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一、 墙壁的使用范围很广，大至沿国界而筑的边墙，围绕城市的城墙以及周环于宫殿、坛庙的宫墙，小至甲第、民居的宅第等。就单栋建筑所使用墙壁的性质和部位，可分为檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。若依常用的建筑材料，则有土墙（夯土或土坯）、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。此外，还有使用混合材料的，如墙体下部为砖石上部为土质的，或下部为实体上部为空斗的。如墙体下部为砖石上部为土质，或下部为实体上部为空斗的。如按结构受力情况则有承重墙之分。 1、土墙 宋《营造法式》中规定，在建筑“露墙”和“抽絍墙”时，夯土墙的高度为底厚的一倍，顶部厚度的一倍，顶部厚度为墙高的1/5~1/4，所以墙面有显著的收分。明、清以后，重要建筑大抵拥砖墙，民居多用夯土墙，虽然构筑方法基本没有改变，但由于这类墙高度厚度都不甚大，收分也就相应减少了。 土墙的隔热、隔声性能好，又有一定的承载能力，并可就地取材，施工也很简单，但易受自然侵蚀，特别是水浸后墙体的强度大大降低，所以古代筑墙时很注意选址和排水。如有的在土墙下砌一段砖石墙基，有的还在土墙下砌一段砖石墙基，有的还在土内隔一定距离放置木柱以加固墙身等；在多碱地区，则在距地面一尺处于墙内铺芦苇或木板一层以隔。 2、砖墙 我国古建筑中全用青灰色陶砖。施于墙体的有空心砖、条砖、楔形砖、饰面砖等。 （1）空心砖墙 空心砖墙见于战国晚期至东汉中期的墓中。它的体型较大，以河南郑州二里岗战国木盖空心砖壁墓为例，其空心砖长约1.1m，宽0.4m，厚0.15m，也有断面为方形或带有企口的。砌时干摆，侧放以为墓壁，平置以为墓底，在砖对外的一面常模印几何纹样作装饰。 （2）条砖墙 条砖又称为小砖，由于体小量轻，使用灵活，所以应用最广。这种陶化的黏土砖使用于壁体的最早实例。西汉晚期以后，已大量应用于陵墓，用于仓、窑、井、水沟的也有不少实物。 汉代条砖的质量与尺寸和现代的已相仿佛，它的长、宽、厚的比例约为4：2：1，这表明在砌体中已具有模数的性质。 砌砖方式已有半砖顺砌、平砖丁砌、侧砖顺砌、顺砖丁砌、立砖顺砌、立砖丁砌等多种。前二种多用于实体砌墙，后面几种多用于空斗墙或墓中。在砌法上，除前述秦始皇陵兵马俑坑壁用平砖顺砌，上下对缝外，绝大多数都是错缝的。砖间一般无砂浆或用黏土胶结，仅极少数例子如何北望都二号墓及定县王庄汉墓才使用机密 石灰胶泥。一般来说，宋以前多用黄泥浆，宋及以后石灰浆才逐渐普遍。明、清建筑墙体多用三顺一丁、二顺一丁或一顺一丁，考究的在砂浆中还掺入糯米汁。 此外，还有在山墙的裙肩或转角外砌以砖，其他部分则用夯土或土坯的。 3、空心墙 空斗墙是砖砌成盒状，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或仅承少量荷载，南方居民及祠庙建筑中常使用。空斗墙厚度大约为一砖至一砖半，砌法有马槽斗、盒盒斗、高矮斗等多种。 4、编夹条泥墙
多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也可作内墙。它是在柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。特别是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外观也很美观，适用于气候温暖地区。 二、柱 在中国古建筑中，都是也木构架为主的，当然柱子也不例外了。 总的可分为外柱和内柱两大类。按结构所处的部位，一般建筑中常见的有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。依构造需要，则有雷公柱，垂莲柱、抱柱、心柱等多种。柱之外观，有直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束莲柱、盘龙柱等。 原始社会的半穴居建筑中，已使用了木柱。它与其他构件的结合，则普遍采用了绑扎法。就已知实物而言，早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，然后用土填塞柱穴，再予夯实。 宋、辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，因此檐口呈一缓和曲线，这在《营造法式》中称为“生起”。它规定当心间柱不升起，次间柱升二寸，以下各间依此递增。也就是5开间角柱较当心间柱高四寸，七开间高6寸……十三开间高一尺二寸。 在柱的拼合方面，《营造法式》中已有将2~4根小料拼合为大料的图样，其内部用暗榫，两端及外侧用银锭榫。明、清则以铁箍包绕。 三、 梁的使用材料也是木材。 三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、七架梁（六椽栿）、顺梁、扒梁、角梁（阳马）等。宋梁栿的名称是按它所承的椽数来定的，而清代则按其上所承的桁或檩数来命名。梁的外观可分为直角梁和月梁。后者在汉代文献中又称为虹梁，经唐、宋到今天我国南方建筑中还在使用。其特征是梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常作成琴面并饰以雕刻，外观秀巧。 梁的断面大多为矩形，宋木梁的高度比3：2，明、清则近于方形。南方的住宅、园林中也有用圆木为梁，称为圆作。 在制作大截面梁或为了装饰梁架时，常用拼帮的形式，将若干小料以铁箍、钉等拼合。 四、 在我国可将屋顶分为7大类：庑殿顶（宋称四阿顶）、歇山顶（宋称九脊顶）、悬山顶、硬山顶、攒尖顶（宋称斗尖）、单坡顶、平顶。 庑殿顶 屋顶的使用材料： 在民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官式建筑或用陶筒、板瓦或用琉璃瓦。在唐代已有用两种材料并施于屋面，宋画中亦有这样的表现。一般较高级材料用于脊部、檐部及两山，将次的材料置于中间。少数建筑以铜、铁为瓦，或在陶瓦上浸油、涂漆。 屋顶的使用材料的构造 （1） 从形式上已有盖瓦、仰瓦和人字形断面的脊瓦，并且具有大、小头、瓦环或瓦钉。简瓦已有半圆形的瓦当与瓦唇，瓦当和瓦背旦有纹饰。 在《营造法式》已将简瓦及板瓦按尺寸分为七等，依照建筑不同等级分别使用。根据发掘，西周的瓦按大小至少有三种类型，可见此制由来已久。 （2） 琉璃瓦屋面都用筒板瓦、鸱尾（鸱吻、兽吻）、垂兽、角兽、仙人走兽等。大的屋面构件如正吻和正脊，都是由若干预制小构件拼合而成。北京清故宫太和殿正吻，高3.36m，由13块构件组成，重达3650kg。 屋顶的施工方法： （1） 它包括檐口曲线、屋面曲线、屋脊曲线。 檐口曲线的形成是由于檐柱逐间升起的结果，宋代升高柱的尺寸前述已见。为了使 角部升得更高，除使用由昂和其他角梁外，还在檐檩下端垫以生木头。 屋面曲线则应包括纵向曲线和横向曲线。汉代文献中有“反宇向阳”的记载，表明我国建筑的屋面很早即已横向曲线了，在木建筑实物中则以唐南禅寺大殿为首见，但因屋架举高较低，所以曲线平缓。宋以后举高增加，明、清时更高，使沿建筑横轴之屋面曲线（即沿屋架方向）更为陡峭。 在宋代建筑中，由于在末跨的槫上置生头木，所以屋面依纵轴亦向两端翘起，它和因举架而形成的横向曲线配合，使屋面略成一双曲线面。这种做法在明、清时期的建筑中很少见。 屋顶曲面的形成，不但有利于雨水的宣泄，而且还为屋内争取到较多的阳光，屋面外形因此也变得更加柔和与秀丽。 屋脊曲线在汉代石建筑和明器中的正脊已有生起，但屋架的上端仍是平直的。山西五台佛光寺大殿及宋、元建筑在脊槫两端置生头术，正脊起翘比较生动。明、清又恢复平直状态，唯福建、台湾等地例外。 在汉代还没有屋角翘的形象。到唐、宋建筑起翘已成规定，以后更是如此。总的来说，我国北方建筑屋角起翘较平，外观庄重浑厚；南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。但起翘的做亦有不同，如苏州地区就有水戗发戗和嫩戗发戗两种。 （2） 周代早期建筑仅以陶瓦覆盖草顶的屋脊，主要是从防水功能出发，装饰尚在其次。汉石阙、石祠、画像石及明器的屋脊有平直的，也有二端隆起的，其脊头常以多枚筒瓦垒叠。正脊中央上方有的用朱雀、凤鸟为装饰。 隋——宋时官式建筑屋脊都用瓦条叠砌，元及以后改用脊筒子。但是城乡一般民居的屋脊仍用砖瓦叠砌，有的外面再抹灰，有的将脊的一部分或全部砌成空花，以减轻屋面之静荷载及风之推测力，又增加了立面变化。 重檐建筑的下檐槫脊或盔顶转角处，均用合角吻。 五、 中国古代的单体建筑形式比较简单，大部分是定型化的式样，孤立的单体建筑不构成完整的艺术形象，建筑的艺术效果主要依靠群体序列来取得。一座殿宇，在序列中作为陪衬时，形体不会太大，形象也可能比较平淡，但若作为主体，则可能很高大。例如明清北京宫殿中单体建筑的式样并不多，但通过不同的空间序列转换，各个单体建筑才显示了自身在整体中的独立性格。 构造技术与艺术形象统一 中国古代建筑的木结构体系适应性很强。这个体系以四柱二梁二枋构成一个称为间的基本框架，间可以左右相连,也可以前后相接,又可以上下相叠，还可以错落组合，或加以变通而成八角、六角、圆形、扇形或其他形状。屋顶构架有抬梁式和穿斗式两种，无论哪一种，都可以不改变构架体系而将屋 |
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