（1）张宏（1580-？），字君度，号鹤涧，江苏吴郡人。擅画山水，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润。画面连皴
带染是他画作的特色。写意人物，天然入格，命意布局，极少率意之作。
《布袋罗汉图》：轴、纸本、墨笔，纵60厘米，横30.3厘米，现藏台北故宫博物院。图绘一僧，身材矮胖，蹙眉
鼓腹，杖荷一布袋，嬉笑嘲讽之意跃然纸上。用笔简练，直追梁楷。人物神情俱现，构图疏密得当。
台湾《人物图古画邮票》明张宏·布袋罗汉图
明张宏《布袋罗汉图》原画
（2）王问（1497-1576），字子裕，无锡人。书舆司马，署台宪，嘉靖进士。官至广东观察使佥事，以学行称，
学者称仲山先生。工书画，尤精山水，风格苍老，一扫纤弱之风。
《拾得像》：轴、纸本、墨笔，纵117.8厘米，横54.4厘米，现藏台北故宫博物院。拾得与寒山两位大师，是佛
教史上著名的诗僧，言语非常，行迹怪诞，相传是文殊菩萨和普贤菩萨的化身。以其人为画题历代皆有。此画借鉴了宋梁楷减笔画法，将拾得形象勾勒的活灵活现，具有很强的戏剧色彩。
台湾《人物图古画邮票》明王问·拾得像
明王问《拾得像》原画
（3）吴彬（生卒不详），字文中，又字文仲，自称枝庵发僧，福建莆田人。擅画人物、佛像，以白描为佳。笔
端雅秀，师法吴道子、赵孟頫等。
《孔子杏坛讲学图》：绢本、设色，纵125厘米，横62厘米，现藏曲阜孔府内。图中为孔子正面端坐，两侧为颜
回、曾子、子思和孟子面向中间，聆听孔子讲学。五人均着大领广袖长服，发用蓝布晚髻，坐蒲团，屏风后绘高大杏树，老干新枝，穿插交映。人物衣纹线条简练，形象均带古风。
山东曲阜2012《第七届孔子教育奖》纪念戳·侍坐图
明吴彬《孔子杏坛讲学图》原画
（4）杜堇（生卒不详），丹徒人，字惧南，一作燿南。号柽居，又号古狂，自称青霞亭长。成化初，应进士试
不第。工诗文、通六书，善画人物楼台，花鸟草兽。
《玩古图》：绢本、设色，纵126.1厘米，横187厘米，现藏台北故宫博物院。此画为双拼巨幅，园亭之中，案陈
彝鼎，取次鉴别。笔力秀劲，设色淡雅，款书亦甚雅秀。画风秀雅古朴，饶有南宋院体余韵。杜堇此型工笔人物画，对唐寅中期画风深具影响。
台湾《1993亚洲国际邮展纪念》小全张·明杜堇·玩古图
明杜堇《玩古图》原画
（5）丁云鹏（1547-？），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工书法，学钟繇、王羲之。画善白描人物、山
水、佛像，无不精妙。中年用笔细秀，略近文徵明、仇英画法，晚年风格朴厚苍劲，自成一家。
《三教图》：轴、纸本、设色，纵115.6厘米，横55.7厘米，现藏北京故宫博物院。此图绘孔子、老子、红衣罗
汉坐于树下共同探讨玄理的情景。图中三位智者面目严肃，神情专注。人物造型古拙，气质端庄文雅，体现
了明后期文人画重表现个性的风尚。画法上运用高古游丝描，细劲而“笔力伟然”，设色古妍冷隽。
加蓬2011《孔子诞辰纪念》小型张边纸·明丁云鹏·三教图局部
明丁云鹏《三教图》原画
（6）郭诩（1456—约1529）字仁弘，号清狂道士，泰和（今属江西）人。擅画写意人物，笔势飞动，形象清
古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、草虫，亦写山水。
《琵琶行图》：轴，纸本，墨笔，纵154厘米，横46.6厘米，现藏北京故宫博物院。该作品表现的是唐代白居易
《琵琶行》诗意。画面削尽繁冗，没有任何晕染，仅以简约明了的圆熟线条勾画出诗人与落难中的歌女，歌女神情闲雅，全无愁苦郁闷之态，反映出明代仕女画追求淡泊恬静的审美意趣，展示出作者于人物画创作形简神足的深厚功底。
2009-20《唐诗三百首》6-3白居易《琵琶行》
明郭诩《琵琶行图》原图
