|
美术史26：清早期文人画派
 朱耷[1626-1705,江西南昌]-荷凫图（局部）
清早期文人画派
————“四僧”————
024-弘仁[1610-1664,安徽歙县] “四僧”之一、新安画派画家、“海阳四家”之一 雨余柳色图
 此图化高远为平远、深远。江渚遥岑，水波不兴，山体坚凝，村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵，墨色滋润，呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。自识“雨余復雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍，丙申三月渐江仁”。钤“弘仁”朱文圆印。另钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”朱文印。按丙申为顺治十三年，公元一六五六年，作者时年四十七岁。
西岩松雪图
 此图绘雪景山色， 图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣洁之感。
疏泉洗研图
 此图结构严密，笔法老练娴熟，画面清逸怡静。以山居屋宇二幢为中心，树木参差，修竹丛生，疏柳一株，迎风摇曳。围墙内的正屋，是幽静简朴的书斋。 围墙外小屋内一垂须老人，倚窗眺望。屋宇周围丘壑绵密，山顶松树挺拔，茅亭半现，泉水自东向西湍流，潺潺有声。屋外一冠书生，移步于山涧流泉，一童子捧砚紧随，生动地表现了疏泉洗砚之情景，极富生活气息。
黄海松石图
 此图取黄山一景，以勾为主，以染代皴，很好地表现了山石坚硬之质感。构图上，大疏大密，计白当墨，开合有致，新颖而大胆。整个画法既有元人松灵的笔墨特点，又有宋人大山大石的壮美气象。自识“黄海松石。为文翁先生写，弘仁”。左下署“庚子”年款。按庚子为顺治十七年，公元1660年，作者时年五十一岁。
  025-髡残[1612-1692,湖南常德] “四僧”之一 层岩叠壑图
 此图山峦重叠，结构饱满，一条山路顺山势自下而上蜿蜒曲折，使景物繁复而不迫塞，布局巧妙，具有“奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜”的意境。以干笔皴擦山石，浓墨点苔，气韵浑厚。用笔苍浑、老辣，用墨层次丰富，展现了石溪极具个性的绘画风格，是代表石溪（髡残（1612-1692），字介邱，号石溪，又号白秃，一号壤，自称残道人，晚署石道人，本家姓刘）成熟画风的杰作。
  结社林泉图
 此图表现的是秋天季节。在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，白云冉冉，轩内二高士凭栏席坐。山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。
秋晖蒙钓矶
云房舞鹤图
相传云房寺曾是仙人出没的地方。画面上溪水淙淙，松涛歌啸，白云飘飘，仙鹤飞舞，一隐士结茅于此，追寻仙人遗风，“凭栏无限兴，传语去寻君。”不是仙中境界，也是人间胜地。此图作于借云关中， 时顺治十七年八月一日。构图严谨，笔墨沉着浑厚，特别是湿笔皴擦更添无限幽深。
苍翠凌天图
画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶， 以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。
松岩楼阁图
此图绘山岚、松林、楼阁。坡用湿笔挥写，笔墨流畅滋润，山峦显得浑厚；松林、树木则用焦墨勾点，葱郁苍茫，奥境奇辟。画上方有长篇题识，其中论画云：“董华亭（其昌）谓：画和禅理共旨，不然禅须悟，非工力使然，故元人论品格，宋人论气韵，品格可力学而至，气韵非妙悟则未能也。”反映了石溪的绘画思想，正是追求气韵的佳作。
山水图
是图画参天古树两株，枝横叶茂，树下茅棚屋舍， 四周青竹杂树丛草相围，屋内两人席地而坐相对话语。水阁下溪流湍激有声。视线远推，山峦缓坡外，水面云天相接，苍茫无际。此幅笔墨苍浑，气势酣畅。
人物图页
以水墨写意法画一老者架下小憩，悠闲自在。布局疏朗，形象简练，用笔流畅，挥洒自如，线条以草书笔法写出，笔墨与意境都给人以轻松自如之感。
026-朱耷[1626-1705,江西南昌] “四僧”之一 枯木来禽图
香港著名书画篆刻家、收藏冯康侯旧藏；著名书画家、鉴藏家王季迁收藏。 此画冯康侯旧题“八大山人鸲鸪来桐图”，将二禽误认为八哥，枯木误以为桐树，目不见八大自题之名，前人所知亦有限矣。 “八九子”，乌鸦也。典出南朝梁 刘孝威所作乐府《乌生八九子》。诗云：“城上乌，一年生九雏。枝轻巢本狭，风多叶早枯……”朱耷自况者也。署款“驴”，五十余岁之作也，存青藤（徐渭）白阳（陈淳字道复，号“白阳山人”）笔意，明快爽健。朱耷之“耷”，大耳也，大耳者，驴也。故“耷”俗呼为“驴”，致有此号焉。八大所遗早期作品无多。此画经收藏巨擘冯康侯、王季迁等递藏，足以珍贵，得者宝之。
柳条八哥图
此图笔法简练，款字属八大晚年之作。
彩笔山水图
此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。
荷凫图
027-石涛[1630-1724,广西全州] “四僧”之一 千山红树图
采菊图
游华阳山图
画面虬松苍劲，山石以曲屈灵动、转折有致的线条皴出，并直接施以浅绛，给人以明快、亮丽的感觉。
巢湖图
图绘安徽巢湖的动人景色。湖面水光潋滟，一望无际，数只小船停泊岸边。岸上垂柳依依，树木蓊郁，房屋村舍相映成趣。湖中小岛，云雾缭绕，阁楼工整秀丽。画面构图新颖，意境苍莽，色调润雅。上方以隶书、行书自题诗三段，后记点明作画缘由，全图诗书画相得益彰。
雪景山水图
全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。
对牛弹琴图
此画构图奇险，笔墨老到，意境突出，是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。 梅竹图
石涛时年约66岁。 据作者款题而知，此图使用的是宋代罗文纸，作者先在纸上题诗，而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息，同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。图中所绘梅竹或细笔勾勒，或阔笔勾斫，线条于方圆结合中秀拙相生。其多样的笔法与酣畅淋漓的施墨在半生半熟的纸质上达到了湿润而不漫漶的笔墨效果，堪称石涛晚年的写意画佳作。
十六罗汉图卷
搜尽奇峰图
画卷迎首处，石涛自题：“搜尽奇峰打草稿”，钤“老涛”。画尾的空白处，有石涛于画兴之余所题写的长篇画论：“郭河阳(郭熙(1023-约1085),字淳夫,河阳温县(今属河南)人)论画，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，学者知之乎。时辛未二月，余将南还客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。”钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”。
此图是他50岁云游京师所作。图中有一段对长城的描绘，这不仅是长城图像首次在山水画中出现，同时，也印证了此画的写实性以及作者所提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观。该画在表现上，于奇险中见雄浑，严谨处寓虚空。虽看似笔墨豪放，皴擦点染尽在无意，而在整体上却把握了峰峦层次，云气走向及林木隐现的神韵。特别是，它的构图虽然充塞满纸，却丝毫不失疏朗空灵，这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领。《听帆楼书画记》著录。 水墨山水图
黄山图
————金陵画派————
金陵画派，是明末清初活跃于南京地区的艺术流派，以龚贤为首。据画史载，一般公认者有龚贤、樊圻[qí]、高岑、胡慥、吴宏、谢荪、叶欣、邹喆（以上合称为“金陵八家”）、蔡泽、陈卓、武丹等人。他们多以江南山水为表现内容，大多雄伟而秀丽，很具江南山水特色。金陵画派中的个人画风相距甚远。 金陵画派的绘画艺术，在明末清初的遗民画家中有一定影响，如石涛、髡残、程邃、程正揆等人都不同程度地受到当时金陵画坛的熏陶或启迪。康熙以后，随着遗民意识的消逝，影响也日见式微。直到清末、民国初，才重新受到重视，尤其是龚贤“积墨法”的进一步发扬光大，孕育出新一代的水墨画大师，像张大千、黄宾虹、傅抱石等人。他们开辟了现代水墨画的新天地，同时是对包括“金陵八家”在内的古代优秀绘画传统的继承和弘扬。 028-龚贤[1618-1689,江苏昆山（居金陵）] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 春山图
翠嶂飞泉
松亭远山图
此为闽客所作山水，属于龚贤的逸品。不是早期的“白龚”，不是中期的“灰龚”，也不属于后期的“黑龚”。画无署年，从画风、款书分析，大约是龚贤六十岁前后的作品。
图以前、中、后三段写就江南山水。前作疏林坡石，树三组，株株有别，或作横划，或为圆点，或作松针，或为夹叶，垂枝、介字夹杂其中，高低横斜，参差错落，疏密得当。运笔方中见圆，且时有波折，老而秀，苍而润，是典型的龚氏笔墨。中为小洲茅亭，后作对岸山峦，层层推远，疏朗松秀中寓着沉雄的功底。我们称其为逸品，是因为它的笔墨气息与倪、黄有合，疏落的笔墨中，含着文气和书格。合着前贤的传统，又备着自我的风神，这是龚贤成功的标志。 画上端作者以行书作题：“客有自闽中缄书索画者，因作此纸以报。不识能上方比玉，下敌友介否？石城龚贤。”所说比玉，即宋珏（1576-1632），晚明山水画家，福建莆田人，比玉是他的字；友介，应是有介，即许友，清初画家，福州人，擅画枯木竹石，有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图，因此想到了前后两位福建画家，并戏问道：比之他们如何？有趣的是，三百年后，徐邦达老师在右侧边跋中作了回答：“以余观之，实均不逮半千之深厚精到耳！”是的，宋珏与许友的成就，在今天看来，距龚贤远矣！
云山结楼图
此图绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
云岭残曛图
是图气势恢弘，浑厚苍秀，用笔方折，用墨层层染渍，致使山峦阴阳向背，?变幻莫测，意境幽远。画面效果与自题诗相得益彰。自题云：“谷口峰根尽吐云，上方新月映残曛。今霄预有吹笙约，盼望诸天鸾鹤群。半亩龚贤画并题。”
山家黄叶图
此图描绘山居景色。图中林木杂生，枝柯交错，山岭逶迤，奇峰突起，烟岚轻拂，清新淡雅，树丛山岩处，隐现茅屋。置景繁复而用笔疏简，以中锋乾笔渴墨勾勒为主，作水墨淡色渲染，笔情墨韵有“乾裂秋风，润含春雨”的明快清丽之美。龚贤画崇董巨，善用积墨法，淋漓酣畅，苍厚沉郁。亦擅简笔乾墨皴染，此幅可见其技法之妙用。
木叶丹黄图
图绘雨后秋山，霜林涧流，境界沉寂清幽。山石叠积，用短笔披麻和乾笔密点层层皴染，石骨崚嶒浑厚。树木用短笔勾皴，浓淡虚实相宜，极有厚实之感，为作者独创之法。全图墨色富有层次变化，善于以浓衬淡，以实衬虚，既有空间深度，又具秋林清润之意，为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。
龚贤其他作品
029-吴宏[1615-1680,江西金溪（居南京）] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 柘溪草堂图
该图系作者应内阁中喬莱之邀，画其父喬可聘居读处“柘溪草堂”。画作以直笔硬线勾写，笔势雄强，渲染工细清润，意境幽雅深邃。吴宏在“金陵八家”中以笔势雄阔见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。自识“壬子秋九月，拟李咸熙（李成）笔意呈石翁生教之。金谿吴宏”。钤“吴宏私印”白文、“远度”朱文方印。按壬子为康熙十一年，公元一六七二年。
负郭村居图
此图远景绘高山耸立，层峦叠翠，山脚下陈林杂树，院落村舍其间，山道小径，有人负薪而归。中间茅棚草地溪水，林间牧牛缓步，神态跃然。近景古树老枝，水阁茅棚，溪流有声，引人入胜。布局严谨，运笔劲逸，境界幽奥，又有生活气息。
小山远歌图
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中。
秋山行旅图
此图画山重水复，山石岐螬，村庄屋字依山傍水，错落俨然于树丛，赶路的车队，人马也匆匆于道上。笔墨纵横，风格绢秀。
江城秋访图
此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。 墨竹图
此扇面以草书之法写竹，用笔酣畅迅 疾，一气呵成。构图疏密有致，层次分明。墨韵生动，竹叶多以中锋拖出，画风粗放。下方竹枝斜挑，与款题相为呼应，使画面协调统一，韵味高雅。
吴宏[1615-1680,江西金溪（居南京）]其他作品
030-樊圻[1616-？,江苏南京] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 江干风雨图
此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。
秋山萧寺图
此图画山峰雄伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔耸立，寺院深藏，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人隐士曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，正是庙宇寺院。此幅风格高爽，穆然恬静。
柳溪渔乐图
此图描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，直至水天相接，无边无际。此幅取景简洁，但突出主题；用笔工整严谨，简练准确。全幅充满生活气息。
山水图
此册气格高爽，肃穆恬静。画山石用小斧劈皴，渲染轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结， 山峦湛凝，村落恬静的冬景；桃花盛开，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；石壁高耸，远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣。此处选四页。
牡丹图
此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。
堂上祝寿图
此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在嬉戏，极有生气。鸟的描绘很精细，笔法工整，造型准确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深厚。层 次分明，质感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填入粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使画面增添了一种秀润明丽之感。
030-樊圻[1616-？,江苏南京]-采药图 立轴
030-樊圻[1616-？,江苏南京]-绢本仕女 单片
030-樊圻[1616-？,江苏南京]-1657年作 山水 册页（八开）
030-樊圻[1616-？,江苏南京]其它作品
031-高岑[清初,浙江杭州（居南京）] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 万山苍翠图
此图采用高远法画山村初秋景象。绕山的江河中，篷船、渔舟往来，田野间有农夫劳作，亦有临窗读书人或策杖访友者，村落中设客栈、店铺，生活气息浓厚。抒发了作者对幽静山林生活的向往。画面气势宏阔，内容丰富，为高岑山水作品中的佳作。
卧游图
图绘茂柳婀娜，掩映水榭，涟漪如带，小舟轻泛，远山崇峻，引带春江浩渺，一派暮春景象。置景平实之中见巧构，注重景物的远近关系，使画面具有纵深的空间感。设色清隽，用笔秀劲，彩墨相得，别具一种雅洁明媚而绝无甜俗。
青绿山水图
此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格的风貌。
仿黄子久富春山居图
031-高岑作品
032-胡慥[清初,江苏南京] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 花鸟图
此画页写秋菊及飞虫。画法很工细，承宋代工笔花鸟画传统，却又灵动雅致。秋菊设色淡雅，钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅，工中带写，古朴清淡，造型舒展，整个画面气韵生动，有装饰意味。
032-胡慥[清初,江苏南京]- 瑶池春晓 扇面 设色纸本 壬寅（1662年）作
032-胡慥[清初,江苏南京]-山光潭影 手卷-成交价：1,840,000
033-谢荪[康熙年间,江苏溧水（居南京）] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 荷花图
这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构 思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。
033-谢荪[康熙年间,江苏溧水（居南京）]-《山水图》 绢本设色 纵27.3厘米 24.8厘米 天津市艺术博物馆藏 033-谢荪[康熙年间,江苏溧水（居南京）]-《青绿山水图》
绢本设色 纵157.2厘米 横52.6厘米 北京故宫博物院藏
034-叶欣[康熙年间,上海松江/江苏无锡（居南京）] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 湖光山色图（山水图册)
035-邹喆[清早期,江苏苏州] 金陵画派画家、“金陵八家”之一 云峦水村图
此画结构工稳而有古气，用笔爽利挺劲，画山峰高耸，山脚下是近邻江边的沙渚，上有几间渔舍和杂树；远处晨雾轻笼，对岸的景色一片迷朦，树枝挺秀之姿却透露出勃勃生机，江水澄碧，画面上气氛清冷寒肃，却仍是一种可游可居之景，在清寂之外具有一种清朗澄净之美。
山船白岸图
此图为清代画家邹喆作品，以高远构图，上画峰峦耸立，山脊绵延； 中画云林烟谷，两侧古松相照，其间屋舍深藏；下画林间人家，孤舟泊岸，流水无声。笔墨工稳，简淡超逸，清新明丽。
崇山萧寺图
写崇山峻岭山坳问，寺院深藏，山脚下水竹村居，溪回路曲，板桥横跨。用笔粗犷苍劲，但有清淡超逸之致。
《石城霁雪图》 绢本设色 纵167.5厘米 横51厘米 上海博物馆藏
035-邹喆[清早期,江苏苏州]其它作品
036-张风[？-1662,江苏南京] 金陵画派画家 北固烟柳图
此图笔墨粗简，山石用淡墨皴擦，浓墨点苔，笔势奔放。坡石上柳树二株，笔筒而有神，静中有动。
037-程正揆[1604-1676,湖北孝感（居南京）] 金陵画派画家 山水图
此幅画秋景山水，是程正揆的精谨之作，图中层峦叠谳，怪石嶙岣，山路崎岖，烟水微茫，层舍俨然，再缀以溪水树木，其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲，画风静秀。
江山卧游图
《江山卧游图》是程正揆以毕生精力与心血投入完成的主题性创作。浩浩500长卷，每卷长度俱在300厘米以上，最长达500厘米。现藏于故宫博物院的一件，堪为500卷经典之代表。此图是以一条崎岖委婉的山径为脉络，作为贯穿画面的主线，群山众壑蜿蜒起伏，清泉跌宕，淙淙有声，飞瀑湍流，奔泻喧腾，碧潭如镜，幽深如许，林木丰茂，葱茏蓊郁，渺渺云烟飘然如神踪仙履，徜徉于山光水影之间。全图景色旖旎，境界悠远。
眼前这件《卧游图》（第乙百六十卷），则是别开生面的另一种意蕴。同是设色纸本（20.5×394），却分明疏朗旷放，显示了元人的笔意和韵致。此图色调是浅绛中极淡的施赋，浅淡温和的山色中，间以同样轻薄的花青，石绿，昭示云的青白，水的澄碧。所谓江山之意，无疑是天地万物集于一纸而构建的和谐之韵律、闲适之风情。 此图中卧于扁舟的遨游者，是青溪道人自己，还是虚拟的主人公，其实无关紧要，重要的是人物视野中呈现的广博旷远、宁静深邃的山山水水，林林总总。横式手卷这种形式不是任何一个画家都能驾驭的，长卷的创作需要广阔的视角，连绵的景致，丰富的变化，涌动的节律，仿佛一部恢宏浩大的交响组曲，于一波三折、九曲回环的叙事结构中始终把握和表现着虚实相生，表现着空间感受，表现着微妙、繁简、交错、疾徐、融合、呼应……程氏此幅《卧游图》用笔着墨相当纯熟，从起笔处看，他落墨十分注重浓淡枯湿的交替参差。当繁密的杂花生树渐渐托出勾而未皴或皴擦简约的重峦叠嶂时，犹如浓云重雾倏忽散去，天光敞亮，豁然开朗，继而青冥浩荡，山川历历。依山傍势的屋舍庄院，或掩映于疏林，或坐落于水滨，也有的隐隐约约，深匿于茫茫云水之中。 青山闲居图
038-陈卓[清初,北京(居南京)] 金陵画派画家 《石城图》 纸本水墨 纵30.5厘米 横147.5厘米 北京故宫博物院藏
各色牡丹图
039-柳堉[康熙年间,江苏南京] 金陵画派画家 040-王概[康熙年间,浙江嘉兴（居南京）] 金陵画派画家 041-周璕[1649-1729,江苏南京] 金陵画派画家 进酒图
图中画一女提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，复似谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略觉累赘，但枯笔湿染有燥润相得之趣。
————新安画派———— 042-查士标[1615-1698,安徽休宁] 新安画派画家、“海阳四家”之一 云容水影图
仿黄公望富春胜览图
此图仿黄公望富春胜览图笔意。山坡近景，木叶瑟瑟，苔绿点地，坡后几幢小屋，是幽静读书之处。几片沙渚之间，小桥连接。中景山坡平地，树丛之中又是几户人家，木桥上一老丈拄杖缓行。浅溪对岸地势渐高，山头隆起，房屋、拱形砖桥、短亭、溪流点缀其中，景色宜人。笔触清快，用墨精致，墨彩斑斓，构图虽取富春图，但画面更多地采用深远法。
秋景山水图
两岸岩石错落对峙，杂树丛生，坡上孤亭，空无一人，舟上一渔父，陶醉于江边晚景中，与自题诗“雨后飞泉下碧湾，长松修竹草堂寒，无人识得高人意，溪上青山独自看”的画意相契合。笔法疏简，以粗笔湿墨写山绘树设色，意境荒寒。
空山结屋图
此图画山石坡树，溪流小桥。山间水边树下，散布屋舍房字，其中一屋内有二人对坐而谈。干笔皴擦，萧疏有致，一派高旷清幽之景。此图布局工整，树石刻画精微，设色淡雅。
043-汪之瑞[清初,安徽休宁] 新安画派画家、“海阳四家”之一 山水图
明末清初，徽州地区出现了一批遗民画家，他们对清政权多采取不合作态度，绘画风格冷峭、孤高、画品与人品相统一，汪之瑞亦是其中一员，他与渐江、查士标、孙逸合称“海阳四家”或“新安四家”。
画上自题：“己丑夏五月（顺治六年），画似，跨千老盟兄。时余游豫，不觉笔下有离别之气。瑞识”。此图画石用笔多侧锋，勾线简捷，但山势尽现笔端。画树多用水、滋润清逸。画远树用横点、山峰用攒点、近树以水墨作刮铁点，变化多端，这就是画面虽简，但内容丰富的原因。画右上方有查士标跋：“此乘槎真迹，古气苍蔚，如见伊人，瑞老道兄购得之，持以相示，为题数语，己未七月（康熙十八年）邗上旅人士标”。邗上为扬州。 044-孙逸[清早期,安徽休宁/歙县] 新安画派画家、“海阳四家”之一 045-程邃[1605-1691,安徽歙县] 新安画派画家 千岩竞秀图
此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩（程邃（约1605-1691），字穆倩）得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”
山水图
画山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。
046-戴本孝[1621-1691,安徽休宁] 新安画派画家 烟波杏霭图
 此画构图清明开朗，高山连亘，萦水曲远，树木萧疏，烟波杳霭，景色清幽，一茅亭设书案，水面轻舟一叶，一老人抛书荡棹，悠然自得。笔墨苍劲整洁，极富秀逸之气，给人以清新明快之感。笔法有云林气度，侧笔干擦，简洁清淡，不落陈规。赋色清淡，古朴幽雅。
天台异松图
 此图意写天台山水，山岩相叠，石桥飞架，怪松参差其间，飞泉直下，一老者隐居于此。巨壑皴写不繁，枯笔勾廓，以渴墨稍事皴擦，意境荒寒幽僻，深得元人气韵。
047-梅清[1623-1697,安徽宣城] 新安画派画家 高山流水图 水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人（沈周）笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。
————各地方画派———— 048-蓝孟[清早期,浙江杭州] 武林画派画家 秋林逸居图
 此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。
   049-蓝深[清早期,浙江杭州] 武林画派画家 050-蓝涛[清早期,浙江杭州] 武林画派画家 销夏图
 此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。
  051-项圣谟[1597-1658,浙江嘉兴] 嘉兴画派画家 松涛散仙图
        蒲蝶图
 此图画池塘浅水中，一丛菖蒲挺立如剑，蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙，笔墨粗简凝重，构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间，用粗笔淡墨挥写，苍健而有变化，很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨，勾染相合，比较工致。菖蒲与蝴蝶，一粗一细，一淡一浓，对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石，亦剪裁大胆，处理得当。
且听寒响图
 枯树杈枒，树叶大都落下，临湖的陆屿上有篱笆围成的小院，柴门紧闭，院内构有茅屋数间，沙鸥翔集于宽阔的水面之上，远帆片片，一派江南水乡冬季萧瑟寒寂的景象。图中一文士拽杖正过石桥，另一人坐于石矶上远眺山色，虽为寒冷的冬季，仍徜徉于山水之间。卷首自书“且听寒响。为香 王 先生社长画，胥山樵项圣谟”。卷尾书七言排律及后记。作者题记中虽未署年款，但叙及此图是在复得自画《三招隐图咏》长卷之后所绘，其作品失而复得之事发生于清顺治四年（公元一六四七年），此图亦应作于同年，作者时年五十一岁。香王孙先生即项圣谟同享年孙圣兰，入清后隐居不仕，项圣谟作为明朝遗民，与其引为同调。《且听寒响图》所表现的凛然正气，即是作者与受画人的写照。项圣谟此作真实谨严，而以文秀之笔出之，风格特立，体现出不同凡响的艺术识见。此图钤有清内府、近人周暹（叔弢）鉴藏印，《石渠宝笈续编》著录。
 大树风号图
 此图是一幅寓意怀念故国的人物画，是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随同旦莫（同暮），不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特，背景简炼空旷，像是阅尽沧桑，饱经风雨，树叶虽经霜雪的摧残，飘零罄尽，但是却傲然挺立，有一种不可屈服的内在精神。整个画面包括诗题，给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。
放鹤洲图
 此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。
画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。 雪影渔人图
 图中皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一望无垠。画中自题：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項聖謨。”钤“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。项圣谟时年45岁。
  052-罗牧[1622-？,江西宁都] 江西画派画家 秋林孤亭图
 此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。
  春溪归帆图
 此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。
  053-恽寿平[1633-1690,江苏常州] 常州画派画家 五色芍药图
  花卉图
 国香春霁图
 此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”
  荷花芦草图
 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。
  桂花紫薇图
 本幅选自《清花卉画册》，扇面分绘八月夏秋之季的花神－桂花、紫薇，花枝穿插缤纷豔丽，花瓣繁複重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片採用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓豔，金粟秋香。”两种花卉相互竞豔，花香醉人。此图绘于南田书房－瓯香阁，此阁座落于常州白云溪畔，恽氏经年寓居并终老于此。
春风图
 恽寿平作画兼採师法古人与写生态度。本幅选自《恽寿平摹古册》。画家自题为临宋人稿本而作。画桃红柳绿的春日即景。以具覆盖力的矿物质颜料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜妍。杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。
仿董源溪山无尽图
 此图为恽寿平仿五代画家董源的一幅作品。董源是五代时期南派山水的代表，擅长以水墨或淡着色描写江南真山，溪谷汀岸，往往“出自胸臆”，“不为奇峭之笔”。此图以“S”型的构图和圆润工整的用笔表现了溪山高远和深远的风景，颇得董源画意。掩映其间的小桥、亭台和近景淡淡的着色点出了整幅画作平淡、朴实的意境。
  062-高其佩[1672-1734,辽宁铁岭] 指头画派画家 柳塘鸳鸯图
 画春水池塘不见坡岸，水面鸳鸯畅游于垂柳之间，柳枝随风摇曳，群鸟上下飞鸣。指墨草草，浓淡烘托，使画面产生动感。左下自题“康熙壬辰初夏，铁岭高其佩指头画”，壬辰为康熙五十一年（1712），画家四十一岁时作。
  乞儿图
 这是高其佩的一幅指画杰作。画中乞儿衣衫褴褛，蓬头赤跣，面目刻画极其简洁概括。作家用墨挥洒自如，不求形似，却韵足神完地将乞儿乞食时的卑微及无奈表露无遗。
————其它———— 054-王建章[清初,福建泉州] 云岭水声图
 此图画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。
  山水图
 此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
   055-丁皋[清初,江苏丹阳（居扬州)] 056-祁豸圭[1594-1683,浙江绍兴] 秋山策杖图
 此幅为山村图景，近处苍松并立，枝干挺拔舒展，松下屋舍内，老叟凭窗闲眺，溪桥上，另一长者正策杖而行。山峦叠谳，泉水渍涌，亭阁耸立，云雾飘忽。笔墨滋润，生机勃发。线条勾勒及山石的皴擦，有沈周遗意。并受董其昌的影响。自署“己末春日写似冰雪老禅师寿，八十六叟祁豸佳。”“己末”为康熙十八年(1679)。
  057-谢彬[1604-1681,浙江上虞（居杭州）] 渔家图
 此图以风俗画形式，表现俭朴的渔民生活，芦丛中露出数艘渔舟，有妇女正在哺乳，有渔夫对酌憩息。有的奏笛自娱，有的带着渔鹰归来， 富有生活气息。山石用大刷笔皴染，气格豪迈，粗中见细。
  058-法若真[1623-1706,山东胶州] 层峦叠嶂图
 此图章法奇特，满纸云山，上部山势岐增，以卷云皴与鬼面皴为主，行笔较细腻。流水曲曲湾湾，与山势构图相协调。树势多变，树枝或作鹰爪状。下部石纹较清晰，布局亦较疏朗。近景溪岸崎岖。高远处有庙宇隐约可见。全图巨帧，以水墨作层峦叠嶂，颇有气势。
  雪室读书图
 此图画的是雪峰对峙，山溪斜流，坡前茅舍数间，一人凭窗，一童执帚， 冈峦屋侧杂植松梅竹丛，丹枫绿树。溪侧二人踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染地，烘托雪景；勾点豪纵，敷染清雅；树石多用侧锋。
  树梢飞泉图
 此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。
  059-王树毂[1649-？,浙江杭州] 弄胡琴图
 根据本图自题可知这幅画的构思来自陈子昂愤而碎琴的典故，通过其孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。画面上，作者避开碎琴的高潮情节，而是选择他遭受冷落的一幕。
 朝妆缓步图
 此图中一名仕女身裹披风，一手支颐，一手执扇，婷婷娜娜，缓步而行，一边回头观看，似被什么所吸引。背景不置一物，却通过人物的装束和动态，体现出早晨清露未退、凉风微动之感。用笔圆润细劲，得陈老莲之笔意。图上方有另一名清代画家张庚所题诗、跋。
  060-王云[1652-？,江苏高邮] 雪溪行舟图
 画中自题：“乙未清和廿五日雨中戏笔。戊申中伏暴书笥中检此，不觉十四年矣。清痴老人王云。”钤“竹里”朱文印。戊申为雍正六年(公元1728年)，当时王云已76岁。在这幅雪景山水图中，银装素裹的群峰奇崖交错，险峻峭拔，云瀑高挂，雪境无人。中景的山崖上，两棵古松下有一草棚，在下边临水处有一宽敞的平台，院墙围拢内有屋宇一座，院子的台阶一直通向江边。这山空、鸟绝、人无，万籁寂静的境界，给人一种寒寂的感觉。然而，在疏阔的江面上，一叶小舟划来，船家的摇橹声，似乎打破了山的寂静。一位渡客端坐于船头正欣赏眼前的雪景，他的背后放着物品；船尾处船工正斜着身子奋力摇橹。看那行船前低后高的样子，好像在飞快地行驶。这般情景，又给画面平添了几分生气。此画的山石部分，以墨笔勾轮廓，根部及相临处稍加皴染，凸处多为空白，显示出白雪覆盖的气象。尽管如此，作者巧妙的将水域和天空部分通染成淡灰色，又使整个画面达到浑然—体的效果，这水天一色的表现，不仅营造了冬日雪山里宁静的气氛，又张扬着一种大自然沉静之美的韵味。画中山上的植被虽然颇少，但仅有的几棵古松，气势不凡，皆表现出傲然之气。至于点簇在白雪枝头的蛤粉，在幽暗的山壁前闪闪烁烁的效果，更体现了作者对大自然特殊环境下物象观察的细微以及独到的表现技能。此外，作者运用山的沉静、船的行进形成画面的动静关系，用山的宏大、船的细小形成画面中主体与衬体的主从关系，更增强了构图内容的丰富感，扩大了表现力，开掘了意境的深度，给观者无尽的联想。
  瑶宫瑞雪图
 061-上官周[1665-？,福建长汀] 寒窗清课图
   艚篷出峡图 此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀（今福建长汀）人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。
  |
|
|
