|
蔡大礼:毛国典印直白平和，简约质朴，秦汉印的基本形制运用娴熟，白文印优于朱文印，以“择善为邻”等印为代表。 存在的问题是阐释秦汉传统的语言过于简化、程式化，只关注到秦汉印形制统一、结篆平实的一面，而忽略了古代印作的丰富细节与灵动变化，尤其是朱文印如缺少变化的手段，容易刻得呆板。 张炜羽:毛国典的隶书独步当今书坛，篆刻也取径秦汉，可谓识见睿智者。然而篆刻创作若一味株守汉印，想要刻出自家面貌却颇具难度，贤如吴昌硕、黄牧甫等，也都取一翼而加以发展，他们分别在烂铜印和光洁一路中各自开创出一片天地。根据目前毛国典的兴趣倾向，建议白文印在汉魏凿印中取一印式，再略掺南北朝官印，可避免板滞。至于朱文印在汉代封泥上再参考吴昌硕朱文印一路，这是经前辈长期提炼后的作品,习之有百益而无一害。 戴文:毛国典只用短短的十多年时间，在书法、绘画、篆刻三方面均取得了不俗的成绩，不仅在各种展赛中频频获奖，还分别在代表各专业领域最高奖—书法兰亭奖、美术金彩奖、全国篆刻展中获奖。这样全面发展而又成绩斐然的中青年书画篆刻家，在当今分工越来越细的社会环境下恐怕是难觅几人了。而能在如此短的时间内取得这样的成绩，我想，他肯定是有一套不同常人的治学方法的!毛国典治印，工稳整伤而不失情趣，一如其隶书之简洁凝练。印从书出，毛国典其画、其书、其印在传统的基础上融人了现代科学的学习和继承方法，无疑，他是个艺术道路上执著前行者，也是个有思想的担当者。 傅德锋:毛国典篆刻在审美意识上与其书法相类，比较注重古典情味的表达。他在秦汉印上下功夫较深，对明清流派也广为取法。但总体上来看，其印风属于工整平稳一路，没有太大的起伏开合。但他治印，不仅关注印面的整体效果，也注重细部的经营。字法直取秦汉，横竖笔画的排叠处理尤见韵致。线条讲求质量，细微的变化比较丰富。其汉白文印和封泥印较具特色，古朴自然，颇耐品读。由于毛国典在书法方面有较深造诣，能够将书意融入篆刻，强化了线条的书写性。但不可否认的是，毛国典这种过于遵从古意表达的创作理念，尽管对秦汉印风的追摹可以达到惟妙惟肖几可乱真的程度，但对个人风格的形成也会产生一定影响。毛国典的书法以汉简为基调，极力创变，然风格未免单一，且有程式化倾向。而其篆刻，亦是同理。 赵明:毛国典真、草、行均很擅长，尤以标新立异、独具个性的简帛隶书在当下书坛特立独行。所作水彩画无论是人物还是山水，功力深厚，意境开阔，全国水彩画展上也屡屡获奖。毛国典是典型的河南人，体格魁梧，相貌堂堂，但他的篆刻创作没有沿袭墨海弄潮式的霸悍雄强，却有江南文人的细腻儒雅。他的篆刻创作以汉印式为主，从汉隶精粹得来字法和章法变化，形成了他的印风不事张扬，以一种内敛的静穆之气驾驭技法施用。用刀如锥画沙，有类前清印人胡钁，但毛国典朱白文印式皆能统一。
|
|
|
