宝物珍玩 120

宝物珍玩 120 大唐珍宝熠熠生辉 虽是市一级的博物馆，但西安的历史地位大家都清楚，所以这里的珍宝多过大多数省级博物馆 珍宝琳琅满目，令人目不暇接 安放舍利子的金棺 葡萄美酒夜光杯，高足玉杯也是馆内的一件镇馆之宝 一大堆金币，金光闪闪晃花人眼 一对珠圆玉润、精莹剔透的玉人 三件镇馆之宝之一的隋代开皇四年董钦造鎏金弥陀佛像，通体鎏金，通高41厘米，镌刻隋开皇四年(公园584年）董钦造弥陀之铭文 应该是墓葬里的各种陶制家具，虽然历经千百年，依然可以看出做工精细 绿色琉璃龙头，屋檐上的物件 四神石棺，那条龙很威武 唐代的鎏金走龙，三爪长腿，筋骨强劲，昂首行步，姿态雄壮刚健，馆内的珍品之一 鎏金羊灯，古人的物件充满了艺术想象力 唐代的鎏金龙首银链锁，记得阳江南海一号博物馆里面有一条这样的宋代金链，算是镇馆之宝了，在这里，连个珍品都算不上 唐代大明宫宫殿的复原模型，大明宫是唐代的长安城禁苑，相当于北京的紫禁城 佛像有专门一个区展览，以“宝相庄严”为题，陈列文物120余件组，件件都是珍品 以佛教石刻造像为主、辅以金铜造像等佛教文物，介绍长安佛教的基本情况 大唐的长安，佛教空前繁荣，才会涌现出玄奘、义净等赴天竺取经的名僧 各种佛头令人叹为观止，同时也让人十分惋惜，这些不完整的佛像大多毁于人为，而且大多毁于近现代 无头断臂的玉佛，虽然残缺不全，但那种仪态之美油然而生，堪称东方的维纳斯 法相庄严的青铜佛像，保存得相当完好 除了佛像，还有各种陶俑，这一组是出行时的壮观景象 各种仕女陶俑，形态各异，高矮不一，但共同的特点是丰满，如果再看仔细一点，你会发现她们的衣服都属于低胸了，别以为电视剧不真实，影视里的爆乳唐朝宫女才是那个开放王朝的真实写照 大唐文物，不得不提的就是唐三彩，色泽艳丽，栩栩如生，连镇墓兽都这么Q，所谓镇墓兽，一般放置于墓中，是驱除邪魔、保护墓主魂魄的守护者 唐三彩骆驼则是唐三彩动物雕塑中最独具匠心的品种，逼真、优美的造型配合华丽的三彩饰釉，艺术效果令人叹为观止。栩栩如生的骆驼和胡人是长安的印迹，那时的长安应该更牛过现在的纽约，当之无愧的世界第一大都市 这是2002年出土的三彩载货卧驼，唐三彩骆驼的精彩在于那一声仰天长啸，隔着厚厚的玻璃，仿佛也能听到那声来自千年前大唐王朝的嘶鸣 同样2002年出土的唐三彩叠置伎，底部的力士双目圆睁，腹部圆鼓，用力支撑上部童子，其头顶上六童子动作惊险，尤其是最上面一位童子，作高空撒尿状，令观者忍俊不禁 我喜欢博物馆，因为可以轻易地从一个朝代穿越到另一个朝代，马上从唐朝穿越到战国了，战国的茧形壶，或者叫做鸭蛋壶，这玩意儿除了做容器外，还能埋在地下，用以倾听远方敌方骑兵马蹄声，最初为秦国制造，也许还为秦统一六国做出过贡献呢 西周时期的饕餮纹青铜器，饕餮是传说中贪食的恶兽，饕餮纹则是商代至西周早期青铜器上常见的花纹， 如果你观察仔细，会发现，在20元人民币上也是有饕餮纹存在的 各种造型别致的青铜器，古人的容器形态比现在丰富得多，也精美得多，也许随着时代的变迁，今人多以实用为第一选择，艺术性越来越不讲究 在各个朝代间跳跃，又来到了秦朝，秦代的驺人俑，所谓驺人，也就是为长官驾驭车马的人 又来到了汉代，这是汉代的裸体俑和镇墓瓶，高高瘦瘦，与唐代的风格完全不同 东汉的蹴鞠俑，咱们老祖先踢足球那是相当了得，当然现在中国队也很厉害，可以九十分钟不射 与其他博物馆明清文物较多不同，这里的明清文物较少，这只蓝龙纹大盘确实精彩 出土钱币中所发现的30枚金开元通宝是目前考古发现中唯一的一次，唐代的金、银开元通宝不用于市场流通，专用于赏赐 展览分为“玉润华光”、“金银璀璨”和“珍泉荟萃”三个部分，首先映入眼帘的是一件件做工精良透射着华光的玉器，白如羊脂，温润光滑 白玉镶金手镯是玉器中的精品，由三节等长的弧形新疆和田白玉组成，每节白玉两端镶金虎头，在唐代只有少数皇亲国戚和高级贵族才能享用 这个玛瑙盆与兽首玛瑙杯的材质貌似相同，这块以深红色、淡红色为主调的红玛瑙，中间竟夹有一层淡白，如此神奇自然的变化，如此鲜润可爱的色泽，使这块红玛瑙成为世间稀有的俏色玉材 稀世的材质配上巧夺天工的设计，再加上千年的完好保存，兽首玛瑙杯不成为国宝都难，兽首玛瑙杯不仅是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，也是唐代玉器做工最精湛的一件 “金银璀璨”展览区里更是令人眼花缭乱，件件珍品均叫人目瞪口呆 每一件都是稀世珍品，璀璨夺目，精致巧妙 鸳鸯莲瓣纹金碗也是何家村出土四件国宝之一，当时出土了两只造型、纹饰均相同金碗，内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量 赤金走龙，伸项阔嘴，双角，长尾拖卷，作奔走状，周身饰片状鳞纹，那时的龙似乎更像今日的狗 碗底有动物纹饰的银碗 何家村窖藏的制作工艺代表了唐代的最高水平，何家村金银器使我们对唐代的金属冶炼、机械设计及加工、焊接、贵金属制作等都有了直观、深入的认识 专家推测当时可能已经使用简单车床对材料进行切削、抛光，窖藏文物的焊接、铆、镀、刻、凿等的工艺技术已达到较高的水平，同时大量优质银器的出现也表明当时冶银技术的进步 何家村窖藏珍宝还呈现出浓重的多种文化因素。有些文物直接来自波斯萨珊、东罗马、中亚粟特和日本等地，由于唐初社会的开放，大量的唐朝本土以外的物品，乃至宗教、文化等都随着丝绸之路源源不断地流入唐朝本土 如这个鎏金伎乐纹八棱银杯，形制上仍保留有粟特带把杯的风格，但其上的人物形象又已完全中国化，可谓中西交融的艺术品 碗底有双鱼图案的银碗 双狐纹双桃形银盘，盘身为相连的双桃形，两个桃形盘中心以模冲法冲出两只首尾错置、相互顾盼的狐狸，造型极为生动 素面提梁银罐，唐代的冶金技术真的超乎我们的想象 鎏金鹦鹉纹提梁银罐是何家村的第三件国宝，是迄今已知唐代银罐中最大气和精美的一件，更传奇的是，出土时罐内尚存有半罐水，水上浮着一张极薄的金箔，其上立十二只精致纤细的赤金走龙，水中散落着十余颗颜色各异的宝石，历经千年岁月依然璀璨夺目 四件国宝中最有故事的恐怕就是这只鎏金舞马衔杯纹银壶了。唐玄宗即位后，有人向唐玄宗进献了五百匹大宛“天马”，以供军用，唐玄宗心想自己是“太平天子”，也不用什么军马，便从这五百匹骏马中挑出四百匹，调集天下出名的驯马师，把这四百匹骏马训练成能随乐起舞的舞马，又召集天下能工巧匠，在华清宫里修筑了一座庞大而华丽的舞马台，打算给杨贵妃一个巨大惊喜 果然被蒙在鼓里的杨贵妃第一次见到四百匹高头大马翩翩起舞时，开心得大笑起来，好景不长，由于唐玄宗日夜沉迷在舞马衔杯和贵妃艳笑的欢乐之中，最终遭遇了安史之乱，唐玄宗仓皇出逃，无暇顾及舞马，舞马归于叛将田承嗣所有。有一天，田承嗣在军中设宴款待众将士，命令军士奏乐，不料怪事发生了，随着音乐响起，舞马纷纷随着节拍翩翩起舞，饲马官看到后不禁怒从心起，军中战马自古都是忠勇节义，怎能让这些旁门邪道的舞马妖冶惑众，乱了军心？这些妖孽必须要除掉。田承嗣听后觉得有理，于是命令军士将所有的舞马全部鞭挞至死。银壶的出土也第一次印证了“舞马”这件历史上昙花一现的故事