加拿大Jasper国家公园

加拿大Jasper国家公园

Patricia lake, Jasper National Park

Canon 5D Mark II, 26mm, F11, 181sec，B+W 110 ND, 前一分半钟用了3-stop soft GND控制天空亮度。

这个紧靠Jasper镇的小湖泊是当地居民野餐钓鱼的后花园，很不起眼。清晨在这里拍了几张后觉得这里不好玩，得换一个花样。我看到天上的云在快速移动，用慢门一定很有意思，于是给镜头装上了一个B+W 1000x减光镜，把光线减弱了1000倍，开始了长时间曝光。



B+W的这个10档ND是相当有用的一个滤镜。不光是风光还是旅游，适当使用都有神奇效果。它能大大延长曝光时间，拍出云的动感，让波涛汹涌的水面平静入镜，在城市里能让街上的行人消失，还能在正午用慢门拍出动感。

Portland Head Lighthouse. 这个缅因州的灯塔是美国最有名的灯塔之一。那天风不小，海上波涛滚滚。我在夕阳西下的时候这张用了这个ND来大大增加曝光时间，让海面平静。这个滤镜的缺点是偏品，但是在黄昏的时候偏品也未必是很糟糕的事情。

 

当然，太阳下山很久后，光线非常暗了，不需要任何滤镜就能达到非常长的曝光时间。

这张曝光时间是2分钟，在黑暗里看刻度线对焦。

广角风光不是只拍大场景这么简单，这样的广角风光照最重要的就是对前景的把握。照片里应该是前景，中景，远景层次分明，内容丰富。记得我曾经在一个帖子里说过，大多数情况下，广角风光照如果前景在10米之外的话，这张照片是没什么价值的。

天地光比控制的极好，但有两个问题没想明白：

1）为何不用2档渐灰镜直接装在架子上？

2）装上减光镜后具体怎么操作。是连续曝光手持读秒后移开？还是把渐灰镜装上架子，搞两次曝光。第一次曝1分半钟，取下渐灰镜后再曝1分半钟？

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没法直接装啊。BW 110直接拧到镜头上，如果再加架子的话这样的广角就有暗角了。只好手持渐变灰。打开B门，曝光过程中读秒，到中途手酸了 , 也觉得差不多了，就拿开了。

如果用Lee Big Stopper 10档ND就没这么麻烦，可以直接放到架子上。但是这个ND在美国一直缺货

翼石上日落时的光影，美国新墨西哥州高原沙漠。

我很少有机会拍海，软渐变灰是我最常用的滤镜之一。

这个位置比较高，没有任何遮挡，可以一直等到日落前最后一瞬间的光线。

而那天的光线色彩也红的难以置信。太阳下山的最后一刻，阳光穿透大气层要走的距离，比正午要多10-20倍，而连续几天的干旱，让空气中充满灰尘，使得色彩更温暖丰富。最幸运的，是西边虽然有云层，但靠近地平线那线天空是晴天，使得阳光能穿透这个Gap，照到这些石头的精灵上。

几个月前的美国“Outdoor Photographer”杂志上，Glenn Randall有一篇题为
《The Rares Light》的文章，对这样的光线作了仔细阐述，非常值得一读。


Canon 5D Mark II, Canon 17-40mm F4L @ 28mm, ISO 100. F14, 0.2秒,CPL, 3-stop soft GND斜插

Teamfortress改造了他的架子，可以做到在佳能17-40广角端无暗角，前提是镜头前不能加有其它镙口滤镜。

这些滤镜厂商很气人，避免广角端出硬暗角又不是什么高科技，它就是不给俺们摄友们解决！

我正在准备升级滤镜系统。没办法了，准备77口的镜头配装100毫米镜片的大架子，看能否增加广角端的可用性。

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其实不完全是滤镜厂商的事情。主要是广角镜头的视角太宽，镜头前的滤镜或接环厚度超过几个毫米就遮挡住成像圈了。所以厚一点的UV/CPL镜都不能装到17-40这样的镜头上。如果镜头前拧上了任何一个滤镜，基本没有可能再加上架子了，除非用史钛龙正在开发的方案。

我其实用的也是100mm大滤镜，比Cokin-P尺寸好用的多。但即便如此Cokin Z-Pro的架子正常情况也必须去掉一层才能避免暗角， 所以只能装一片4x5/4x6 GND， 另外加一片4x4/CPL, 当然正常情况这足够了，超过2片GND叠加能避免就避免吧，虽然我也干过。 T兄的那个特殊装法得冬天我做不来。。。

关于cokin z-pro和史泰龙支架，我有使用过近一年多的时间，什么情况都遇到过，还有另外一个同学提到的高档数ND，也一并说说吧：

对于cokin z-pro支架来说，如果要使用普通的CPL那就只能手持滤镜，如果使用圆的ND那就只能用T兄隔壁的办法（将接圈套入支架的第一槽）来解决！

目前我拍海很少用CPL，但是ND经常用（几乎有60%以上的片子要用ND），所以我每次出去基本是带上两个支架，大部分的时间使用史泰龙支架；先将ND拧在镜头上，然后支上史泰龙支架，再在支架上加上两片渐变；这个方法我在D80+Sigma10-20的10mm端和5D2+17-40的17mm端试过，加两片滤镜的时候要小心，滤镜放置要在支架的中央，就不会导致有硬暗角！

总结一下：
1.cokin z-pro适合使用SR（Z164）这类CPL，轻度改装（削去四个角）后用在全副上17mm没有问题，并且这个支架非常适合4mm厚100*100mm规格玻璃的ND架在第一槽（例如天芬的7档红外阻隔镜）；
这样第一槽用7档灰镜，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；
或者第一槽用Z164（SR）CPL，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；

2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为0），还有就是镜头上直接拧圆形的ND，在ND上架支架和渐变（最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角），如果买不起SR和COKIn Z164这种高价位的灰镜，转而买MASSA的高档数圆形ND，那么史泰龙支架将是你很好的选择！

至于目前几个厂家解决普通CPL的问题，说句实话，基本都是不靠谱！要么选择SR或者Z164那个特殊规格的CPL放支架，要么普通CPL就是手持滤镜（如果你足够有信心不划伤你心爱的滤镜的话）；

3.关于灰镜（特别是高档数ND），方片的三档以下几个大牌子都没问题，超过6档问题都相当的突出（包含2张Fomart 玻璃的号称抗红外的3档ND叠加到6档）；更不要说HT那些10档的塑料方片ND和浑身充满德味的B+W 110；无一例外偏紫红，颜色极度夸张！我使用过的最好的高档数ND就是天芬那片7档的100*100mm玻璃红外阻隔镜，拍出来几乎看不出任何的偏色，真是太神奇了，不过价格也是实在有点高！（这片玻璃ND配合cokin z-pro支架使用是相当的完美）；目前我用得最多的还是国产的MASSA，不能说这款高档数的ND滤镜最好，只能说偏色最小还有配合史泰龙支架使用哪怕是广角最广那端也不会有任何硬暗角！





1、B+W slim ksm MRC 77mm CPL是你最常用的滤镜，但与中灰渐变镜如何配合使用？我目前也用高坚Z-pro的支架，如果用圆形CPL，支架用起来很不方便，必须先把CPL调好，然后再使用支架，而且这样也会增加广角端的暗角可能，所以打算进一个高坚Z ......

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如果用这个滤镜，那就只好手持GND了。的确有点麻烦，Z164应该是个不错的选择，可是cokin最近有问题，2filter上半年都没货。别的地方的ＪＳ乘机涨价。

Hoya ND400我没用过。BW110的问题是明显偏暖。还有一个问题就是装上去的话取景器里差不多全黑，几乎不可能对焦构图。如果想再加上CPL/GND看效果，直接看是不可能的。打开liveview并且把ISO提到很高会有点用，但还是很困难。所以我本来一直想买一片Lee的插片10档ND，但也是一直没货。2filter的老板在电话里和我聊了很久，他说Lee的玻璃供货商质量有问题，所以不知道还要等多久。Lee其实也偏色。上一周小梅沙兄给我寄了几片国产MASSA ND，据说秒杀BW/Lee这些国际大牌，但我还没机会用。


前景非常重要。但有时候我觉得，如果前景不适，舍掉前景未尝不可，就如彼得.沃森说说，虽然天空很重要，但是当天空四白时，不如大胆舍去。就像一些拍摄湖泊的片中，有些前景的石头其实有画蛇添足之感，但摄影师却非要生搬硬套，破坏了画面的宁静。对于我来说，摄影其实写意的成分大于写实，因颇爱绘画，所以总是在画面中寻找画意。前景构图非常重要，但在不合适时，当可去之。正如莫奈作画，不拘一格，却非天马行空，构图的一些重组，有时可换得画意的提升。一点个人之见

2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为0），还有一种情况在广角镜头上直接拧圆形的高档数ND，在ND上架支架和渐变，这种情况这个支架最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角（这个组合在cokin z-pro上使用超广端（全副在20mm以下）是要产生硬暗角），那么史泰龙支架将是你很好的选择！
前景的重要性就在于它主导了画面，本身一定要美，要给画面添分，所以该舍弃的必须舍弃，否则必定画蛇添足。初学者常犯的错误就是在前景放一个巨大而丑陋的石头或枯树。再有就是法无定法，有些时候让画面更空灵点可能会更好。

我也觉得风光摄影应该写意大于写实，环境只是素材

看来如果用CPL与Z-pro配合，似乎只有Z164比较方便。
另外，云漫所说的Lee插片10档ND，应该就是LEE的Big-Stoper（100X100mm）10档ND吧，我查过淘宝，似乎有个叫暖暖滤镜的有货，标价1580。