工作压力这么大、可供休闲的时间那么少，好不容易有时间把自己安顿下来，打开电视看看娱乐节目解解乏、笑一笑，也算是忙里偷闲，苦中作乐的享受。但现在的综艺节目，却是让人怎么都笑不出来。跳舞节目在哭，歌唱比赛节目在哭，达人选秀节目在哭，相亲节目在哭，男的哭女的哭，选手哭观众哭，连评委都在哭。除了相声、小品节目尚没有被沦陷之外，几乎无一幸免。这时代，无论观众、选手还是评委，配上综艺节目的唯一标准，首先就是泪腺容量的大小。参加今年接下来选秀节目的选手，你们准备好了吗？没有一个破碎的家庭，没有遭遇一两次离奇车祸，没有经历过生离死别，你怎么就好意思去报名参加——综艺节目？
此情此景，就连朱军都看不下去了：“我感觉现在的节目都在哭，找对象的在哭，谈恋爱的在哭，选秀的也在哭，有时候看了半天，我都不知道为什么会哭”，而说出这段感想的朱军，恰恰还是央视相当著名的催泪师。曾几何时，由他主持的《艺术人生》，可真叫一个泪雨腥风。多坚强的一个艺术家，只要进了朱军的节目，都是人面桃花的进来，梨花带雨的出去。而如今，连泪坛鼻祖都看不下去了，显然说明综艺节目里的泪水警戒位，着实有点偏高了。
这些节目里的哭点，总结下来不外乎恋爱受过打击，双亲打小离异，亲人含恨离去，理想多么不易，身心或有带疾，没钱寸步难行，车祸不期而遇等等等等。这一个个血淋淋、泪汪汪的故事，让我们终于知道，我国的民生保政系统，原来还有那么多的不完善。我们的社会公益，还有许多地方不能覆盖……
不能说这些经历和故事是假的，但除了最初具有“开创精神”的那几位苦主，至少从催泪故事往往能增加互动性、提高收视率的效果来看，越往后的那些悲情故事，从出发点上来讲，已经是为了悲情而悲情。选手为了加分悲情，评委为了亲民悲情，节目为了收视率引导悲情。甚至还有观众，去为了盒饭悲情。当人生的苦演变成娱乐，清醒的人，往往只剩下哭笑不得。
不是说娱乐节目不能哭，其实广义的娱乐，本来就包含着悲喜剧的内容。但如今几乎所有的综艺节目、真人秀节目和选秀节目，都不约而同选择了比谁惨作为主要的情节，甚至引导节目的主题，则说明眼泪已经开始被当成了一种娱乐消费品。但眼泪是什么？是情不自禁、真情流露的产物。眼泪不是你想卖，想卖就能卖。消费眼泪的次数多了，显然就成了消遣观众；消遣观众多了，狼来了和祥林嫂的故事就会上演。而这种对人类本能的同情心的消费，甚至还会造成同情心对悲剧反应的水涨船高，从而导致对悲剧“品味”的提升，这个后果，精神文明办该管管。
哭能解决一时的问题，但哭能解决所有的问题吗？违章了你对交警哭就免除违章了？高考的时候对着卷子哭你就一本了？招聘时你对着HR哭就可以入职了？相亲节目你对着妹子哭，人就只想一生跟你走了？歌唱选秀节目对着所有人哭你就冠军了？即使你悲惨痛心的经历能够赢得一时的同情，但悲情经历仅仅顶多只能算是你的一种人生阅历，而不是一种专长，更别想着将它变成一种财富，甚至一种职业。娱乐综艺节目最重要的是什么？就是娱乐观众，但不能以眼泪的方式去愚弄观众。太多相似的悲情，会让观众停止动情动心。到那时候，你又该用什么样的手段，去感染你的观众，和你的收视率？
而国内节目一窝蜂地玩催泪，实际上也是节目创意、策划能力不足的体现。你哭我也哭，什么节目里都洒上点眼泪的佐料，有错过莫放过，弄哭一个是一个。人，毕竟是脆弱的；人，也毕竟是有感情的。但也请记住，大家看节目，主要还是为了来寻开心的。别期待所有的观众看一次哭一次，最后因为哭上瘾而越来越爱看。这世界是有找抽和找虐的人，但不代表人人都有一颗SM的心。
综艺节目是一个创意产业，它需要不断更新的创造力，才能真正延续这个产业的活动和竞争力。看看国内如今这么多真人秀节目，居然不约而同都采取向国外购买版权的制作方式，而此前这类型的节目，几乎都可以在国外同类型节目中，找到相应的借鉴模板，这就说明哭是哭不出节目特色，哭不出精彩的未来的。尚雯婕、梁博、李宇春、陈楚生等等选秀出身的歌手，也同样没有一个是靠哭哭出冠军来的。要是有些导演实在舍不得那些催泪的故事、煽情的情节，要不改行导演韩剧。要不干脆制作类似“哭出你人生”、“比比谁更惨”、“中国好哭声”、“我好命苦”之类的节目，还别说，这倒是符合国情、中国独创、全球首家，省却了版权费，也拥有了好创意。
为什么我们的综艺节目都会不约而同选择泪点作为卖点，还是因为泪点的“制造”，其本身的廉价和低成本，以及可以无限次的循环复制。因为每个悲情故事的不同，导致这样的复制，甚至可能每次都会有新鲜脚本的感觉。但当原本应该创意的环节，成了节目导演启动催泪模式的自动程式，这既是一种偷懒，也是一种无能。观众为什么要看娱乐节目，是为了在这里面找到轻松和快乐，是那种发自内心的愉悦。但营造和引导快乐，需要的是幽默的技巧、机智的口才、灵性的创意。真正的娱乐节目，就应该是妙语连珠、对答如流，不需要深刻，但必须要自如，你快乐才能我们快乐，大家快乐才是真正的娱乐。
