“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”很多人不会抄，所以干脆砍掉后半句，把“天下文章一大抄”奉为圭臬，大肆抄袭。
抄袭是必须的，就像婴儿学说话一样，只是笨蛋把抄袭变成了偷盗和抢劫。高手抄袭，抄了再拿给原作者看，原作者不但看不出是抄袭自己的，而且还会引发共鸣，将抄袭者视为知己。
朱光潜在《谈文学》一书中说道，学习写作，就要找一百篇精品文章，反复研读，模仿创作。其实说白了，就是让我们抄袭，让我们山寨别人的精品。
清风就以小说为主，从细节、情节、结构和思想等几个方面来谈如何抄袭得天衣无缝，气死原作者。
细节。
有作家说，给我一个好细节，我就能创作一篇好的短篇小说；给我两个好细节，我就能创作出一篇好的中篇小说。
看了日本著名推理类小说家东野奎吾的《红手指》后，我发现，其实一个好的细节，足能够撑起一部长篇小说，甚至是以精细和严密著称的推理类小说。
那么，当我们看到一个好的细节后，怎么抄袭成自己的呢？
这里，以作家许行的著名小小说《立正》为例。
《立正》讲的是一位国民党的连长，被国民党训练得一听到蒋中正的名字就挺身立正。被俘后，这个习惯一直改不了，直到被红卫兵打断了双腿。多少年后，作者再见到他，不经意间再次提到蒋介石的名字，惊奇地发现这位坐在轮椅上的连长，上身依然立刻呈立正状。
曾经有个著名杂志的主编，抄袭了这个经典细节。不过他只是把立正改为了正步走。这就像别人写太阳，他写月亮，别人写苹果，他写鸭梨。读者看了，都知道是在抄袭。
清风的老师百无一是写了篇小小说《黑子》，就是抄袭的这个经典细节。大意是：一条大狗很凶，邻居的小黑狗每次经过大狗家门口，大狗就让他趴在地上爬着走，还要叫爷爷。后来，小黑狗发现大狗死了，它就昂首挺胸从大狗的尸体旁走过。这时，突然一阵风，吹起了大狗的毛，大狗毛一动，黑子吓得赶紧趴在地上，边爬着走边叫爷爷。
清风受老师启发，在小说《鬼潜艇里的笑容》里，也抄袭过这个经典细节。一战期间，德国的潜艇只用了350艘，就击沉了协约国和中立国舰艇、运输船等6000余艘，让对手闻风丧胆。作为海下攻击性武器，潜艇不适宜露出海面，而在英国海域，大白天竟出现一艘德国的U-21潜艇。英国指挥官派出19艘反潜艇舰艇逐渐靠近它，然而快要接近它的时候，刮起了大风，海水撞击着潜艇，潜艇浮动着，像是准备下沉一样。英国的这19艘反潜艇舰艇慌忙掉头，玩命逃窜。
这种抄袭，就不会让人那么容易联想到许行的《立正》。
情节。
清风发在《百花园》的小说《捕鱼》，就是一篇抄袭作品，然而《百花园》的主编，河南作协副主席杨晓敏先生知道这篇是抄袭，依然给发表了出来。
这个故事是多年前知道的一个细节，然而怎么把这个细节表现出来呢。我看了一篇不错的小小说，大意讲，猎人打死了一只狐狸，老狐狸咬死了猎人家的牲畜以报复。猎人又设计陷阱害老狐狸。故事比较精彩。
这个故事的主要情节是如何展开的，我在草纸上画图认真研究，接着设计一个放羊的老人，无疑中发现并捕捉一尾怀孕的鱼，结果受了伤丢了羊却没捉到鱼。放羊的老人继而展开自己的报复，结尾的设计恰是我那个细节，报复本身，又成了对老人的伤害，最后他丢掉了年轻时引以为荣的鱼叉。
如果我不说，没人知道我是抄袭那篇猎人与狐狸的斗争，人物和故事完全不同，只是情节的发展和矛盾冲突抄袭了原作品。
《满城飘香》这篇吃人肉的小说，也是我抄袭杂志上的一篇小说。除了故事有点老套之外，其他还算成功。原作品的情节设计，在不同故事的基础上如何抄袭一个类似的，我研究了几个小时，才开始动手写。画人物关系图，事件之间的联系等等，全都表现在一张图上的时候，就变得一目了然。然后自己设计一个图，再变成文字就行了。
结构。
余秋雨曾说过这样一句话：“我把自己已经想明白的事，交给课堂；把可能想明白的事，交给学术；把想不明白的事，交给散文。”
余秋雨的散文所以精彩，很大程度上是因为抄袭了很多著名小说所表现的“两难结构”。
海明威的《老人与海》，面对空空的鱼的骨架，老人失败了，而老人拼搏不服输的精神又是一种胜利，甚至尝试本身就是一种成功。失败和胜利像两座大山，让人反思，令人回味。说不清到底是失败了还是成功了。所以美国航天事故，让全国人反思哀悼的同时，却让大家都想起了《老人与海》。
像莎士比亚的《李尔王》，国王赶走了说实话的小女儿，危难之际却也只有小女儿救他，当他抱着小女儿的尸体时，说道：“我发现了真正的人。”作为国王和作为父亲的他，不能两全，陷入了两难的绝境。
像《红楼梦》，人们都希望贾宝玉和林黛玉结合。但是，风流的贾宝玉，小心眼的林黛玉，他们具备一切品质，却没有作为丈夫和妻子的品质。想让他们在一起，却又无法在一起，这是一种两难。《红楼梦》神来一笔的结局，也是两难的最好结局。这也是续写者高鹗的伟大之处——他延续了这种结构。
所以，余秋雨拦下那驾满载中国文物，驶向国外的车，该让它驶向何方？自己陷入了困境。祖国无力保护，外国能够保护却流失他处。最终，余只能“我好狠！”只能“大哭一场！”
写到这里，我想起了自己的杂文《“烧死”圆明园》，虽然观点独到，却缺乏一种必要的同情，走向了另一种极端。其实，就是少了这种令人无奈和纠结的两难结构。
小说不仅仅是讲故事，刻画人物，如果融入这种两难的结构，社会与人类的终极矛盾，作品无疑将是厚重的，大气的，引人深思和回味的。
思想。
缺乏思想的作品，难免显得浅薄，只能沦落成为了叙述的叙述。思想的抄袭，首先是传承和吸收，然后通过细节的填补，情节的构造去表现它。甚至有人说，故事越复杂，思想性越强。虽然极端了，但也有几分道理。
《红楼梦》开篇的《好了歌》，可以说就是抄袭了老庄逍遥派的思想作风。曹雪芹开头写下它，别有一番深意。
日本著名作家井上靖的小说《孔子》，是用小说的手法，穿越的方式，以孔子车夫的身份写了孔子的一生。小说所以精彩，除了表现手法的新颖外，主要还是孔子的思想闪现着光辉。但是，没人说他抄袭《论语》，人家确实在创作，人家抄袭的仅仅是不那么显而易见的思想而已。
中国网络文学发展十几年里，穿越逐渐红火起来的这几年，日本的某些作家，几十年前就开始玩穿越了。
17K文学网，重点推荐的一部作品，也是写孔子的，手法也是用车夫的角度。我想，编辑如果多读几部书，就该知道那部被网站重点推荐的作品，是抄袭井上靖的，而且还是最低劣的抄袭。
抄袭是多种多样的，还有语言的抄袭。譬如贾平凹的散文集里有这样一句：“天气，就是天意。”你写作中，对话里完全可以写个“民意，就是天意”也很精彩不是。
电影《夜宴》抄袭莎士比亚的《哈姆莱特》，几乎照搬，但是又有几人看过原著和原电影？
文学界有条秘而不宣的潜规则，就是老手抄袭新手，大作家抄袭小作家。你一个精彩的细节被自己粗劣的文笔和表现方式埋没了，到他手里就能用得更好，影响力更大。我几年前写的小说《斗恶》和新出的电影《杀生》，剧情如出一辙。假如这是抄袭我的，我该何处伸冤？
不抄袭的作家成为不了好作家，只懂得抄袭的作家又会慢慢地把自己掏空，失去自我，永远是某某第二。抄袭是为了学习，是为了不再抄袭。我们反对的不是抄袭，而是复制加粘贴、苹果换成鸭梨的低劣而卑鄙的抄袭手段，反对的是偷盗和抢劫！
