运输也需要马,所以唐三彩出土的马是比较多的。其次就是骆驼也比较多,这可
能和当时中外贸易有密切关联,大家都知道骆驼是长途跋涉的交通工具之一,且
丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具,所以说,匠人们把它反映在工艺品上也是
理所当然的。而人物一般以宫廷侍女比较多,经济和文化艺术是息息相关的,这
种现象就反映的是当时的宫廷生活。如此可见古代工艺品的考古价值所在了。
三彩马的造型比较肥硕,
据说这个马的品种来于别国,
好想是从当时西域那边
进贡过来的,所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同,马的臀部比较肥,
颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动,你们看到这是一
匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆
睁的,然后马的耳朵是贴着的,它好像在静听或者听到有什么动静一样,它通过
这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律,也可见匠人们高超的
制作工艺了。
从造型方面来看,作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来
就是首创,但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,红、绿、白三色,让它交错地
使用,然后在高温下经过高温烧制以后,釉色后又经浇融形成独特的流窜工艺,
出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼色,人们能够看
到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。唐三彩的在色彩的相互
辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。但唐三彩用于随葬,作为明器,因为它的胎
质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩器物形体圆润、
饱满,
与唐代艺术的丰满、
健美、
壮硕的特征是一致的。
三彩的人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。在人物俑中,
武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,
十分丰满。
唐三彩这一种工艺品的特点,
它有中西文化的交流特点在里面,
有个造型是鸡
头器皿,从现在的考证它当时是西域国家甚至中东国家的一种盛酒用的器皿,但
是作为中原地区把它作为一种工艺品来制作,并且人们的使用可以看到当时中西
文化的交流。唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱
以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退。后
来又产生了
"
辽三彩
"
、
"
金三彩
"
、但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三
彩。
随着社会的进步,复制和仿制工艺的不断提高,唐三彩的品种也越来越多。
洛阳人在传统唐三彩造型的基础上开发出了平面唐三彩,他们还将在此基础上开
发出更多更好的唐三彩作品。唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品,不仅在
中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了