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《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，是元代著名书画家黄公望的名作。黄公望一生坎坷，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时已是年过八旬的老翁。
《富春山居图》正是他晚年呕心沥血所成，世传乃黄公望画作之冠。公元1347年至1350年，当时隐居富阳的画家黄公望耗费三年心血，创作了《富春山居图》，画卷为六接的纸本，宽33cm，长636.9cm，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，云山烟树，疏密有致，变幻无穷。 画家沈周丢了名画 完画后，黄公望将此图题款送给他的挚友无用上人，《富春山居图》由此有了第一位藏主。 明成化年间，《富春山居图》传到画坛大家沈周手里。因当时画上没有名人题跋，沈周便把画交给一位朋友题跋，结果被朋友的儿子偷卖。 追悔莫及的沈周后来凭借记忆，将图从头到尾画了一遍。他的摹本“画得很准确”，而且是完全本，现存于北京故宫。 一把火烧成两幅画 辗转流离后的《富春山居图》被明代大书画家董其昌收藏。董其昌晚年又将其卖给了收藏家吴洪裕的爷爷吴正志。 清顺治年间，吴洪裕继承了《富春山居图》。据史料记载，吴洪裕于“国变”逃难时置其家藏于不顾，惟独随身带了《富春山居图》和另一幅书法作品。 据北京故宫博物院原副院长、著名书画鉴定专家杨新介绍，吴洪裕临终前想仿效唐太宗把《兰亭序》带到来生的做法，嘱咐家人烧掉此画，而且一定要在他的床前烧。家人不敢违抗老人的意愿，只能点火烧画。在老人偶一闭眼的时候，他的侄子冒险抢出了这幅珍贵图卷。好在画卷投入火中时间不长，主体还在。 此画已被烧成一大一小两段，后人将大概一尺长的火烧部分裁掉，将画分两部分重新装裱。 从此，稀世国宝《富春山居图》一分为二。 一半在杭州一半在台北 其中较小的一段经吴家子弟吴寄谷重新装裱，因画中正好有一山一水一丘一壑之景而得名《剩山图》。1669年，《剩山图》被清初大收藏家王廷宾购得，此后辗转于各藏家之手，直到1938年被上海收藏名家吴湖帆用商周青铜器换得这个残卷。 1956年，吴湖帆被当时供职于浙江省博物馆的著名书法家沙孟海的诚心感动，同意割爱，从此《剩山图》落户浙江省博物馆，成为该馆的“镇馆之宝”之一。 而保留了《富春山居图》主体内容的另外一大段，便是后来乾隆皇帝得到的《富春山居图》(无用师卷)。1933年，为避日军战火浩劫，《富春山居图》(无用师卷)运离北京故宫，在此后的15年中辗转运抵四川、贵州，抗战胜利后运抵南京。 又于1948年底，被运至台湾，现藏于台北故宫博物院。 |
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