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评弹，在上海推向鼎盛 日期：2008-06-22 作者：沈鸿鑫 来源：新民晚报
评弹鼻祖马如飞
弹词名家蒋月泉和刘天韵 严雪亭弹唱《杨乃武》
城隍庙湖心亭书场 杨斌奎、杨振雄在电台播唱 最近，在我国第三个文化遗产日之际，文化部正式公布了第二批国家级非物质文化遗产名录和第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录，上海市申报的苏州评弹榜上有名。评弹虽然发源于苏州，但上海却是评弹的发祥兴盛之地。在评弹的生存和发展过程中，上海以其特殊的地域和文化条件，起了极其重要的关键作用。 苏州评弹起源于苏州，一般认为形成于明末清初。到清乾隆年间，评弹已经相当成熟，并广泛流行。由于上海地区与苏州毗邻接壤，在方言方面又同属吴语区，因此苏州评弹很早就在上海的一些郊县集镇流传。19世纪中叶，评弹大量传入上海市区，150多年来，评弹在上海得到了重大的发展，并推向了鼎盛。 壹 各类书场如雨后春笋 20世纪30年代，上海的商业经济得到迅速发展，成为中国的商业、金融、贸易中心，万商云集，人口骤增，文化消费的需求急剧上升。抗战爆发后，上海成为孤岛，经济相对比较稳定，并出现畸形繁荣局面。另外，上海是中外文化交流的窗口，而科学技术和传媒方面也是开风气之先的地方。诸多条件的综合作用，到上世纪三四十年代，从苏州传入上海的评弹进入了鼎盛时期，上海也成为评弹活动的中心。 上世纪三四十年代，由于商业繁荣，评弹听众日益增加，上海的书场迅速发展。那时上海专业书场已有数十家，仅老城隍庙内就有得意楼、怡情处、四美轩、逍遥楼、蠡园、明园、柴行厅等七八家之多。后来又出现了一大批新式书场（饭店书场和舞厅书场）。饭店书场有东方书场、沧州、南京、中央、大中华等。还有一批舞厅书场，如米高美、仙乐斯、新仙林、维纳斯等。这些新式书场吸收了现代剧场的长处，采用现代化设备，场地宽敞，环境幽雅，座位舒适，可适应较高层次听众的需要和较大规模演出的需要。还有大中型游乐场，如大世界、新世界、小世界、先施公司等都专门辟有评弹场子，这种场子，观众数量多，流动性大，影响也大。特别值得一提的是，当时上海民间电台如雨后春笋，达50多家，许多电台开设了空中书场，播放评弹节目，街头巷尾收音机里弦索叮咚，昼夜不辍。从当时的节目单看，徐云志、邢瑞庭、蒋如庭、朱介生、朱耀祥、赵稼秋、蒋月泉等都在电台演播。1935年11月全市就有上海、友联、安定别墅、李树德、利利公司等21家电台播放评弹节目，有的电台一天播放10多小时。 另据1938年11月29日《申报》的文章统计，每天评弹节目各电台加起来有103档，每档40分钟，总计4120分钟。40年代，电台为了给大百万金香烟做广告，以“空中书场”名义集中播送评弹节目，评弹在广播中的优势更大。广播是收听工具，而评弹主要是听觉艺术，二者一拍即合。广播影响大，覆盖面广，对扩大评弹影响、培养名家、吸引听众都起了很大的作用。另外，上海的多家报纸和评弹刊物，对评弹的发展也起了推波助澜的作用。 贰 响档云集 人才辈出 上海巨大的演出市场，吸引了江苏、浙江众多评弹艺人纷纷到沪献艺，有的长期落脚上海。那时，一个演员能不能进上海并且在上海立足，成为衡量演员艺术水准的标准。这一时期，上海书坛演出十分兴盛，书目也相当丰富。一些传统的评话、弹词书目经过几代艺人的演出实践和加工琢磨，越来越受到听众的欢迎。如长篇弹词《珍珠塔》、《三笑》、《描金凤》、《玉蜻蜓》等，长篇评话《隋唐》、《英烈》、《三国》、《包公》等。与此同时，还涌现出了一批新的评弹书目。新书目中一种是根据其他戏剧、曲艺作品改编的古代题材的书目，如上世纪30年代张鉴庭根据同名宣卷改编的长篇弹词《十美图》，写明代嘉靖年间曾家与权奸严嵩之间的忠奸斗争以及曾荣兄弟的婚姻纠葛。张鉴庭还根据唱本《一餐饭》改编成长篇弹词《顾鼎臣》，写林子文的冤狱以及顾鼎臣相助的故事。还有杨振雄根据传奇剧本及其他史料改编的长篇弹词《长生殿》，写李隆基与杨玉环的爱情和唐朝的兴衰故事。另一种是根据社会实事或小说等编写的近现代题材的书目。如朱耀祥、赵稼秋弹唱的《啼笑因缘》，范雪君弹唱的《秋海棠》是分别根据张恨水和秦瘦鸥的小说改编的。而像评话《山东马永贞》、弹词《枪毙阎瑞生》、《黄慧如与陆根荣》等，则都是根据发生在上海的社会新闻编写的。这类近现代题材的书目比较贴近生活，容易引起听众的共鸣，所以当时也比较受到欢迎。新书目的涌现扩大了评弹的题材，丰富了演出书目，适应了时代的发展和听众审美趣味的变化。 上海繁盛的演出市场，剧烈的艺术竞争，加之众多听众的追捧，涌现出了一批艺术精湛、有创造意识的名家、响档。如夏荷生（1899－1946），浙江嘉善人。其父在嘉善城厢镇开设夏厅书场，他自幼受到熏陶。曾从伯父夏吟道习唱《倭袍》。16岁至上海商务印书馆当学徒，因病返乡。不久他师从钱幼卿习《描金凤》并拼档数年。后自己放单档辗转于苏浙各码头。他精心揣摩，锐意创造，他弹唱的《描金凤》书情扣人心弦，人物栩栩如生。他说书精气神充沛，起生旦净丑脚色皆能抓住特征，将脚色的音容笑貌模拟得惟妙惟肖，一顶瓜皮小帽，巧妙运用，推前挪后，可显现众多不同的角色。他嗓音高亢洪亮，创造了响弹响唱，真假嗓并用的“夏调”，名噪一时。 1933年10月上海出版的《说书名家弹词开篇选粹》中曾有这样的评论：夏荷生“前年离沪到苏，在九如、茂苑做档，一时轰动苏城，为近年所未有。去年又来沪渎，时适无线电盛行，各电台争相聘任，夏君志高尚雅，不欲滥竽充斥，故属二三电台播音外，只在东方书场做档。按夏君能书为《描金凤》、《三笑》两书，现复有《侠凤奇缘》一书，三书中以《描》说得最为出神入化，起角色活龙活现，且好在处处卖力，现同道中《描》一书除赵筱卿已经去世外，推夏君为独步，可称光裕社一等人才也。”当时还有周玉泉、徐云志，他们与夏荷生并称为“三大单档”，周玉泉擅长《文武香球》、《玉蜻蜓》，说书平稳恬静，以“阴噱”著称，所创“周调”官正飘逸，韵味醇厚。徐云志擅唱《三笑》，说书轻松风趣，他创造的新腔“徐调”，甜亮软糯，俗称“糯米腔”。当时还涌现了“三大双档”，他们是弹唱《落金扇》的蒋如庭、朱介生；弹唱弹词《啼笑因缘》的朱耀祥、赵稼秋；弹唱《珍珠塔》的沈俭安、薛筱卿。此外还有许多响档，如弹唱《杨乃武》的严雪亭，弹唱《玉蜻蜓》的蒋月泉，弹唱《十美图》张鉴庭、张鉴国等。评话艺术家则有擅说《三国》的黄兆麟，以《英烈》著称的许继祥，说《包公》闻名的杨莲青等。到40年代出现了有名的“七煞档”，即蒋月泉、王柏荫的《玉蜻蜓》，张鉴庭、张鉴国的《十美图》、《顾鼎臣》，周云瑞、陈希安的《珍珠塔》，韩士良的评话《七侠五义》，张鸿声的评话《英烈》，唐耿良的评话《三国》，潘伯英的评话《张汶祥刺马》。 上世纪三四十年代上海书坛还涌现出一批优秀的女演员，她们中的佼佼者有徐雪月、醉疑仙，范雪君、黄静芬、朱慧珍等。范雪君演唱《杨乃武》、《啼笑因缘》、《董小宛》、《秋海棠》、《雷雨》等，蜚声书坛，四十年代后期曾被听客选为“弹词皇后”。 叁 流派唱腔精彩纷呈 评弹的鼎盛还表现在评弹艺术手段和艺术形式的不断丰富和弹词流派唱腔的发展。过去评弹一般是一人坐唱的单档，上世纪三四十年代双档演出形式崛起，如前文说到的三大双档。后来又出现了男女双档。双档的形式更加生动、活泼，便于分别起角色，弹唱方面也使音色、伴奏更为丰富多彩。在演出形式方面，突破了一档独做的方式，更多采用评话、弹词相间的三四档同场演出的花式场子，以适应都市听众的多种口味。 上世纪三四十年代，评弹还大胆吸收了昆曲、京剧、电影、话剧、歌曲等姐妹艺术的营养，丰富自己的表现手段和音乐语汇。艺术手法除说、噱、弹、唱之外，还适当增强了“演”的成分。朱耀祥、赵稼秋弹唱《啼笑因缘》时，借鉴文明戏的表演方法，以说、表、演为主，得到了成功。不少艺人向昆曲、京剧等姐妹艺术吸取营养，如蒋月泉、张鉴庭、杨振雄、顾宏伯等还专门请戏曲演员教戏，训练手眼身法步等表演技巧，借鉴戏曲表演，融化到评弹中，从而增强“演”的成分，补说、唱之不足，给人以更多的实感。范雪君在弹唱《秋海棠》时借鉴电影，引进了“国语”和流行歌曲，别开生面。评话演员张鸿声针对当时都市生活节奏加快的情况，加快书路行进的速度，并起足脚色，注重放噱，人称“飞机《英烈》”，而颇受欢迎。 一种艺术发展到一定的阶段，会出现不同的流派和风格。评弹在上世纪三四十年代，随着书情内容的变化，听众审美的需要，以及在上海各种艺术之间的交流，一些有创造意识的艺人结合所演书目的内容、人物以及艺人自身的条件，也形成了许多特点各异的风格流派。其中弹词流派唱腔的蓬勃发展尤为突出，成为这一时期评弹繁荣的标志之一。 以前弹词的唱腔主要是书调、陈调、俞调、马调以及一些江南民间小调。到了如夏调，由夏荷生所创，其特色是响弹响唱，以俞调为起句，落腔却采用马调，因此俗称“俞头马尾”。演唱时真假嗓并用，唱腔挺拔遒劲，扣人心弦。又如徐云志所创的徐调，它的直接渊源是小阳调，徐吸收了江南民歌、小调、小贩叫卖声的旋律，还借鉴了京剧女老生露兰春的唱腔，徐调清越、甜润、软糯，人称“糯米腔”，曾风靡一时，其代表作《寇宫人》流传甚广。蒋月泉所创的蒋调，是在乃师周玉泉周调的基础上发展演变而成，蒋吸收了京剧老生余派、杨派唱腔的因素，行腔上加了若干装饰音，其旋律浑厚婉转，韵味浓郁醇厚，演唱时用本嗓，呈现出一种雍容华美、潋滟浓彩的风格。蒋调于上世纪30年代后期形成，形成后立即受到听众的欢迎，蒋调开篇《刀会》、《杜十娘》、《宝玉夜探》等十分风行，蒋调遂成为最常用流行最广的弹词曲调。沈俭安所创沈调，和薛筱卿所创薛调，都是在马调和魏（钰卿）调基础上变化、发展而成的，沈调结合哑糯的嗓音，唱来清雅飘逸，苍劲而柔美，“方卿见娘”、“打三不孝”都是他的代表作。薛调则节奏明快爽利，咬字铿锵，擅唱叠句。沈调和薛调流传极广，亦为评弹主要的流派唱腔。由张鉴庭所创的张调，在蒋调的基础上，吸收京剧老旦唱腔的成分，在拖腔转腔方面加以发展，形成苍劲厚重、力度强烈的风格特征。此外还有严雪亭所创的严调、杨振雄所创的杨调、祁莲芳所创的祁调等。 这一时期，除了评弹艺人自己编写和加工书目之外，还吸引了一批文化人也参与进来创作或帮助润色评弹书目和开篇等。评弹的行会组织，除了光裕社、润余社外，还有以男女双档为主的普余社。1936年上海光裕社改组为上海评话弹词研究会。上世纪三四十年代上海书迷众多，业余评弹票房也纷纷出现，其中银联社、联社等都很著名。
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