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| 2013-09-06 天津网-数字报刊 | |||
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濮存昕 1953年7月出生于北京。从小受父亲苏民影响，对表演产生浓厚兴趣。1969年赴黑龙江。1977年考入空政话剧团。1987年调入北京人民艺术剧院。任北京人民艺术剧院副院长、中国戏剧家协会副主席、全国政协委员等。在话剧《李白》《茶馆》《雷雨》《哈姆莱特》《秦皇父子》；电影《洗澡》《一轮明月》（饰弘一大师）《清凉寺的钟声》(饰明镜法师)《最后的贵族》；电视剧《推拿》《英雄无悔》《来来往往》等数十部优秀话剧、电影、电视剧中，成功塑造了众多独具“濮氏风格”的艺术形象，成为深受观众喜爱的著名表演艺术家。 印象：谦谦君子厚重温润 促使我执意采访濮存昕的原因有三个：其一，央视一套正在热播电视剧《推拿》，濮存昕推掉过许多影视剧的拍摄，这个戏，为什么他没“推”？而是“拿”起剧本，上戏了。其二，7月21日这天，濮存昕在生日之前又一次无偿献血。60岁了，为什么还要献血？其三，六十一甲子，是人生一个重要的节点。孔圣人曾站在河边叹曰：逝者如斯夫！作为同龄人，我很想听听他对人生的感悟。 可是，媒体人全知道，采访濮存昕，太难。他的低调，尽人皆知。 去年我曾采访过他的父亲苏民先生，对苏民先生和他的爱人贾铨老师印象非常好。特别平易近人、特别热情的两位老人。于是，就想请二老给我帮忙。贾铨老师和蔼地说，存昕确实很忙，我说说看，你听我电话。几天后，贾老师把他的手机号告诉了我。我很感激。先发短信，不回。拨手机，不接。一次、两次，我怕记错了号码，就跟贾老师核实。她说，号码没错，你放心吧，行不行，他肯定会给你答复的。 一等就是十几天。我心想，没戏了。 8月25日，濮存昕发给我一个惊喜短信：赴英国演出归来，每天在院里排戏，5点以后可以来。在我的请求下，他同意采访可以先从看排戏开始。 8月26日下午，我有幸走进北京人艺排练大厅。濮存昕握着我的手笑，你呀，真行！先看看吧，完事咱再聊。 原来，前些日子，他正忙着在英国演出的事，24日回国，25日又排戏，马不停蹄啊！ 这是我平生头一回看话剧排练。《小井胡同》表现北京小胡同的一群人，从1949年到改革开放，几十年悲欢离合的生活变迁。上个世纪80年代，曾演出一百多场。老戏新排，我以为走走过场，熟悉一下就行了。哪承想，那个较真啊，让我吃惊！台词，一个字儿，也要抠准了。要还是不要？哪个更好？语气，怎么用更好？哪儿轻哪儿重？要恰到好处。眼神儿怎么用？位置怎么站？上场时机，差半点儿也不行！一遍一遍，再来一遍…… 我领教了什么叫“精益求精”，什么叫“磨戏”。 更让我吃惊的是，濮存昕本是大明星，又是副院长，可在排练场上，他就是一个演配角刘大哥的普通演员。不仅导演杨立新，其他演员也对他指指点点。他呢，点头称是，我再来一遍吧。然后说，这样更好些了吧？要不，再来一遍？来一遍就来一遍…… 在这里，没有领导者的所谓“权威”，也没有大腕明星的“耍派儿”，每一个演员都是平等的艺术创作者。这是一种多么令人羡慕的艺术氛围啊！ 当我对濮存昕说出了自己的感叹时，他说，北京人艺就是这块地儿，这土壤。我从小偷着看叔叔、阿姨们排戏就这样，有时还抬杠，脸红脖子粗呢。于是之、英若诚、蓝天野……老前辈们就是这样把我们带出来的。 我眼前一亮，忽有顿悟：我知道北京人艺为什么能有那么多明星、那么多经典剧目了！濮存昕看着我笑，说有理。 说起《推拿》，他说他没演好。其他演员演得比他好。他觉得有点儿对不起观众。他要是静下心来，应该能演得更好。 他不愿意说献血的事。说我只是一个公益活动的参与者，是志愿者之一，不能因为我是演员，就如何如何。 提起赴英国演出，他一下子兴奋起来。这是北京人艺第一次被“爱丁堡艺术节”盛情邀请，第一次进入这么重要的“艺术节”、第一次在莎士比亚的故乡演出莎士比亚的名剧《大将军寇流兰》。濮存昕在剧中饰演大将军寇流兰，连续的演出，嗓子都喊哑了。他说，这是一次非常难得的文化交流，是可以载入史册的。他脸上洋溢着艺术享受的喜悦与幸福。 听濮存昕说花甲青春，论人生六十年感悟，道六字箴言：玩、学、做、悟、舍、了。 要懂得舍，舍是中国传统文化的精髓。它是哲学的高点，特别是人生哲学的高点。能够达到“了”的境界，就是明见！像弘一法师说的，去去就来。就能有“满床空载月明归”的轻松…… 幽默、机智、举重若轻，字字珠玑，给人以智慧的启迪、思想的照耀。濮存昕给我最深刻的采访印象是：谦谦君子，厚重温润。让我感到，与智者一席谈，是人生的享受，更是记者的职业幸福。 忽然想到，如今社会上“艺术家”的帽子满天飞，廉价大派送，一些所谓的“艺术家”，一瓶子不满，半瓶子逛荡，总想闹点儿动静，生怕人家不知道他。满满当当一瓶子水，是不声不响的。因为他厚重，因为他丰满。真正称得上艺术家的，必是修养深厚的人。大家气质，大家气象，不是谁想有就能有的。 在莎翁故乡不同寻常的演出 记者：一提起去英国演出，您这么兴奋呀？ 濮存昕：不止是我，一行80人，大家还沉浸其中，意犹未尽。这是北京人艺第一次被“爱丁堡艺术节”盛情邀请，第一次进入这么重要、这么有影响的“艺术节”，在莎士比亚的故乡演出他的名剧《大将军寇流兰》。不是你去找人家玩，是人家盛情邀请你去玩。这意思，不一样啊！为这事，他们的艺术总监两年4次来北京，执意邀请。人家为什么肯邀请一个80人的演出团？票价是根本回不来的。下这么大的本钱，市政厅宴会欢迎，中国驻英国大使前往祝贺。如果你水平不行，人家凭什么呀？所有的一切努力，都是为了中国与英国的文化交流，中国艺术家与英国艺术家的艺术交流，与英国人民的交流。 记者：演出这么成功，很辛苦吧？ 濮存昕：《大将军寇流兰》是莎士比亚400年前写的社会动荡与一个英雄的悲剧。我们剧院的大艺术家英若诚老先生翻译的剧本。我在剧中饰演大将军寇流兰，连续的演出，嗓子喊哑了。大家铆足了劲儿，要把中国话剧的精华展现给英国观众。我们还请了中国两个比较好的重金属摇滚乐队，与我们一起演出，这是从没有过的。英国是摇滚乐的诞生地，又是莎士比亚的故乡，观众特别懂戏，反响非常热烈。这是对演员最高的奖赏，谁还觉得辛苦？ 1984年，中国话剧第一次走出国门。剧院老前辈们用老舍先生的《茶馆》，到欧洲三国，德国、瑞士、法国演出，开启了中国话剧与世界交流的先河。我们接班以后，曾经去过美国，在百老汇演出。这件事的意义，是我们实现了老前辈们渴望在世界著名艺术节上演出的夙愿。从此，我们与爱丁堡艺术节展开经常的艺术交流。他们还想来选剧目，把我们的戏介绍给伦敦。去年奥运会，伦敦曾想邀请我们去，计划太迟了，没能成行。今年的伦敦之行，指日可待。 《推拿》应该能演得更好 记者：央视一套热播《推拿》，您饰演的沙复明“仙风道骨”颇具神采。您推掉了很多影视剧的拍摄，为什么“拿”了这个戏？ 濮存昕：首先还是喜欢这部小说，看完之后就觉得，毕飞宇不愧是茅盾文学奖的获得者。他写人写得非常扎实。人物的性格、人物的行为，人物在环境中的生存，非常有视觉感、非常故事性。作为演员我有兴趣。我没演过盲人，把最容易的事变成不容易。瞪眼瞎，怎么演？找了半天地儿，去体验生活。咦，找着了。我一定能演好！就是我的眼光，不跟你对上。这就是盲人了。他就这样……找到这种感觉，创作兴趣就来了。订合同吧。一订合同，难了。我的事太多，话剧演出太多。给剧组提供的时间空档，人家怎么排呀？左弄时间右弄时间，摄制组又改计划，总算掰出四五块时间。所有的演员，不准再跨组、跨戏，不许请假，只有濮存昕能请假。我觉得对不起其他演员，大家都得候着，挺对不起大伙儿的。 记者：不是恭维，确实展现了您出神入化的一贯艺术风格，把沙复明的“心”和“神”演得活灵活现。 濮存昕：《推拿》演得不好。我觉得对不起观众。开播，我看了几眼，哎呀，心还不静啊！在演出和拍摄之间老跑场。心，静不下来。我要是静下心来，应该能演得更好。我有点儿后悔。没能跟组。你得住组里头呀，你得有积攒的、准备的精力。这与你一天到晚忙，下了车就化妆，跟着就演，还是不一样的。影视是遗憾的艺术，找到毛病，没法再改了。你说明儿我再改改，没那机会了。话剧，你能不断地改呀，提高啊！话剧我一个角色能演20多年。《李白》，从1991年开始演，一直演到现在。《茶馆》，从1999年一直演到现在。《雷雨》，从1990年演到2003年。戏剧，有趣的东西，或者说是独特魅力，就在这儿！能够不断地琢磨，在琢磨中完善。 献血的人有一种快感 记者：您不愿意说献血的事，可以理解。如您所说，无偿献血是先进社会、文明社会的一个标志。明星在推动社会文明建设上可以发挥独特作用，为了这个，您还是说说吧。 濮存昕：好吧。参加无偿献血，源自2001年我做艾滋病预防宣传员的公益。艾滋病的问题，其中有一方面，是我们血源不足，有些人搞商业操作，出现职业卖血者，这个非常不安全。所以，要提倡无偿献血，把血液买卖这个系统彻底打掉。在中国，无偿献血很难。但必须这样才能保证血源安全。做艾滋病防治宣传，旁边就是义务献血车，你得上啊！就上了。从2001年，每年都献，也成为无偿献血的宣传大使。2008年我55岁了。这是国家规定的截止年龄。你献，人家也不要了。身份证号码一输，进不去系统。从去年年初开始，又修改了截止年限，改为60岁。去年年底，我就献了一次，邀了59个人，我59岁嘛。我在网上一说，都来了。其中，还有一位同龄人，相约明年咱们再献一次。这样，就有了今年生日之前的无偿献血。要求献血的人很多呀，很多人最后在网上报不上名了。献血时，工作人员说，您200吧，别400了。我说，最后一次，不行！400，没问题！ 记者：献血，在许多人心中还是一道坎儿。毕竟60岁了，身体在走下坡路。献血行吗？ 濮存昕：能献血，说明你健康。你健康才能献血呀。你不健康，想献血人家也不接收。献血有利人体新陈代谢。献血的人，都有一种快感。这是简单帮助别人的方式。除了微笑，传递给人友好。小的溜的帮人一把，可以的。这也是对社会公德该做的事。你感到快乐，你才会去做。不快乐，你做什么？没人强迫你，这是自愿的。健康、快乐、光荣。你帮助别人，别人也帮助你。我们现在机制上也保证，无偿献血者及其亲属，优先使用血源。我舅舅做手术，没有血了，拿我的献血证，就有血液了。无偿献血，是先进社会、文明社会的一个标志。 坚守艺术性和人民性 记者：北京人艺出了那么多艺术家、那么多经典剧，就是因为你们有对艺术的独特理解？ 濮存昕：我们去年的票房是五千七百万。这在任何一个剧团，都是天文数字。我们一直在坚持着人民剧院、艺术剧院。我们不是商业剧院。要坚持这个本质的东西，我自己就在做这个坚持。不做这个事情，就有辱自己从这个剧院成长的经历。 钱虽不能说明一切，但是，通过这个数字，你能知道有多少人进到剧场看戏了。真正的文化市场是观众能够自愿地掏钱买票进剧场。大城市大都会，它的夜生活，它的文明，它的艺术，跟老百姓发生着台上台下的联系。人们生活在这样的一个精神家园里。 要让百姓买得起票，票价不能太高。我们每年坚持有10到20场的“公益场”，最高票价40元，让低收入者、大学生能够走进剧场看话剧。文化和文艺是要有公益性的，它要有文化传播与文明传播的担当。这种担当应该找到我们的平衡点。反正你得演戏，把戏演好了，想着怎么请观众进来。不必跟商业性娱乐性的演出争市场。 花甲青春六字箴言 记者：六十一甲子，对艺术、对人生的理解，跟三四十岁时是肯定不一样的，您的感悟是？ 濮存昕：60岁，很多人都退休了。60岁，你得感恩啊！有人说，60岁，完了，好日子不多啦。我曾经在朱军《致青春》那个节目里说过，青春不止是年龄大小的事。青春是心，是精神。你还有没有热爱？有没有对新事物的兴趣？有没有激情？有没有创造性？有这个，你年龄再大，还是年轻。 甲子青春，没有问题！你如果保持一个年轻的心态，是真正意义上的年轻。要热爱生活，创造人与人之间的美好。越老越不能摆老资格，故步自封。人生六十年，我给自己想了六个字：玩、学、做、悟、舍、了。 玩，小孩儿，好好玩吧，玩出个聪明来。好好学文化，学认识世界的能力。做，行万里路就是做，要体验。信息多了、见识多了、吃亏吃多了，你就会比较，就是悟。你有所悟，进步就快了。你就晓天知地，明白事理了。悟之后，没有了，你是一个累死的人。上有老，下有小，承担那么多责任，又是CEO，又是局长处长的，你对自己的个人要求、审美、理想主义，都会把你弄得很累。因为你想更好，你得克服多少困难？有些困难，你是克服不了的呀。 这时候就要懂得舍，舍是中国传统文化的精髓。是哲学的高点，特别是人生哲学的高点。如果能放下：舍了、了了，就能有大智慧，就“入境”了。 不该是你的，就不是你的。不该说的话，不说。不该做的事，不做。不该要的，不要。舍，当然也包括上善若水，替别人着想、能谦让。这个年龄，不能太多索取了，你得往远处走啊！如果只图一时快乐，傻吃傻喝，几下子就吃出个脂肪肝来!是不是？你要是揣物质揣得太多了，身上就背了很多很多的包袱，名和利的包袱。懂得舍，你会很轻松。不怕把事做坏了，做坏了，你检讨呗。与别人合作，你们干，我出招儿。什么事，荣誉，你们来。四五十岁，你要明白这个，你就行了。 舍，是为最后一个字做准备，就是了。我们排着队呢，现在是看着自己的前辈，包括自己的父母，在病房里抢救，面对死亡的那种没有准备好，心里的纠结。怎么离开这个世界？ 能够达到“了”的境界，就是明见！像弘一法师说的，去去就来。就能有“满床空载月明归”的轻松。什么也带不走，只有快乐伴着你去结束。如同打扑克，摸着大毛了，甩呀。该别人玩儿了，你歇着。那时候的肉体，已经疲劳了，该睡觉了。明儿见！这是了的修行。其实，佛家文化，最高的境界，就是这个了字。 人生中，如果二十几岁就懂得了、懂得舍，他是多了不起的一个年轻人啊！他肯定能创造一个非常了不起的人生业绩。我们懂得了，或者，按照顺序，到了我们该懂的时候。站着说话不腰疼，你说你能了吗？了是在你把舍弄明白做好了，然后才行。起码，是一种心理准备。有一句话：已得其所，安分守己。你可不能心太高了。你现在得想把自己能做好的事情做好。一盘围棋，该收官了。有些棋子，该拿掉的拿掉。其实，名和利的事，我们祖上有教诲，读私塾出去考进士做官，祖上就说了，碰上难处，钱一撒，乌纱帽一丢，了啦！这是我们濮家的祖训。你采访我父亲时见过，他手上有祖上留下的一枚印章“清白吏子孙”。我是清白吏的子孙呀。这都是家教的传承。 60岁，没那么老。我现在还骑马，冬天滑雪。平常锻炼身体，肌肉还一疙瘩一疙瘩的。看看，是不是？你得练啊。因为有人用你，社会需要你，观众需要你。实打实的，甭说大道理，甭说有境界的话，我真的觉得我还能做得更好。剧院里还有非常好的创作环境，有一批志同道合的合作者，大家愿意为话剧做点儿事情，这个天时地利人和的优势，不是哪家剧院都能有的。以后，没有体能了，就演配角嘛。若是有一天演不了了，不需要我了，那好好玩吧。我有的是能玩的，就玩呗，笑对人生，活个轻松。 |
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