|
光圈和快门是控制镜头的通光量的。 光圈越大，通光量越多，反之越少。快门越慢，通光量越多，反之越少。 光圈的数字越小，阐明光圈越大，反之越小。 f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 ，每一个数字比后面的数字通光量大一倍。 快门的数字越大，速度越慢。通光量越在。速度：T、B、1/2、1/5、1/10、1/20、1/50、1/100、1/250、1/500、1/1000、1/10000秒基本上前面的是后面的通光量的一倍。 光圈和快门常常组合使用，用来控制通光量。光线暗时，快门速度不能过慢的情况下可以用大光圈来解决。光线过亮的情况下可以利用快速快门和小光圈来解决。 焦距,是光学系统中权衡光的凑集或发散的度量方法，指从透镜主平面到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片核心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学体系比长焦距的光学系统有更佳集合光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离. 能不能把焦距在简单化说明下。通俗点！ 如图。A点为200mm焦距，B点为80mm。很显然，通过镜头进入相机感光芯片的风物规模有着显明不同。所以普通35mm以内的就可以叫广角镜了。而20mm以内的可以叫超广角了。一般要体现广扩的景致都能够用广角镜头。200mm以上正常都叫长焦。它的取景范畴很小。但更有利于对某种物体进行聚焦。如足球场上拍下的相片，一般都要300～400mm的长焦镜头才干实现。 焦距、光圈、ISO、快门、景深的基本常识 焦距 焦距：镜头光线入射点到焦平面的距离。 镜头分定焦（只一个焦距）和变焦（有多个焦距）两种。 135传统胶片相机中： 标准镜头――焦距为50mm视角为46o 广角镜头――焦距18~35mm视角为60o~100o 鱼眼镜头――焦距6~8mm视角为180o~220o 长焦镜头――焦距80~300mm视角为28o~8o 超长焦镜头――焦距400~1200mm视角为6o~2o 等效倍率= （135画幅对角线长度）/（感光器件对角线长度） 光圈 光圈（通光面积）决定单位时间内进光量的多少，大小用“F/数值”表示：数值越小光圈越大，数值越大光圈越小。 变焦镜头的光圈分为恒定光圈（无论镜头的焦距是在广角端仍是长焦端，最大光圈是不变的。标识如80-200mm 1:2.8 D）和可变光圈（镜头的焦距在广角端和长焦端，最大光圈是不同的。标识如24-85mm 1:2.8-4 D） 快门 快门速度（通光时间）：光线照耀感光元件时间的长短 B门：手动控制快门速度。 保险快门：所使用的快门速度要即是或大于镜头焦距。 感光度ISO 白均衡 曝光 曝光：数码相机利用光圈大小和快门速度控制光线投影到感光元件上造成影像的过程。 等量曝光 曝光模式（拍摄模式）：程序自动（P）、光圈优先（A）、快门优先（S）、手动（M） 曝光补偿（EV）：拍摄者对相机测光所确定的曝光量进行修改、调整，从而得到自己需要的曝光效果。 曝光弥补的基本准则：“白加黑减”定理。 反射率18%的灰色调是测光表的基准，决定曝光值。 测光模式：多区域测光、中心重点测光、点测光 曝光包抄 景深 景深：镜头对某一物体聚焦后，在所对焦点前后延长出来的比较清晰的范围；这种范围，在聚焦点前占1/3，聚焦点后占2/3。 控制景深的三大因素： 光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。 焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。 距离：距离越近，景深越小；距离越远，景深越大。 本贴来自天极网群乐社区-- 通俗的解释ISO 光圈 快门 景深 焦距之间的连系 简单的解释一下ISO 光圈 快门 景深 焦距的连络 简单来说吧: 焦距是看你身材不动的情况下,在相机里可以拍到的内容多少,焦距短(广角)所容纳的内容就多一点;长焦就可以将远处的景物拉近,包容的内容少一点. 光圈快门的关系:如果将充足而且适合的曝光量作为一个水桶的容量,那么光圈就是水龙头开的大小,快门就是开启的时间;如果你开大一点(光圈大),那么就会在短时间(快门快)内放满一桶水,如果你一滴一滴的漏(光圈小),那么要长时间(快门慢)来放慢那桶水.这样会不会容易懂得一点? 光圈与快门的主要作用 从日常生涯摄影的角度讲，光圈的主要作用是控制景深和曝光量。光圈越大景深越短，光圈越小，景深越长。光圈的另一个主要作用是控制曝光量，光圈越大，曝光量越大，光圈越小，曝光量越小。 快门的重要作用是节制曝光量和使动体影像“凝固”。快门速度越慢，曝光量越大，速度越快，曝光量越小；快门越快，越能抓住运动物体的霎时静止状况。 为了使景物达到预期的影像，要靠光圈与快门速度的亲密配合。摄影的多少个技术指标??曝光准确、影像清晰、档次丰盛、凸起主题，都要靠光圈与快门的密切配合才能实现。 选用光圈时注意的问题 按景深选用光圈，这应成为拍照时的基本原则。有人误认为，景深越长越好，明白范围越大越好，实际这是一种曲解，正确地说法应该是，该清楚的处所要保证清楚，不应该清楚的地方就不要清晰。 光圈决定的是 光进入镜头的光通量 使所拍摄的画面可以畸形的暴光 同时它又是控制画面景深范围的重要手腕 在拍摄同一物体时 光圈越大景深范围越小 反之 光圈越小景深范围就越大 快门越快越能抓住活动物体的瞬间静止状态 否则照片拍出来会有虚影 景物的动态过程会记载下来 照片就失败了 胶片摄影在各种情况下的快门速度和光圈值怎么搭配？： 光圈和速度都是用来控制进入照相机光线多少的安装，它们之间相互关系，又彼此束缚。当光线一定的时候，光圈开大一级，速度就要提高一级，光圈缩小 一级，速度就要放慢一级。例如，用光圈11，速度1／60 秒，当光圈改用8 的时候，速度就要相应改用1／125 秒。如果将速度改用为1／30 秒时，那么 光圈就要相应改用16。光圈与速度间的互为变用关系，可以用曝光组合来表 示：光圈8、速度1／125 秒；光圈11、速度1／60 秒；光圈16、速度1／30 秒??任选其中一种曝光组合，对于一定的光线来说，照相机获得的曝光量 是一样的。依照不同拍摄需要选用曝光组合，是控制准确曝光的重要根据之 一。拍摄时是先确定快门速度还是先肯定光圈系数？这是应当由被摄主体的 详细情形和摄影者的创作用意来定。个别来说精确曝光仅是拍好照片的一个 方面，摄影者要想充分施展自己的创作意识，就应该机动地掌握光圈和快门 速度的曝光组合。 光圈跟速度有独特把持正确曝光的作用外，还各有本人的“专业分工”。 光圈可控制景深，速度能将动体在底片上“凝固”下来。根据拍摄要求，要 使胶片准确曝光，摄影者必须学会选择恰当的曝光组合。 倘若是拍摄运动物体，你要使照片清晰，首先要选择能将运动物体捉拿 下来的快门速度，然后再配以相应的光圈；假使要表示出景物一定的景深， 这就要先断定光圈的大小，而后再配以相应的快门速度。 选用曝光组合时，以下几条可作参考： ①物体运动速度快，快门速度就要快，光圈也相应要大。 ②欲使照片景深大，光圈需要小，快门速度可相应放慢些。 ③运动物体的运动方向不同，快门速度也不一样，从照相机前横穿而过 的物体，选用快门速度一般要快，迎面向照相机或背向照相机运动的物体， 快门速度选用可以慢一些。 ④拍摄运动物体，随距离的变化，快门速度也要相应变化，距离越近， 快门速度越快。 ⑤使用的照相机镜头，焦距长，快门速度选用应相应快。 ⑥使用摄影附加镜，如：滤色镜、增距镜等，要适当增加曝光。不同附 加镜的使用，增加的曝光量也是不一样的。 阳光因为节令、气象、地球纬度的不同，它的明亮度也不一样。 在温热带地域，夏季阳光要比年龄季强两倍，比冬季强3～4 倍。夏季晴 天，早上八九点与下战书四五点，光线亮度大体相称。冬季上午9 点至下昼3 点，其间光线亮度变化不大。凌晨日出前后与傍晚日落前后，光明强度比中 午弱10 倍。一天中，还有晴、多云、阴雨的变化，光线强弱也在变。强烈日 光、薄云晴天、多云晴天、阴天，它们之间光线强烈的变化可这样意识：多 云晴天光线要比阴天强1 倍，薄云晴天光线又比多云晴天强1 倍??如果使 用的快门速度必定，在阴天光圈为5.6 的话，多云晴天就应改用8，薄云晴 天就应改用11。如果使用光圈一定，在阴天使用的快门速度是1／30 秒，多 云晴天就可以提高到1／60 秒，薄云晴天提高到1／125 秒。天色的变化是出尔反尔的，有时是很奥妙的，以上这些变化关联，可以作为你在室外天然光 下，拍摄照片曝光的参考。 不同的被摄景物，反射光线的强弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物， 在一定光线条件下，曝光不能一样。一般亮堂景物要比晶莹景物增添一级曝 光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一级曝光。 什么是明亮景物呢？诸如海滨、雪景、乳白色修建、穿浅色服装的人等 等，都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；树阴下 的景物、深色建造物、穿深色或着深红及墨绿服装者，可作昏暗景物对待。 这种明亮与阴暗的表现，往往又不十明显显，拍摄者在控制曝光时，要学会 捉住实际景物明暗的轻微变更，差别看待。 逆光拍摄照片应比侧光拍照增加1～2 级曝光，侧光拍照又应比顺光增加 1～2 级曝光。例如：顺光拍照用1／125 秒、8 光圈；侧光拍照，在光线条件 不变的情况下，就应改用1／60 秒、8 光圈，或1／125 秒、5.6 光圈；逆光 拍照顾选用更慢的快门速度或更大的光圈。 拍摄者要掌握准确曝光，要考虑的因素是多方面的。所以当你手持照相 机，选择曝光组合时，要沉着地对上述诸因素进行综合比较，优选出一组曝 光组合，切不可面对拍摄对象，由于某种原因冲动不已，选择曝光组合顾此 失彼，造成曝光的过错而懊悔。 室内自然光摄影的曝光 室内自然光摄影，要掌握准确曝光比较难，室内自然光有通过门窗直接 射入室内的光、反射进室内的光，以及室内原有的各种光。室内自然光线下 拍照，怎么才能曝光准确呢？这一节中，我们从影响室内自然光摄影的各种 因素、室内做作光源摄影的基础方式两个方面来陈述。 我们已先容了室外影响准确曝光的各种因素，这对室内自然光摄影同样 实用。然而影响室内天然光摄影的，还有它特有的一些因素，如：阳光对室 内直射和反射的影响，屋宇的门窗多少、大小和开设方向的影响等等，在这 样的环境中拍照，欲获得胜利，主要*拍摄者自己多拍、多实验、多积累经 验。如能使用侧光表当顾问，准确曝光的掌握大些。 在室内拍摄，因为光线受到限度，往往需要采取人造光照明，在这种情 况下，应该避免不同色温的光源混杂使用，室内自然光较暗，使用的光圈一 般较大，快门速度也较慢。因此，使用的摄影器材，可选择口径较大、有B 门装置的照相机，感光片可选用ISO200/24°或ISO400/27°的快片，尽可能 装备三脚架和快门线。 室内自然光因受建设门窗多少、大小和开设方向等限制，因此在确定曝 光组合时，要充分察看和考虑这些条件，还要注意室外天气的影响。 室内自然光照明的另一个特点是，被摄对象受光面明亮，反面则阴暗， 这种明亮与阴暗的对照非常烈强。所以，如果在室内拍摄可移动的被摄对象 时，应想法将其调整到门窗邻近处，以下降这种反差。在移动被摄对象中， 要特殊注意不要使其一半处在直射光下，一半处在不直射光的地方，免得 造成半阴半阳的画面，必要时可应用窗帘、白纸挡起直接射入室内的光，使 光线尽量柔和一些。 被摄对象颜色浅，它的亮度就要比颜色深的高，因此曝光可少些。不同的物资，其反光性能强弱大不一样。反光能力强的，可减少曝光，反光能力 弱的，通常说“吃”光的，应增长曝光。摄影实际中，拍摄者可以把浅色被 摄对象置于深色背景前拍摄，或把深色被摄对象放在浅色的背景前拍摄。这 样能使一些受光幽微的被摄对象突出于画面。利用室内一盏日光灯照明，将 被摄者置于深暗色背景前拍摄，可使人物突出。 利用室内自然光拍照，要注意光源的方向一般以采用侧光或顺光为好。 如逆光拍摄中景、特写不宜选择窗口为背景，因为光比反差太大，会使色温 失去平衡；如一定要逆光拍摄，要充分考虑拍摄效果，是拍摄掠影效果的照 片？还是请求再现被摄对象的细节？如果是后者，拍摄者就要加用帮助光， 或用反光物，或增大3～4 级曝光。 人工光摄影的曝光 人工光摄影，是指室内摄影中使用人工光源照明，诸如用碘钨灯、聚光 灯、一般灯光等。利用人工光源拍照，要能准确控制曝光，要考虑的因素是： 人工光源的亮度，这是由灯的多少、照明度大小以及被摄对象距离灯的远近 等方面决议的。还有被摄对象反射光线的能力，四周环境影响等诸因素。如 果是一定的灯距和光圈，100 瓦灯光照明，曝光需要1／30 秒的话，换用 200 瓦的灯光照明，曝光则只要要1／60 秒。这解释照明灯光流明度增加多少倍， 曝光时间则可相应减少多少倍。 被摄对象距离灯光的远近，决定了曝光量的多少。要估量准确，可利用 平方反比定律盘算。如果被摄对象距离灯光由本来的5 米改为1 米，被摄对 象所受的光就加强了25 倍，曝光量就应减少为原来的1／25。 使用人工光摄影，把握准确曝光只是一个方面，它还有一个如何布光的 问题。在彩色摄影中，还有一个人工光的颜色问题，一般说来，人工光会给 日光型彩色片带来色偏，如何防止，这将在彩色摄影一章里述说。 如何在使用人工光摄影中，控制好准确曝光，以上仅是提醒，详细还要 在实践中领会，当有一定教训积聚时，准确掌握曝光也就不难了。 闪光灯 闪光灯是摄影者常用的一种人造光源。它便于携带，应用便利，不受昼 夜、空间的制约。 1．闪光灯的一般机能及其光线特点 自从1887 年德国盖迪克和米索，开创焚烧镁粉用于摄影照明至今已有 100 年了。闪光灯随古代科技的发展，日臻完美，其品种也愈来愈多，不论 是哪一种闪光灯，从它的外型看，大体有电源和闪光两个部门。电源局部由 电池、变压器、电容器组成；闪光部分包含闪光管和固定的反光罩、灯柄、 开关等部件。 目前闪光灯的闪光管可屡次闪光，故又称万次闪光灯。早期的闪光灯， 又大又重。后经精益求精，变得越来越轻巧，并且还增加了光敏传感装置、 专用色片等，功效也逐渐多了起来。有的可自动控制闪光灯的发光量，任意 调节输出的发光量，有的闪光灯可调剂它发出的光束角度，适应广角镜头、 标准镜头和中长焦镜头的不同用光需要。一般闪光灯是以标准镜头拍照的，用光需要设计的，它发出的光束角度为50 度。闪光灯的连续时间因灯而异， 有的明灭时间可短到1／5000 秒，有的可长到1／120 秒，根本能满意镜中快 门各级速度的需要。使用集成电路和蓝硅晶体管组成的光敏控制电路闪光 灯，还能依据拍摄距离的变化和被摄对象反光能力的强弱，控制闪光灯的发 光量。距离近，反光能力强，闪光灯明灭时光就短；间隔远，反光才能弱， 闪光灯的明灭时间就长。总之，万次闪光灯具有光亮，适应性强，用处广， 速度高，经济方便的特色，为当初很多摄影者广泛采用。 闪光灯的光线特点是： ①光芒亮度高； ②方向受拍摄者控制； ③光线色彩与日光相近。 光圈和快门的组合 在摄影进程中，相机的光圈值和快门速度设置相称主要。光圈值主要用来控制光线穿过孔的大小，而快门速度则是控制光线投射到胶卷上的时间。只有将二者都设置得恰到利益，能力到达最令人满意的曝光效果。遗憾的是很多摄影者在这方面都因为不能达到满足的效果而变得苦恼不堪。其实起因十分简略：他们老是使用完整不同的办法来设置光圈值和快门速度，成果当然就不能让人满意了。 还是让咱们一起先来看看如何抉择合适的光圈值。取舍不同的光圈值，容许光线穿过镜头的孔径就会有所不同。孔径越大，穿过的光线就越多，反之则越少。当你将光圈值设置为最大时，光圈值的度量值F的数值为最小。而当你逐步封闭镜头或缩小光圈值时，对应的数值就会越来越大。而这偏偏会让良多人觉得莫衷一是，为什么孔径越大，数值越小；数值越小，孔径反而越大呢？实在F值的大小并不是全体光圈值的大小，只是部分罢了。比方f－8的光圈值实际上要比8大一些。其实只有接收这个观点，这一景象还是比拟轻易记忆的：数值越大，孔径越小；数值越小，孔径越大。 光圈和快门的最佳组合 对于快门速度的控制和挑选，说得艰深一点，快门就相当于遮挡在胶卷前面的一张帘子，根据门帘打开的大小来决定投射到胶卷上的光线强弱，将这个大小控制用时间来控制就是所谓的快门速度。快门速度和光圈F值一样只能表示部分参数，15的意思是1/15秒，而30则表现1/30秒，要比1/15秒快出一倍；相应的，60代表1/60秒。在较慢的快门速度下，第一帘幕数值表示快门的翻开速度，而第二帘幕使之则表示快门的关闭速度。但在较快的速度下（如1/125秒或更高）两个帘幕一起移动，只让一道狭窄的光线从胶卷的一端投射到另一端。快门速度越快，许可光线进入的裂痕就越窄，投射到胶卷上的光线就越少。在有些相机上，快门帘幕为垂直移动设计，不外原理也是一样的。 同一快门速度下，光圈F5.6时拍摄的图像 可能有许多读者会有这样一个疑难：“既然我们可以独自使用光圈或快门速度来控制投射到胶卷上的光线，为什么我们在每次拍摄时都要斟酌到两方面的情况呢？”其实谜底也很简单，对一个盼望能拍摄出更高质量图象的摄影师而言，不会仅仅知足于合适的曝光，还愿望可能拍摄出更高效果的图象。需要指出的是，光圈和快门总是一起工作的，两者总是互相影响，相互制约的。在不转变外部光线的条件下，镜头所捕获到的光线强度谁也无奈改变，投射到胶卷上的光线也是如斯。而如果需要得到最合适的曝光效果，就必需很好的将两种调节结合起来，如果更改F值使光圈变小，就要将快门速度设置得更慢。反之，如果光圈值变得更大，快门速度就要设置更快一些，我们可以将这种调节叫做“互惠”。 统一快门速度下，光圈F8时拍摄的图像 光圈值设置为f4、快门速度为1/500秒时曝光效果和光圈值为f5.6、快门速度为1/250秒的后果一样。这时可能又有读者出来以为“我的相机为自动设置，可以自动找到光圈值和快门速度的最佳联合点，所以不须要对它们进行设置”。值得提示大家的是，只管你的相机为自动设置，但你能保障它每次使用不会呈现错误吗？所以大家在使用主动相机时，每次使用时都得注意相机的光圈值和快门速度。假如你能做到这点，信任你的摄影技巧一定会有很大进步，即便见了专业摄影师，也不必低声下气的请教摄影技能了！ 下面是拍摄照片时选择快门速度和光圈最佳组合的准则。 选择光圈（f值） 镜头孔径 准 则 50mm f/2镜头 最大孔径 合适在暗弱照明前提下取得足够的曝光量，如现场光照明。存在最小的景深。就结像技师来讲是该镜头最差的一档 f/2 较最大孔径 适合在暗弱照明条件下失掉足够的曝光量。景深浅，有助于使背景分开焦点，从而把留神力集中到被摄主体上。 f/2.8 较最大孔径小二至三级 具备该镜头最佳的结像品质。比上述较大的孔径拥有稍大的景深。供给有限的清楚聚焦的范围，以便利照明情况较最佳状态稍差时获得适合的曝光量，例如多云的气象或者在暗影处。 f/4和f/5.6 较最小孔径大二级 具有中等（适度）的景深。适用于户外日光下拍摄。具有极好的结像质量。 f/8 较最小孔径大一级 具有很大的景深。适合于户外日光照明条件下拍摄。具有极好的结像质量。 f/11 最小孔径 具有最大的景深，清晰度丧失极稍微（应归于光学原因）。当最大景深显得重要的时候，这种由于孔径小而发生增大景深的好处，在价值上显然超过其简直觉察不出的清晰度损失的毛病。 选择快门速度 快门速度 准 则 B门 使用相机支架（如三脚架）。快门开启时间的是非由按下快门按钮的时间来掌握。适合户外夜间使用小光圈、大景深的拍摄。如拍摄焰火、闪电……及记载夜间由挪动照明构成的条纹图案（如行驶着的汽车灯）。 1和1/2秒 使用相机支架（如三脚架）。适合在阴暗照明情况下使用小光圈获得大景深和足够的曝光量（如现场光或摄影灯照明）。适合拍摄无性命的物体和稳定不动的被摄体。 1/4秒 使用相机支架。这是适于拍摄成年人肖像最慢的快门速度。适合在昏暗照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳定的被摄体。 1/8秒 使用相机支架。对于在限定范围内拍摄成年人比用1/4秒快门速度时更好。适合在黯淡照明条件下使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。适合稳固的被摄体。 1/15秒 使用相机支架。当相机上安装标准镜头或者广角镜头时，如在曝光时相性能握持得相当平稳的话，那么有些人能手持相机进行拍摄。适合在暗弱照明条件下，使用小光圈以获得大景深和足够的曝光量。 1/30秒 这档快门速度是在手持相机进行拍摄并在该相机上配以尺度镜头或广角镜头时，被推举的最慢快门速度。为了获得清晰度高的照片，相机必须握持的极安稳。这档快门速度适合大多数现场光摄影。适合在多云气候或阴影处用小光圈以获得大景深。 1/60秒 这档快门速度适于照明条件不太幻想，如多云的天气、在阴影处等户外日光下拍摄照片用。对使用小光圈以增大景深来说，该速度是很有用的。在较明亮的现场光照明的场合也使用这档快门速度。使用这档快门速度，相机意本地受到震动而使拍摄失败的情况要比使用1/30秒快门速度时来得少些。适用于单反相机的闪光灯同步。 1/125秒 这是户外日光下拍摄照片最好的快门速度。在明亮的照明情况下，使用中等大小的光圈到小光圈能产生很好的景深。使用这档快门速度，能使来自相机自身的微弱震动减到最小。能抓住一些中等速度的动作，如走动着的人，儿童的游戏或是自在活动着婴孩。对于手持相机并安装上焦距小于105mm的中焦距镜头进行拍摄，该速度具有一定的保险性。这档快门速度被推荐用于某些单镜头反光照相机使用闪光灯拍摄。 1/250秒 适合抓住一般速度的运动体，例如以中等速度跑动着的人、游泳运动员、自行车运动员、在一定距离外奔跑着的马、校阅活动、奔跑着的小孩、帆船、棒球运动、以中等速度比赛的足球运动员。当你并不需要大景深，而主要是想抓住动作的时候，可以在户外日光照明情况下用这档快门速度，以使相机的震撼水平减至最小。适合于手持相机安装上250mm焦距镜头进行拍摄。 1/500秒 适合抓住运动速度较快的动体，例如中等距离外的运动员、奔驰着的马、跳水运动员、倏地骑驶着的自行车运动员、行驶着的轿车或跑动中的篮球运动员。这档快门速度能用来抓住除了最快捷度外的所有动体。 1/1000秒 是抓住疾速动体的最佳速度。如赛车、摩托车、飞机、快艇、野外和运动场内的竞赛名目、网球运发动、滑雪运动员及高尔夫球活动员。由于使用该快门速度时需用比其它快门速度时更大的光圈，因而它的景深最小。这是手持相机装置上400mm以内焦距的长焦距镜头进行拍摄时极好的快门速度。 |
|
|
