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龚贤 甲寅（1674）年作 丘壑溪径册 册页 （八开）
龚贤 溪山无尽图 纸本墨笔 27.4×725厘米 北京故宫博物院
木叶丹黄图.
【名称】清 龚贤 木叶丹黄图【年代】清代
【简介】纸本，墨笔，纵99.5厘米，横64.8 厘米。上海博物馆藏。
图绘雨后秋山，霜林涧流，境界沉寂清幽。山石叠积，用短笔披麻和乾笔
密点层层皴染，石骨崚嶒浑厚。树木用短笔勾皴，浓淡虚实相宜，极有厚实之感，
为作者独创之法。全图墨色富有层次变化，善于以浓衬淡，以实衬虚，
既有空间深度，又具秋林清润之意，为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。
图上自识“木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺纔相问，
天末风生讯管缠絃。乙丑霜寒日半亩龚贤画并题”。
下钤“龚贤”白文、“半千”朱文印。按乙丑为康熙二十四年，
公元一六八五年，作者时年六十七岁。另有高士奇诗题。
清 龚贤 春山图.
【名称】清 龚贤 春山图【年代】清代 【简介】故宫博物院藏。
山家黄叶图
【名称】清 龚贤 山家黄叶图【年代】清代
【简介】纸本，墨笔，纵227.4厘米，横82.2厘米。旅顺博物馆藏。
此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，
清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，
以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，
润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。
亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。
松亭远山图
【名称】清 龚贤 松亭远山图【年代】清代
【简介】此为闽客所作山水，属于龚贤的逸品。不是早期的“白龚”，
不是中期的“灰龚”，也不属于后期的“黑龚”。
画无署年，从画风、款书分析，大约是龚贤六十岁前后的作品。
图以前、中、后三段写就江南山水。前作疏林坡石，树三组，株株有别，或作横划，或为圆点，或作松针，或为夹叶，垂枝、介字夹杂其中，高低横斜，参差错落，疏密得当。运笔方中见圆，且时有波折，老而秀，苍而润，是典型的龚氏笔墨。中为小洲茅亭，后作对岸山峦，层层推远，疏朗松秀中寓着沉雄的功底。我们称其为逸品，是因为它的笔墨气息与倪、黄有合，疏落的笔墨中，含着文气和书格。合着前贤的传统，又备着自我的风神，这是龚贤成功的标志。
画上端作者以行书作题：“客有自闽中缄书索画者，因作此纸以报。不识能上方比玉，下敌友介否？石城龚贤。”所说比玉，即宋珏（1576-1632），晚明山水画家，福建莆田人，比玉是他的字；友介，应是有介，即许友，清初画家，福州人，擅画枯木竹石，有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图，因此想到了前后两位福建画家，并戏问道：比之他们如何？有趣的是，三百年后，徐邦达老师在右侧边跋中作了回答：“以余观之，实均不逮半千之深厚精到耳！”是的，宋珏与许友的成就，在今天看来，距龚贤远矣！
裱边上还有“小万柳堂”、“廉泉印信长寿”、“南湖鉴藏”、“正大光明之室鉴藏书画之玺”诸印。前三方为一家，即廉泉（1868-1932，无锡诗人、鉴藏家）、吴芝瑛（1866-1934，诗人、书家，与秋瑾交谊极深）夫妇的“小万柳堂”。后一方为孙大光先生（原地质部部长，书画收藏家）藏印，图中“四味书屋”一印亦其所钤。这些印记告诉我们此图的收藏经历，添增了历史感和画外的联想。
云岭残曛图.
【名称】清 龚贤 云岭残曛图【年代】清代
【简介】立轴，水墨，纸本，纵208.5厘米，横106厘米。（日）私人藏。
是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，
变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云：“谷口峰根尽吐云，
上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
云山结楼图
【名称】清 龚贤 云山结楼图【年代】清代
【简介】立轴，纸本，横99.5厘米，纵251厘米。广州美术馆藏。
此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。
其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、
巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
翠嶂飞泉图.
龚贤 1672年作 干岩云壑 手卷 水墨纸本
