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赵少昂，原名桓，字叔仪，1905年出生，广东番禺人。1921年考入高奇峰创办的美学馆学画。1930年即以《白孔雀》参加比利时万国博览会获金牌奖。同年创办“岭南艺苑”设馆授徒。三十至四十年代笴历国内名山大川及在多个地区举办画展。1948年移居香港，1951—1982年，曾在美国、英国、日本、法国、瑞士、意大利、加拿大、澳大利亚、新加坡、马来西亚、香港、台湾等地博物馆及艺术馆举办个人画展，作品广受欢迎，门徒众多。 徐悲鸿大师在给胡适的信中曾说：“赵君花鸟为中国现代第一人，当世罕出其右者。”赵少昂擅画花鸟走兽，同时也以山水画见长。在绘画上他继承了岭南画派革新中国画的主张和融汇古今，折衷中外的艺术宗旨。在继承传统画的基础上，吸收了日本和西洋画技法之精华，创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握，强调在概括而又非确地刻画对象形神的过程中，充分发挥书法用笔的表现力，故其笔下的花卉翎毛、飞禽走兽，能挥洒自如，收到形神兼备的效果，具有较强的个性。 1948年作 白猿猴 设色纸本 己卯（1939）年作 松花月影图 横幅 设色纸本 这件《松花月影图》更可以说是赵少昂目前见于拍卖市场中最大、最精的作品。画家用较浓重、湿润的笔墨画7只飞鸟作前景，5前，2后，互相呼应，飞鸟造型准确生动，体现出了赵少昂非凡的写生功力。背景用褚石淡笔绘出暮色中的树林，用笔苍劲有力。整幅画面虚实相生，刚柔并济，构图精妙而又生意盎然。充分体现了画家注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握能力。 丙子（1936）年作 日落归飞急 立轴 纸本 此幅《日落归飞急》画于1936年，其时赵少昂正处于画艺成熟和创作旺盛时期。纵143.5cm，长244cm，由三条挂屏连接而成一通屏。图中画家用较浓重、湿润的笔墨画7只飞鸟作前景，5前，2后，互相呼应，飞鸟造型准确生动，体现出了赵少昂非凡的写生功力。背景用褚石淡笔绘出暮色中的树林，用笔苍劲有力。整幅画面虚实相生，刚柔并济，构图精妙而又生意盎然。充分体现了画家注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握能力。 1935年作 芭蕉晓雨 立轴 设色纸本 画家自题曰「晓来微雨蕉花紫」，点出画中意境，蕉树矗立，绿叶如伞荫护，紫花低垂一角，蜗牛依树干缓缓爬行，正是清秋晨曦，雨刷蕉林，俗喧顿消，生机自现。画中轻敷淡彩，复施渲染，不重刻划细致，却着眼于气氛营造，雨过湿润之色，溢于纸上，亟见幽致。如此题材构图，少昂日后屡写之，若对照其创作历程，本幅似属最早；同年冬，复写另本，两者相近，可见他好之甚矣。难怪现藏者于九二年示此旧作，画家极喜，遂书六尺巨联配之。 1948年作 夜月清香 镜心 设色纸本 1965年作 向日葵小鸟 镜框 设色纸本 庚申（1950年）作 大利鸣蝉 镜心 设色纸本 己亥（1959年）作 繁英千点展秋光 镜心 设色纸本 1971年作 河上柳影 镜框 设色纸本 1994年作 柳蝉 镜框 设色纸本 1967年作 初雪 镜心 设色纸本
1966年作 缨络纷垂百尺身 立轴 设色纸本
好鸟枝头 镜框 设色纸本
1958年作 木棉小鸟 镜框 设色纸本 在赵少昂的这幅作品中，自然界的色彩得到肆意的迸发。春日的繁花体现出赵少昂独特的艺术审美。犀利的线条和白色、蓝色的运用为鸟注入了生命力。极具活力的笔触勾画出繁盛的木棉和春日万物勃发的景象。 |
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