谈甲骨文书法创作中章法的三个关系目前从事甲骨文书法学习、研究与创作的老年书法爱好者日渐增多，但大多停留在一般书写状态，不仅作品创作意识不强，而且用笔、结体和章法都比较单调、板滞。本文从章法方面存在的问题入手，概括为三个关系，试作如下浅议。 一、甲骨刻辞章法与现代书法章法的关系 甲骨刻辞的章法，形式不规则，整版排列无序，但基本形式是直书，有右行的，也有左行的。自上而下书写，自右而左排列的章法格局，是由甲骨文最先确立的，是殷商人立下的这个规矩，至今已延续了三千多年。从这点讲，甲骨刻辞章法对现代书法章法，有着直接的影响。 刻辞章法具有天然浑成的效果，渗透着先民们对美的追求。行次高低错落，字形大小相间，整版文字疏密反差大，这样的章法看似无序，但从审美角度讲，其参差错落、虚实相生、率真质朴的艺术效果，极具审美价值。这正是甲骨文章法的实质和精华，也是现代书法，尤其是草书作品创作所追求的境界。 刻辞章法与现代书法章法，既有联系也有区别。由于书写所用工具变了，现代甲骨文书法的创作，主要应汲取的是刻辞章法的精神实质，而不在于形式。有的书法作者用宣纸画成龟甲状进行书法创作，其用心可佳，但艺术效果难求，不宜提倡。甲骨文书法创作，也可引用现代书法的条幅、对联、横披、折扇、团扇、斗方、中堂等形式为之。 二、字与字、行与行的关系 章法布局分为两种：一是方格式，即一字一格，有行有列，布局均匀，一般篆隶楷书多用之。二是行格式，即数字、数十字一行，行草书多用之。 清蒋和《书法正宗》云：“布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白。初学皆须停匀，既知停匀，则求变化，斜正疏密，错落其间。”这就是说，作品的章法不能停留在停匀上，最终要求的是变化。因为，每个字在一行之中不是独立存在的，应根据一行乃至整幅布局的需要来安排。字与字、行与行之间，是矛盾统一的关系，不是简单的排布整齐就可以的。 就一行（主要指行格式）而言，对字的结构，虽应忠于原契文，但当熟练到一定程度时，就可求变化，乃至夸张。字形要有大小、阔窄的变化，不要字字雷同；字距也要大小不等，如遇有的字有垂露竖，可略拉长，以求整体上的疏密。如果是对联及少字的条幅，字应尽量取横势，字距不能小。因为对联、条幅是竖式，横与竖造成和谐、矛盾统一才好。所有这些变化手法运用之后，一字内和整行留白的块状，就会变化多端，一行左右两个边沿就不会是整齐的，而是参差错落其间，从而产生神采飞跃、情态各异的艺术效果，避免了由于布白单一而造成的枯燥。就字距与行距关系而言，一般行距大于字距，这样反差大，效果好。古人就有“章法贵相顾，字法贵相别”之说。行与行之间应互相顾盼，上行与下行在用笔轻重、字形大小、字距疏密等方面，应尽量各各殊异，使行与行间各具姿态。 一般来说，作品周边的布白，天头要大于地脚。作品左右两边的留白，原则上与行距相等，但不应小于行距，否则会使人有溢出之感，且无立体效果。当作品的行距空疏时，两边留白可小于行距，使人感到字外还有字。 处理好以上这些关系，最重要的在于运用对立造成和谐、矛盾统一的美学原理。可以超乎常规求变化，同时要注意合乎常理，讲究适度。这样的作品使人不觉得不合法度，反而感到新颖奇突、别出心裁，于不经意间把人引入一个艺术的境界。 三、题款与正文的关系 题款，同样是一种创作活动。它是章法中的组成部分，对作品起着调整、充实，说明、烘托气氛、衬托主题的作用。款识的字数、位置、内容、形式，应根据整体画面的空白和需要来考虑。款文的字体，应以“今不越古”、“动不制静”为原则，正文行书，款字不宜用楷书；款文的字形大小要与正文相协调；一组题款之中的字体同样要有大小、疏密之变化；两行以上的题款，勿平头齐脚。 在作品上钤印，书与印相映成趣，可增加作品的艺术感染力。然而，人们往往忽视用印，所以有些不合规则的做法时有出现。尤其需要注意的是：所钤名章或闲章应视需要，不是钤得多就好；款尾如钤两枚印章，白文红颜色多、分量重，最好放在朱文的下面；一幅作品所钤印章总数最好为奇数，而不是偶数；钤印要注意清晰，最好用书画印泥。 |
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