2.瑞士建筑界的方方面面——瑞士质量 作者： 马丁?昌茨 来源： swissworld.org 时间： 2007年9月16日 “好的建筑”，这个词在瑞士的意思当然不会与在其它地方的意思有根本差别。尽管如此，瑞士的建筑文化中还是有一些独到的特点，使瑞士的建筑文化在全球建筑界，甚至在欧洲建筑界都独树一帜。 1、以寻求解决方案为目标的思考方式 最迟从瑞士联邦工业大学（Eidgen?ssische Technische Hochschule ETH）于1855年在苏黎世（Zurich）成立之时起，瑞士的建筑师教育就完全属于理工学科教育的传统。与此形成对照的是，偏重于艺术的各类院校在培养建筑师方面几乎毫无影响可言。即使刚刚成立不久的门德里西奥建筑学院（Accademia di Architettura Mendrisio）在这方面也不例外。因此，建筑规划设计过程基本上被理解为把相当具体的问题进行精确化并找出解决方案的过程。其中，具体的建筑设计工作，包括它在物理、材料和经济方面的诸多因素在内，具有非常重要的意义；对一个建筑项目的结构和构造进行周密设计，被普遍视作建筑设计中不可分割的一部分。 建筑师希望象画家掌握画笔和颜色一样掌握建筑结构，这种愿望也反映在建筑设计事务所的组织结构上：瑞士的建筑界以中小型的事务所为主，人数常常还不到十来人；初步设计和施工图设计之间的任何脱节都是要尽量避免的。不过，孤军奋战的建筑师毕竟属于例外现象。由于大家都曾就读于瑞士联邦工业大学或者相似的理工类院校，因此有着相同的教育背景；以寻求解决方案为目标的工作方式形成了共同的行业文化。这都构成了良好的基础，便于开展合作，甚至是跨学科的合作。这样，不但弥补了各事务所在人员和专业能力上的不足，也促进了同行间的交流。小型的事务所从而也能在错综复杂的设计任务面前保持竞争力。 2、公共性质的设计任务委托者 公共机构对瑞士的建筑文化起着至关重要的作用。公共机构作为业主，经常举办大量的建筑设计竞赛。很多时候，许多年轻的建筑事务所正是由于在这种竞赛中成功胜出，才得以迈入职业生涯。对于很多已经站稳脚跟的建筑师来说，参加竞赛也仍是获得设计任务的最重要的方式。要想理解这一点，就必须首先简单了解一下瑞士的联邦制度和因此而产生的小规模决策机制。瑞士在政治上的观念是，应当尽量分散式地完成各种任务。这种观念带来的后果之一，就是在公共建筑领域，有着不计其数的、形形色色的设计任务委托者。比如，瑞士的教育事业基本上是由最基层的行政级别，也就是各个城市和乡镇，分别进行管理的。这就意味着，原则上瑞士的2800多个城市和乡镇都自行规划、建造各自的学校校舍，一般情况下都会为此举办相应的建筑设计竞赛。如果这种竞赛不是完全公开的，那么通常会同时邀请知名的、年轻的、本地的和跨区域性的设计事务所共同参赛。 政治上的决策者、建筑业主和建筑使用者之间的紧密联系，有助于在项目中认真仔细地考虑各种具体而特殊的需求。在把项目构思具体化的过程中，这种小规模的决策机制有利于培养个人之间的信任感，不过，建筑师们经常需要进行大量的说服工作。流行的或者标新立异的设计很难被接受。难上加难的是，这些项目还常常需要通过全民公决来批准。建筑设计竞赛的评委们也必须考虑到这一点。 3、建筑艺术 仅仅找出解决问题的办法，还远远不足以形成建筑艺术。建筑艺术除了发挥它作为生活背景这一普通而次要的作用之外，还应经受住人们更近距离的、更认真的检验。如果观察者具有审美情趣的话，建筑艺术应给观察者带来美感。此外，至少对于掌握一定专业知识的人来说，建筑作品应为建筑专业的发展作出贡献。也就是说，这些作品应跻身于无形的建筑博物馆之中。这座无形博物馆里固然不仅仅包含了划时代的巨作，但是，每一件作品也都应在友好共处、百花齐放的环境中做到不甘示弱。 瑞士建筑可以用现实主义来形容。这个概念不断出现在瑞士的建筑争论中，但它的内涵却很模糊。不过，这个词似乎还是总结了瑞士建筑文化中一个很根本的方面：以具体的日常现实为基础，对这种日常现实进行诠释并把它转化为充满特性的艺术形式。它从理工学科寻求解决方案的文化传统出发，创造出富有特色的建筑作品。这些作品不仅是实用的具体建筑单品，还具有更为深远的意义。
3.聚焦建筑材料：木材 作者： 高比?冈特拜恩 来源： swissworld.org 时间： 2007年9月18日 在瑞士，木材作为建筑材料历来备受青睐。木材加工领域内流传着这样一句格言：“一张木桌需要三根支柱才能站立：即美感、政治和技术。”
木材的第一大特点是它的感性美。这令我回忆起我的祖父。他是耶纳兹（Jenaz）村的一位木匠，这个小村庄坐落在瑞士格劳宾登（Graubünden）州的 普莱蒂高(Pr?ttigau)地区。村前有一片栽有樱桃树的草地，他把云杉、樱桃树和橡树劈开锯成板材后，搭成井字形，堆放在村前的这片草地上晾晒。木材的芳香浓郁扑鼻，色彩随天气而不断变换，风吹使它们定形，阳光又使它们泛白。这就是木材的魅力，就是我们对它情有独钟的原因之所在。木材给人的鼻、眼和手等感官以直接的和美的享受。木材有多种加工可能性：首先由计件工人在森林里进行砍伐，接着，最好由当地的锯木场进行初步加工，然后送到小型家具厂使用大多自制的工具进行深加工。这些企业均为中小型规模，业主们都有丰富的木材加工经验。最终，它们在结束使命后被抛进火炉中进行焚烧，同时还能提供热量。这一切都是如此的自然和亲切，整个加工流程顺畅完整，一目了然，这是对全球化要求的有力反击。
1、木材的政治意义 与感性美相比，使用木材的第二大要素便显得极其错综复杂，这就是政治。比如，现在有一些倡导节约的公民居然提出要取消对森林的资金投入，这令我非常愤怒，而这种投入对林业的良性发展是不可或缺的。毕竟木材材质独特，有利于创造生态平衡，甚至自成一格。它还有着休悠久的历史传统，甚至能激发爱国主义激情。如果没有了木材，也就无法在每年的八月一日点燃庆祝瑞士国庆的"八一之火"。 几千年来，瑞士的农民们一贯依赖着木材在当地安居乐业。19世纪的历史学家还发现了生活在木桩村落里的农民。历史学家将他们以及他们所使用的木材一起称颂为一种美德。 "瑞士是木材的故乡"，如今，木材业又一次掀起了政治层面上的波浪，主题不再是爱国主义，而是生态环境保护。引人注目的是世界自然基金会（World Wildlife Foundation，简称WWF）和自然环境保护组织Pro Natura 正大力推动木材业者加入FSC标签认证体系?FSC-Holz?，FSC标签表示该木材符合林业管理公会（Forest Stewardship Council）的标准 。木材的来源与加工都应该符合生态和社会准则的要求。就象瑞士生态作物农民需要生态农作物标签"克诺斯普（Knospe）"一样，森林拥有人、森林管理人、锯木场、家具厂、木材加工厂、工程师和建筑师们也都应该获得FSC标签认证或为之而努力，以证明他们是林业生态管理的典范。瑞士出产的木材目前只有25％达到这一国际认可标签的标准，但我们坚信这种情况必将得到改善，因为这对当代的林业发展极为有利。木材是用于建筑和居住的良好材料，如果其来源和加工都符合生态环保的要求，使用起来也就令人更加放心。按生态环保要求取用和加工木材并不排斥先进的工艺技术和灵活的营销策略，恰恰相反，先进的工艺和木材的舒适性紧密相关，它使我们使用的木材都符合健康标准。我的祖父如果健在的话，一定会毫不犹豫地在管理公约上签字。他已经以102岁的高龄去世了，但直到生命的最后一年，他依旧活跃在他的木工场里。
2、用于木材的技术 美感与政治力量是木材的两大支柱，但要让木桌站稳，还需要第三根支柱，这就是技术。我祖父生于1896年，在他出生的前几年，莱特铁路公司（Rh?tische Bahn，简称RhB ）的蒸汽火车开始通过普莱蒂高地区驶往达沃斯（Davos）。这或许是他一生热衷于技术的开端。毫无疑问，他集锯木工、木材加工和家具木匠于一身，他的理想是设计。 我们来回顾一下木材加工或家具制造业的发展历史，并与其它建筑行业做一下比较。显而易见，瑞士的木材加工业在造型与工艺方面都取得了辉煌的成就，但它们始终没有脱离艺术的范畴。我祖父的成功秘诀在于他很好地把握了好奇心、冒险精神与投资能力之间的平衡，成为一名成功富足的小型木材加工业主。但是我知道，如果他有幸目睹今天的电脑技术如何铣出复杂的 燕尾榫，他的眼里定会闪烁出喜悦的光芒。他会拿起机器加工出来的部件，用他富有经验的木工手指滑过精确的切割面，发出由衷的赞叹。 4.建筑设计行业的工作天地 作者： 汉斯于尔克?加典特 来源： swissworld.org 时间： 2007年9月19日 艾曼努尔?克里斯特（Emanuel Christ）和克里斯多夫?冈特拜恩（Christoph Gantenbein）这两位年轻建筑师，作为建筑界的后起之秀，出乎专业界的意料，仅仅在他们于2000年大学毕业四年之后，就赢得了瑞士最重要的的一次建筑设计竞赛：瑞士国家博物馆的扩建项目。他们的成功之路异乎寻常，却代表了瑞士年轻一代建筑师的典型经历。 他们的设计，也就是一座平面为闪电形的纵长建筑，对瑞士来说是异常罕见的。这份设计获奖后，在非专业性的普通公众中也一石激起千层浪。这在瑞士极少发生，因为瑞士的建筑作品一般都尽可能不引人注目地与周围环境融为一体。而这恰是克里斯特和冈特拜恩要避免的；他们所运用的 解构主义形式语言，是前所未有、完全崭新的；只有特别年轻的建筑事务所才进行类似的设计，或许巴塞尔（Basel）的建筑师赫尔佐格（Herzog）和德梅隆（de Meuron）作为知名大师中的例外，也可算作从事这类创作的建筑师。克里斯特和冈特拜恩都在赫尔佐格与德梅隆的事务所作过实习并在那里相互结识。1998年，他们在巴塞尔的一套老住房中成立了自己的事务所，这套老住房充任办公室，里面只配备了最少的办公设施。在这个两人事务所中，他们完成了第一份设计任务，是亲戚委托他们设计一个建筑项目。 克里斯特和冈特拜恩很早就成立了自己的事务所，这是很少见的。而他们的事务所的规模却很典型；从最近的亲朋好友那里获得项目设计任务，这也是惯常的获得项目的方式。他们的性别也是很典型的：虽然建筑专业在校女大学生的比例占40%，但2002年的人口普查显示，16000名从业建筑师中只有12%为女性。 每年都有400至600名大学生（包括大学和高等专科学院的大学生）从建筑专业毕业，成为建筑师。这个数字大约是市场需要量的两倍。与此相应，求职时的竞争压力非常大，初涉职场的起薪也就很低。建筑师在第一个工作岗位上的平均年薪只有5.5万瑞士法朗。随着经验和责任的增长，薪酬也上升到平均14万瑞士法朗（总建筑师、事务所负责人）。 瑞士所有的建筑事务所中，大约三分之一的事务所工资总额不超过12万瑞士法朗，也就是说，它们都是单人事务所，只是间或请一位绘图员或实习生临时帮忙。它们的项目因而也都很小，以改造或增建附属建筑为主。还有三分之一的事务所，其工作人员在两到五人之间，接受各种中小型设计项目。只有剩下的三分之一的事务所，员工总数才超过五人。瑞士仅有六家建筑设计公司，其每年发放的薪酬总额超过1500万瑞士法朗（即超过一百名员工）。 瑞士典型的建筑事务所是中小公司，年工资总额不超过70万瑞士法朗，业务活动主要限于本地区，设计任务大都以较小的建筑工程和改造旧建筑、增建附属建筑为主。 克里斯特和冈特拜恩的第二个项目也是一个改造项目，即按照文物保护的原则整修一座农舍。除了建设项目之外，他们两人在业余时间还参加各种建筑设计竞赛，以积累经验。对许多事务所来说，利用参加建筑设计竞赛的机会，可以开展建筑设计方面的研究，并开发或改善自己的设计语言。 克里斯特和冈特拜恩在国家博物馆项目上很幸运。他们的项目业主是联邦政府的建筑专家。而且，由于这个项目对瑞士的意义非常重大，因而也就确保项目将达到很高的水平。尽管如此，他们的设计方案还是必须经受建筑界现实的堪磨，成功是有代价的：除了赞叹者之外，嫉妒者、政治上的怀疑者和习惯于吹毛求疵的人，现在也开始评头论足。这两位出人意料的获奖者必须立刻建立一家公司、购置专业化的办公设施、聘任员工、租用新的办公室。他们也犹如一夜之间身陷狼群，不得不在形形色色的利益代表者之间周旋。他们必须学会出言谨慎，也必须学会从政治和经济的角度出发思考问题。他们在高校教育中所不曾学到的一切，现在都比他们的设计方案更为重要。他们现在一身兼任经理、人事处长、新闻发言人、谈判对手和替罪羊。这样，他们在最短的时间内尝遍了所有的甜酸苦辣。正是由于这些艰难困苦，才使得许多人最终放弃了这一职业，甚至根本不涉足这一职业。据估计，从苏黎世联邦工业大学（ETH Zürich）建筑专业毕业的学生中，仅有三分之一的人成为从事建筑设计的建筑师。其余的人都选择了其它的行业，或者成为房地产专家、专业记者或其它方面的专家。 与此同时，建筑行业的变革在过去二三十年里深刻地改变了建筑师的职业内涵：以前，建筑师是建筑业专家，在任务委托方面前，他既是艺术家兼工匠，又是技术人员。他通晓所有的具体细节，以全面手的身份向工匠分派任务并监督他们的工作。他自始至终为整个建筑项目负责。而今天的建筑师则主要是项目协调者和经理。建筑师与业主的关系也发生了变化。业主现在通常委托一名总承包商负责整个项目的建设实施。建筑师只是提供图纸和设计内容说明。这样，建筑师的地位逐渐下降，几乎不再有机会设计并实施一个建筑项目。由于许多领域的专业化水平越来越高，而法律、生态和经济方面的要求也越来越严格，因此，建筑师原本属于全能职业，现在这一职业内涵却有了重大改变。许多业主不再希望获得优秀的建筑设计，而是讲求功能实用、流程顺畅、成本和工期能够得到保障。当然也有例外，比如瑞士再保险集团（Swiss Re）就明文宣布，良好的建筑设计是它企业文化的一个重要组成部分。该集团定期与世界上最杰出的建筑师一道，打造优异的建筑作品。但是，现实的车轮碾碎了不少设计天才；甚至一些天分极高的建筑师，也不过从朋友圈里获得几个为了捧场而委托给他们的设计任务而已。 那些明知这些艰辛却坚持这一职业的人们，到底是抱着什么想法呢？也许是出于他们对建筑设计的热爱，或者对这一职业的多面性的迷恋。尽管发生了许多变迁，建筑师还是一种全能职业。在建筑设计行业，无论是一块砖石的重量，还是某一结构细节或颜色的象征意义，都是同样需要严肃考虑的。 艾曼努尔?克里斯特和克里斯多夫?冈特拜恩很难花时间考虑这些问题。他们现在正忙于整修国家博物馆陈旧的老建筑部分，整修之后才能在它旁边建新配楼。他们还赢得了另外五项竞赛，并同时开展在巴塞尔州的利斯塔尔（Liestal）和在中国的设计项目。这期间，他们必须小心谨慎，以免登高跌重。 |
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