纪映欣大写意花鸟画之牡丹小品

原文地址：纪映欣大写意花鸟画之牡丹小品作者：怡然砚语

 

纪映欣，一九四一年生于天津。从事美术教育三十余载。曾于鞍山市教育学院担任美术师资培训、中国画专业教学和电化教育美编工作，并兼职中国书画函授大学。现为中国书画家联谊会理事、徐悲鸿画室教授、中国书画名家艺委会专家委员。

大写意花鸟小品在中国画中具有显明的艺术特色。它不因幅微而轻、形简而浅。其立意、布局、造型、笔墨及色彩在高度浓缩中，小而见大、简而寓丰、微而生博。文化含量、艺术含量往往在简约、空灵、奇绝、姿肆中异彩纷呈、意趣横生。

纪映欣的牡丹小品，以自然形象为依托，融主观感受再创造，宗意象造型和意象色彩理念，入书法功力于一体。传承中国绘画传统写意精神，抒写了深厚的民族文化情怀。

他在创作中，通过对牡丹形象的概括、夸张和人格化塑造，明确新颖、隽永的立意；通过陈置的超逸气势和笔墨的蓬勃张力，拓展、延伸画面的有限视觉空间；运用详略相生、粗细参融的手法使画面内容丰富饱满；运用笔触节奏变化和色彩明度、湿度等对比，使画面充满生命的律动。从而，形成凝练浑厚、润泽清逸的艺术风格。

他的《竞秀》图，画黄色一花一苞，翘首相携而立。妩媚俏丽、神采奕奕，人格味卓然。他缘物寄情，表达了对自信、乐观精神的赞叹。花冠、花叶及枝干的刻划，都表现出对牡丹结构的清晰辩识和深刻体悟。他的意象思维及再创作能力在画面中，寥寥数笔，发挥得淋漓尽致。《惜春》图，红花采用点、切、积等笔法；花叶采用侧锋点厾、浓破草勾笔法；枝干运笔中侧、顺逆、藏露、方圆兼用，融入书法之行气法度，强化了作品的写意神韵。《醉春》图，绿花是运用复色表现的。画面为灰绿主调。将汁绿调入适量朱砂，降低绿色纯度，使画面色彩产生稳定和谐、静穆幽恬之感 。以沉着的色彩语言，在传统设色基础上，升华了作品的现代审美效应。

 

 2011/10/11  岳倩