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第一讲 近体诗 传统诗一般分为古体诗和近体诗。我国唐代以前的诗，为半自由体，字数和句数不限，韵脚多变，称为古体诗。唐代以后的诗，格律严谨，大多为五言或七言，一诗一韵，称为近体诗或格律诗，从唐代一直流传到今。 一、汉字的声调：古汉语按字的发音高低轻重，区分为平、上、去、入四声。 传统诗词中的平仄声，就是这样来的。现代汉语中，阴平为第一声﹙—﹚，阳平为第二声（∕），上声为第三声（ˇ），去声为第四声（﹨）。去声字在现代汉语和普通话中已消失，分别归入了平声、上声和去声中，字典中已找不到入声。但在传统诗中，入声字一律作仄声用。究竟哪些是入声字，都已列入《诗韵新编》各韵部中。 二、诗韵：将音韵相谐的字，放在诗句的末尾，读起来有一种回环和谐感，叫押韵，押的字，称为韵脚。 古代汉语的韵，都是韵书规定，非常复杂。宋代平水人刘渊，把韵书简化，还有106部，称为平水韵，沿用了几个朝代，到近代已不适应了。后来由民间形成了“十三辙”，将古诗韵的尺度放宽，简化为十三韵部。60年代后期，在“十三辙”的基础上，以汉语拼音为准，出版了《诗韵新编》，分为十八韵部。即在汉语拼音中，以韵母相同或相似的字作为同韵字，便可用来押韵，给诗歌作者用韵带来很大方便，初学者如果分不清韵部可直接按照普通话即现代新韵来押韵。 三、诗句的组成 1、五言句：有四种类型。平仄排列是两双一单，即两个双音节，一个单音节，读起来有节奏感。注意：每一句型中的1、3字，一般可用仄声也可用平声。 2、七言句：也有四种类型。平仄排列为三单一双，即三个双音节，一个单音节。注意：每一句型中的1、3、5字，一般可用仄声，也可用平声。 四、近体诗的格式：近体诗又叫格律诗，可分为： （一）、五言绝句（五绝）：共有四种形式 1、首句仄起不入韵式，即首句格式为仄仄平平仄（除出现孤平、末尾三连平或三连仄、拗句与救拗情况外，每种句式第一三字平仄可不论，律诗则可以一三五字不论，下同。） 第1,2句互为对句，即平仄相对（相反），第3,4句也是相对。2，3句互为邻句，邻句的句首第2字平仄必须相同，叫做相粘。第1、3句不押韵，以仄声结尾，2、4句押平韵。 2、首句平起平收入韵式，即首句为平平仄仄平（韵）。 粘、对格律同上，第1,2,4句末押平韵。第3句仄声结尾。 3、首句平起仄收不入韵式，即首句为平平平仄仄。 粘、对格律同前，第2、4句尾押平韵，第1、3句仄声结尾。 4、首句仄起平收入韵式，即首句为仄仄仄平平（韵）。 粘、对格律同前，第1、2、4句尾押平韵，第3句仄声结尾。 （二）、七言绝句（七绝）：共四种 1、首句仄起仄收不入韵式，即仄仄平平平仄仄。 粘、对格律同五绝，第3、第1句不入韵，以仄声结尾。第2、4句押平韵。 2、首句平起平收入韵式，即平平仄仄仄平平（韵）。 粘、对格律同前，第1、2、4句押平韵，第3句以仄声结尾。 3、首句平起仄收不入韵式，即平平仄仄平平仄。 粘、对格律同前，第2、4句押平韵，第1、3句以仄声收尾。 4、首句仄起平收入韵式，即仄仄平平仄仄平（韵）。 粘、对格律同前，第1,2,4句押平韵，第3句以仄声结尾。 以上四种首句格式就是绝句所有句式，只是存在排列顺序和“一三五不论”不同的问题，以下律诗与此相同，也只有这四种句式。在写近体诗时，无论律绝，只要确定首句的格式，后面的无论几句都能按照相对和相粘的知识推理出来。 （三）、五言律诗（五律）共四种 1、首句仄起平收不入韵式（所有句式与五绝句相同，不再赘述） 奇数句尾不入韵式，以仄声结尾，偶数句尾押平韵。律诗的第1、2句称为首联，3、4句称为颔联，5、6句称为颈联，7、8句称为尾联。每联两句互为对句，平仄相对立。第2、3句，4、5句，6、7句互为邻句，句首第2个字必须相粘。另外，颔联、颈联必须是两联对仗，这是律诗的主要特点。 2、首句平起仄收入韵式
粘、对和对仗格律同前，但首句与第2、4、6、8句同入平韵。3、5、7句不入韵，以仄声结尾。 3、首句平起仄收不入韵式 粘、对格律和对仗同前。偶数句押平韵，奇数句不押韵，以仄声结尾。 4、首句仄起平收入韵式 粘对与格律同前，第1、2、4、6、8句皆入平韵，3、5、7句不入韵，以仄声收尾。 （四）、七言律诗（七律）共四种 1、首句仄起仄收不入韵式 粘对及仗格律同五律。偶数句押平韵，奇数句不押韵，以仄声结尾。 2、首句平起平收入韵式 粘对及对仗格律同前，第1、2、3、4、6、8句押平韵，3、5、7句不押韵，以仄声结尾。 3、首句平起仄收不入韵式 粘对及仗格律同前，偶数句押平韵，奇数句不押韵以仄声结尾。 4、首句仄起平收入韵式 粘对及对仗格律同前。第1、2、3、4、6、8句押平韵，3、5、7句不押韵，以仄声结尾。 句式举例: 两个黄鹂鸣翠柳【仄起仄收不入韵,仄仄平平平仄仄】（五言平起仄收不入韵） 一行白鹭上青天【平起平收入韵,平平仄仄仄平平】（五言仄起平收入韵） 窗含西岭千秋雪【平起仄收不入韵,平平仄仄平平仄】（五言仄起仄收不入韵） 门泊东吴万里船【仄起平收入韵,仄仄平平仄仄平】（五言平起平收入韵） 注：中括号内下划线部分为五言句式的平仄，第二句首字“一”是仄声，但根据其第二字“行”是平声和一三无不论的理论认定为平起平收，因为一三五不论，所以句式仄起或平起都是根据第二字的平仄来确定。第四句第二字“泊”今读平声，古音是入声字，作仄声，认定仄起。 五、近体诗的对仗：近体诗对仗一般对律诗而言，因为律诗的颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。对仗的最基本要求词性相对（相同或相反）、平仄对立而节奏相同。 （一）词性相对 词性可分为九类，即名词，形容词、动词、副词、代词、数词、虚词、颜色词、方位词。要求各类词性相互成对。 （二）平仄对立，节奏一致 对句与出句相对应位置的词，必须平仄对立（1、3、5字有时也可不论），而且出句的末尾以仄声结束，对句末尾以平声结束。所谓节奏相同是出句与对句诵读时停顿的位置必须一致。 对仗还有两点必须注意： （1） 避免合掌：所谓合掌是出句与对句的意义完全相同，必须避免。 例如：假期成美眷。喜日结良缘。 避免重字：对联一般不可有重字出现，更不能以重字相对。但连绵字则允许成对，如杜甫诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”又：“自去自来梁上燕， 相亲相近水中鸥”均为名句。 六、近体诗平仄的变通 上述各种类型的诗句，平仄格律也不是一成不变的。前面提过1、3、5字是可以变通的，即可用平声也可用仄声。但二、四、六则不允许变通。长期以来形成了一条口诀，叫做“一、三、五不论，二、四、六分明”，按照这个口诀去变通，一般不失音律和谐。 但在某些情况下，变通1、3、5字，也可能出现一些不和谐的句子，例如： 五言句型中的“︳︳︳－－”，若将第三个字变为“－”声就成了“︳︳－－－”，句尾出现三个平声，叫做“三平调”，读起来很不和谐，为写诗的大忌。 七言句型中的“－－︳︳︳－－”，若将第五字变为“－”声，就成了“－－︳︳︳－－－”，句尾也是“三平调”。 五言句中的“－－－︳︳”，若将第三字变为“︳”声，就成了“－－︳︳︳”，句尾出现三个仄声，叫“三仄调”，读起来也不和谐。 七言句型中的“︳︳－－－︳︳”，若将第五字变为“︳”，就成了“︳︳－－︳︳︳”，句尾也是“三仄调”。 五言句型中的“－－︳︳－”，若将第一字变为“︳”声，就成了“︳－︳︳－”，此句除平声韵脚外，只有一个平声，称为“孤平”调，读起来很不和谐。 七言句型中的“︳︳－－︳︳－”，若将第三字变为“︳”声就成了“︳︳︳－︳︳－”，也就成了“孤平”调。 “三平”，“孤平”和“三仄”调，都叫做“拗句”，初学诗者可尽量避免。较熟练的诗作者，遇到拗句可进行补救，叫做“救拗”，暂不叙述。 第二讲 古体诗 古体诗是相对于近体诗而言写法比较自由的诗体，简单地讲除了拗律外，不合近体诗格律的都可以算作古体诗。其特点主要有： 1、句数字数不限，平仄不拘，每句二、四、六平仄可连接重复，行文内可重字。 2、古体诗也要押韵，但韵脚多变。可用平韵也可用仄韵。可一韵到底，也可转韵。可由平转平，由平转仄，由仄转仄或由仄转平。可两句一转或四、六、八句一转。各句句脚平仄间隔不匀。 3、全篇句式排列次序有不合律句规格处，或律句与非律句并用。 4、在句中可出现孤平、孤仄、三平、三仄或三连以上平、仄。 古体诗的种类很多，主要有： 四言古诗：我国最早的诗歌《诗经》，就以四言为主。 例如《国风》中《关雎》诗：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
骚体诗：句中有“兮”字，相当“啊！呀！”。 屈原《离骚》路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔于扶桑。 刘邦《大风歌》：大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方。 项羽《垓下歌》：力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何! 乐府诗：古代用以配乐的诗，有的来自民间。思想内容丰富，形式活泼，表 现力强，押韵也相当自由，还不受句数字数的限制。例如著名的《敕勒歌》，描写西北牧区风光，气势雄浑，境界开阔： 敕勒川，阴山下，天似苍穹，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 五言古风（五古）：句数不限，句式为二、三节拍，押韵一般在偶句末尾。 短篇的如： 《游子吟》 孟郊 慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。 《送别》 王维 下 长篇的五古如：李白《月下独酌》，杜甫《石壕吏》、《赠卫八处士》等。有的长达数十句至一百句不等。 五言古绝：与五言绝句相近似，格律没有五绝严格，也可以说是一种不大合乎格律的五绝。但诗的意境很好，有的传为千古佳作。 |
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