江北人王文郁又将107韵合并为106韵，在平水印书局出版《平水新刊韵略》，后简称为“平水韵”，一直为写格律诗的人所遵守。

《平水新刊韵略》106韵的原著，今天已经看不到了。但宋、元之际的《韵府群玉》保存了它。《韵府群玉》我们看不到了，但清朝康熙年间张玉书等奉敕编纂的《佩文韵府》里保存了它（“佩文”是康熙皇帝的书斋名）。今人所说的“平水韵”，就是《佩文韵府》里的《佩文诗韵》106韵。106 韵包括平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。到元朝时，平声分化为阴平、阳平，北方话中已不存在入声，那些入声字也分别变成了平声、上声、去声。

本文既是谈格律诗，而格律诗又要求押平声韵，所以，这里只介绍平声30韵。

因为平声字较多，所以古人把平声30韵又分为上、下两部分，上篇15韵，下篇15韵。

上篇15韵为：

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下篇15韵为：

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

今天看来，一东、二冬、八庚、九青、十蒸，它们的韵母没有多大不同，在注音里通通是ㄥ（enɡ）。汉语拼音里虽然有enɡ、inɡ、onɡ、ionɡ之分，但它们韵尾相同，也可看作同韵。古人就不行了。他们写诗时必须削足适履，把“ㄥ”韵分作一东、二冬、八庚、九青、十蒸共五个韵部来记，必须在规定的韵部里选字。

《佩文诗韵》里的字，全是繁体字，还有很多不再有使用价值的字，加上排列无序，查阅起来非常不便。于是，本人针对以上诸问题，把它整理为：1、全用简化字。2、淘汰无用字。3、把同音字按音序排在一起。4、给一些生僻字、异读字加上汉语拼音。称为《实用佩文诗韵》。下边把本人整理过的《实用佩文诗韵》附录于后，供爱好格律诗者参考。

实用佩文诗韵（平声30韵）

上平声

【一东】chonɡ冲、忡、翀、充、憧、艟、虫、崇、种（chónɡ,姓）●conɡ：匆、怱、葱、（补：囱）、聪、骢、总（古也读cōnɡ、zōnɡ均为阴平。二音各有其意）、丛。●东。 ● 丰（丰收）、酆、风、枫、（补：疯），冯、逢（二冬韵也有此字）。● 工、功、攻、釭（①音“工”，②音“缸”。见《辞源》）、弓、躬、公、宫。   ●烘，红、虹、洪、鸿、讧（旧读hónɡ,今读hònɡ）。●空●栊、笼、聋、珑、胧、咙、砻、隆、癃、窿、●蒙、濛、曚、朦、艨、瞢、懵（今读měnɡ,古读ménɡ）、梦（古既读mènɡ,又读ménɡ,各有其意）●penɡ：芃、蓬、篷、●穷、穹、藭、●戎、绒、狨、融、●嵩、菘、●通、恫（古也读tōnɡ,音通。痛也。今只读dònɡ），同、侗、桐、茼、峒、铜、酮、鮦、痌、筒（古读“徒红切”，即tónɡ.今只读上声tǒnɡ）童、僮、潼、曈、瞳●翁●雄、熊、芎●中、忠、衷、盅、终、螽●zonɡ：棕、鬃。

【二冬】冲（冲锋的冲。“衝”的简化字）、舂、憧（一东韵也有此字），重（重复）●conɡ：从、淙、琮、悰●冬、咚、鼕●丰（风采、丰姿）、峰、锋、烽、蜂、封、葑、犎，逢、缝、●gonɡ：蚣、共（ɡōnɡ，阴平.跟去声“共”词义不同）、恭、供、龚●龙、茏。●农、侬、浓、（补：哝）、秾、脓。●qiónɡ：邛、筇、蛩●rong:容、蓉、溶、瑢、榕、熔（镕）、茸。●松、凇、淞、菘、忪●（补：疼）、彤、●凶、匈、讻、汹、胸●庸、傭=佣、墉、慵、鄘、镛、鳙、雍、壅、臃、饔、澭=灉、癕=癰=痈、邕、雝，喁、顒。（注：拥=擁，今读yōnɡ,阴平。在平水韵中却为上声！）●锺鐘（锺鐘=钟）●宗、踪=蹤●

（注：一东韵和二冬韵在唐朝时就有通押的。例如唐朝元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗”。这首诗首句入韵，“宫”为一东韵。“红”为一东韵，“宗”为二冬韵。好像没人说不行，并被选入《唐诗三百首》）

【三江】邦、梆●窗，幢、●缸、釭、扛、杠●江、豇●庞、逄●腔●降●桩●

【四支】li：离、漓、璃、篱、狸、蠡、丽、郦、鹂、犁、黎、梨、黧、蜊●

mi：弥、瀰、麋、糜、縻、醿、●ni：尼●

pi：丕、披、皮、疲、脾、貔、纰、罴、●

ti：提●

 

yi：医、伊、咿、猗、漪，仪、宜、移、疑、嶷、夷、姨、痍、颐、怡、饴、贻、涯（旧也读yí）、迤、蛇、遗、

zhi：支、枝、肢、之、芝、知、蜘、踟、氏、祗、胝、脂、卮、栀●

chi：痴、笞、鸱、絺、蚩、媸、魑、螭，迟、池、驰、墀、持、匙、篪、漦●

shi：师、狮、尸、施、诗，时、埘、●

zi：孜、兹、滋、嵫、髭、资、淄、菑、缁、辎、貲、訾、●

ci：疵、差，词、祠、雌、辞、茨、瓷、磁、慈、鹚●

si：思、司、私、丝、鸶、斯、厮、凘、●

ji：饥、箕、羁、奇、畸、●

qi：欺、期、欹，奇、崎、骑、琦、旗、棋、淇、萁、綦、麒、歧、岐、祁、耆、鳍、祇●

xi：牺、羲、曦、熙、嬉、嘻、禧、僖、●

ju：居●

er：儿、而●

bei：卑、悲、碑、陂●

chui：吹、炊，垂、捶、锤、槌、陲、●

gui：龟、妫、规●

hui：麾●

kui：亏、窥，葵、奎、逵、馗、夔●

lei：累、羸●

mei：眉、嵋、湄、楣、郿●rui：蕤●

shui：谁●

sui：虽、睢，隋、随、绥、荽●tui：推●

wei：危，为、惟、维、帷、唯、潍、委、萎、痿、●

zhui：追、锥、骓●

（所标汉语拼音是现代读音。今天看来同一韵部的字韵母不同，但古代相同）

【五微】fei：飞、非、菲、绯、腓、诽、扉、斐，妃，肥、淝●gui：归

hui：挥、晖、辉=煇、徽、翚●

wei：微、薇、威、巍、违、韦、围、帏、闱、●

ji：幾=几、机、矶、饥、玑、畿、●qi：旗、旂、祈、圻、颀

xi:希、稀、晞、欷、●yi：衣、依，沂●

（注：四支、五微通押。）

【六鱼】ju：居、车、狙、疽、沮、雎，据、裾●lú：驴●

qu：祛、袪、蛆，渠、蕖、●xu：虚、嘘、墟、歔、胥，徐●

yu：淤，于=於、鱼、渔、余、予、妤、舆、与=與、龉（今读上声）

chu：初，除、滁、蜍、锄、储（古读平声，今读上声）躇●

lu：庐、胪●ru：如、茹●shu：书、舒、梳、疏、蔬、纾●

zhu：猪、橥、诸●

【七虞】ju：驹、拘、●qu：区、岖、驱、躯、趋，劬、瞿、衢●

xu：吁、须、需、嬃●yu：于、虞、愚、娱、隅、盂、俞、瑜、愉、榆、揄、逾、渝、觎、谕（今读去声）、喻（今读去声）、竽、谀、腴、龉（今读上声）●

bu：晡，瓿（今读去声）●chu：刍、雏、厨●cu：粗●du：都●fu：夫、肤、麸、蚨、鈇、敷，扶、芙、凫、符、苻、孚、俘、(浮,古读fóu）、莩、拊（今读上声）●ɡu：姑、沽、蛄、酤、呱、孤、菰、觚、辜、●hu：乎、呼，狐、弧、瓠（今读去声）、壶、胡、湖、葫、瑚、糊、醐、鹕、●ku：枯●lu：卢、芦、炉、颅、轳、鸬、●mu：模、谟（今读mó）、母（今读mǔ）、膜（今读mó）、●nu：奴、孥、驽●pu：蒲●ru：如、茹、儒、濡、嚅、襦●shu：殳、枢、姝、殊、输●su：苏、稣、酥●tu：徒、途、涂、荼、图、屠、菟（於菟wūtú,老虎的别称）●wu：于=於、杇、污、汙、乌、恶、巫、诬，无、芜、毋、吴、吾、梧、鼯、●zhu：朱、侏、（补：诛）、洙、珠、株、蛛、铢、邾●

lou：娄、蒌、镂●zou：诹●

（注：六鱼、七虞通押）

【八齐】di：堤=隄、氐、低、羝、磾、缔（今读去声）●ji：鸡、稽、笄、嵇、跻、挤（今读上声）●mi：迷●ni：泥、兒、倪、猊、霓、鲵、蜺、麑、輗●pi：批、鼙●qi：妻、凄、萋、稽、蹊，齐、脐、蛴、畦●si：撕、嘶、澌●ti：梯，提、啼、蹄、鹈、绨、稊、缇、荑、●ɡui:圭、闺、邽●kui：奎、睽●

（注：四支、五微、八齐通押）

【九佳】āi：挨●chāi：差、钗，柴、豺、侪、●ɡuai：乖●hai：骸●huai：怀、淮、槐●mai：埋、霾●pai：排●sai：腮=顋●zhai：斋●

jie：街、阶、皆、喈、●xie：鞋、偕、谐●

cha：差●jia：佳●wā：哇、蛙、娲、蜗（今读wō）、娃、●ya：涯、崖●

【十灰】bei：杯●cui：崔、催、摧、縗●chui：鎚●dui：堆●hui：灰、诙、恢、虺、豗，回、茴、●kui：盔、悝，魁、隗、傀（今读kuǐ,上声）●lei：雷、罍●mei：梅、莓、霉、酶、媒、煤、枚、玫、●pei：醅，培、陪、赔、裴●tui：推、颓=隤、●wei：偎、煨、隈，桅、嵬●

ai：哀、唉、埃、欸●cai：猜，才、材、财、裁●dai：獃≈呆●ɡai：该、垓、荄●hai：孩、颏（古读“孩”，今读“科”）●kai：开、●lai：来、莱、徕、崃●台、胎，台、苔、臺、薹、擡=抬●zai：栽、哉、灾●

【十一真】bin：宾、滨、傧、斌、彬●chen：嗔，辰、晨、宸、臣、尘、陈●chun：春、椿，唇、纯、莼、淳、醇、鹑●cun：皴●jin：巾、津●jun：均、钧、竣（今读去声）●lin：邻、磷、粼、嶙、潾、璘、辚、鳞、麟●lun：伦、抡、沦、纶、轮●min：民、泯、珉、岷、旻、緍●pin：贫、频、蘋、颦、●qin：亲，秦●qun：逡、囷、●ren：人、仁、纫（今读rèn）●shen：申、伸、呻、绅、身、娠、莘●tun：屯●xin：辛、新、薪、●xun：旬、荀、郇、询、峋、恂、巡、循、郇、驯（今读xùn）●yin：因、茵、姻、洇=湮，银、垠、寅、狺、夤、鄞、●yun：匀、筠●zhen：真、蓁、珍、畛、溱、臻、榛●zhun：谆、屯●zun:遵●

【十二文】ben：贲●fen：分、芬、纷、氛、汾、纷，棼、蕡、坟、●hun：荤●jin：斤、筋、●jun：君、军、皲●qin：芹、勤、●qun：群、裙●wen：文、蚊、闻、●xin：欣、昕●xun：勋、熏、薰、醺、曛●殷，垠、龈、●yun：云、芸、耘、纭、紜、氲、鄖、員、●

【十三元】fan：番、蕃、藩、蹯、翻、旛、烦、繁、樊、●xuan：喧、暄、萱（“宣”在“一先”）、轩、谖、●yuan：冤、鸳、鹓、元、沅、鼋、原、源、园、爰、援、媛、湲、猨、袁、猿●

ben：奔、贲●chun：纯●cun：村，存●dun：敦、墩、蹲、惇●恩●ɡen：根、跟●hen：痕●hun：昏、婚、阍、惛，魂、溷（今读去声）●kun：坤、昆、鲲、髡●lun：崘、抡、论●men：门、扪●pen：喷，盆、湓、●sun：孙、荪、飧●tun：吞，屯、豚、臀●wen：温、舋●xun：埙●zun：尊、罇●

【十四寒】an：安、鞍=鞌●ban：般、瘢、拌（今读去声）●bian:弁（今读去声）●can：餐，残●cuan：攒●dan：丹、单、郸、箪、掸（今读①dǎn②shàn）  ●duan：端●ɡan:干=乾、肝、竿●ɡuan：官、倌、棺、观、冠、●han：寒、韩、汗、翰（今读去声）●huan：欢、獾=貛、驩、讙，桓、洹、貆●jian：奸●kan：看、刊●kuan：宽、髋●lan：兰、拦、栏、阑、澜、谰●luan：栾、峦、鸾、銮、滦●man：曼、漫（曼、漫，今读去声），谩、馒、鳗、瞒●nan：难●pan：潘、蟠，胖、盘、磐●shan：珊、姗、跚●suan：酸、狻●tan：滩、摊、叹=嘆=歎（今读去声），坛、檀、弹●湍，团、抟●wan：剜，完、莞、丸、纨●zuan：钻●

【十五删】ban：班、斑、般、扳、颁●chan：潺●ɡuan：关、纶、鳏●huan：还、寰、环、圜、鐶、鬟、患（今读去声）●jian：奸=姦、菅、间、艰●lan：斕●man：蛮●pan:攀●qian：悭●shan：山、讪（今读去声）删、潸●wan：弯、湾，顽●xian：閒=●闲、娴、鹇、●yan：殷，颜●yuan：湲●

 

下平声

 

【一先】bian：边、笾、编、鞭●chan：单、婵、禅、蝉、澶、孱、潺、缠、廛、瀍●chuan：川、穿、船、传、遄、椽●dian：滇、颠、巅●huan：还●jian：戋、笺、肩、坚、煎、犍、溅、荐（今读去声）、鞯、键（今读去声）●juan：捐、娟、涓、蠲、镌●lian：连、莲、涟、鲢、怜、联●luan：挛●mian:棉、绵、眠●nian：蔫、年●pian：扁、篇、偏、翩，便、楩、骈、胼●qian：千、迁、阡、仟、芊牵、铅、骞、褰，乾、虔、前、钱●quan：悛，全、诠、佺、筌、铨、荃、痊、泉、拳、颧、蜷、踡●ran：然●shan：扇、羶=羴=膻●shuan：栓、闩●tian：天、田、佃、畋、钿、填、阗●xian：先、仙、籼、鲜、跹，贤、絃=弦、舷、涎●xuan：宣、揎，玄、旋、璇、悬●yan：烟、咽、焉、鄢、燕，研、妍、延、蜒、筵、沿●yuan:渊、鸢，员、圆、缘、橼、湲●zhan：毡、旃●zhuan：专、砖、颛●

【二萧】biao：标、膘、飚、镳、杓●chao：超，朝、潮、晁=鼌●diao：刁、貂、凋、彫、雕●jiao：焦、蕉、鹪、浇、娇、骄、椒●mao：猫●miao：苗、描●piao：漂、飘，剽、瓢●qiao：橇，乔、桥、侨、樵、谯、憔、（补：瞧）、翘●rao：饶、娆、桡●shao：烧，韶、杓、哨（今读去声）●tiao：挑，条、迢、苕、髫、佻、调、蜩、跳（今读去声）●xiao：萧、箫、潇、消、销、宵、霄、硝、逍、绡、魈、枭、枵、鸮、骁、囂●yao：夭、妖、幺、要、腰、邀、姚、尧、峣、谣、摇、徭、遥、瑶、●zhao：昭、招、朝、钊●

【三肴】bao：包、苞、胞、●ao：聱、謷、拗（今读上声、去声）●chao：抄、钞、勦，巢、嘲●jiao：交、郊、姣、胶、蛟、茭、教●lao：唠●mao：茅（注：“矛”在十一尤）●nao：挠、铙、呶●pao：抛、脬、泡，庖、咆、炮、匏、跑●qiao：敲●shao：梢、捎、筲●xiao：虓、蛸、哮（今读去声），崤、淆、●yao：肴、爻●

【四豪】ao：熬，敖、（补：嗷）、熬、鳌、獒、（补：遨）、翱●bao：褒●cao：操，曹、槽、嘈、漕、螬●dao：刀、叨、忉●ɡao:高、篙、膏、羔、糕、橰●hao：蒿、薅，毫、豪、薅（补：壕）、濠、蠔、嗥●lao：捞，牢、劳、涝（今读去声）、醪●mao：毛、旄、（补：髦）、氂●nao：挠、猱●pao：袍●sao：搔、骚、臊、缫●tao：滔、韬、涛、绦、弢、饕、（补：掏），陶、淘、萄、逃、桃、洮●tiao：挑●xiao：囂●zao：遭、糟●

【五歌】bo：波、（注：播，今读平声，古读上声、去声）●cuo：搓、磋，矬●duo：多●e：阿，娥、俄、鹅、蛾、讹●ɡe：哥、歌、戈●guo：过、锅●he:呵，禾、和、何、河、荷●ke：科、柯、珂、轲、窠、牁●luo：罗、萝、啰、箩、锣、螺●mo：磨、摩、魔、么●nuo：那、（补：挪）●po：坡、颇，婆、皤●suo：梭、娑、莎、蓑●tuo：陀、沱、佗、驼、跎、驮、鼍●wo：涡、窝、倭●

【六麻】ba：巴、芭、笆●cha：叉、杈、差、槎、车（今只读che），茶●die：爹●ɡua:瓜●hua：花，华、桦（今读去声）、骅、哗、譁、划●jia：家、加、嘉、珈、茄、枷、迦、伽、笳、痂、袈、葭●jie：嗟●kua：夸●ma：（注：平水韵沿袭《广韵》，在ma音节中没有“妈”字。“妈”，古读“母”。所以《佩文诗韵》里没有“妈”字）麻、蟆●na：拏=拿●pa：爬、杷、葩、琶●sha：沙、（补：砂）、纱、裟、鲨●she:奢、佘、畲、赊，蛇●wa：哇、●蛙、洼、娲、娲、凹，娃●xia：虾=蝦，霞、瑕、遐、斜、邪、些●ya：丫，牙、芽、呀、岈、枒、鸦、衙、桠●ye：爷、椰、揶、●zha：遮●zhua：挝、檛●

【七阳】canɡ：仓、苍、沧，藏●chanɡ：伥、昌、菖、猖、阊、倡（今读去声），常、场、肠、尝、偿、长、苌●创、疮，床●danɡ：当、珰、筜、裆、砀（今读去声）●fanɡ：方、芳、仿、妨、坊，防●ɡuanɡ：光、胱●huanɡ：荒、慌、肓，黄、潢、璜、磺、簧、皇、煌、惶、偟、凰、徨、篁、蝗、湟、遑、隍、鍠、●jianɡ：姜、僵、薑、缰、疆、将、浆、蒋（旧亦读阴平）●kanɡ：康、糠=穅、（补：慷）●kuanɡ：匡、筐、狂、眶（今读去声）●lanɡ：郎、狼、浪、琅、廊、榔、锒、螂●manɡ:忙、芒、盲、茫、邙●nanɡ：囊●qianɡ：枪、羌、锵、跄、强、蔷、墙、樯、跄、嫱●ránɡ：穰●sanɡ：桑、丧●shanɡ：商、伤、觞、殇、裳●shuanɡ：霜、孀、骦●tanɡ：汤，唐、塘、溏、糖、堂、棠、螳●wanɡ:汪、王、忘望（古亦读平声）●xianɡ：乡、相、香、厢、湘、箱、襄、镶、详、祥、庠●yanɡ：央、怏、泱、殃、秧、鸯、羊、洋、佯、徉、烊、阳、扬、杨、疡●zanɡ：脏、赃、臧●张、章、璋、彰、蟑●庄、妆、装、

【八庚】benɡ：绷●binɡ：兵、并（太原的别称）●chenɡ：撑、瞠、成、诚、城、盛、呈、程、橙●ɡenɡ：庚、赓、更、绠、耕、羹●henɡ：亨、哼、横、衡●honɡ：轰、訇、宏、泓●jinɡ：京、惊、鲸、荆、茎、旌、晶、睛、精、菁●kenɡ：坑、铿●menɡ：盟、虻、氓、萌●minɡ：名、明、鸣●penɡ：抨、怦、烹、彭、棚●平、评、苹、坪、枰●qinɡ：清、蜻、轻、倾、卿、晴、擎●qionɡ：琼●ronɡ：荣、嵘●shenɡ：生、甥、笙、声●xinɡ：猩、行●兄●yinɡ：英、婴、缨、嘤、莺、迎、盈、营、茔、莹、赢、嬴、瀛、籯●zhenɡ：争、诤、铮、筝、正、征、贞（今读zhen）

【九青】dinɡ：丁、仃、玎、钉●jinɡ：经、泾●linɡ：令、伶、铃、苓、囹、泠、玲、龄、翎、瓴、蛉、鸰、灵、棂●minɡ：冥、溟、暝、瞑、铭●ninɡ：宁●pinɡ：屏、瓶、萍、娉、俜●青●tinɡ：听、厅、汀、廷、庭、莛、蜓、霆、亭、停、●xinɡ：星、惺、腥、醒（古亦读平声）、馨（今读xin）刑、邢、形、型、硎、荥、陉●yinɡ：荧、萤、

【十蒸】benɡ：崩●冰●cenɡ：曾、层●chenɡ：称、丞、承、乘、惩、澄●denɡ：登、灯●fenɡ：冯●ɡonɡ：肱●henɡ：恒●honɡ：薨、弘●jinɡ：兢●lenɡ：棱●linɡ：凌、陵、绫、●nenɡ：能●ninɡ：凝●朋、鹏●pinɡ:凭、冯●扔、仍●senɡ：僧●shenɡ：升、绳●tenɡ：滕、藤、誊、腾●xinɡ：兴●yinɡ：应、膺、鹰、蝇●zeɡg：曾、增、憎、缯、罾●zhenɡ：蒸、征

【十一尤】说明：ou韵、iu韵的平声字，只此一个韵部，写诗时按普通话语音押韵，不会出韵。故无需再列出这些字。

【十二侵】cen：岑、涔●chen：琛、郴、沉●jin：今、金、衿、禁●lin：林、淋、琳、霖、临●qin：侵、钦、衾、琴、禽、擒●ren：壬、任、妊●sen：森●shen：深、参、椹●xin：心、歆●yin：音、阴、吟、淫●zen：簪●zhen：针、箴、斟、砧

【十三覃】an：谙、庵●can：参、蚕、惭●dan：担、眈、耽、聃●gan：甘、苷、坩、泔、柑●han：蚶、酣、憨、含、颔、函、涵、邯●kan：堪、勘、戡、龛●lan：蓝、褴、篮、岚、婪●nan：男、南、楠●san：三、毵●tan：贪、覃、谭、潭、坛、昙、谈、痰●zhan：湛●zuan：钻●

【十四盐】bian：砭●chan：觇、蟾●jian：兼、蒹、缣、尖、歼、渐●lian：帘、廉、镰、奁●nian：拈、粘●qian：谦、签、箝、黔、钤、潜●ran：髯●shan：苫●tian：添、甜、恬●xian：纤、暹、嫌●yan：淹、阉、崦、炎、阎、严、盐、檐● zhan：占、沾、詹、瞻●

【十五咸】chan：搀、掺、谗、馋●fan：凡、帆、颿●han：函 ●jian：监、缄●nan：喃●qian：嵌●shan：衫、杉●xian：咸、衔●yan：严、岩●

 

  

 

哥德说过，理论是灰色的，生活之树常青。平水韵是700年前的语音概况，早已不符合人们的语音实况。如果在21世纪的今天，有谁还死抱着这个老古董不放，那他无异于让今天的妇女们把天然的双足还裹成三寸金莲！

今天提倡写格律诗词的人们，大多主张“平仄要严，押韵放宽。”《中华诗词》推出了“中华十四韵”，比流行已久的“十三辙”多出了一韵。

“十四韵”是：

“一麻”，包括所有以a、ia、ua为韵母的字。

“二波”，包括所有以e和o、uo为韵母的字。

“三皆”，包括所有以ê、ie、ue作韵母的字。

“四开”，包括所有以ai、uai作韵母的字。

“五微”，包括所有以ei、ui作韵母的字。

“六豪”，包括所有以ao、iao作韵母的字。

“七尤”，包括所有以ou、iu作韵母的字。

“八寒”，包括所有以a、ian、uan、üan作韵母的字。

“九文”，包括所有以en、in、un、ün作韵母的字。

“十唐”，包括所有以ang、iang、uang作韵母的字。

“十一庚”，包括所有以eng、ing、ong、iong作韵母的字。

“十二齐”，包括所有以ī作韵母的字。Zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si、er音节的字也在“十二齐”韵部中。

“十三姑”，包括所有以u作韵母的字。

“十四鱼”，包括所有以ü作韵母的字。

 

“十三辙”, 又称“十三道大辙”，指在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了使诵说、演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。十三辙的名目是：发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。特别指出的是，十三辙中每一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，并没有其他的意义，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”、“言前辙”也可以称作“天仙辙”。
1、 发花辙：韵母包括a、ia、ua。
2、 梭波辙：韵母包括：e、o、uo。
3、 乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。
4、一七辙：以i、ü作韵母的字和zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si、er八音节所有的字。把韵母为ü的字也归入此辙，这是“十三辙”与“十四韵”的不同之处。
5、 姑苏辙：韵母是u。
6、 怀来辙：韵母是ai和uai。
7、 灰堆辙：韵母是ei和ui。
8、 遥条辙：韵母是ao和iao。
 9、 由求辙：韵母是ou和iu。
10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。
11、 人辰辙：韵母有en、in、un、ün。
12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。
13、 中东辙：韵母有eng、ing、ong、iong。
   现在有不少人认为，“十三辙”不能用来写格律诗，只能用来写唱词。
 

当今中国格律诗坛运行的是“双轨制”。一些在格律诗词方面造诣较深的人仍用平水韵写诗，一些初学者则用“新声新韵”来练习格律诗。新声新韵，指现代普通话的语音，声调为阴平、阳平、上声、去声，不承认入声。押韵按“中华十四韵”。除声韵外，平仄、粘对、对仗等规则仍要严格遵守。

用新声新韵写的格律诗，要标明“新声新韵”字样。