论红楼梦人物形象目录
引 言
红楼梦的中心事件—贾宝玉的爱情婚姻悲剧
贾宝玉—封建阶级的叛逆形象
林黛玉—封建礼教的叛逆女性
薛宝钗---封建正统的贤德女子
“金玉良缘”和“木石前盟”的矛盾冲突
“金陵十二钗”的悲剧命运
“铁腕式”手段和“美女蛇”本质----王熙凤形象剖析
元春姊妹的悲剧命运
贾元春—被剥夺了人身自由的贵妃娘娘
贾迎春—被“中山狼”摧残致死的公府千金
贾探春—扶持封建大厦的栋梁之材
贾惜春—“独卧青灯古佛旁”的侯门淑女
两个截然相反的女性形象
李 纨—心如“槁木死灰”的年轻孀妇
秦可卿—“宿孽总因情”的风流女子
巧姐悲剧的三条伏线
史湘云一生的“坎坷形状”
“无瑕白玉遭泥陷”的妙玉
富有反抗精神的女性形象
尤三姐—刚烈的性格和坚贞不渝的爱情
晴 雯—至死也不会熄灭的反抗的怒火
鸳 鸯—用死来向封建统治者提出抗议
司 棋—追求婚姻自由的烈性女子
芳 官—严正的抗议和血泪的控诉
各具特色的丫鬟婢女
花袭人—苟全性命的“息夫人”
紫 鹃—情深义重的好婢女
平 儿—聪明能干的“二管家”
香 菱—受尽折磨的薄命女
小 红—攀上高枝的俏丫头
几度浮沉的封建官吏
色财俱贪的恶魔
败坏人伦的禽兽
封建正统的代表人物
贾府里的“太上皇”
以害人开始害己告终
几个小人物
龄官—震撼天地的一声春雷
五儿—前后性格的比较
焙茗—贾宝玉性格的补充和映衬
兴儿—俏皮可爱且能洞察事物的小厮
包勇—不得主子重用却极其忠心赤胆的奴仆
焦大—贾府里的“屈原”
倪二—能生起大浪的小鳅
贾府由盛转衰的历史见证人
结束语
引 言
中国古代文学四大名著之一的《红楼梦》是伟大作家曹雪芹历经十年辛苦呕心沥血的结晶。由于它所反映的深刻的政治内容和广阔的社会生活，又由于它的庞杂而严谨的艺术结构，多样的艺术手法以及鲜明而又复杂的艺术形象，是中国文学史上所罕见的，因而被称为中国封建社会的百科全书和中国文学史上的艺术顶峰。这众多的人物形象，特别是那些具有独特个性的艺术典型，使得历史上任何一部成功的文学作品中的人物形象都相形见绌。囊括《红楼梦》中所有的人物，大大小小不下四百，那些刻画得栩栩如生，呼之欲出的人物也有好几十个。这是中国文学史上不朽的典型，对中国新文学乃至世界文学的发展，无疑地产生了并将继续产生着不可估量的积极的影响。
在这些人物形象中，既有封建社会的上层统治者，也有被压在生活底层的奴隶；既有维护封建正统的所谓“清官”和贤德女子，也有封建大厦的“蛀虫”以及败坏人伦的禽兽；既有清净洁白的女儿，也有沽名钓誉的国贼禄鬼，须眉浊物；既有压制新生力量，任意扼杀新生事物的腐朽势力，也有具有初步的民主意识的封建阶级的叛逆形象；还有那些具有反抗精神的女性：她们为了追求个性解放，争取婚姻自由，宁愿牺牲性命也不向恶势力低头。所有这些形形色色的人物，在封建社会的“大观园”里上演了一出出人间的悲剧或喜剧。
但是，作家在塑造人物形象的时候，不是采取简单的贴标签式的手法，而是真实地反映了人物性格的丰富性和复杂性，用鲁迅的话来说就是，《红楼梦》打破了传统的艺术格局，即叙好人完全是好，叙坏人完全是坏的简单的脸谱化的人物描写，而是写出了真实的深层次的性格内涵，也就是说塑造了人物的二重性格。因而使得这些人物形象比起任何一部古典小说所塑造的人物形象更加血肉饱满，感情丰富，真实可信。他们就像现实生活中的人们一样，有血有肉有感情有思想有灵魂，是活生生的真正的人，而不是徒有人的外表的为宣扬作家某种观念的“木偶人”。本书旨在以新的观点分析评价《红楼梦》中几十个主要的人物形象。
《红楼梦》的中心事件是贾宝玉的爱情婚姻悲剧，因此本书第一篇《红楼梦的中心事件》对贾、林、薛三个人物形象进行了分析，指出他们的悲剧除了各自性格方面的原因以外，更重要的是社会历史方面的原因。紧接着对“金陵十二钗”的悲剧命运进行了概括的评述，并对除林黛玉和薛宝钗之外的人物分别进行了剖析。在这些人物中王熙凤要算是一个最重要的人物，而且她的性格特征分明具有两重性：“铁腕式”手段和“美女蛇”本质，这是她的矛盾性格的对立统一，但最终的结局是“哭向金陵事更哀”。元春四姊妹，各人处境不同，遭遇不同，但其命运却同是一个悲剧。李纨和秦可卿性格截然相反，也同样是悲剧的命运。史湘云是那样的聪明，又是那样的豪放潇洒，试看她“醉卧芍药裀”时，“口内犹作睡语说酒令”的情景，不是有点像号称诗仙酒仙的李太白吗？然而就是这样一位“英豪阔大宽宏量”的姑娘也落得和李纨一样的命运：“青春丧偶”、“立志守寡”，在旁人的冷言冷语中去度过一生。本性高洁的妙玉，也是“风尘肮脏违心愿”、“无瑕白玉遭泥陷”。更可怜的是那尚未成年的巧姐，在王熙凤死后，竟被她的狠舅奸兄卖给了外藩作侍妾；她的亲
本书在理论上运用人物性格的二重组合原理，在研究方法上运用比较分析的方法，对《红楼梦》的各种不同类型的人物，或者是同一类型中不同的人物，甚或是同一人物在不同历史阶段或不同环境下的性格特征进行比较，着重分析他们的二重性格；指出《红楼梦》打破了传统的单一化性格的格局，因而显示出人物形象的多样化和内在性格的复杂性，从而在中国乃至世界文学史上留下了许多有血有肉、有思想、有感情、有独特的性格特征的艺术典型。
本书有些篇章曾经公开发表过。
本书对《红楼梦》的人物分析，所引材料系采用人民文学出版社一九五七年根据程乙本重加整理，一九七三年印刷的一百二十回通行本。
结 束 语
我从青年时代起就很爱读《红楼梦》，且每每不忍释手，几至废寝忘食。书中一些主要人物的悲剧命运，常使我产生强烈的同情之心，尤其是读到林黛玉、晴雯、鸳鸯、司棋以及尤二姐、尤三姐的死，每使我心情沉痛，甚至潸然泪下。由此使我产生了对伟大作家曹雪芹的衷心敬佩和仰慕之情，也由此萌发了我想要写一部分析和评价《红楼梦》人物形象著作的愿望。
研究《红楼梦》，这是一门高深的学问，也是一项巨大的工程，红学研究已有二百年的历史，红学队伍遍及海内外，红学论著浩如烟海，因此要想不落窠臼，有一个新的突破，实在是一件非常艰难的事情。然而，我还是不揣冒昧，竟将自认为是新的观点发表出来。于是从正面分析了《红楼梦》的三十九个重点人物，由此而涉及的人物远远不止这个数字，并且有的实际上还是主要人物，或者是某个方面的代表人物。
首先，贾宝玉的母亲
其次，
这里，需要提醒读者的是，《红楼梦》虽与《三国演义》、《水浒传》、《西游记》同列为中国古典文学的四大名著，数百年来有着广大的读者群，真是家喻户晓，深入人心。但是《红楼梦》自有其特点：一是《红楼梦》是作家个人的创作，是曹雪芹历经十年辛苦呕心沥血的结晶，而其余三部名著却都是作家在民间传说的基础上加工整理而成；二是《红楼梦》不像《三国演义》、《水浒传》写的历史人物，也不像《西游记》写的神仙妖魔，而是写的现实生活中的人物，虽然不是实有其人，但是它反映出现实生活中形形色色的人物的影子，是作家根据现实生活创造出来的典型；三是《红楼梦》的人物比起其他文学作品中的人物来更接近现实生活中的真正的人。古希腊的悲剧诗人索福克勒斯曾经说过，他自己的人物是理想的，而欧里庇得斯的人物是真实的。我们也可以这样说：曹雪芹以前的中国古典文学作品所创造的人物是理想的，曹雪芹在《红楼梦》里所创造的人物是真实的。唯其是真实的，才能更吸引人，引起千百万读者的共鸣。
