|
《笔法论》
起讫 、颤笔 、接笔 、减笔 、繁笔 、捻笔 、干笔 、湿笔 、渴笔 、醉笔 、笔踪 、逸笔草草 、笔笔相搭而生 、春蚕吐丝 、春云浮空 、笔法精妙 、笔法细润 、笔法超妙 、笔法磊落 、笔力雄健 、笔迹圆劲 、笔意清润 、笔如流水 、信笔涂抹 、笔意超动 、树如屈铁，山如画沙 、一波三折 、勾绰纵掣 、笔有四势 、笔骨墨肉 、用笔刚柔 、意到笔随 、笔墨 、有笔有墨 、有墨无笔 、有笔无墨 、无笔无墨 、笔力能扛鼎 、笔精墨妙 、笔简意足 、用笔四要 、用笔五法 、笔使巧拙 、笔要巧拙互用 、拙中有巧 、生拙 、工拙 、巧拙 、一笔即见凹凸 、初学用笔，规矩为先 、画无笔痕 、散笔之法 、遇圆成圆，遇方成方 、轻重疾徐 、神采生于用笔 、下笔风雨快 、立意归乎用笔 、笔墨情景 、笔墨性情 、笔墨相生 、气韵由笔墨而生 、用笔宜活 、用笔要变 、皴法 、点皴 、线皴 、面皴
《墨法论》
高墨犹绿，下墨犹赪 、水墨为上 、墨分五色 、五墨 、五彩 、六彩 、水晕墨章 、墨法妙于用水 、墨不碍色，色不碍墨 、色中有色，墨中有墨 、墨中有色，色中有墨 、以色助墨光，以墨显色彩 、惜墨如金 、死墨 、活墨 、嫩墨 、老墨 、正墨 、副墨 、墨痕圆绽 、墨浮于笔 、墨为我用，我为墨用 、墨猪 、泼墨 、破墨 、积墨 、宿墨 、亮墨 、七墨 、七法齐备 、调墨染翰 、落墨 、水法 、五墨齐备 、墨点冲破彩色 、彩色渗破墨色 、点苔法 、画缋之事，杂五色 、以色貌色 、以墨为主，以色为辅 、以色运水，以水运色 、以水融色，以色融水 、浓淡相间，燥湿并行 、以浓衬淡，以淡衬浓 、浓淡得宜 、浓淡相间 、肥瘠各称，妍淡曲尽
|
