有了写作的冲动还不够！你想要更多才能写出好的小说来！

聚会的时候，一位写作也算是多年的作者对我说了她的一个写作计划：她准备写一部关于孔子的小说。我有点好奇，问，怎么想起来写孔子？写什么呢？她对我一笑，说，几句话说不清楚。一位她的好友立即出来揭秘，说是她前不久跟随几个写作的人一起去顺着孔子当年走过的路走了一遍，因此有了这么个想法。既然已经揭秘了，那位作者也就兴奋起来，说，我想把孔子写成一个真正的男人。他就是一个男人。

我说到这儿，大家一定可以看出来这位作者的毛病了。顺着孔子走过的路走一遍就可以写孔子了？这算是什么根据呢？还有，悟了半天悟出来一个孔子就是一个男人，这难道还需要悟吗？我真不知道这些作者备案脑子是怎么想的。

很多作者经常性地产生创作冲动，看到点什么，听说了些什么，马上就激动万分，好像不马上写出来似乎对不起大伙似地。可是，创作不是仅凭着那么一点激动就可以展开的，而文学创作当中所讲的冲动也不是这种心血来潮胡思乱想，这些作者写作那么多年还那么盲动，真的让我十分吃惊。

不错，从很多大作家的创作经历中我们知道，创作的起步往往都会受到艺术感受冲动的引导。巴尔扎克写《欧也妮葛朗台》就是根据报纸上的一则消息产生的创作冲动而写成的。而老舍先生写《骆驼祥子》也是因为出门坐了一趟人力车，才产生的好奇心。类似的例子可以说举不胜举，可是，这当中也还是有区别的。我们说到的真正合适的冲动往往都与作家日常性的很多感受分不开。同样还是老舍，就拿坐人力车这件事来说，按照老舍的家庭条件以及老舍的社会角色，出门叫个人力车很普通，人人都这样。可是，在老舍的心里，对拉车夫们的生活早就怀有好奇心，加上在车行里还见到了虎妞的原型人物，那副呲牙咧嘴没皮没臊的模样让老舍先生真的是过目难忘。慢慢地老舍先生就在脑海里把拉车的祥子与好吃懒做的虎妞联系了起来，结果一出下层社会的悲剧故事就有了那么点眉目。但是，小说的重点是写什么呢？老舍还拿不定主意。最终让老舍决定写这部小说的还是因了拉车夫这活与老北京那改良不成半不拉调子的生活实在是最佳的注脚作家才决定写它。老舍先生尽管曾经去西方国家留过学，可是，知道洋大人最赏识的中国艺术是什么，所以就毫不犹豫地写了出来，成为让人们记住那个时代的老北京的代表之作。从这个例子当中我们发现，冲动不冲动不是问题的关键，问题的要害在于，作家是一个生活与时代的有心人，徜徉在日常的生活之中，什么事情能触动作家，什么事情说什么也不会去留意，这都是有规矩的，不是忽然看到什么心底里就会立即生成什么的。也就是说，冲动与积淀、与思考、与作家的写作立场都有着十分密切的关系，有了这些玩意垫底，那么你在生活中看到什么，接触到什么，就会逐渐地凝聚成一种念想，然后再去逐渐地搜集和整理，慢慢地就成为你的创作来源，这才是比较正确的冲动方式。