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文章导读：近年来，网络文学可谓是影视剧题材的“新宠”。自从网络小说改编的电影《山楂树之恋》获得成功后，影视界尝到了网络上故事资源的“甜头”。随后的《失恋33天》《裸婚时代》《步步惊心》等改编作品“你方唱罢我登
近年来，网络文学可谓是影视剧题材的“新宠”。自从网络小说改编的电影《山楂树之恋》获得成功后，影视界尝到了网络上故事资源的“甜头”。随后的《失恋33天》《裸婚时代》《步步惊心》等改编作品“你方唱罢我登场”，都斩获了不凡的收视票房业绩。日前，在中国电影导演协会举办的年度导演论坛上，众多影视界人士明确表现出对“网络小说改编电影”的浓厚兴趣，认为即使是微小说那种百余字的故事，往往也可能成为一个“大的电影作品”的来源。导演贾樟柯还透露说，自己目前正在做的剧本，正是从网络文学中得到了灵感，他将在微博上发布剧本细节，通过与网友的互动，完成剧本的修正工作。时下本就风光无限的网络文学，正借着影视界的青睐为自己开拓更大的疆土，并通过这种“携手”实现了互利共赢。
网络文学与影视迎来“蜜月期”
网络文学本身就是市场化的产物，具有精神内容与传媒经济的双重属性。经营者通过全媒体营销建立起一个融合在线阅读、移动阅读、实体图书、动漫、影视等多种形态的文化产品链条，成功实现产业链经营的有《诛仙》《明朝那些事儿》等。中南大学文学院教授欧阳友权认为，2011年，这个产业链上的最大卖点正是转让影视版权。
进入2012年，网络文学改编成的影视剧依旧势头大好，影视界纷纷“抢夺”《大漠谣》《星辰变》《鬼吹灯》等经典网络作品资源，不少作品已经进入筹备和拍摄阶段。
各家文学网站和网络写手自然也努力把握商机，仅盛大文学就出售影视版权50多部，起点文学网还专门创办了剧本频道。文学网站关注影视剧改编这块“蛋糕”，并不仅仅是出于直接经济利益的考量。由于影视剧的巨大效应，很多以前并不关注网络文学的读者也开始拿起鼠标，点开一个个吸引他们的小说章节。一些网络文学新秀由此成为更广泛意义上为大众所熟知的作家。
中国当代文学研究会会长白烨认为这是文学与影视的“双赢”。他说，网络文学通过改编影视，扩大了作品与作者在文坛内外的影响，在增加知名度的同时，也增加了作者在写作上的自信与自立；影视艺术则在传统的文学创作之外，获取了更多改编与再创作的资源，并在数量与质量两个方面都增大了持续发展的基础与可能。
网络文学：接地气，有底气
都说“没有无缘无故的爱”，如今影视与网络文学“如胶似漆”的局面，也让不少人十分好奇——不少网络文学作家都很年轻，在创作上也基本是“初生牛犊”的阶段，他们的作品为何能够如此顺利地与影视剧“对接”呢？白烨认为，像《蜗居》《裸婚时代》《杜拉拉升职记》这样的现实题材网络作品，大都有立足于时代生活的鲜活故事与生动人物。这些出自业余作家之手的作品，比较“接地气，有底气”，生活内容充盈，细节描写丰沛，读来感受真切。另外，像《雪豹》的原作《特战先驱》等作品都属于以“行家里手”的方式写就的网络小说，不仅众多人物栩栩如生，历史的场景与气氛也得到了很好的艺术再现。这些网络作者对某一题材领域情有独钟，术有专攻，有着特殊的人生积累与艺术准备，他们的作品正是自己多年积累与历练的扎实成果。这些独特之处使得改编而成的影视剧也沾上了一些特别的味道。
此外，在创作过程中，网络文学作家可以随时收到读者的反馈，对情节和人物作出灵活的调整，这使得作品更合市场的胃口。据中国互联网络信息中心网络文学用户调研数据显示，79。2%的网络文学用户愿意观看网络文学改编的影视剧，而中国目前潜在的网络文学用户就有近两亿人之多。这样的人气对影视制片方也是一个不小的诱惑。购买当红的网络小说，很多作品都是未播先红、备受期待，几乎不用花费任何宣传成本就能取得收视票房大热。
“我们应当注意到，在《建党伟业》《孙中山》这种主旋律影片的编剧队伍中，也有网络作家的身影。无论是制片方还是导演，都意识到这样的重要题材在新的时代需要新的表现手法，从而吸引新的受众。网络作家能够为影片注入亲和的气息和动人的细节。”评论家马季认为，网络作家“进军”影视创作，是顺应了观众年轻化的时代趋势，他很看好这个创作群体的发展前景。
网络作家“还有很长的路要走”
在当下，网络文学正被影视“万千宠爱在一身”，而他们的“热恋期”能够维持多久？一些学者认为，在网络文学领域，类型化写作虽备受追捧却难见深刻之作，仍然是这一新媒体文学在发展道路上需要面对的问题。欧阳友权谈到，新媒体的技术丛林生长出来的未必是艺术审美的果实。网络新媒体文学在总体上还没有达到人类普世价值和普遍情感的深度和力度，这是它的最大“短板”。说到底，影视改编的选择标准主要还是市场而不是艺术，影视作品的艺术资质主要还是取决于编导的二度创造。去网上选择剧本资源，其实是专业影视剧本创作缺失或供不应求不得已而为之。
马季对此“所见略同”。他表示，网络文学在影视创作方面的优势是“靠故事取胜”，但大部分仍然停留在娱乐和对社会问题的浅层表达上，“像《失恋33天》，固然提出了一些社会问题，但是表现得很浅”。他认为，电视剧也许可以停留在娱乐大众的层面，而电影承载了一个时代的文化标志，需要对社会问题作出更深的思考和表现。网络作家在这方面还有很长的路要走。
网络文学作品不一定会为之后能改编影视作品打百分百的包票，而专为影视改编而创作的网络文学亦可能丧失其自身的一些魅力。白烨认为，网络文学作家还是要立足于生活的大地和自身的特点，在作品的构思与写作上，应以自己原有的文学理念和艺术特点为主，而不是“硬往影视上去靠”，那样反会吃力不讨好。他特别指出，适合于影视改编的小说，往往故事性强于文学性。长期为影视写作，会使一个小说家的艺术水准下降，甚至减退小说写作的感觉。一个有理想、有追求的作者，应该学会在小说写作中使用“严肃”和“通俗”的两把“刷子”，或者“两条腿走路”，既写能供影视改编的可读性强的小说，也能写难以被改编为影视的艺术水准较高的小说。这两种取向的坚持与互动，可能会使网络作家的文学写作之路“行得更为宽广，走得更为长远”。 |
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