关山月《国画作品欣赏》（下）

鸿墨轩3dec 2013-09-10

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关山月《国画作品欣赏》（下）

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山水镜框 1939年作关山行旅立轴设色纸本 1946年作

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寒山哨兵立轴设色纸本 1939年作

款识：山月二八年岁阑于古澳梦雨禅院画奉仲文先生政之山月补识印鉴：山月（朱文）易江（白文）关山月（朱文）
关山月（1912-2000），原名泽霈，广东阳江人。幼从父习画，二十三岁时入《春睡画院》，从师高剑父，深得高氏倚重。解放后，曾任广州美院副院长、广州画院院长、中国美协副主席。关山月，与傅抱石、李可染、钱松岩等，是解放后新山水画的代表人物。尤以与傅抱石合作的人民大会堂的布置画《江山如此多娇》，最为出色，影响了一、二大的后继画家。抗战期间关山月在港澳等等处办抗战画展，旨在鼓舞国民士气，此即一九三九年（民国二十八年）所作。茫茫雪国，寒荒萧瑟，层林尽白，山野里银，哨兵荷枪肃立，虽然画面仅为一人，而战时气氛已现。以少许胜多多，意在不尽之中。此时关山月年仅二十八岁，落笔立意皆不同凡响，已见大家端倪，堪称早期佳作。

溪林隐逸立轴设色纸本 1946年作山居图镜心

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             秋林暮归立轴设色纸本
    释文：国梁先生方家雅属即正，岭南关山月。印鉴：关山月
    秋林暮归为关山月早期作品。关山月1935年入春眠画院从高剑父习画，岭南画派重视反映现实，亲近生活，师法自然的传统给关山月很大的影响，秋林暮归便是对现实生活中所见之景的描写。画面分三段，远景山峰巍峨峭拔，山顶树木稀疏，山体以淡赭着色，笔力疏简潇洒；近景树木夹径，枝柯交错环成拱形，树下的蜿蜒小路，一直通向中景的村屋，把近景与中景穿联在一起，小路上三两行人从容而行，整幅画面勾画出一派平静安然的山村图象。

杨柳岸晓风残月立轴 1941年作山水立轴 1946年作

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夕阳泛舟立轴山水立轴 1946年作山水立轴 1944年作

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阳朔碧莲峰 1941年作（101.2万元，2011年11月嘉德秋拍）长城月色立轴设色纸本 1943年作

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祁连雪立轴 1943年作雪城双骏立轴设色纸本

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苗区墟集立轴设色纸本 1945年作

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敦煌壁画镜框设色纸本 1944年作

仿敦煌魏画镜框设色纸本

人在旅途立轴设色纸本 1944年作纺织女镜片设色纸本

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番女舞踊立轴设色纸本 1943年作

《番女舞踊》是关山月一幅难得的早年人物画作。是作得稿于1943年，其时关山月正偕妻子与赵望云等人壮游西北，穿河西走廊、翻祁连山脉，至敦煌临摹壁画，此画应为行至甘肃皋兰时，以写生为本进行的再创作。画面描绘一对相对而舞的裕固族女性，人物以线条表现为主，几块主要的色彩鲜明而单纯，更添人物之朴实感，而服饰上的花纹搭配，使画面富于变化。画上所钤“关山无恙月缺重圆”闲章，刻于1941年关山月与妻子因战乱分离后重聚之时，二人畅游西北时期的画作常见此印。裕固族是肃南地区的少数民族，现今人口仅万余人，但其民歌、舞蹈和服饰独具特色，画中女性戴喇叭形红缨帽，束红色腰带，足登长靴，均具有裕固族传统服饰的典型特征。

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柳岸晴烟立轴设色纸本 1944年作山水立轴 1943年作山水立轴 1943年作

山水镜心设色纸本 1944年作

嘉陵码头立轴设色纸本 1944年作

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锦江春晓立轴设色纸本 1944年作渔村唱晚镜框设色纸本 1948年作

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打渔归来镜心设色纸本

款识：山月。印鉴：关山月（白文）、关山无羔明月长圆（朱文）、岭南人（朱文）
关山月的艺术活动介入了30年代末期以来的历次重大社会事件，并且在所有这些时期都留下了令人记忆犹新的作品，充满了浓厚的生活气息和地区色彩。这幅《打渔归来》同样具有较强的时代感和精神内涵。夕阳簇拥着片片云霞渐落，染红了大半个水面，近处渔女三五成群，怡然自得，观者被带入画面，仿若听到爽朗的笑声在风中显得格外豪气。作品充分表达出热情、活力等精神力量，具有较强的艺术感染力，堪称是反映一个时代风貌的代表性作品。

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西陲行旅镜心设色纸本 1947年作

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桥头驿趣镜心纸本 1945年作

款识：三四年七月于成都客次，画奉丽娜嫂夫人教正，关山月。印鉴：山月、岭南人
关山月，当代岭南画派的代表人物之一。山水、花鸟、人物皆能，尤长于山水。30年代末到40年代末，继承中国写意画中水墨为主与古代壁画中人物画的方法，同时明显地吸收西画的写实手法，写实性强，较注重形体刻画，而不太强调传统笔墨趣味；50年代到70年代的约30年间，以饱满的热情描绘现实生活，作品充满了浓厚的生活气息和地区色彩，还保持着写实的风格，同时加强了笔墨的表现力和对作品内涵意蕴的扩展和深化；80年代后，进一步增加了笔墨、意境等中国画传统在作品中的万分，明显地从传统中汲取了更多的营养，用笔更加泼辣、奔放、恣肆，一些画面处理较为简练、概括，另一些画面又显得丰富、蕴藉，对“形”的关注转向对“神”的关注，笔墨意趣也大为加强。最大成就在于，以山水画、花鸟画表现较强的社会意义和精神内涵，是对传统中国画的拓展，使中国画在新的时代更具丰富的表现力。素有“当今画梅第一人”之称。此作品创作于1945年的成都。亦是赠与刘开渠夫人程丽娜的。当时关山月先生的西南、西北写生画和部分敦煌临画正在成都、重庆展出。关山月重视写生，其作品往往立意不凡，格调高雅，此作构图简约，笔墨清新流畅，树木婀娜，河流蜿蜒，山峦幽远，饱含一种浓郁的生活气息。

行旅图立轴纸本 1946年作北国风光立轴

雪夜立轴设色纸本 1948年作山水镜片设色纸本 1948年作

渔趣立轴竹溪水榭立轴

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人物软片设色纸本 1947年作归耕图镜心

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南国胜境镜心椰林市集立轴设色纸本 1947年作

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珠江渔邨镜心设色纸本 1948年作

达摩图立轴设色纸本 1948年作

[转载]《画家 关山月》

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积雪镜片水墨纸本 1954年作

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人物立轴 1954年作

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中山陵镜心 1956年作

潼塘写生图镜片 1957年作

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朝霞镜心设色纸本 1961年作

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榕荫渡口立轴设色纸本 1963年作

古树新苗 1972年作

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漠上行镜心设色纸本

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西部写生镜框 1974年作

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尼亚加拉大瀑布

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南国风情镜片设色纸本 1958年作

扬子江建设人物写生手卷

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热火朝天的武钢工地 1959年作南方油城立轴纸本 1971年作

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大跃进写生稿镜心游园所见立轴 1973年作

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立功报喜立轴设色纸本 1953年作

雷锋立轴纸本 1963年作人物立轴 1975年作

心愿镜心纸本 1969年作

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天雨泻流泉立轴 1952年作

山水片纸本 1960年作

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牡丹江立轴设色纸本 1961年作

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暮归图立轴设色纸本 1961年作长白飞瀑立轴设色纸本 1962年作

漓江春雨立轴纸本 1961年作

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漓江春雨立轴 1961年作（313.6万元，2011年8月广东保利）

《漓江春雨》与景俱化，清超越俗。朦胧的春山，迷离的烟雨，在水墨淋漓的笔端若隐若现。暮春时节的村头渡口，巨榕盘根，榕阴如盖，晨鹤结队出林，一派勃勃生机。渔家轻舟初发，船头鱼鹰待猎，水乡小景生动自然，鲜活再现。此图以生活情景入画，虚实相生，繁简有致，气息淳朴，互为烘托，展现出关氏绘画艺术中的浪漫写实手法。

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榕荫图立轴 1962年作

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归耕图镜片设色纸本 1963年作

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汕尾一角镜片设色纸本 1963年作

释文：一九六三年春写汕尾所见关山月画并记印鉴：关山月
此帧为关山月中期的作品，这一时期他的创作取得了丰硕的成果。画家以饱满的热情，用中国画的艺术形式描绘了广大人民进行社会主义建设的现实生活。此画为其在汕尾的写生回忆作品，表现了在社会主义新时期渔民幸福、宁静的生活。画面构图截取山之一角、崖之一壁，颇有视觉冲击力。秀劲的线条，层次丰富的设色，险逸的构图，使得画面可观可赏。

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简朴山居镜框设色纸本初春立轴 1972年作

水乡镜心设色纸本 1973年作

山水立轴 1973年作

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黄山烟雾镜心 1973年作

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山水镜框设色纸本 1964年作源远流长图设色纸本 1973年作

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             观瀑图立轴设色纸本 1973年作
    此幅《观瀑图》创作于1973年，这一年，作者三次到阳江、博贺、湛江一带访问。《观瀑图》正是作者这一时期的创作风貌，同时也是一个时代背景和氛围的体现。画面具有很强的震撼力，多处山泉在高山处汇聚成一个大瀑布，随即轰然而下，在山脚溅起无数水花，便又复归平缓的溪水，淙淙流动。陡峭的山体先以笔刷为之，后又用焦、渴笔参差勾勒；山脚的石头则敷以浓墨，以显示其虽经岁月冲刷依然矗立的顽强生命力；立于其上的两个人则是红卫兵的装束，一位手持红旗，一位拄杖而立，均为眼前飞流倾泻的瀑布吸引，自然的造化神工让他们充满了敬意。

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天山跃马镜片设色纸本 1975年作

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秋韵立轴设色纸本 1975年作风帆过峡图立轴纸本 1980年作

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两岸青山相对出镜心纸本 1978年作

湖旷清远

椰风镜心纸本

湛江写生镜心设色纸本 1975年作

山水镜心设色纸本 1978年作

天山放牧镜框设色纸本

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风正一帆悬镜框设色纸本 1981年作

渔归立轴纸本 1987年作

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白帝风光立轴水墨纸本 1979年作雨后山更青立轴纸本

青山苍松图立轴纸本 1978年作云林空翠立轴 1982年作

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巫山雾镜心水墨纸本 1983年作

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漓江烟雨立轴纸本 1978年作漓江小景立轴设色纸本 1979年作

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唐人诗意图立轴水墨纸本 1979年作山水人物立轴纸本

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山水立轴 1980年作雁南飞立轴设色纸本 1986年作

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叠翠云烟镜片设色纸本 1980年作

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秋水长流镜片设色纸本 1980年作

山水镜心 1982年作

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山水立轴水墨纸本 1982年作

榕荫图立轴设色纸本 1982年作

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迎客松镜心设色纸本 1982年作山水立轴 1983年作

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山水立轴 1982年作山水立轴 1984年作

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碧浪涌南天设色纸本 1984年作

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山水镜片 1984年作

层林尽染镜片设色纸本 1984年作

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江峡帆影设色纸本 1984年作

乡土情镜心设色纸本 1984年作

山泉水清

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春山放筏图镜心设色纸本

黄山松峰图镜心设色纸本 1985年作

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               葱林猿嬉立轴设色纸本 1985年作
    关山月晚年的山水画作品不仅风格独特，而且内涵深刻丰富，代表作品笔墨苍劲老辣，高风峻骨，意境悠远，时代气息浓郁，这和他一生坚信不移地遵循“笔墨当随时代”的指导思想有密切关系。此帧是画家1985年所作，云海翻腾，重山迭嶂，树丛中的几只猴子画得极为传神。画面既有气势磅礴的大场面，也有精妙绝伦的细节，这就是关山月的独特之处。关山月主张“古为今用，洋为中用。承前启后，继往开来。”在艺术实践中对继承与发展的关系把握得很成功。在现代题材的表现上，要和传统笔墨语言结合起来是很难的。关山月处理得很成功并且形成了自己独特的风格。面对先生的作品使我们感受更多的是因“写生”视野带来景物的新奇和造化的生机。这种处身于大自然中的抒情无疑远离了其时画坛程序化的空疏之弊，从而把山水画创作从“四王”余韵转化为新颖而亲切的形态。