姜吉安：好的艺术家都是半个理论家转载自99艺术网
99艺术网：请您简单介绍一下参加展览的作品？
姜吉安：这次参展的作品主要是这个区域的三件，都是最近完成的。它们与之前的《丝绢》系列是一样的，同样有一个幻象的起伏变化，它的方法是沿用之前的创作。
99艺术网：与前面一系列作品有什么显著区别吗？
姜吉安：前面一系列是采用工笔画里渲染面的方法，看出深浅，形成一个起伏的变化。这三件作品是用线，用中国画勾线的方法，通过线的设色深浅、疏密变化来形成起伏和体积，差别就在这儿，但是方法都是一样的，比如做颜料的方法，创作过程等。
左：《丝绢21》 59x20cm 绢本 2011 左：《丝绢16》 86x28cm 绢本 2011 右：《剩余价值21》25x5x5cm 丝绢渣子雕塑 2011 右：《剩余价值16》18x8x5cm 丝绢渣子雕塑 2011
99艺术网：您如何理解传统工笔画和新工笔画之间的关系？
姜吉安：传统工笔画在我的观念里面，只是给我们留下了一套不一样的媒介、工具。这套系统对当代艺术家来讲，我们要用这套系统表达我们想在这个时代表达的内容。传统绘画是属于那个时代的人们关注问题的表达，我们不可能把它挪到现代来，把传统的美学直接搬过来，或者把它的形式全搬过来，这是行不通的，还有一个转换的问题。在这里面，传统工笔画给我们最重要的东西呢，是材料、工具这些。工笔画的概念，在艺术发展到今天，概念的意义并不太大，就和油画一样，画的是不是一张油画，关系不大，只是不同的媒介而已。我们只是用它来表达我们的想法，说我们想说的话。画种分类，实际上还是一个更多观众习惯性的东西，这个是可以的，也不是不可以。
99艺术网：您是如何把握自己的作品具有当下的意义？
姜吉安：我觉得是这样，整个思想领域的变化，在社会里是不断往前推进的，变化是很多的，包括国外哲学领域产生的一些新文本或动向，包括国内对传统重新研究的一些思想，它是不断进步的。其实艺术也是一样，艺术应该是基于一种全新的世界观，全新的思路下来创作，来使用材料和媒介，这个思想变化是最重要的，是核心的东西，就是我们要干什么，表达什么，不再是像过去的绘画那样，表达一个主题，歌颂什么，批判什么，或者表达忧郁、哀伤等等这些情绪的内容，而是我关注艺术自身的结构，扩展至社会日常生活的各种结构，这些结构都是有很深的社会意识形态背景。比如我们随便用一个碗或一个杯子，古代的为什么与现在的不一样呢？在背后都是由一套知识结构和知识系统形成的。做艺术，首先在思路上，艺术家自己得明白，现在与30年前或者10年前都很不一样了，整个拥有的思想资源平台，已经发生了巨大变化，这个时候需要艺术家不光能画、能创造作品，还必须有思考，这样才会知道自己想干什么，怎么去做，因为现在方向太多，好的艺术家差不多都是半个理论家。艺术家是需要自我表达，如果不表达，没人关心你在做什么，必须将自己在做什么，说清楚。很多人觉得艺术家不需要说，其实艺术家自身有一个很明确的思路，这是很重要的。
|
|
|
