风景写生大全

《园中胜景》画法步骤

通常人们对自己周围客观存在的光线习以为常，往往不太容易引起视觉上的注意，而艺术作品中丰富微妙的光影变幻、生动真实的光影效果却可立即引起人们的注目。不同角度的照射，各种物体所反射的色光及互相影响等等，都会影响到色彩的感觉。《园中胜景》首先打动我的是台阶两边高耸优美的树和斑驳的树影，在明媚的光照下，树叶呈现出丰富浓重的色彩，它们衬映着玉白色的亭台，使古迹更加优美。

实景照片

步骤一先用单色加调色油或松节油调和，然后轻松地在画面上起稿，可用熟褐或群青勾勒，因为这二种颜色在冷暖色系中比较稳定。首先要考虑画面的构图布局和主次安排。做到重点突出，画面平衡。在简单描绘出物体结构的同时可以跟上一些大的明暗关系，为下一步铺色打好必要的基础。

步骤二铺大体色。画风景一般可从远处着手，现实中晴朗的天空颜色刺眼艳亮，作画时要按照画面的需要作适当的调整，降低它的纯度使之广阔深远又能加强与近景的对比。树与建筑物要注意它的明暗与色彩相统一的关系，在表现明暗的同时又反映出冷暖的变化。

步骤三对其体细节进行深人描绘并对画面做最后的整体调整。在这一过程中.尤其要注意有重点的刻画，而不是画面俱到。为了加强树叶蓬松的体积感，可有意识地把树叶的边缘画得松动而虚弱，但树枝的用笔则干脆利索，吏显植物的灵动和生气。一幅画的成败，整体是个关键。近处的地面和石阶都是近景，但都作了概括简化，不能喧宾夺主，使画而的征个物体都有机地统一在一个协调的整体！

《秋水》画法步骤

采风途中，驱车经过一段水系，被马路对面几棵小树吸引，于是就有了这幅写生作品。这幅作品首先打动我的是一汪纯净的盈盈秋水以及水边玉立的小

树，秋风微拂下枝叶瑟缩着却还顽强地依附着树枝，颜色更显沉着，水边坡墩上的杂草枝叶衬映着小树，在逆光下闪烁着绿的光芒。

实景照片

步骤一画家可以根据自己的创作意图在画幅中任意安排作品的构图.把不需要的成份摈弃于画幅之外，从而使作品产生美感。这幅画面中最不协调的是蓝色的房子，所以构图时我泞先考虑把它从画面上移除。画而内容并不多，所以起稿的用色及内容画得相对简要些。

步骤二用比较强烈的明度关系将受光和背光的感觉表现出来，不拘泥于细节，这一步通常要画得简要快速，以免陷入局部。

步骤三花较多的时间进人深人刻画的过程，反复刻画以使树丛树叶的层次及色彩丰富起来.最后再用小笔细心地勾勒大小枝杈.作品的成功与否就看对于树的枝干的塑造能力、美感的把控能力以及倒举尽量画得概括含蓄，颜色略灰暗些,并注意树与倒影对映的准确位置。

步骤一用单色直接在画面上起稿，用笔放松随意，顺便带上些明暗，基本定稿就行。

步骤二川尽量概括的颜色铺大色块，颜色尽量饱和浓重，可不掺调色油。此时最忌顾及细节，尤其不要画树干和树枝，要注意色调的统一。由于晨光下的树明暗对比强烈.所以更要注意强调树的空间和体积，同时要体现画而远近和冷暖变化。

步骤三深人刻画树、倒影及草坪，将树的立体感显现出来，同时可画上一些树干，注意它们的穿插关系.做到疏密有致。主要的景物可画得实、浓一些，反之要虚、淡。

步骤四最后调整的过程需要再从局部回到整体，尤其要注意树的枝干的塑造，要用细的描笔肯定有力地勾画出来。并有美感。我们面对复杂的景物，要学会有意识地进行组织，这样才能表现出画面的情趣。

《老街一角》画法步骤

每个城一市都会有几条残留的老街小巷，永寿街是雨城留存的美丽小街之一，每次走进这条小街，我总忍不住浮起怀旧的思绪，流连于小街内青砖、飞檐带来的古韵，感受着她的恬淡和沉静。

岁月变迁，老街已不复当年的容貌，但历史的印记尚有迹可循，而今的老街依然是人来人往，岁月在其中依然无声无息地流淌，我只愿意长久地驻足凝望，尽力用画笔去捕捉深藏在老街小巷里的那份古朴和优雅。

实景照片

步骤一我留恋老街，尤其喜欢巷口这排高大的法国梧桐和柳树，于是在构图时有意识地让它们占据了画面大部分空间。

步骤二这一步我画得很快，而且希望能一次完成，因为是老街，又是在白天，自然人影簇拥，但我想念老街安静的感觉，所以画中人影稀少。

步骤三树叶跟枝干作了微调，整个过程没有做细部的刻画，意到即止，希望这样的描绘没有妨碍愈境的表达。

《寂静的林子》画法步骤

步骤一看到广阔的原野上色彩浓烈的林子，我都会情不自禁地感动。这幅作品我有意将画面拉伸。造成一种宽屏的效果.使山林更显无限.起稿用同色系的棕红，略破皴明暗。注意近景中几裸树的排列和变化.使其形态美丽错落有致，因为画面本身语言不多.其区别就在于距离的远近.所以分清主次才能更好地体现树的姿态及语境。

步骤二从天空开始画起，用大笔调浓稠厚实的颜色画天空，然后用尽可能概括的色彩将树的受光、背光、投影画出.树干及枝I且忽略不计。

步骤三待画面干透后继续深人.树干及枝杈依旧可以不画。仍从天空画起.然后过渡到远树.要注意树冠与天空的自然融合。最后是近处的树及路面.这个过程需要深人细致.尤其是受光处的树叶亮光点点.又不能画碎.并有冷暖变化.有一定的堆度。

步骤四最后画树干及枝，注意下粗上细的规律，千万别试图用大笔画枝，这会让你前功尽弃。树枝不要一穿到底。很多枝权是被树叶遮档掩盖的。何处以何种姿态亮出可看出画者的修养和灵气。地面也同时应增加石头草坪等细节。马是最后考虑再三后加上去的.故意只画一匹是为了不破坏画面寂静的感觉。

《遒劲风骨唯苍松》画法步骤

九月的一天，我们来到了宁海长长的古道，这里人烟稀少，风景独特。我被路边儿棵屈曲苍秀的松树所吸引，它们是那么的孤傲，在天穹间毅然独立，显得那么安静肃穆。“君不见，松之乔，青青复矫矫”。确实，世间那么多秀木，唯有苍松，其雄姿、其遒劲风骨的品质能令世人千古传颂。

实景照片

步骤一此画色调偏冷，所以可用群青起稿，把挺拔的松姿勾勒出来。

步骤二先画天空，为突出松树的孤傲挺拔，我故意去除了白云，减弱了蓝天的纯度。然后画远山、近树及路面，用笔可揉、滚、摁等，根据画面内容有所变化，地上浓密的荒草很有味道，但不能一根根平均地去画，必要时可用描笔的笔杆尾部去刮，刮擦与勾勒相结合，会有意想不到的效果。但是，请记住，关键是要将草画得蓬松。

步骤三深入的过程中.会遇到如何刻画松针的问题.既不可画僵，又要体现其特征.只有看到整体，把握伸似，才不会觉得这是难题。画松叶的同时再画一遍天空.并留意如何将树后的天空自然巧妙地从松间显示出来，这是最能体现树的关感与特征的地方，也是最具有表现力的地方。

《水乡小景》画法步骤

实景照片

步骤一去水乡采风，途经小镇的边缘，觉得已很有水乡的气质，便画了下来。由于场景较宽，水面又偏多，我有意在构图时将左右画面压缩了，当然后面的高房子不能人画，否则情趣尽失。为平衡画面，在画面的左侧加了一条船。很多时候天空是一次性完成的，这幅作品的天空并不复杂，它适合一次完成的作画方式。

步骤二树跟天空要趁未干时衔接完成，干后再画容易如剪影般生硬，同时可将树的冷暖及立体感画出来，尤其应注意树型高低起伏的姿态，很多时候;实景并不完美，需要画家进行删选补充等灵活处理。

步骤三房子的造型要注意美感，明暗对比可强烈些，总之，第一遍色彩可尽量画得简约。

步骤四深人刻画的过程只需从树木开始，边缘部分在画天空时已完成，所以尽量不要过多反复，要着重刻画树的层次及枝干。房子的瓦片要有所描绘但不必画得太多，否则反而显得呆板匠气。

步骤五水是这张作品的灵魂，因此水的倒影的描绘是画面的重要部分，要画得概括而有变化，运笔有隐有显、亦柔亦动。实景中的水质较为浑浊，我有意将其画清澈些。

《雨后》画法步骤

实景照片

步骤一这幅画取材于宁波九峰山景区，夏口雨后的山区空气清新凉爽，一抹

霞光微弱地映在青山翠树上，另有一番意境。山的两侧较为高耸，构图时我有意压低了些，以使画面显得开阔些。

步骤二天空、远山和树冠衔接部分是一次性完成的，能达到浑然一体的效果。

步骤三接着很快将中景的树和近景的路画完，不求细节，也不惧粗糙，只需把握大形，为下一步深人的过程打好基础就行。

步骤四最后完成的过程需要花人块的时间。深人细致地刻画过程是最有挑战意义的时刻.既需耐心也需功力，更需画家对于整体美的把控。雨后路面的积水使这条路显得很有个性.所以将其表现得更为强烈夸张些.我喜欢干净的雨水在路而上划出小小沟壑的特有的感觉。

《秋》画法步骤

深秋的原野，蛮荒的远山一片茫茫。满地的秋草枯黄了，却柔韧绵绵.秋水连波处，时有飞鸟掠过，转眼间，其踪迹又隐没于草原荒莫中...…这样的景色总会有一种似曾相识的感触。“秋’，提醒我们一个季节已经悄悄远遁。

步骤一作画的步骤与前前基本相似，我通常会用最少的笔画来完成第一个步骤。

步骤二天空跟水的颜色可同时画，色相上通常水面更暗些。由于深秋，远山，树跟草原的颜色也很接近。只须将同系色略作区分即可使画面既协调又有变化，从暗部画起会更容易把握形和体积感。

步骤三再从天空开始人手，加上淡云用笔要爽，尽量不要过多反复。然后刻画水和草地。

步骤四最后画树干.并尽可能细化近处的草.不妨采取“刮’的技法，但不能显得机械.要不着痕迹地去完成。另外。一飞鸟是我很愿意让它们出现在画面里的角色之一因为有鸟出没的地方通常仍旧环保。

实景照片与作品对照图之一

这是一条普普通通的乡间路，青石铺就的小路边长满r杂草，长长的篱笆映在水沟中，伙风吹过，远处白花花的芦节见悠着朝一边倒过去。天色已近黄吞.有些凉惫.四闻犬吠鸡鸣，就这样我在这条幽辞的乡间路上走了很久。这条路，‘没有特别的壮美，却让找印象深刻。

实景照片与作品对照图之二

我喜欢这条小径，它幽深僻静，清凉无尘。满地的草蓬蓬勃勃，萎萎碧碧。不竹是明朗的天空、温暖的阳光还是阴冷的时节，小径似乎永远都是那么安静，所以只要有闲，我就会想着去这条小径上走走，体会最简单的快乐。

作品欣赏

红土秋色

秋的天空格外的湛蓝、明净。润尔空中也会以来几朵白云，秋空下静谧的红黑色土垠卜，树木呈现一片灿烂址象。而我却不有自主地想象着瑟瑟秋风阵起时.无边落木萧萧下’的情景.那满树的金红艳黄将飘飘悠悠飞满天空，那应该是生命最绚丽的舞蹈吧!

林雾弥漫的早晨

早晨，山里起了大雾，白茫茫一片，越来越浓的雾气游移着、流动着。我沿着一条弯弯的小路走进大雾深锁的林子里，恍若走进迷朦的梦里，在雾的轻纱里，一切，忽隐忽现。

我在画雾，雾里有我。

清池

一次郊游采风，路过一个关丽的村庄，见到一片清澈的池期。池边长肴蒲草与小花，池塘叭漂肴荷花，仇虾杨游，清波倒彭肴关丽的树，涟漪荡漾.我被这里自然的川园关景所吸引.便拿出画笔.记录下这一关景。写生的作品自有其随怠生动的特点.其优点是其他方法无以件代的。

乌鸣秋更幽

艺术家对构图的整体结构关系的把握，从来都是非常重视的，好的作品是艺术家苦心经营的业绩。虽然构图不是目的本身，但它要尽最大的可能，去阐明

画家的情感构思，对构图的探索会直接影响艺术作品品位高低和感染力。

这幅作品是以正方形的构图来显示其独特的魅力。这种构图形式在风景画中很少出现，我之所以采用这样的构图方式是因为它更为恰当地使我的画面产生一种宁静安谧的氛围，使秋日的小景尽显稳定祥和之美。

秋染

艳阳天气，烟细风暖，绮陌花香，芳郊尘软……望着满树的红口一十，满地的落英，我总会深深沉醉。想留这份美丽，便忍不住用画笔反复涂抹记录。如此胜景，谁不心动呢?

当人们面对自然界的种种气象、奇观甚至灾难时，常常会感到人类的渺小。作为风景画家更会对于朝霞、夕阳、云天、雪景等自然景象有特殊的情感和敏锐。《秋风起》一画正是有感于风起变天时奇异的景色而绘之。

夕阳即将西下，空中燃烧着一片橘红色的晚霞，夹杂着紫蓝青绿诸色。风骤起，一时树摇叶转，浓云飞速涌动，很少见到如此奇特的风云变幻，凝眸处神秘奇幻、扰梦犹仙……