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浅谈中式古典家具发展起源（二）
接: 浅谈中式古典家具发展起源（一）明朝以前中式家具 浅谈中式古典家具发展起源（二）明朝时期中式家具 从16世纪末至17世纪，西方世界的巴洛克艺术占据主导地位；而在东方的中国正经历着明朝市井文化繁荣时期，社会都很不稳定，政治腐败，农民起义；然而离战乱较远的南方地区，却出现了苏作家具和广作家具的造型艺术高峰时期；直到明朝灭亡以后，这一高峰还一直延续下去，至清代雍正、乾隆朝才开始出现典型清式家具的特征。 所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，由明入清，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。 根据有关文字资料，它起始时被称之为“细木家具”，或者“小木家伙”；起初，这种“细木家具”在江南地区主要采用当地盛产的榉木，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀、等品种的木材；当时，人们把这些花纹美丽的木材统称为“文木”。 特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时髦的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。细木家具具有经久耐用的实用性和隽 永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。 这一点非常重要，因为我国的知识阶层的参与，让我国儒雅的儒家文化在明式家具上体现的非常充分，中式家具也带有了一种富有神韵的风采。 明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这从传世家具实物以及文献记载中都可以看到，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格。 到清代前期，明式硬木家具在全国很多地方都有生产，但从产品不难看出只有苏州地区的风格特点和工艺技术最具底蕴。这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”，或称“苏做”。 到了明末清初，社会动荡不安，家具的发展并未因战乱而停滞。崇祯年间的家具不见什么创新，但从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。大量进口硬木木料如紫檀、花梨、红木都得到上层社会和文人雅士的喜爱，其中色泽淡雅、花纹美丽的花梨木成为制作高档家具的首选材料。 国产的木材如南方的与黄花梨接近的铁力木、榉木，北方的高丽木，核桃木等大量柴木也得到广泛使用，另外，还有用于装饰的黄杨木和瘿木以及专做箱柜的樟木等都被广泛使用.在装饰上有浮雕镂 雕以及各种曲线线形,既丰富又有节制,使得这一时期的家具刚柔相济,洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰 作用，在色彩上也相得益彰。 家具的种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一布细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类 等等，其中最为集中地出现当在清朝初期。 精品当数紫檀，也有少量花梨和红木。根据不同的工艺特点，做法上明显不同，可划分为紫檀作、花梨作、红木作以及柴 木作等等，相互有所区别。 清初的柴木家具是明代家具中的精品，许多柴木家具风格淳厚、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。在柴木家具当中，以晋作为最 优，河北、山东也不乏佳作，精品不绝。 紫檀大圆角柜 明朝末 （图） 成对之一。为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟角。  黄花梨变体圆角柜 明朝 （图） 高1755mm，成对之一。此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的明代家具精品。  高1870mm上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名 。 
黄花梨无束腰攒牙子方桌·明朝·（图）
攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。 
黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌·明朝·（图）
桌面820×820mm，这种较小型方桌，北京匠师称之为“六仙”桌，比一般“八仙”桌边长少几公分。此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。
铁力木闷户柜 ·明朝·（图）
这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。 
黄花梨龙纹联二橱 明朝 （图）
闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。 
黄花梨夹头榫小画案 明朝 （图）
这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树木葱葱，宛如一幅水墨画。 
紫檀四面平式加浮雕画桌 明朝 （图）
此桌造型齐整、方正，黑漆面。遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。此件画桌现藏浙江省博物馆，是一件流传有绪的紫檀极品。 
黄花梨夹头榫翘头案 明朝 （图）
此案为素牙头，短小方正，棱角快利。足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。 
黄花梨四面平带翘头条桌 明朝 （图）
案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。
铁力板足开光条几·明朝·（图）
几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
黄花梨圆后背交椅 明朝 （图）
通高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。 黄花梨木圆椅 明朝 （图） 通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。
紫檀扇面形官帽椅 明朝 （图）
座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一；椅身素面，只在靠背浮雕一团形牡丹花纹，与当时剔刻漆器的作法相似。有业界评此椅为“不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例”。
黄花梨提盒 明朝 （图）
盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。此件小盒实为一件精致的艺术品。
黄花梨立足折叠式矮面盆架 明朝（图）
高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。六根圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。
紫檀有束腰腰圆形脚踏 明朝 （图）
高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。
紫檀三屏风独板围子罗汉床·明朝·（图）
此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。
黄花梨四足八方香几·明朝·（图）
高1030mm，面为攒边打槽装板做成八角，托泥为长方形四角。托泥下又有四只小足支撑，形成上下对比，此几比一般香几要高，挺秀雅致，非常罕见。
黄花梨有束腰齐牙条炕桌·明朝·（图） 肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。 黄花梨高靠背南官帽椅·明朝·（图） 通高1195mm，比一般的文椅略高。“南官帽椅”的名称是由京城的匠师开始叫的，这种四不出头的官帽椅在明代只有江南才有。
此椅靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，出自高手无疑。
黄花梨矮靠背南官帽椅·明朝·（图）
南官帽椅的造型特点是“四不出头”。此椅为藤屉落堂式座面，外形类似玫瑰椅，靠背与扶手垂直相交，座下横枨上设矮老。 铁力四出头官帽椅·明朝·（图） 铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。木质坚硬，纹理细美。座面以下施罗锅枨加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。
黄花梨有踏床交椅·明朝·（图） 高495mm，此为明代传世真品，非常罕见、极其珍贵。竖立四根椅足用圆材，但在穿轴钉的部位保留方形，以增其坚固程度。踏床面板为活动式可装卸或翻转，便于携带，设计精巧，制作极精。
黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳·明朝·（图） 黄花梨有束腰三弯腿方凳·明朝·（图） 明代家具的腿足变化很多，这种三弯腿比较常见，从束腰处向外膨出，然后内收，到下端再向外兜转，形成三道弯。足部一段有涡纹足、外翻马蹄足。
黄花梨无束腰罗锅枨加矮老方凳·明朝·（图）
座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中间镶木板式嵌藤屉的作法。罗锅枨包在腿子外面，中裹腿作法。 老花梨木小板箱·明朝末·（图）
箱长420mm，小巧精美。此类小箱在江南俗称“官箱”，盛装首饰、嫁妆等物品。此箱皆用板材，以燕尾榫构造，施加黄铜饰件，更显其秀美可爱。 老花梨四合如意纹六柱架子床·明朝（图）
床身束腰起平地，牙板实地浮雕，起草龙缠枝植物纹，三弯腿；围子以如意云纹联成一片；顶部横眉为透雕挂檐，整个床体空透灵秀，实为一件罕见的艺术珍品。 榉木圈椅·明朝（图）
通高925mm。此圈椅为独板靠背，上部有博古纹浮雕，四周刻有委角长方形框，下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙，为后世修理补配，木材与工艺均不能与整器相匹配。 明式桌椅陈设（图）
这是颐和园排云殿西配殿紫霄阁内的室内陈设，翘头案、云牙方案、靠背椅都按原样摆放，可看出当时的室内格局。 黄花梨插屏式小座屏风 ·明朝·（图）
高365mm，其结构比大型屏风简化了许多。座墩上安钻牙的做法出自明代，从这件屏风中亦可看出。 紫檀圈椅 ·明朝末（图） 成对。圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状使整器更加华贵。 黄花梨高面盆架 ·明朝·（图）
高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品。 黄花梨官皮箱 ·明朝·（图）
高370mm，为明官皮箱的标准形式，无雕饰，平顶，铜质配件爽利。底座前沿用厚板锼出曲线，整体感觉稳定。 黄花梨方角柜式药箱 ·明朝·（图）
高460mm，外形的箱型俗称“一封书”。箱内安置三排抽屉，小巧精致。这种小型家具在明代非常多见，既实用亦可用作案头陈设品。 黄花梨联三橱 ·明朝·（图）
橱面两端带翘头，铜拉手铜叶面。整体朴素无饰，为明代闷户柜家具中的精品，现收藏在天津市博物馆。 黄花梨螭纹联二橱 ·明朝·（图）
面长1120mm，联二橱的正面的各部位都满雕铲地螭纹，龙尾卷曲，明式风格明显。屉面浮雕正中设计下垂云头，有意留出空间安放铜制饰件和拉手，二者配合完美。
黄花梨带门围子架子床·明朝·（图）
这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。明代万历民间《鲁班经匠家镜》刻本插图中有一架子床与相似。 花梨有束腰直足榻·明朝·（图）
长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开始模糊。 铁力四屉桌·明朝·（图）
足外置吊头，安牙角，颇似闷户橱。花草浮雕比较粗犷，有着浓厚的乡土气息，是一件难得的民间家具佳品。 紫檀有束腰几形画桌·明朝·（图）
除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，是一件极其罕见的紫檀珍品。现收藏于故宫博物院。 黄花梨有束腰喷面大方桌·明朝·（图）
方桌面超大，超过四足所占的面积，所以叫“喷面”式。此桌尺寸很大，非常少见，面心为落堂式，原为石质面心。 黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案·明朝·（图）
面板下的透空牙子是由攒接而成，用裁榫法与腿足及板面相连接；脚枨着地与前后腿直角相交。面为整体宽厚板，俗称“一块玉”。 黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌·明朝·（图）
“一腿三牙”是明代家具的一个重要特点，就是在腿子的左右有牙子以外，还在与台面成45°角的腿子上，再加一个牙子。 黄花梨插屏式座屏风 ·明朝·（图）
高2455mm，成对之一。造型结构可追溯到南宋时期，两立柱间安横枨两根，枨下设八字形“披水牙子”。屏风与立柱之间为活体，可插可卸。1995年佳士得拍卖会上一件与之类似的清代插屏以一千万人民币的价格成交。 |
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