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阳朔暮霭立轴 设色纸本 1948年作峡江图镜心 纸本 1975年作 款识：桂林阳朔道上一段荒凉境界也。三十七年夏五月，少昂于蔓萱堂。络展公司惠存。印文：少昂、一生好入名山游题签：阳朔尼姑峰暮霭。赵少昂笔。 赵少昂的艺术师承高奇峰，兼取诸家之长，擅花鸟、草虫、走兽。继承岭南画派的传统，主张“融会古今，折衷中外”的艺术宗旨。此《阳朔暮霭》，为作者四十年代后期作品，画作注重对物象的仔细观察和大自然生机活力的把握，作品语言既概括又准确地描绘出现实事物。画面中运用冷暖色彩反差，形成了强烈的光线明暗对比效果，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇妙，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双致，意趣动人。《阳朔暮霭》以山水画题材形式，汲取西方绘画表现、同时发挥岭南画派传统的奥妙，集于此图中，是一幅不可多得的逸品。 烟雨雁归图镜心 设色纸本 1958年作 款识：戊戌春三月，少昂于香岛。印文：赵、少昂信玺、足迹英法意瑞德日印菲诸国 赵少昂《烟雨雁归图》深得“岭南画派”精髓，以平远兼带深远构图形式，准确描述自然界的景象，画面中表现了深远崇山，群雁在带有寒意的蒙蒙烟雨中徐徐而归，期待春天来临意境。并以为独特艺术风格，用笔线条，设色极为洒脱工致，笔墨奇肆，意境动人。 溪山胜景图镜心 设色纸本 1953年作晚来烟雨入空濛立轴 设色纸本 1989年作 峨嵋山立轴 设色纸本 1948年作 款识：三十七年夏五月偶捡速写册，少昂云游一过。印文： 峨眉客、少昂 1937年赵少昂任广州市立美术学校中国画系主任，后因抗日战争爆发迁居香港。在绘画上他继承了岭南画派革新中国画的主张和融汇古今、折衷中外的艺术宗旨。创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力。此作绘峨眉山景，以意境取胜，且笔墨劲饰，挥洒自如，渲染润泽，淋漓尽致。 湖山烟岚镜心 设色纸本 1969年作 作为第二代“岭南画派”的杰出代表，赵少昂最擅花鸟画，同时兼擅山水。他的山水画注重师法造化，然后把造化中的生气表达出来。而山水的生气，除了雄奇峭拔的景象外，还有寓于其中的气候时序的变化。是幅《湖山烟岚》便描绘了一幅秋景，近山水墨皴染山体，浓墨染就山树，以墨的浓淡分出疏密，墨韵淋漓；淡墨绘出远山峰峦，墨色柔润；远近山之间留白，云雾缥缈。山下湖面平滑如镜，岸边停靠三两小船，一派静谧清幽的气息。最妙在两山草树间点染些橙黄色，以分辨叶的颜色，点出秋意。观之，如身临其境，浑然忘我。 清江帆影立轴 纸本 1941年作
独秀峰立轴 设色纸本 1948年作山外青山峰外峰立轴 设色纸本 1962年作
秋江独钓立轴甲戌（1934年）作断桥残雪立轴 1938年作
柳飞如丝镜心 设色纸本 1970年作
山 水镜心 设色纸本 1941年作
雨余虹影镜心 1963年作
渔舟唱晚镜心 设色纸本 1971年作 款识：几树槎枒已带秋，泛舟唱晚雨方收。沧桑历劫身犹在，一望昇平景色幽。辛亥冬十月，赵少昂写港郊景色。 岭南画派极重写生。赵少昂无论在中国内陆，移居香港或远游外地，足迹踏遍海内外不少风景名胜，在师造化过程中，对景写生为日后创作积累素材。本幅写于一九七一年，题曰「写港郊景色」，未有确切明示取景地点。若对照画家在五十及六十年代期间香江写生的作品，取景处多为新界沙田及大埔等地，故画中老树生于水湄，渔舟泊岸之景致，似同属当年尚未都市化的新界渔村。画面只见夕阳余晖，洒落于舟蓬顶部及水面，泛起一片橘黄，应是作业完毕。返抵渔村休息之景象。老树枝干粗壮，久历风霜犹生机不辍，恰好对照诗中「沧桑历劫身犹在」之句，一片昇平之景跃现眼前，正是画家寓意所在。
索桥暮霭立轴 设色纸本 1952年作寒江独钓立轴 1952年作
柳下垂钓立轴 设色纸本 1949年作故园旧梦镜心
云山仙鹤图镜片 设色纸本 1988年作
巫峡烟云镜心 设色纸本 1954年作
三峡春色立轴 1940年作三峡夕阳镜心 设色纸本 1956年作
荒城烟柳立轴 1938年作 题识：为避风霜赋，去此危巢檐下正飞花。皇孙殿啄光涎吐，帝后坟开土壤加。添草衰桥寒水岸，含泥丰蓼乱云霞。嗟渠错金堂暖，不入寻常姓家。西风错认旧斜阳，零落阙山故国伤，红喙蒺藜空见杀，乌衣芦荻渐知凉。忆辞粉垒中宵变，尚带芹泥隔峨香。长夜漫漫江水阔，几曾随雁过潇湘。差池薄暮逐疏林，回首家山到死寻。星火吴官伤一炬。烟云宋室慨长吟，羽撄南断飞花怒。钗掷恩仇落叶深，最是徘徊身料峭。受降城外听清砧，做客天涯别思迢。经营峨峨自萧条，话残雨片红楼冷。剪尽霜枝绿梦遥，巧脱寺钟班妤匣。于飞当伴子胥潮，呢喃难学寒蝉噤。危卵心伤去国侨，新巢江上莫凄凄。千里云程未肯低，门苍崇朝焚旧社。屋梁春日记双栖，石飞有志空山乱，柳系无人野色迷。露白王孙归也未，自由终愿到金围。幕堂空自语更残，急火飞灰不忍看。矶冷月明谁买醉，楼高尘锁忍寻欢。贴谋有录西风急，饯别无诗易水寒。嗟尔中途伤折翼，婉求春日悔偷安。
野渡无人舟自横镜心设色纸本松景飞瀑立轴 水墨纸本 1985年作
烟雨漓江镜心 水墨纸本 1965年作
峨嵋云海镜框 设色纸本 1945年作
秋江独钓镜心设色纸本己亥（1959年）作
秋水斜晖镜心 设色纸本 1974年作
桃源春暖设色纸本 1974年作
芦雁图镜片 设色纸本 1985年作
月上柳梢头镜片 设色纸本
秋 韵镜框 设色纸本
松花月影图横幅设色纸本己卯（1939）年作
松树蜜蜂立轴纸本丙申（1956）年作翠竹蝉鸣镜心 设色纸本 1982年作
秋光栖雀立轴设色纸本癸丑（1973）年作 赵少昂，字叔仪。原籍广东番禺。擅花鸟、走兽，继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练生动，形神兼备。
木棉小鸟镜框 设色纸本 1986年作
红桃迎春图镜片 设色纸本 1990年作
四君子图镜框 设色纸本
牡丹蜜蜂镜心 纸本
花鸟立轴 纸本
荔熟蝉鸣立轴1994年作瓜秋虫镜心粉蝶爱甜镜心 1946年作
荔枝鸣蝉设色纸本 1952年作 释文：壬辰春三月，少昂于岭南艺苑。印鉴：少昂无恙、扬州梦觉已多时 荔枝是赵少昂颇为喜爱的题材，他以“荔枝鸣蝉”为题创作过多幅作品，他曾在一幅图中题曰：“灼灼丹华吐日，离离数点精英，雨过空庭寂静，耳畔独听蝉声。”此作可谓得此意境。画面构图简洁空灵，青涩的荔枝和熟透的荔枝分别在大片树叶的上下，灰色调的树叶愈发衬托出荔枝的玲珑圆润。荔枝以细致的线条画出，外形轮廓简括精确，荔枝表皮的纹理以装饰性的图案写出，显其饱满、红艳的状态。叶子以自然晕开的水墨表现出，再以细而精巧的线条勾勒，具有书法笔意的线条的律动使叶片之间产生一种微妙的动感。画面左上侧的蝉停在枝头，其造型十分准确，色彩逼真，似闻鸣叫之声。整幅以灵活飞动的笔势、亮丽变幻的色彩墨韵以及生动的物象传达出一个美妙的“花鸟虫鸣”的世界。赵少昂早年师从高奇峰，接受岭南派革新中国画、融化古今、折衷中外的绘画主张，重视写生和对生活细致入微的观察，固有此充满勃勃生机之作。
葫芦草虫镜心设色纸本枇杷立轴荔枝挂轴设色纸本
梨花一枝春带雨立轴 1939年作藤花鹦鹉立轴 1930年作柳蝉图立轴 1936年作
松鼠葡萄立轴设色纸本 1992年作葡萄翠鸟立轴设色纸本
花鸟立轴 1968年作桃花蜜蜂镜心设色纸本
枫红呜禽立轴设色纸本1974年作色满人间镜框 设色纸本 1969年作
木棉小鸟立轴 1971年作木棉红占岭南春立轴 设色纸本 1982年作
喜见英雄镜心 设色纸本 1987年作 释文：木棉世说是英雄，多少风云烟雨中。待得春回光万丈，鸟声送夕阳红。丁卯（1987年）新秋鸿先生清赏并正，赵少昂于香岛时年八十三。印鉴：赵、少昂、生于乙已中和节、造化入笔端笔端夺造化 木棉树生长在南方，在香港，只要看见红棉盛开，就知道寒冬已过，温暖的春风和着繁花似锦。木棉又称英雄树，雄健的树干寓意英雄傲骨，粗壮的花卉寓意英姿勃发。赵少昂以八十三之龄作此巨幅英雄树，笔力苍劲豪迈，构图精炼，厚实的树干和滋润的木棉花，从右至左伸展，然后以两只鸟平衡画面，喜鹊形态生活泼，令整幅画生气盎然。此乃赵氏罕有之六尺整纸巨作也。
百卉图立轴白头桃花镜心 设色纸本 1998年作
竹林瑞雪镜心 纸本
松风群雀镜心 设色纸本 1952年作葵花立鸟立轴 设色纸本 1974年作
芋头草虫镜框 1946年作花卉立轴桃实蜜蜂立轴蒲苇飞雀镜片
胡姬花镜心设色纸本鸟石水仙立轴 1946年作
晴蜓荷花镜片 设色纸本
梅花三雀镜心
木棉螳螂画心 设色纸本
葫芦甲虫镜心 纸本
竹枝蚱蜢镜片 设色纸本
雨竹蜗牛镜框 设色纸本 1984年作
柿镜框 设色纸本
花卉镜片 纸本 1963年作
花 鸟立轴设色纸本辛亥（1971）年作三喜临门镜心 纸本
丹山白凤立轴 设色纸本 1952年作 释文：壬辰（1952年）春三月，少昂于岭南艺苑。印鉴：赵、少昂私印、我之为自有我在 《丹山白鳯》展现赵少昂之超卓动物绘画技巧。站在磷石上的雪白鳯凰，在留白的背景烘托下，显得格外亮白。鳯凰凝视之目光把赏者带到画外之天地，而鳯凰尾巴耀眼的蓝点又把观众引回画中，趣味盎然。
孔雀牡丹图立轴 1981年作五彩锦翎立轴 设色纸本 戊寅（1938）年作
白凤栖枝立轴 设色纸本 甲戌（1994）年作 款识：甲戌秋八月，少昂写于岭南艺苑。印鉴：少昂、赵 赵少昂尤得“岭南画派”真谛。写意简略，所谓“外工而内意，外精而内粗”。这件作品可以看出赵氏的独特之处，花卉以小写意形象生动的写出，细腻而传神描写孔雀，雪白的羽毛，高贵玉洁。尤其是眼睛处，将个性巧妙的藴藉于生动传神的形象之中，高明、独到的深入到小生灵一瞬间恣意的动态中。章法独特，不落俗套，气格高雅、艳丽脱俗，不愧被誉为高奇峰之后岭南画派的最佳传人，徐悲鸿作诗以赠：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神，秋风塞上老骑客，烂漫春光艳羡深。”足见赵少昂花鸟画艺术的成就。上承居廉、居巢，下承二高，在中国画中融入对形体的塑造和对光色、气候、气氛的渲染法；然而对表现气氛和质感的重视，在某种程度上弱化了中国画笔线的骨力，填塞了传统中国画空白的余韵。
柳蝉镜框设色纸本1994年作双 燕镜框 设色纸本 1991年作
雪竹珍禽图镜心 绢本癸未（1943年）作
月梅图立轴 设色纸本 1937年作鸟栖图立轴 1984年作
荷花翠鸟立轴 设色纸本 1981年作
鸳鸯立轴设色纸本1955年作水 鸟立轴 纸本
君子添寿立轴双鱼图镜心1946年作白鹭镜心 1928年作
春草池塘处处蛙立轴 设色纸本 1981年作 释文：春草池塘处处蛙。辛酉冬寒，少昂。印鉴：赵 画作的视角处理十分精绝，整幅画面就是池塘一角，自下而上，由近及远。右上方的落茵涟漪为视觉中心点，逐渐向四周散开，游来弄茵的青蛙，春风吹落水面的叶片，微澜之下的水草……春风似乎从画中吹在观画人的脸颊。赵少昂曾说，“余常于池塘畔，写生竟日。”唯有如此的写生工夫，才能从形象和感觉上非确把握住“春草池塘处处蛙”的画意。
金鱼立轴鱼镜片 设色纸本
九鱼图辛亥（1971）年作金鱼挂轴鱼乐立轴 1950年作
鱼乐图镜框 设色纸本 1985年作
竹树小鸟立轴 设色纸本 1932年作绶带飞噙立轴
柳鹭图镜片 设色纸本
啸谷生风立轴设色纸本 1928年作雄 风立轴 设色纸本 1968年作
白 虎立轴 设色纸本 1961年作卧虎图立轴 1939年作
雄风图镜心 设色纸本
草泽雄风立轴设色纸本 款识：少昂。自古雄风藏草泽，一声长啸乱孤惊。此予五十年前所作，经几许沧桑，今复重见，欣然为之补志，己巳春三月，赵少昂于岭南艺苑时年八十五。印鉴：赵子、少昂画、赵、少昂、我之为我自有我在、岭南艺苑。 题跋：此帧乃少昂三兄少年时代所作，其用笔雄浑沉厚，诚不可多得之佳制也。庚午冬，善深题志。印鉴：善深。此巨幅乃赵少昂兄画赠谢熙书家者。卅二年前吾三人常持酒共赏之。辛酉秋，裕颖世兄出示属题，不胜故交聚散之感。朱庸斋题。 赵少昂的作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今，折衷中外”的艺术宗旨，早期画风着重于写生的真实感，勾线、着色甚为洒脱工致；晚年则“老而愈妙”，由博返约，强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处；题材以岭南风物与风俗人情为多，注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握，在概括而又准确地刻划对象的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，笔墨奇肆，布局通灵，寄妙理于豪放，寓新奇于平淡，雄秀双至，意趣动人，以其独特的艺术风格享誉海内外，成为当代“岭南画派”的杰出代表。《草泽雄风》是赵少昂中年时期创作的走兽类画作中最具代表作的一幅。此幅作品继承了岭南画派绘画猛兽的传统，244×99cm的尺寸已算罕见，更为难得的是本幅画作为纸本横轴。赵少昂画虎别具风格，把虎的纯善与凶猛两种本性兼而得之，别具趣味。把自古雄风藏草泽，一声长啸乱弧惊的气势表现的淋漓尽致。
月夜猴子镜框 设色纸本
白猿图立轴 设色纸本 1979年作 此幅《白猿图》，尺幅约5平尺，创作于1979年，乃是赵少昂于是年在香港举办个人展后所画的作品。画面中的白猿笔法精到，面部轮廓、毛发和双眼都是极精巧之能事；而在处理松枝和松树干的纹理时，已经略显出赵氏晚年简约而生动的创作技法的雏形。在赵少昂的作品中花卉小品占据了绝大多数，其善画小品，是尽人皆知的。而此幅赵氏精品，在画面结构的处理上，不以松树的竖向枝干入画，只以一条横枝拦阻于中，将画面分割为上下两个部分，猿坐于树上，月盘于树下，相较之下，意味无穷，不知是月出东斗，还是高木参天。
鹰击长空立轴 设色纸本 1964年作
松鹰图立轴 设色纸本 1944年作
松鹰图镜心纸本风雪寒松睡苍龙立轴 1983年作
雪满横塘立轴 1954年作初雪立轴 1967年作
猫头鹰立轴
猫头鹰镜心 设色纸本
霜雪话清秋设色纸本 1986年作
达摩图立轴 设色纸本 1963年作 |
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