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米芾行书尺牍技法（9）
2.横
在米芾行书中，其横画往往呈左低右高之势，并与上、下笔的笔势相联。
 
如《竹前槐后诗帖》中第六行的“午”字（见图一），横画起笔仰承上笔的笔势，自右向左逆势入纸，然后转向铺毫右行，此即所谓“回锋转向”之法。行笔沉实稳健，收笔处稍有顿挫，即回锋向右上方挑起至竖笔的开始处。所谓笔笔相衔，行云流水，不可相互割裂。
较长的横笔往往起笔较重，中间行笔较疾，或上拱、或下凹，各得其所，不一而足。前者如《临沂使君帖》首行的“一”字（见图二），后者如《三吴诗帖》倒数第二行之“言”字首横（见图三）。
另有短横，轻起重收，如《三吴诗帖》第七行“天”字的首横（见图四）。亦有相反处理，重起轻收者，右侧往往上挑，行近提笔，如《张都大帖》第七行“上”字末笔（见图五）。
3.竖
一般来说，竖法大致可分两类：一是悬针，一是垂露。前者提笔出锋，不作顿挫；后者顿挫回锋，状如水滴。实际上，这仅是就收笔而言，其长短、曲直、起笔状态均未涉及。下面具体解析其笔法。
《苏太简参政帖》第二行“邳”字的末笔（见图六），起笔直取，中间加重，收笔略起，呈悬针状。在同一行中间的“代”字（见图七），“单人旁”的竖笔相对短促，同样是露锋入纸，但其收笔加重，然后向左上方略回锋，形成垂露。
《张季明帖》末行“非”字（见图八），左右两竖情态各异。左竖起笔由左上向右略按，然后转下行，收笔无明显顿挫，线条稍有弧度。右竖起笔动作较重，接近楷法。先以笔锋向右上略按，随即转向右下，借以铺开笔毫；然后调正笔锋，中锋直下并在线条中部略提笔；收笔略顿，回锋。线条起讫分明有力，中间略细，形如骨骼。
以上书写方法在米芾的行书中交相呈现，大同而小异，变化极多。（9）
米芾行书尺牍技法（10）
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4.撇
撇法亦多变，或长或短、或曲或直，角度不一，起驻有别，渐近缭乱。单以《张季明帖》为例即可举出多种处理方式。如首行“季”字（见图一），起笔下压，然后笔锋稍回挫，向左下挑出，短促而迅疾。此为短撇，三边直挺，呈三角形。同帖末行的“馀”字（见图二），有两个长撇，皆劲直轻快。这两个字的收笔同为出锋，区别在于起笔一轻一重，避免了雷同。
 
以上所举均为直撇，下面我们来看看曲撇。《张季明帖》末行的“合”字（见图三），起笔沉实，陡峭而下，至末尾忽然变向，转向左行，并提笔收束，是为弯头撇。首行“秋”字（见图四），起笔并不先向左下，而是竖行，类似竖笔写法。至末端转向左侧，而后向左上方挑起。这是先竖后撇的处理方法，可称为竖撇。
上述撇法多为轻收，间有轻起重收之撇。如《清和帖》首行“仰”字（见图五），行笔由轻而重，略带转向和弧度，与前述撇法均有不同。
另外，在米芾的行书里也有因势利导，改变点画的原形，以撇法出之者。例如《叔晦帖》第四行的“示”字（见图六），原本左侧的一点竟以撇法代之，应是受到“礻”旁写法的影响。
5.捺
捺法又称捺脚，是隶书左波右磔之磔笔的演进形式。常规捺法在前引的字例中屡见。又如《参政帖》第二行“太”字的捺笔（见图七），先将笔轻落，向右下渐行，逐渐按下，然后转向右侧提笔出锋。其长短、轻重加以变化，可以塑造出不同的线形。
还有平捺，如《参政帖》第二行“之”字（见图八），末笔因与上一笔相连，故起笔有所不同。藏锋稍重，先向右下，转向右侧出锋，与常规写法的主要区别在于角度稍平。
另有反捺，像是正捺反扣过来的形状。收笔下压，而不向右送出，与长点类似。如《参政帖》第一行“政”字（见图九），其特点是反捺的上侧边缘有弧度，下侧边缘较平直。
6.提
提笔又称挑笔，自左下向右上，由重而轻。其变化不多，较有规律。如《张都大帖》第八行“折”字的“扌”旁（见图十），提笔顺应竖钩上挑之势，由上向下压笔，铺毫后向右上迅速带出。需要注意的是，由于笔势不同，提笔的入笔顿挫角度差别较大，不可雷同处理。（10）
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