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悲秋伤老玉蝴蝶 ——词牌《玉蝴蝶》欣赏 陈敏昭 词牌《玉蝴蝶》有小令及长调两体。小令《玉蝴蝶》为唐代精通音律的花间派词人温庭筠（约812-866年）所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字；下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字： “平平平仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。 平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。” 温庭筠《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》，写闺人秋日怀远：“秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。 芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。摇落使人悲，断肠谁得知？” 上片开头二句一写往日离别，一写今日望归，双起单承。而秋风则是共同的典型环境，由“伤离”而“未归”，其间经过了多少不眠之夜！出语看似平淡，而词情酸楚，韵调悲凄，后二句全由“未归时”展开，写女主人公的内心活动：“塞外”句一笔宕开，设想远人所在的地域状貌，“江南”句由远及近，由“塞外”而“雁”，由“雁”而连及远人的书信，线条明晰，思远情致描摹深透，一种细腻之情洋溢字里行间。“草先衰”，“雁到迟”，足见地远天遥。上片在时间与空间上回环跳跃，把殷切怀人的情意，表达得淋漓尽致。 下片起句写女主人公的形象：嫩脸憔悴，如荷花凋落，愁眉懒画，皆因行客未归。尾二句，总揽全章，纵笔写情：草木凋落的秋天，本来就使人悲凉，在思妇看来则更增愁情，而这种伤心的境况又有谁知道呢？语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，哀思无限。 长调《玉蝴蝶》为宋人柳永所创，又称为《玉蝴蝶慢》，双调，九十九字，平韵。也有九十八字体。 “⊙仄⊙平⊙仄，⊙⊙⊙仄，⊙仄平平（韵）。⊙仄平平，⊙仄⊙仄平平（韵）。⊙平⊙，⊙平⊙仄。⊙⊙仄，⊙仄平平（韵）。仄平平（韵），⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。 ⊙平（韵），⊙平⊙仄，⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。仄仄平平，⊙平⊙仄仄平平（韵）。仄⊙⊙⊙平⊙仄。⊙⊙⊙，⊙仄平平（韵）。仄平平（韵），⊙平⊙仄，⊙仄平平（韵）。” 北宋柳永创作的《玉蝴蝶·望处雨收云断》，通过对萧疏清幽的秋景描绘来抒发对朋友的思念之情，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力： “望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。” 起句“望处雨收云断”，写目之所见，天边风云变幻，使清秋之景，显得更加疏朗。“凭栏悄悄”写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀，又落到“目送秋光”上。面对向晚黄昏的萧疏秋景，很自然地会引起悲秋的感慨，想起悲秋诗人、春秋时期的宋玉来，“晚景萧疏，堪动宋玉悲秋”。紧接着将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西，做精细的描写。“水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，用特写镜头，摄取了一幅很有诗意的画面；秋风轻轻地吹拂着水面，白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节梧桐叶变黄了，正在一叶叶地轻轻飘下。萧疏哀飒的秋夜自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感觉。“苹花见老”，既写眼前所见景物，也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。用“轻”“老”“冷”“黄”四字烘托交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为抒写怀远之情做了充分的铺垫，“遗情伤”一句由上文的景物描写中来，由景及情，在词中是一个转折。人在寂寞伤心的时候。最容易勾起对良朋挚友的怀念，似乎可以从朋友那里得到慰藉，故在景物描写之后，不期然而然地引出“故人何在，烟水茫茫”。“烟水茫茫”是迷蒙而不可见的景色，阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情。 下片换头，插入回忆，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回忆起朋友在一起的“文期酒会”那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已是物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景无心观赏而白白的过去。言“几孤”，言“屡变”旨在加强别后的惆怅。“海阔山遥”句又从回忆转到眼前的思念。“潇湘”是指朋友所在地，因不知故人何在，故云“未知何处是潇湘”。“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念人相见而产生的无可奈何的心情。眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友人欲通音讯，无人可托。盼友人归来，却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”。看到天际的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场空。归舟只是空惹相思，好像在嘲弄自己的痴情。一个“空”字，把急切盼望友人归来的心情写活了。它把思念友人之情推向了高潮和顶点。末尾三句，以景结情。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独惆怅，声情凄婉。“立尽斜阳”刻画出主人公久久的伫立在西阳残照之中，如呆如痴，感情完全沉浸在回忆与思念之中。一个“尽”字，道出了伫立凝望之久，言有尽而意无穷。 柳永这首词不用僻典，不用冷字，简单直白，如诉家常，但并不浅俗。修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。 两宋交替之际的王安中（1075-1134）人品颇遭人议，而其词却有佳作，《玉蝴蝶·御水毂纹风皱》（题下有“和梁才甫游园作”， 王安中存世词中多有与梁才甫唱和之作）就是一例： “御水毂纹风皱，画桥横处，沙路晴时。曲坞藏春，朱户翠竹参差。过墙花、娇无限思，笼槛柳、低不胜垂。海棠枝。为 迟迟。日华融丽，悠扬丝管，掩冉旌旗。喜入繁红，坐来开尽不须吹。听莺迁、还思上苑，约凤浴、应展新池。促归期。燕飞蝶舞，特地熙熙。” 南宋史达祖（1163～1220？）也作有《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》一首，是在他被贬之后，以景起兴，悲秋伤老，在瑟瑟秋风中思乡怀人的佳作，值得一读： “晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。 无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。” 辛弃疾也用一首《玉蝴蝶慢》，写得大气自然： “古道行人来去，香红满树，风雨残花。望断青山，高处都被云遮。客重来、风流觞咏，春已去、光景桑麻。苦无多。一条垂柳，两个啼鸦。 人家。疏疏翠竹，阴阴绿树，浅浅寒沙。醉兀篮舆，夜来豪饮太狂些。到如今、都齐醒却，只依旧、无奈愁何。试听呵。寒食近也，且住为佳。” |
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