不忘2011年五一节。难得休闲。走出画室。相约画家朱兵驱车前往福建海滨地区漳浦县，投奔居住在旧城镇的闽南著名画家林奕德。那里，山景逶迤，水色旖旎。我的心宇一时如花绽放，使终日禁锢在嘈杂的广州，封闭在寂寞的画室的我，一下子频频新奇，仿佛领略到了异域的气象。记得那一天，我们一行人在林奕德的引领下访问清泉岩山区，碧天白云，清凉的空气漂浮在眼前，景色牵引，兴致蓬勃，空前的兴奋促使我一口气攀上山峰高处，再把我推上一块巨大的岩石上，登高望远，屏气放眼，极目远望，此时此景，天色晴朗，山峦辽阔，远方放射出的温暖的阳光缓缓蹒跚，推动着层峦叠嶂的移动，还记得当时的感受，那一刻，眼前缤纷的艳丽黛色，幻化成阵阵飞鸟，疾速直落，对我扑面而来。如此壮阔的风景使我生出胸室的豪迈，也生出满眼的湿润，风景如画，还使我生出稍纵即逝的恐怕，更使我生出记录在我的画面的渴望。时至今年春节回去家乡，认领下为大学和省府做领导的朋友分别绘制一幅画面的任务，他们是我极为崇敬的朋友，我要尽快完成画面的创作，让其生活空间扩延到我的画面的美丽的阳光中，给他们的生活带来轻松和快乐。日常，我常说，欣赏我的风景作品，胸室会升腾出心灵的愉悦，这种动人心绪的魅力，不是画面中的山水或风云的景致，而是我假借景物去诉说的个人情感世界。因此，我要穷尽技术和智慧，画出我的心情。
两幅画面，主题先行，确定下作品的名字：《山野之光》和《山野之云》，（150×100）+（150×100）。当我确定两幅画面创作时，眼前立马飘浮出美丽的画面，那遥远的清泉岩的景色再一次定格在我的心室，那一刻，我暗自许愿，把我心中清泉岩风光，在我的画笔的指引下，流淌到他们的生活空间中。
两幅作品，工程巨大，心意催促，时间紧迫。自节后返回画室，退掉早已承许的作品订单，推掉课任和其他事端，每日上午时8时半到晚10时，潜伏画室，与世隔绝，把自己窝缩在寂清的空间，笔疾思涌，以一当十，不能滞慢。老实说，对于画面，我十分自信，因为我驾驭画面的技法是非常娴熟的，而且流畅。但今次也遭迂了麻烦，广州的春天霪雨连绵，潮湿如洗。画面颜色干的太慢，而我的技法和习惯都必须在上一遍颜色较干的基础上才能得到充分的发挥和深入，在画面上，或流畅，或顿挫，或揉，或染，或擦，达到上下色层的穿插透露的积累，产生丰富闪烁的色彩音响效果。而潮湿的肆虐，使我的技法施展受阻，无奈之下，我求救于空调的能量。当我晚间离开画室时，就开启空调，对准画面强风冷冻，使其干爽一些，即使不能干透，也会给次遍的涂抹带来一些顺利，天天如此，绘制工程变成了冷冻工程，冷冻连续不断，只有空调用坏了，空隔一天，换上新的续而冷冻，效果真的好些，但事无尽善，麻烦再临，每天，我饱满热情奔赴画室，当推门入室，寒气沁骨，如坠入冰窖一般。哇噻！那一天我画着，有些眼光恍惚，慌忙后退，两眼一黑，凭借曾经的经验，我软倒在沙发上，我知道，我不会就此献身，这是脑血管在寒气中收缩不畅，而用脑过度，供氧不足所致。如今，冷气依旧，我当以戴帽为御。以致，有朋友有访，嘲笑我有病，我也笑了，没病。戴帽就是为了没病。一波才息，一波又起，屋漏又遇雨，连续数日，疼痛袭击了捉笔的右膀肩臂，疼痛，难忍，挥涂困难，但不能就些停下作品的创作，每天电疗后就用左手端扶右手工作，可以走笔如初，只是进度慢了许多。
叙事到此，一定有看官执理询问，既然作品没有完成，何以在这里发表画面的绘制步骤，此言善哉。这也是我以上事故涉笔的初衷。各位听我言语，春节后，自我全身心地投入两幅作品的创作后，无暇旁顾，极少涉及博客的变动，久久没有新的图文呈献，连累出许多关心我的朋友以各种方式表现出来的疑惑、疑问和猜测，这是对我的真诚的爱护，我很感动。其实我没病，更没有卧床不起，我，依然激情如昔，仍然与阳光为伴，以色彩为友，生活在我的钟爱的风景里，作为答疑，我把两幅作品正在绘制过程中已完成的七个步骤，连同图例及技法解说，先行于此，以为中期汇报，以后的动向，可能每次变化较大，我争取在这里都给予置图解说，一路走去，直至说到最后完美的结局。未完待续！我像是在讲述与两幅画面手牵魂扶的情感故事，因为，飘扬其中的每一抹色彩和阳光，都寄托着我无限的深情厚义。
《山野之光》和 《山野之云》绘制步骤
一. 《山野之光》绘制步骤
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原始照片：清泉岩山景壮阔
应歧绘制中，整个过程运笔谨慎，如履薄冰
步骤一：用玫瑰红勾出大的结构线
步骤二：
1、 用浅玫瑰红薄涂天空。
2、 用稀薄粉绿涂山脉区域
3.用稀薄暖暖绿涂抹近处区域
步骤三
1、 用浅蓝紫色涂抹天空
2、 浅暖红色涂抹白云色块。
3、 远景和近景：逐渐区分每个色块的形状，在色彩冷暖上的初步拉开远近空间关系。
步骤四：1、天空的玫瑰色块出现冷暖变化，同时白云也出现明暗关系，产生立体感。
1、 加强远景和近景的明暗对比中的冷暖关系。
2、 开始考虑在风景的物体上出现清泉岩时常出现的云影
3、 确定中心的水塘区域从色彩和构图上成为视觉中心。
步骤五：
1、 把天空画得再浅灰一些
2、 近景和远景各个色块的颜色再浅一些，争取让每一块颜色都透明可辨。
步骤六;
1、 天空以浅暖色涂抹，增加画面的明快感，在画面绘制过程中，画面中的协调和好看比真实更重要。天空:：印第安红、土黄、柠檬黄和白色调和。
2、 重新勾画出远山的形象，努力塑造其前后遮挡的前后空间关系
3、 为衬托云影的明暗变化，把画面各个色块的暗部区域加重。
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步骤七：1.天空再亮一些，出现色彩的冷暖变化。
2.远山的形状逐渐具体。
3.中心的水塘区域面积扩大，视觉上更明快些。
4.近景草坡的颜色再暖一些，用暖绿刻画。使其更透明一些，整个近景色块，提亮提暖，使整个画面更协调统一。
步骤八：亮整个画面，以提高画面景色阳光的强度，让每个色块都产生透明感，增加画面的明朗轻松的气息。1.所有远近用浅暖绿灰色提亮，2.远景群山的亮部区域用亮暖黄提亮，注意亮部光斑地形象要圆润，不要太实。3.用暖白色画中间水塘的亮部，用灰绿色画水中倒影。4.画面中间区域的池边树林，用冷灰色画树的个别暗部，同时，画出树林中间空透的地方。5天空：1.钴蓝+茜红与白色调和成浅蓝紫色涂抹天空，让天空更沉静一些。涂抹时，左边蓝一些向右边红紫渐变，使天空色彩发生变化。2.白云：用暖白色刻画亮部，蓝紫色刻画暗部，反复多次的深入，要画出白云的体积感，画时要格外注意形的边沿不要太实，虚一些，一般我都会在边沿上用手指抹一抹，以达到白云的飘逸的视觉感。3.近景草坡。1.用淡绿+淡黄+橘黄调和成暖绿色刻画草丛亮部。2.以中绿+赭石调和成深绿色刻画草丛暗部。3.在近景草坡上部边沿区域，用亮黄进一步刻画个别光照部分.
步骤九：1.天空：①用钴蓝与不同的红色、黄色和白色不同纯度不同冷暖的蓝灰色，反复涂抹蓝天，使蓝天的上下和左右出现冷暖和明暗丰富变化。②用亮暖色和浅灰兰色反复刻画白云的亮部和暗部，使其更结实一些。
2.远景（近景草坡以远）：①用不同的亮暖绿色和浅灰蓝色，反复刻画亮部和暗部，以增加景色的外光明朗感和空气清新感。②远景各部分物体的轮廓边沿，尽量模糊，相互关系虚一些，与近景草坡的凝重色调，形成虚实和轻重的明确对比，把画面景物的远近的空间感塑造的更强一些。
《山野之光》的最后深入。画面的绘制过程如同远足探险，步履艰难，历时冗长，从绘制伊始的棉衣裹身，到现在的披挂短衫， 纵横寒暑，千辛万苦，总算抵达目标。，
《山野之光》 150×100. 2012
步骤十：1.近景。①用翠绿+钴蓝调和成冷绿，刻画草坡的植物暗部，让其更透明一些。同时，在个别暗部，用暖赭色涂抹，以体现出弱对比情况下的冷暖关系即增加暗部色彩的透明感，又表现出外光条件下色彩的闪烁感。②用亮黄色画出中间地带植物透光光部分，以增加画面光感的强度。2.天空。用浅钴蓝色，涂抹天空，让天空颜色再灰一些，在感觉上更遥远一些，以增加画面的时空色调的统一感。3.中景. ①用深绿颜色,进一步深入刻画植物带.②用印度黄+橘黄调和成暖黄色,涂抹水塘岸畔的颜色.③进一步刻画水塘岸边的植物.④画出个别投影,以增加画面的光照效果.
绘制用的调色板。无论何时，我用的颜色都不多，也很少用贵重的颜料，色彩的表达，在于色彩对比的力量，我的颜料大多是朋友所送，我不讲究，送什么，我就用什么
常常，当我思绪麻木时，就会瘫坐此端一个劲的吸烟，借此刺激灵感的涌现
在画室，我往往是画累了，权当休息，就端出写字板，记录刚才的用色与用笔，但要把随意的涂抹见诸文字，梳理成序，又是我很头疼的事情
绘制终于杀青了，朋友符远教授为我留影，可以休息一下了。
未完待续.......一步步的深入，直到理想
《山野之云》绘制步骤
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原始照片：清泉岩水塘波光旖旎
应歧行笔，小心翼翼，如同描红
步骤一
1、 用玫瑰红色构出画面的大的色块的结构线
2、 注意 寻找不动方向和运动节奏的线条 。
步骤二、
1、 以稀薄群青涂抹兰天，用浅灰红色涂抹白云色块
2、 用深浅，明暗、冷暖不同和的灰绿色按色块结构涂抹中景和远景
3、 用暖黄色和暖绿涂抹近景，让色彩的冷暖、明暗和灰纯的确定，推开景色的空间透视感。暖黄色:橘黄、赭石，柠檬黄和白色调和。暖绿色：中黄、赭石、灰蓝和柠檬黄调和。
步骤三：进一步加强近景的物体的明暗和冷暖关系，进一步明确明暗冷暖关系。
步骤四：
1、用浅灰蓝涂抹兰天，用灰冷颜色和暖颜色塑造出白云的明暗关系，使之产生明显的体积感。浅灰兰：钴蓝、熟褐印第安红和白色调和。
2、用灰兰颜色和灰绿颜色涂抹远景的不同色块。
3、进一步加强近景物体的结构和明暗，使画面保持明确的远近空间关系
步骤五:
1、兰天再灰一些，用钴兰、白、钴绿和赭石调和成浅蓝灰色涂抹天空。
2、进一步塑造白云色块，使其风丰富一些。
3、用兰灰和暖绿的提亮中景和远景。
4、进步刻划近景，让其中的不同色块逐渐显现出一些细节结构，在过程中，注意画面的远近空间的概念。
步骤六：
1、 整个画面出现云影景象。
2、 天空浅灰一些，使其更在视觉上更远一些。用浅蓝灰画兰天；用浅暖绿塑造白云的暗部
3、 整个画面各个色块加强明暗对比。
4、 进步刻划近景物体的明暗结构及细节，并力争归纳其中的明暗。色块和物体的造型。尽量统一同类明暗造型，减少或减弱琐碎的形状。
步骤七：
1、 让画面更明快和丰富一些 天空：用不同的浅蓝灰和浅红灰不均匀地涂抹天空。用抹布揉合，使兰天既丰富又统一。
2、 进一步刻划白云，注意体积感和飘逸感。近景加强物体的明暗关系和投影以增强画面的光照的强度。
步骤八.提高整个画面的色度和明度，色调在整体上再暖一些，以提高画面风景阳光的强度，让每个色块都产生透明光感，增加画面明朗轻松的气息，在画面中：1.所有远景颜色用浅暖绿色提高。2.远景群山的受光区域用亮暖黄提亮，画时，注意亮部的光斑形象圆润，不要太实。
步骤八.让近景具体一些。1.用中绿+赭石+印第安红调和成重绿颜色，刻画近景植物的暗部，让其在视觉上分量更重一些，在视觉的心理反应中，分量重的东西，在视觉感应中，就会近一些。2.用中绿+橘黄+柠檬黄与白色调和成灰绿色，刻画近景植物的中间色域。3.用粉绿+赭石+柠檬黄+白色调和成暖灰绿色，刻画近景左边处于暗部的植物的亮部，让其更透明一些，在画的时候，注意不要让这部分跳出来。4.用淡黄+朱红+白色调和成亮暖色，刻画近景的受光的土质区域，使其更亮一些，光感更强。
步骤九.1.进一步深入刻画近景。首先，着重刻画近景中处于画面视觉中心的植物，用淡黄+粉绿与白色调和成亮暖黄色，提高植物亮部主要细节的亮度。用中绿+橘黄+赭石调和成中间色层的绿色，刻画植物的中间层次，使之更实在一些。2.用钴蓝+洋红与白色调和成灰蓝紫色，刻画植物向上朝向部位的色彩。这些受天光影响的颜色的出现，让植物产生出受时空影响的色彩关系。3.用天光蓝紫色刻画近景左侧处于暗部的植物受天光影响的部位，要画出暗部草丛的粼粼冷光。画时，一定要注意，色斑要模糊一些，不能跳出来。4.用橘黄+赭石+粉绿，调和成暖灰色，刻画近景受暖色影响的部位，让色彩在对比中闪烁起来，使画面色彩接近色彩理论的真实性。
最后的深入。画面的绘制，日夜兼程，耗时之长，为我之最。无论昼夜，我的眼前都会漂浮着这簇轻盈的云彩，和与之遥相呼应的池水。一次有梦，我骑坐云朵间，飞渡山野，不禁吟唱不已，岂料乐极生悲，云柔不能承重，颠簸倾斜，我闪身失落，类似古代飞行器，双臂平伸，脚心朝上，疾速下坠，最后插进这一片水塘中，我不会浮水，奋身嚎叫，震惊荒野。好了，现在一切都要结束了，我可以走出水面，坐在山坡草丛中，悠然的吸烟了。
《山野之云》 150×100. 2012
步骤十：1.水塘：①用灰钴蓝加重蓝天在水中的投影。②用浅玫瑰红刻画白云在水中的投影。③用中黄+淡黄调和成亮暖黄色，涂抹水塘岸陇，并用黄赭色画出倒影。④用熟褐色垂直画出水塘中树立的木杆，并画出倒影，以增加水的质感。2.进一步刻画通向远方的小路，让其曲折蜿蜒，把观者的视线引向远方。
3.用灰蓝色涂抹水塘左侧天空云彩的投影部分，让其在色彩上与天空的颜色遥相呼应。
我的绘制过程，并不像日常朋友们询问的用很多种颜色，这是我绘制《山野之云》的调色板，大概有六、七种颜色，画面色彩的表达并不在于用色的多少，而是色彩对比，也包括黑白对比的灵活运用
常常，我坐在这里，望着画面，苦思冥想的默默呼唤下一笔颜色的到来
这是我在画室的休闲状态，经常，当我画累了就写，写累了，就会微闭眼睛思想下一个问题
2012年5月5日下午3点，朋友符远教授来访，拍下这幅照片，标志着《山野之云》绘制的结束
