|
2012-08-13 09:56:22 印度中文网 拥有世界上最庞大华丽的神话体系，世界各地无数动画作家以印度神话为时代背景，创作了诸如《圣传》、《天空战记》、《孔雀王》这样动人心弦的作品。印度神话，通过动漫特有的表现形式，在我们的少年记忆中重生。然而，相比美国、日本等动漫大国，这个盛产动漫素材的国度，其本身动漫产业的发展却不容乐观，人才短缺、创意匮乏、资金不足等问题，正阻挡着印度动漫产业发展的脚步。 早期的辉煌 印度电影与动画片几乎同步诞生。 早在1915年印度电影之父PHALKE就制作了一部名为《火柴棍儿的乐趣》的动画片。1917年印度出品了第一部动画电影《豌豆的成长》，1934年又出品第一部公映的动画片《豌豆兄弟》。 1947年脱离英殖民统治独立后，印度进入重建与振兴的阶段，政府很注重包括动画片在内的电影事业发展，麾下的新闻广播部专门成立了电影局，该机构集中全国的文化资源，制作了一批精品电影，动画片《拉达与克里希纳》是代表作之一。该片取材于印度教神话，讲述了英雄克里希纳与爱人拉达历经磨难，终成眷属的故事。影片凭借其杰出的内容和制作，获得了柏林电影节银熊奖，成为印度电影界的经典教材。 到了 60年代，印度动画进入平稳发展期，除拍摄文艺和科教题材的片子外，还配合政府的计划生育、全民清洁运动等社会政策，制作了一系列相关短片。70年代后，印度国内经济形势恶化，政局动荡，波及到文化事业，电影局失去了资金来源，运作几乎陷于停滞。印度动画人只好自己成立工作室，苦撑局面。不过也正是在这个最困难的时段，印度国家设计学院（NID）成立了动画系，印度终于拥有了自己的动画人才基地。 从神话到现实 印度动画的取材主要有两种：一种是神话故事，另一种是社会事务。 2005年，印度第一部国产二维动画长片《哈努曼》上映。该片取材于印度教长诗《罗摩衍那》。哈努曼是《罗摩衍那》中的一位猴神，有智慧、又勇敢，他帮助罗摩大神从恶魔手中救出了妻子西塔。他还很讲义气，为帮助朋友不畏艰险。有一次罗摩的哥哥受了伤，哈努曼跋涉千里去神山上找草药，可到了神山又分不出哪种药是能治病的，于是就把整座山都搬回来了。这个情节在印度十分有名，普通百姓经常以此告诉孩子对待朋友要拿出多么大的诚意。哈努曼还有着调皮逗人的一面。如此一个丰满可爱的形象真是动画的天然材料。影片获得了满堂喝彩，极大鼓励了创作者们。现在印度动画很多都取材于传说神话，已然成为传播民族文化的一大载体。 印度动画的另一重要题材是社会事务。印度人的处世态度很平和，但不代表他们超脱尘世。印度动画业者有很强的社会责任感，创作了一些反映社会问题或是普及科学知识的作品。90年代，印度动画大师拉姆·莫汉（RAM MOHAN）受联合国儿童基金会委托，创作了反映南亚女童生活的动画片《米娜》（MEENA）。通过讲述小女孩米娜的成长经历，告诉大众应该关注和保护女童的权益。这部片子受到了南亚国家普通大众的欢迎。观众们觉得米娜就像自己的女儿，为她反抗童婚，争取教育机会，解决生活困难而喝彩。观众们同时也受到教育，知道了该如何对待自己的女儿。借此东风，联合国儿童基金会又请拉姆·莫汉为非洲儿童制作了相似题材的动画片《萨拉》。 从代工到原创 和制造业命运相同，享受着人口红利的印度，成了欧美动画的外包基地。 电影业的统计数据表明，在印度制作一部大型动画片所需成本比美国便宜近60%。 在印度完成后期特效以及动画部分的好莱坞大片确实是越来越多。《加菲猫2》就是由美国Rhythm and Hues工作室的孟买分公司制作的，《纳尼亚传奇》的部分特效也是在这里完成的。一些西方动画公司也纷纷在印度设立制片厂。母公司在美国的Toonz Animation就在印度设立了两个制片厂，雇用了近450名印度动画家。 印度研究机构发布一份《印度娱乐传媒产业报告》显示，印度动画市场已成为国际动画外加工中心，众多国际大型传媒集团进入印度，与印度动画公司展开合资制作。此外，大批高校学院开设动画专业课程，印度国内市场对动画节目内容的需求也在增加，形象授权经营也为印度动画公司提供了巨大发展机会。2012年印度动画产业市场规模可达到11.92亿美元，其中包括动画教育、多媒体/网页设计、娱乐和加工制作。 然而由于印度的动画工业仍处在萌芽阶段，原创内容的作品还相当有限。印度动画产业力图通过代工提高自己技术的意图也是明显的。印度政府对国产动画很早就开始重视并有一些扶持政策，他们现在正在积极地发展原创作品。原创动画《哈努曼》的票房佳绩就在印度动画业掀起了神话改编潮流. |
|
|
