《牡丹亭》（上）昆曲演出文本（32出）

（中国戏曲经典）《牡丹亭》（上）昆曲演出文本（32出）

昆曲剧本:牡丹亭32出(上)(标目,言怀,训女,腐叹,延师,怅眺,学堂,劝农,肃苑,游园,惊梦,堆花,慈戒,寻梦,诀谒,写真,虏誴,诘病,道觋,诊祟,牝贼,离魂,谒遇,旅寄,冥判,拾画,忆女,叫画,道场,魂游,前媾,后媾)

●标目牡丹亭　　　　　　　　　　　　　　　明?汤显祖

（末上，念词二阙）：

【蝶恋花】忙处抛人闲处住．百计思量，没个为欢处．白日消磨肠断句，世间只有情难诉．玉茗堂前朝复暮．红烛迎人，俊得江山助．但是相思莫相负．牡丹亭上三生路．

【汉宫春】杜宝黄堂．生丽娘小姐，爱踏春阳．感梦书生折柳，竟为情伤．写眞留记，葬梅花道院凄凉．三年上．有梦梅柳子，于此赴高唐．果尔回生定配，赴临安取试，寇起淮扬．正把杜公围困，小姐惊惶．敎柳郞行探，返遭疑激恼平章．风流况．施行正苦，报中状元郞．正是，杜丽娘梦写丹靑记．陈敎授说下梨花枪．柳秀才偷载回生女．杜平章刁打状元郞．（下介）

□编□订□者□后□注：昆曲的文本体式的传奇剧，第一出由末上场念词一至二阙，此二阙非曲牌而系词牌，自南戏开天辟地以来，没有一部传奇剧的第一出的一至两阙词牌变成曲牌还造作异腔去唱的．不过，因为昆曲衰微至今，虽乘时运之际会，在国际上荣登人类非物质遗产的宝座，但声腔格律的底子己衰颓了几百年，昆曲声腔之学（还有就是折子戏的继承问题）的精微更承继乏人，以致近年来虽从史学文学社会考据等其他各角度的研究都还很有成果，但对于声腔格律之学的世衰道微，近有认不出此系词牌者，以为系曲牌还为之造新腔，而竟还有吹捧，不又令人见到清干隆末年，王文治、梁廷枏等文人辈吹捧阴阳八声都辨识不清的叶堂为通声韵的不世伟人的文人互吹，以提身价的恶心相．吹捧叶堂的文字留到今世还很有效果，听到的就当真，没有思考辨识能力者还是很多，所以这些文字留到后世被挖掘出来，还是亦复可以一代代欺下去的！今为全牡丹亭曲谱，而列首出，但无曲牌可谱，以叶堂在声腔格律及声韵上的无知，此出都还知道内中的牌子不是曲牌而是词牌，所以没有配腔．（刘有恒）

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●言怀　　牡丹亭　　　      明?汤显祖

（小生扮柳梦梅上唱）：

（小工调）

【眞珠帘】河东旧族，柳氏名门最．论星宿连张带鬼．几叶到寒儒，受雨打风吹．谩说书中能富贵．颜如玉和黄金那裏．贫薄把人灰．且养就这浩然之气．（白）小生姓柳．名梦梅．表字春卿．原系唐朝柳州司马柳宗元之后．留家岭南．父亲朝散之职．母亲县君之封．（叹介）所恨俺自小孤单．生事微渺．喜的是今日成人长大．二十过头．志慧聪明．三场得手．只恨未遭时势．不免饥寒．赖有始祖柳州公带下郭橐驼．柳州衙舍．栽接花果．橐驼遗下一个跎孙．也跟随我广州种树．相依过活．虽然如此．不是男儿结果之场．每日情思昏昏．忽然半月之前．做下一梦．梦到一园．梅花树下．立着个美人．不长不短．如送如迎．说道柳生柳生．遇俺方有姻缘之分．发迹之期．因此改名梦梅．春卿为字．正是梦短梦长俱是梦．年来年去是何年．（唱）：

（凡字调）

【九回肠】虽则俺改名换字．俏魂儿未卜先知．定佳期盼煞蟾宫桂．柳梦梅不卖查梨．还则怕嫦娥妬色花颓气．等的俺梅子酸心柳皱眉．浑如醉．无萤凿遍了邻家壁．甚东墙不许人窥．有一日春光暗度黄金柳，雪意冲开了白玉梅．那时节，走马在，章台内．丝儿翠，笼定个百花魁．（白）虽然这般说．有个朋友韩子才．是韩昌黎之后．寄居赵佗王台．他虽是香火秀才．却有些谈吐．不免随喜一会．正是：门前梅柳烂春晖．梦见君王觉后疑．心似百花开未得．托身须上万年枝．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，不合者为之校改以正其格范．本谱内【九回肠】，九宫大成里收有此一集曲，今据收入．叶堂的配腔与九宫大成相异者十占其三，今皆不据．惟九宫大成将此一集曲的所集曲牌有所变化．原本【九回肠】是由【解三酲】首至第七句，【三学士】首至合头处及【急三鎗】五至末句所集；而九宫大成改此集曲为【六时理针线】，其中把所集【三学士】改为集【针线箱】．至于首只的【真珠帘】，九宫大成内亦收有此曲，今据入．而叶堂改此引子为集曲【遶池帘】，首及第二句采商调引子【遶池游】的首及第二句；第三句起改入原【真珠帘】的第三句起．按集曲的成功与否，最重要的关键在于前后两曲牌衔接处是否有共同音，如果以西方和声乐理的转调角度来比拟，即是否有共同音而能天衣无缝的转入新曲牌．而曲牌的共同音，即指共同的基腔群（说基腔群而不说基腔，因单一个基腔不足以支撑转入新曲牌所须的强固共同的转换，必须两个平声字及以上，且愈多愈好，共同的相同基腔）．所谓基腔是什么？每个曲牌，都是字的集合．字有平仄，在昆曲各曲牌里，各平声字的集合就巩固及彰显这只曲牌的特性．它有不动的特性，所以称基腔，即指这种不动而可以据为配腔?辩识指认此曲牌特性的基本腔格．为何仄声字不能是曲牌里的基腔呢？因为，在昆曲里，仄声字的去声及上声字的配腔可谓为南辕北辙．上山下海之别了．去声字揭起，上声字纳下．这个仄声字的音位，即随曲词是用上声或去声或入声字而配腔而有所别．是变动而不能适用于同名的不同作家的曲牌的分析的．如果分析曲牌，平仄不分一律拿来分析，甚至因而有所谓『主腔』之分析法出现，其实都不足以真正彰显此一曲牌的特性所在，更不足以分析集曲的构成转换曲牌的真正法则．不过，平声字有阴平阳平之别，我人所说的基腔，是指该字系阴平字．如果为阳平声字，若上升一个大二度或小三度（逢上升大二度逢Fa或Si时）变成阴平声位即可．今叶堂既然把原有的引子曲牌【真珠帘】改为集【遶池游】首及第二句和【真珠帘】第三句至末句的集曲【遶池帘】，首先就要审视这只集曲是否是只好集曲．这只集曲要检视的就是【遶池游】的第二句，也就是即将要转换进入到新曲牌【真珠帘】的前一句．这【遶池游】的第二句，是平仄字谱为『仄仄平平仄』（可自御定曲谱,即康熙曲谱,，或其所据的沈璟南九宫谱等查得，把其标示之平上去入等依上去入皆仄声字改为以平仄标示即可），也就是此句的第二及三字为此句的基腔所在．如下一句要转入【真珠帘】第三句，则这句可以视为【真珠帘】第三句的前一句的第二句，拿其平仄谱和【遶池游】的第二句的平仄谱比对是否有共同基腔的存在．我人亦同法可以查得【真珠帘】的第二句，其平仄谱为『平平仄』，虽字数为三字句，和【遶池游】第二句的四字句，字数有多少之别，但原则上无损于基腔分析．然后我人再找出其所配的音为何．经分析九宫大成的谱例，可以看出，【遶池游】第二句的四字句，其中两个平声字的基腔为Re Re ，而【真珠帘】的第二句的三字句，其中两个平声字的基腔亦为Re Re，所以第一个条件成立，基腔音相同，且有两个，而且还是都是连续基腔，看来实属好的集曲;；但是．．．宫调上出了问题．【遶池游】是属于商调，应采用的笛色为六字调；而【真珠帘】是属于双调（九宫大成分属之双调及仙吕宫），应采笛色为小工调（有的曲牌采正工调，但并非此只）．两调的笛色不同，表示的是同样吹一个Re音，小工调及六字调的实际发出的绝对音是不同的，小工调发出Mi音，六字调则发出的是Sol音，因此实际上，原本以为基腔都是Re Re，但真实的基腔却是MiMi及SolSol，基腔的绝对音是不同的，也就是说，因为所集曲牌分属不同宫调，叶堂疏忽，致生出严重的集曲构成上的失误，因此．此只叶堂所订的集曲【遶池帘】实为失败的曲牌，是不足为法的．（刘有恒）

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●训女   牡丹亭             明?汤显祖

（外扮杜太守上唱）：

【满庭芳】西蜀名儒，南安太守，几番廊庙江湖．紫袍金带，功业未全无．华发不堪回首．意抽簪万里桥西．还则怕，君恩未许．五马欲踟蹰．（白）一生名宦守南安．莫作寻常太守看．到来只飮官中水．归去惟看屋外山．自家南安太守杜宝．单生小女．才貌端姸．唤名丽娘．未议婚配．看起自来淑女．无不知书．今日政有余闲．不免请出夫人．商议此事．正是中郞学富单传女．伯道官贫更少儿．（老旦扮杜母上唱）：

【遶地游】甄妃洛浦．嫡派来西蜀．封大郡南安杜母．（见介）（外白）想女工一事．女孩儿精巧过人．看来古今贤淑．多晓诗书．他日嫁一书生．不枉了谈吐相称．妳意下如何．（老旦）但凭尊意．（贴扮春香持酒台随，旦扮杜丽娘上唱）：

【前腔】娇莺欲语．眼见春如许．寸草心怎报的春光一二．（见介，白）爹娘万福．（外）孩儿．后面捧着酒肴．是何主意．（旦跪介）今日春光明媚．爹娘宽坐后堂．女孩儿敢进三爵之觞．少效千春之祝．（外笑介）生受你．（旦进酒介，唱）：

(小工调)

【玉山颓】爹娘万福．女孩儿无限欢娱．坐黄堂百岁春光，进美酒一家天禄．祝萱花椿树．虽则是子生迟暮．守得见这蟠桃熟．（合唱）且提壶．花间竹下长引着凤凰雏．（外白）春香．酌小姐一杯．（唱）：

【前腔】吾家杜甫．为飘零老愧妻孥．（泪介，白）夫人．我比子美公公更可怜也．（唱）他还有念老夫诗句男儿，俺则有学母氏画眉娇女．（老旦白）相公休焦．傥若招得好女壻．与儿子一般．（外笑介）可一般呢．（老旦唱）做门楣古语．为甚的这叨叨絮絮．纔到的中年路，（合唱）且提壶．花间竹下长引着凤凰雏．（白）女孩儿把台盏收去．（旦下介）（外）叫春香．俺问妳．小姐终日绣房．有何生活．（贴）绣房中则是绣．（外）绣的许多．（贴）绣了打绵．（外）什么绵．（贴）睡眠．（外）好哩．好哩．夫人．妳纔说长向花阴课女工．却纵容女孩儿闲眠．是何家教．叫女孩儿．（旦上）爹爹有何吩咐．（外）适问春香．妳白日眠睡．是何道理．假如刺绣余闲．有架上图书．可以寓目．他日到人家．知书知礼．父母光辉．这都是妳娘亲失教也．（唱）：

【玉胞肚】宦囊淸苦．也不曾诗书误儒．妳好些时做客为儿，有一日把家当户．是为爹的疎散不儿拘．道的个为娘是女模．（老旦唱）：

【前腔】眼前儿女．俺为娘心苏体劬．娇养她掌上明珠，出落的人中美玉．（白）儿呵．（唱）爹三分说话妳自心模．难道八字梳头做目呼．（旦唱）：

【前腔】黄堂父母．倚娇痴惯习如愚．刚打的秋千画图，闲榻着鸳鸯绣谱．从今后茶余饭饱破工夫．玉镜台前插架书．（老旦白）虽然如此．要个女先生讲解纔好．（外）不能勾．（唱）：

【前腔】后堂公所．请先生则是鸿门腐儒．（老旦白）女儿呵．（唱）怎念遍的孔子诗书，但略识周公礼数．（合唱）不枉了银娘玉姐只做个纺砖儿．谢女班姬女校书．（外白）请先生不难．则要好生管待．（唱）：

【尾声】说与妳夫人爱女休禽犊．馆明师茶饭须淸楚．妳看俺治国齐家也则是数卷书．（白）正是，往年何事乞西宾．女中谁是卫夫人．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的四梦曲谱，其不合昆曲配腔声腔格范处为之校改．谱内第一只的【玉山颓】（按叶堂改名为【玉山供】，实则名异而实同，九宫大成亦维持汤显祖所订曲牌原名而不更动），九宫大成有收入，今从之，叶堂谱曲与之相异处约五分之二．而本谱内所校订格正叶堂之配腔，其大者，如引子【满庭芳】里的『西蜀』（基腔移低了完全四度或大三度）、『太』（此去声字叶堂配成阴平声字的配腔了）、『江』、『带』（此阴去声字，叶堂误当成阳去声字配腔了）、『回首』（叶堂未审此处为必须收腔之处，而以未收腔的腔格配腔了）、『还则怕』（怕为阴去声字，叶堂误当成阳去声字配腔；同时此三字的配谱，叶堂把基腔移低了完全四度到完全五度，听来己非此曲牌的声情了）；引子第二只【遶池游】里的『的』（叶堂把阴入声字的，配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第二只【玉山颓】里的『有』（叶堂把上声字配成去声腔了）、『句』（叶堂把去声字误当成阴平声字配腔了）、『到的』（的字，叶堂把阴入声字配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第一只【玉胞肚】里的『的』（叶堂把阴入声字的，配成北曲入作上声音，发北方字音了）；第二只【玉胞肚】里的『道』（此去声字被叶堂配腔在阴平声腔位上了）；第三只【玉胞肚】里的『的』（阴入声字的，配成北曲入作上声音，发北方字音了）、『从今后』（此三字系衬字，本来配腔并没有太严格，也可容许出格的配腔，但仍以符合声韵高低的原则来配腔较为符合昆曲倚声而行腔的特性，故校改之）；第四只【玉胞肚】里的『门腐』（腐为上声字，但叶堂配成去声字腔格了）；【尾声】里的『爱』字．另第二只里的『为甚的这』四个字的基腔被叶堂提高了大二度，但这是本曲牌内基腔可以有提高的弹性之处，同时提高大二度也是合乎此处可提高的音程度数，故并不违反声腔的格律．（刘有恒）

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●腐叹　　牡丹亭　　        (小工调)   　明?汤显祖

（末扮老儒上唱）：

【双劝酒】灯窗苦吟．寒酸撒呑．科场苦禁．蹉跎直恁．可怜辜负看书心．吼儿病．年来迸侵．（白）自家南安府儒学生员陈最良．表字伯粹．祖父行医．小子自幼习儒．十二岁进学．超增补廪．观场一十五次．不幸前任宗师．考居劣等停廪．兼且两年失馆．衣食单薄．这些后生都顺口叫我陈绝粮．因我医卜地理．所事皆知．又改我表字伯粹做百杂碎．明年是第六个旬头．也不想甚的了．有个祖父药店．依然开张在此．儒变医．菜变虀．这都不在话下．昨日听见本府杜太守．有个小姐．要请先生．好些奔竞的钻去．他们都不知．官衙可是好踏的．况且女学生．一发难教．轻不得．重不得．倘然间体面有些不尊．啼不得．哭不得．似我老人家罢了．正是有书遮老眼．不妨无药散闲愁．（丑扮府学老门子上）天下秀才穷到底．学中门子老成精．（见介）陈斋长报喜．（末）何喜．（丑）杜太爷要请个先生教小姐．掌教老爹开了十数名去都不中．说要老成的．我去掌教老爹禀上了你．太爷有请帖在此．（末）这等便行．（行介）（唱）：

【洞仙歌】咱头巾破了修．靴头绽了兜．（丑接唱）你坐老斋头，衫襟没了后头．（合唱）砚水漱净口．去承官饭溲．剔牙杖敢黄虀臭．（丑唱）：

【前腔】咱们儿寻事头．你斋长干罢休．（末接唱）要我谢酬，知那裏留不留．（合唱）不论端阳九．但逢出府游．则捻着衫儿袖．（丑白）望见府门了．正是，世间荣禄本逡巡．（末）谁采髭须白似银．（丑）风流太守容闲坐．（末）便有无边求福人．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下之昆曲格律轨范之处为之校改以正其格范．本谱内校订格正叶堂之配腔，其大者，【双劝酒】里的『灯窗苦』『寒』『撒吞』『直恁』『辜负』『书』『吼』『迸』；第二只【洞仙歌】里的『寻事』『斋长干』『要我』『但逢』．第一只的【洞仙歌】，九宫大成里有收此一只只曲，今据之；叶堂所配之腔与九宫大成有出入者约四分之一，皆所不取，（刘有恒）

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●延师  牡丹亭                         明?汤显祖   

（外扮杜宝，引门子皂隶上，干唱）：

【浣纱溪】山色好讼庭稀．朝看飞鸟暮飞回．印床花落帘垂地．（白）虽然为政多阴德．尙少阶前玉树兰．我杜宝出守此间．只有夫人小女．寻个老儒教训她．昨日府学开送一名廪生陈最良．年可六旬．从来饱学．一来可以教授小女．二来可以陪伴老夫．今日放了衙参．分付安排礼酒．叫门子俟候．（众应介）（末扮陈最良，儒巾蓝衫上干唱）：

【前腔】须抖擞要拳奇．衣冠欠整老而衰．养浩然分庭还抗礼．（丑禀介，白）陈斋长到门．（外）就请衙内相见．（丑唱门介）南安府学生员进．（末跪，起揖，又跪介）生员陈最良禀拜．（拜介）（外）叫左右．陈斋长在此淸叙．着门役散回．家丁伺候．（众应下）（净扮家童上介）（外）久闻先生饱学．敢问尊年有几．祖上可也习儒．（末）容禀．（唱）：

（正工调）

【锁南枝】将耳顺，望古稀．儒冠误人霜鬓丝．（外白）近来．（末唱）君子要知医．悬壶旧家世．（外白）原来世医．还有他长．（末唱）凡杂作，可试为．但诸家，略通的．

（外白）这等一发有用．（唱）：

【前腔】闻名久，识面初．果然大邦生大儒．（末白）不敢．（外唱）有女颇知书，先生长训诂．（末白）当得．则怕做不得小姐之师．（外唱）那女学士，你做的班大姑．今日选良辰，叫她拜师傅．（外白）院子．敲云板．请小姐出来．（旦扮杜丽良引贴扮春香上，唱）：

【前腔】添眉翠，摇佩珠．绣屛中生成士女图．莲步鲤庭趋，儒门旧家数．（贴白）先生来了．怎好．（旦）少不得去．丫头．（唱）那贤达女，都是些古镜模．妳便略知书，也做好奴仆．（净报介，白）小姐到．（见介外）我儿过来．玉不琢．不成器．人不学．不知道．今日吉辰．来拜了先生．（内鼓吹介）（旦拜介）学生自愧蒲柳之姿．敢烦桃李之教．（末）愚老恭承捧珠之爱．谬加琢玉之功．（外）春香丫头．向陈师父叩头．着他伴读．（贴叩头介）（末）敢问小姐所读何书．（外）小女四书．他都成诵了．则看些经旨罢．易经以道阴阳．义理深奥．书以道政事．与妇女没相干．春秋礼记．又是孤经．则诗经开首．便是后妃之德．四个字儿顺口．且是学生家传．习诗经罢．其余书史尽有．则可惜她是个女儿．（唱）：

【前腔】我年将半，性喜书．牙签插架三万余．（叹介）我伯道恐无儿，中郞有谁付．（白）先生．她要看的书尽有．有不尊的所在．打丫头．（贴）哎哟．（外唱）冠儿下，她做个女秘书．小梅香，要防护．（末白）谨领．（外）春香伴小姐进衙．我陪先生酒去．（旦拜介）酒是先生馔．女为君子儒．（下介）（外）请先生后花园飮酒．正是：在家弄玉惟娇女．花裏寻师到杏坛．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下的昆曲格律轨范之配腔处为之校改以正其格范．本出起首处的两只引子【浣纱溪】，叶堂以其系『不以笛和』的引子，故并未配腔，今依九宫大成的配腔格范为其补上配腔；而叶堂未配腔，又改引子之名为【捣练子】，实属无谓，今不从．其余本谱内之配腔，依九宫大成之矩矱为之校改，其大者，如第一只【锁南枝】里的『旧』；第二只里的『生大儒』『有女颇知书』，及『女学士』的『女』，以及『今日选良』；第三只的里的『旧』；第四只里的『牙』『插』里的『的』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．（刘有恒）

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●怅眺  牡丹亭                    明?汤显祖

（丑扮韩秀才上，干唱）：

【番卜算】家世大唐年．寄籍潮阳县．越王台上海连天．可是鹏程便．（白）自家韩子才．俺公公唐朝韩退之，小生乃其嫡派苗裔也．因乱流来广城．官府念是先贤之后．表请勑封小生为昌黎祠香火秀才．寄居赵佗王台子之上．正是虽然乞相寒儒．却是仙风道骨．呀．早一位朋友上来．谁也．（小生扮柳梦梅上，干唱）：

【前腔】经史腹便便．昼梦人还倦．欲寻高耸看云烟．海色光平面．（相见介）（丑白）是柳春卿．甚风儿吹的老兄来．（小生）偶尔孤游上此台．（丑）这台上风光尽可矣．（小生）则无奈登临不快哉．（丑）小弟此间受用也．（小生）小弟想起来．到是不读书的人受用．（丑）谁．（小生）赵佗王便是．（唱）：

(六调)【琐窗寒】祖龙飞鹿走中原．（白）尉佗呵．（唱）他倚定着摩崖半壁天．称孤道寡．他是英雄本然．白占了江山，猛起些宫殿．（白）似吾侪读尽万卷书．可有半块土么．

（唱）那半部上山河不见．（合唱）由天，那攀今吊古也徒然，荒台古树寒烟．（丑白）小弟看兄气象言谈．似有无聊之叹．先祖昌黎公有云．不患有司之不明．只患文章之不精．不患有司之不公．只患经书之不通．老兄还则怕工夫有不到处．（小生）这话休提．比如我公公柳宗元．与你公公韩退之．他都是饱学才子．却也时运不济．你公公错题了佛骨表．贬职潮阳．我公公则为在朝阳殿．与王叔文丞相下碁子．惊了圣驾．直贬做柳州司马．都是边海烟瘴地方．那时两公一路而来．旅舍之中．两个挑灯细论．你公公说道．宗元．宗元．我和你两人文章．三六九比势．我有王泥水传．你便有梓人传．我有毛中书传．你便有郭驼子传．我有祭鳄鱼文．你便有捕蛇者说．这也罢了．则我进平淮西碑．取奉朝廷．你却又进个平淮西的雅．一篇一篇．你都放俺不过．恰如今贬窜烟方．也合着一处．岂非时乎运乎命乎．韩兄．这长远的事休提了．假如俺和你．论如常．难道便应这等寒落．因何俺公公造下一篇乞巧文．到俺二十八代玄孙．再不曾乞得一些巧来．便是你公公立意做下送穷文．到老兄二十几辈了．还不曾送的个穷去．算来都则为时运二字所亏．（丑）是也．春卿兄．（唱）：

【前腔】你费家资制买书田．怎知他卖向明时不值钱．（白）虽然如此．你看赵佗王当时．也有个秀才陆贾．拜为奉使中大夫到此．赵佗王多少尊重他．（唱）他归朝燕，黄金累千．（白）那时汉高皇厌见读书之人．但有个带儒巾的．都拿来溺尿．这陆贾秀才去见汉高皇．那高皇望见又是个掉尿鳖子的来了．便迎着陆贾骂道．你老子用马上得天下．何用诗书．那陆生有趣．不多应他．只回他一句．陛下马上取天下．能以马上治之乎．汉高皇听了．呀然一笑．说道便依你说．不管什么文字．念了与寡人听之．陆大夫不慌不忙．袖裏出一卷文字．恰是平日灯窗下．纂集的新语一十三篇．高声奏上．那高皇纔听了一篇．龙颜大悦．后来一篇一篇．都喝采称善．立封他做个关内侯．那一日好不气象．休道汉高皇．便是那两班文

武．见者皆呼万岁．（唱）一言掷地，万岁喧天．（小生叹介）（唱）则俺连篇累牍无人见．（合唱）由天，那攀今吊古也徒然，荒台古树寒烟．（丑白）再问春卿．在家何以为生．（小生）寄食园公．（丑）依小弟说．不如干谒些须．可图前进．（小生）你不知今人少趣哩．（丑）老兄．可知有个钦差识宝中郞苗老先生．到是个知趣人儿．今秋任满．例于香山奥多宝寺中赛宝．那时一往何如．（小生）领教．正是：应念愁中恨索居．靑云器业俺全疎．越王自指高台笑．刘项原来不读书．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，不合九宫大成所订下的昆曲声腔格律轨范之处为之校改以正其格范．首二只引子【番卜算】，叶堂以其皆为『不以笛和』，所以不配腔谱．今依九宫大成订下的昆曲配腔轨式补配全璧．本谱内校订格正叶堂之四梦配腔，其大者，如第一只【琐窗寒】里的『鹿走』『半壁』『他是英雄』『猛起些』『荒台』；第二只【琐窗寒】里的『你费家资制』『朝燕』『喧』『则俺连篇』『人』『荒台』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的昆曲配腔轨范．（刘有恒）

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●学堂    牡丹亭　　　 (小工调)　　　明?汤显祖

（贴扮春香上唱）：

【一江风】小春香．一种在人奴上．画阁里从娇养．侍娘行，弄粉调朱，贴翠拈花，惯向妆台傍．陪她理绣床，陪她理绣床．又陪她烧夜香．小苗条吃的是夫人杖．（白）花面丫头十三四，春来绰约省人事．终须等个助情花，处处相随步步觑．我春香自幼伏侍小姐，看她名为国色，实守家声，杏脸娇羞，老成持重．我家老爷，延师敎授，命我伴读．昨日请了一位先生，叫吓，叫什么吓．（想介）吖，叫陈最良．阿呀，那先生好不古板吓．老爷又对他说，倘有不到之处，只打春香这丫头．吓．（笑介）我春香么，岂是与他出气的．却不是我的晦气．今早伏侍小姐，早膳已过，叫我去看看先生，可在学堂里．（末扮陈最良内嗽介）（贴连白）咦，你看那老人家，端端正正的，坐在那里，不免请小姐上书．正是，有福之人人伏侍，无福之人伏侍人．（下介）（末上）吟余改抹前春句，饭后寻思午晌茶．蚁上案头沿砚水，蜂穿窗眼咂瓶花．我陈最良，在杜衙设帐，敎授小姐毛诗，极承老夫人看待．今日早膳已过，怎么还不见女学生上学．老夫人吓，妳太娇养了吓．春香．春香．（贴内）怎么．（末）请小姐上学吓．（贴）晓得．请小姐上学．（旦扮杜丽娘上唱）：

【遶地游前】素妆纔罢．欵步书堂下．（贴上接唱）对净几明窗潇洒．（旦见介，白）先生万福．（末）坐了．（旦）是．（贴）先生，春香见．（末）罢了．（贴）休怪吓．（末）吓，那个来怪妳．（贴）不是吖，我同小姐来迟了些．（末）也不甚迟．去．（贴）是．（末）女学生，凡为女子者，鸡初鸣，咸盥漱，栉筓，问安于父母．日出之后，各供其事．如今女学生，旣以读书为事，以后须要早起．（旦）以后再不敢了．（贴）先生，我同小姐，今后不睡了．（末）为何．（贴）等到三更时分，就请先生上书，如何吓．（末）唔，太早了．（贴）哟，早又不好，迟又不好，这倒难了．（末）多讲．去．（贴）是．（末）女学生，昨日上的书，可曾温习熟么．（旦）温习熟了，请先生讲解．（贴）先生．小姐说，请先生讲解，讲解．（末）唔，妳可曾熟么．（贴）我吓．我是烂熟的了．（末）好．拿来背．（贴）是吓．小姐，先生敎妳背书．（旦）先生敎妳背．（末）敎妳背．（贴）我是烂熟的了．（末）熟了，怎么不背．背来．（贴）先生，烂熟的了么，怎么还要背．（末）自然要背吓．（贴）小姐，先生叫妳背书．（旦）先生叫妳背．（末）吓吓吓，叫妳背吓．（贴）我是烂熟的了么．（末）拿来背．（贴）是，先生背书．（末）唔，朝上．（贴想介，作背不出介）吓，小姐，提我一个字．（旦）关．（贴）吓，关．（末）关关．（贴）吓，关关，关关．（末）关关睢鸠．（贴）关关睢鸠，关关睢鸠．（末）在吓．（贴）吓．关关睢鸠，在．（末）在河之洲．（贴）吓，关关睢鸠，在河之洲．窈窕淑女，君子好逑．（贴对末介）先生，可是烂熟的了．?末）哈哈哈，一句也背不出，反说烂熟的了．拿去再读．（贴）哟，烂熟的了么，还要读．（末）吓，女学生，听讲．（旦）是．（末）关关睢鸠．关关，是鸟声．睢鸠，乃鸟名也．（贴）先生，鸟声可学与我们听听．（末）我怎么学与妳听．此鸟性喜幽静．在河之洲．（贴）吖，是了，我晓得了．不是昨日，呀啐．不是今年，是去年，我衙内，关着个班鸠儿，被小姐一放，一飞，飞到何知州衙内去了．可是么．（末）这是兴吓．（贴）哟，一丢丢的小鸟儿么，有什么兴个．（末）胡说．兴者，是起也，起那下文．窈窕淑女，是幽闲贞静女子．君子好逑，有那等君子，好好去求她．（贴）先生，为什么要好好去求她个．吓．吓．吓．（末）唔．依注讲解，只管胡纒．（旦）依注讲书，学生自会．先生，但把诗经大意，敎导一番．（末）听讲．春香，妳也听着吓．（贴）吓，晓得．（末唱）：

(凡调)

【掉角儿序】论六经诗经最葩．闺门内许多风雅，有指证姜嫄产娃，不嫉姤后妃贤达．更有那咏鸡鸣，伤燕羽，泣江皋，思汉广．洗净铅华．（贴界）呷哆哆．（末连念）唔，（唱）有风有化．宜室宜家．（旦白）请问先生，这经文有许多．（末）诗三百，一言以蔽之．（唱）没多些，只无邪二字，付与儿家．（贴白）咦，讲得好听吓．（末）书已讲完，春香，取纸笔过来，与小姐写字．（贴）是．（旦）学生自会临书．春香还劳先生把笔．（贴）小姐说，自会临书，我春香还劳先生把笔．（末）妳书也背不出，又要写什么字．（贴）先生，待我写个顺朱儿罢．（末）待我写与妳．妳要用心读书吓．（贴）是．（末）拿去．（旦）字完．春香，送与先生看．（贴）是．小姐字完，送与先生看．（末）待我看，啧啧啧，写得好字吓．（贴）小姐，先生在那里赞妳．（末）我从来不曾见过女学生，写得这样好字，是甚么格．（贴）是卫夫人传下美女簪花格．（末）果然写得好．（贴）先生，我也写个奴婢学夫人罢．（末）妳吓，尙早．（贴）劣劣劣．（末）唔，去．（贴）是．吓，小姐，我要出恭．（旦）对先生说．（贴）哟，又要对先生说．春香领出恭签．（末）吓吓吓，妳才来得几时，就要出恭．（贴）来了半日了吓．（末）不许去．（贴）?哟，急得紧了?．（末）如此，去去就来．（贴）啐．哪个要出什么恭．且到那边去，顽耍顽耍再来．（奔下介）（旦）请问先生．师母的尊年．（末）目下平头六十．（旦）如此，待学生，绣双鞋儿与师母上寿．（末）生受妳．（旦）请个样儿．（末）吖．依孟子上，不知足而为履罢．（旦）谨依先生之命．春香去了半日，怎么还不见来．（末）是吓，春香去了半日，怎么还不见来．春香，春香．（贴上）阿呀，我只管在此伴读．不知那边有一座大花园，桃红柳绿，阿呀呀呀，好耍子吓．（末又叫介）春香，快来．（贴）来了．可厌这老头儿，又在那里叫了．怎么处，吖，待我做个出恭不完的意思便了．（作衔籖手缚裙带介）（末）春香．（贴）吖，来了．交籖．（末）吓，为何去了半日，只管不来．（贴）人家恭也不曾出完，只管叫，叫什么个．（末）吓吓吓．（贴）吓，小姐，妳只管在此读书，原来那边，有一座大花园，桃红柳绿，好耍子吓．（末）吓吓吓．妳自己去顽耍罢了，怎么又来引动小姐．我是要打的?．（贴）先生，你要打那个吓．（末）打妳．打那个．（贴）打我吓．劝你将就些儿罢．（唱）：

【前腔】我是个女郞行那里应文科判衙．止不过识字儿书涂嫩鸦．（末界）古人读书，有囊萤的，趁月光的．（贴连唱）待映月耀蟾蜍眼花．待囊萤把虫蚁儿活支煞．（末界）还有悬梁刺股的哩．（贴连唱）比似你悬了梁，损头发，刺了股．添疤纳，有甚光华．（内叫白）卖花（贴念）小姐．（唱）听一声声卖花把读书声差．（末白）吓吓吓，又引逗小姐．如今眞要打了，咦．（打介）（贴揪住介）放手．放手．啐．（贴唱）打我这嫩娃娃，桃李门墙，险把负荆人吓煞．（贴夺戒方掷地介）（末白）吖哟哟，气死我也．明日吿诉老相公，我要辞馆了．（旦）先生，请息怒．恕她初犯，待学生责治她．（末）好，妳去责治她．（旦）哫．贱人，拾起来．（贴拾介）（旦）取来．（贴）送与先生罢．（旦）胡说．对先生跪了．（贴）跪了小姐罢．（旦）胡说．贱人．自古一日为师，终身为父．难道先生，打妳不得，（末）是吓，难道我倒打妳不得．（旦）反去唐突先生．今后呵：（唱）：

【前腔】手不许把秋千索拿．脚不许把花园路踏．这招风嘴，把香头来绰疤．（贴界）把眼睛瞧瞧罢．（旦连唱）招花眼把绣针儿签瞎．（贴白）瞎了眼是没用了?．（旦连唱）则要妳守砚台，跟书案，伴诗云．陪子曰．没些争差．贱人，则问妳几丝儿头发．几条儿背花．敢也怕些须，夫人堂上，那些家法．（白）贱人贱人．（连打介）（贴）阿呀，小姐，饶恕了罢．（末）问她下次可敢了．（贴）下次再不敢了．（末）女学生，她旣知罪了，饶了她罢．（旦）旣是先生讨饶，妳且起来．（贴）是．（旦）谢了先生．（贴）谢了小姐罢．（旦）胡说．（贴）是．多谢先生讨饶．（末）今后不可如此．（贴做鬼脸学生介）（末）嘿嘿嘿，顽劣春香．不是我做先生的苦苦来敎授妳．（唱）：

【尾声】女弟子则争个不求闻达，和男学生一般儿的敎法．（内白）老爷请陈相公讲话．（末）知道了．春香，妳们完了功课，方可回衙，我陪老相公闲话去．（旦合唱）怎辜负这一弄明窗新绛纱．（旦白）春香，送了先生出去．（贴）是，春香送先生．（末）罢了．（下介）（贴）啐．老白毛．老厌物．不知趣的老村牛．（旦）春香，妳在背后骂先生．（贴）小姐，背后骂先生，是听不见的．（旦）胡说．随我进去．（贴）是．（走介）（旦）走来，妳方纔说的大花园在那里．在那里．（贴）小姐，妳自去读书，不要学我这样死丫头要顽耍的．（旦）这丫头，倒来放刁．不是吖，妳实对我说，我明日也要去游玩．（贴）吖，小姐，果然要去么．（旦）正是．（贴）哪哪哪，那边不是大花园么．（旦）可有景致．（贴）有景致．亭台六七座，秋千一两架，遶的流觞曲水，面着太湖山石，奇花异草，委实华丽得紧．（旦）吖，原来如此，既有好所在．明日吩咐花郎，打扫亭台，扫除花径，和妳游玩便了．（贴）是．（旦）也曾飞絮谢家庭．（贴）欲化西园蝶未成．（旦）无限春愁莫相问．（贴）绿阴终借暂时行．（旦）随我进来．（贴）是，好了，明日要去顽耍了．（同下介）

□编□订□者□后□注：本曲谱及剧词系依清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，不过，纳书楹曲谱里己有的谱，殷溎深也多参考有袭钞之处，只少许不同．现存各曲谱也多以叶堂之纳书楹牡丹亭全谱为母本，亦多袭叶堂之误处，而少有发觉及更正．首只的【一江风】，其校正之说明详见本集粹曲谱的牡丹亭曲谱肃宛出．第一只的【掉角儿序】，康熙末年出版的最早昆曲曲谱及第一本声腔格律谱的南词定律内收录有正确唱腔谱，今从之．其余各曲牌，则依我国惟一两本的声腔格律腔，同时也是最早两本的昆曲曲谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱所依遵昆曲祖师魏良辅的曲牌声腔定律来校正之本出之殷谱及叶谱曲谱．【遶地游前】里的『妆』字基腔应在Mi，叶堂擅改Sol；『几明窗』之基腔应在Re，叶堂擅改为『几』为Mi，『明窗』为Sol ；第二只的【掉角儿序】里的『女』字，应依叶堂之谱而不用殷之配腔；『那』字、第一个『了』字、『损』字为上声，叶堂配去声腔；『蚁』字上声配阴平声腔；『刺了股』基腔叶堂擅升完全四度，等于转换曲牌；『甚』为去声叶堂配在阴平声位上；『书』为阴平声叶堂错配在阳平声位上；第三只的【掉角儿序】里的『陪子曰』的基腔应在Do，而叶堂擅改为低音Sol；第一个『些』基腔反而叶堂有遵，殷谱有误；第一个『几』上声字叶堂谱似去声字；『条儿』的阴平声位的基腔应在Do，叶堂把阳平声订太低，似上声腔；末个『些』字平声字，叶堂用上声行腔；【尾声】里的『弟』字此一去声字，叶堂配腔低于平声字，不合阴阳八声上下腔位，听来好似阳平声字；『新』字，基腔应在Re，叶堂擅改为Sol，向上移完全四度，使尾声转换成准集曲状态．[简单补注：什么是基腔呢，基腔就是指该曲牌应有的腔调的样子，魏良辅及明代的昆曲都没有曲谱及声腔格律谱流传，但到了清初蔚盛的昆曲市民化大盛的苏州派曲家曲师，在康熙末年昆曲苏州派尾声，转入折子戏以保留剧目定型化演出时代，几乎很少有新戏上演，所有能保留的折子戏都要订下正确唱腔，让后世有声腔准则的声腔格律谱，由苏洲派的曲家曲师完成了南词定律，使每一个南曲曲牌（引子除外），让后人可以理解出魏良辅订出基腔的方法；后来几十年后，民间己完全进入折子戏时代，宫廷还有很多新剧上演，于是全国昆曲人才在宫廷里完成九宫大成南北词宫谱，把南词定律的南词订的更完善，同时把所缺北曲全部补全声腔格律．今世曲学里的声腔格律之学荒芜，多数剧团专业人士早期因未拥有此二谱而无从解析昆曲之谱，于是从旋律表面，以己之见，择自己所好的谱例来证成昆曲各曲牌间的主腔会存在，而和两本声腔格律谱里对魏良辅承继的昆曲正声完全背道而驰．一些人士从表面看这两本声腔格律谱，看到同曲牌引用那么多的谱例的结论竟会是：一个曲牌的腔可以自由发挥．因为，南词定律及九宫大成不是同曲牌就可以创很多曲调．不料，如果详析此两本格律谱，一言以蔽之：同曲牌谱例可以千千万，但每个字的基腔原则上是?样的．也就是，谱不是乱配的，曲牌内平声字该配何腔，都被魏良辅规定好了；而仄声字从平声字出发的该作底的基腔（即参考点），也被规定的死死的，若在不能有代替基腔之处，一定是不能像叶堂那样改来改去，一改，唱的就不是原有的曲牌，而被转成别曲去了，想想看，昆曲曲牌几千只，其相异者就在那基腔各有特色的立基之上，否则重复一定很多，为了让每一曲牌各自不同，魏良辅严格规定每个字的基腔是惟一区分不同曲牌的方法．兹简说明于上，详论见本曲谱附册别篇]（刘有恒）

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●劝农 牡丹亭                             明?汤显祖

（贴扮门子引，外上唱）：

（凡调）

【夜行船】何处行春开五马．采邠风物候浓华．竹宇闻鸠，朱旛引鹿，且留憩甘棠之下．（白）时节时节，过了春三二月，乍晴膏雨烟浓，太守春深劝农．农重农重，缓理征徭词讼．下官南安知府杜宝是也．向在江广之间，春事颇早，想俺为太守的，深居府堂，那远乡僻坞，有抛荒游懒的，何由得知．昨已吩咐该吏，置备花酒，本府亲自下乡劝农，想已齐备．（生扮吏典上）承行无令史，带办有农民．吏典叩头．（外）劝农花酒，可曾齐备．（生）俱已齐备，请爷起行．（外）吩付打导．（生）吓，嘚，打导．（同唱）：

【排歌】红杏深花，菖蒲浅芽．春畴渐暖年华．竹篱茅舍酒旗儿叉．雨过炊烟一缕斜．提壶叫，布谷喳．行看几日免排衙．休头踏，省喧哗，怕惊他林外野人家．（末、付上，同白）父老们叩头．（外）父老们．（末、付）有．（外）此处何都何乡．（末、付）南安府大庾县，第一都，清乐乡．（外）待本府一观．（众）吓．（外）妙吓．此乡眞个清而可乐也．看山也清，水也清．人在山阴道上行，春云处处生．（末、付）正是．官也清，吏也清．村民无事到公庭，农歌三两声．（外）父老们．（末、付）有．（外）可知本府，春游之意．（末、付）父老们不知，求太老爷明示．（外）听我道．（众）吓．（唱）：

（尺调）

【八声甘州】平原麦洒．翠波摇剪剪，绿畴如画．如酥嫩雨，遶堘春色若苴，趁江南土疎田脉佳．怕人户们抛荒力不加．还怕．有那无头官事恐悞了你好生涯．（净上唱）：

【山歌】吓吓吓喑闾阎缭绕接山巅．春草青青了吖万顷子介田，日暮不辞停五马，桃花红近了吖竹篱边吓吓吓喑．阿呀．好滑吓．（唱）：　

（六字调）

【孝金经】泥滑剌．脚支沙．短耙长犂滑律的拏．夜雨撒菰麻．天晴出粪渣．香风奄鲊．（末，付同白）过来，见了太老爷．（净）是哉，太老爷，农夫叩头哉．（外）歌得好．夜雨撒菰麻，天晴出粪渣，香风鸽鲊．是说那粪臭．父老们．（末，付）吓．（外）他却不知，粪是香的．（末，付）怎见得．（外）有诗为证．（末，付）听了．（外）焚香列鼎奉君王，馔玉炊金饱卽忘．直到饥时闻饭过，龙涎不及粪渣香．与他插花飮酒去．（末，付）是，这里来．（净）是哉．（众合唱）官里醉流霞．风前笑插花．（末，付同白）谢了太老爷．（净）是哉，多谢太老爷，我好快活吓．（唱）把农夫们俊煞．（净下介）（丑上界）呷哆哆．（接唱）：

【前腔】春鞭打．笛儿抓．倒牛背斜阳闪暮鸦．（念）咦，（唱）他一样小腰假．一般双髻，（念）查，呷哆哆，（唱）能骑大马．（末、付同白）过来，见了太老爷．（丑）是哉．太老爷，牧童叩头哉．（外）歌得好．怎生指着门子，唱一样小腰　，一般双髻??，能骑大马．父老们．（末、付）有．（外）他怎知骑牛的倒稳．（末、付）怎见得．（外）有诗为证．（末、付）听了．（丑）听拉里．（外）常羡人间万户侯，只知骑马胜骑牛．今朝马上看山色，怎似骑牛得自由．与他花酒去．（末、付）是，这里来．（丑）是哉．（众合唱）官里醉流霞．风前笑插花．（末，付同白）谢了太老爷．（丑）多谢太老爷，我好快活吓．（唱）把村童们俊煞．（下介）（正旦上唱）：

【前腔】桑阴下．柳篓儿搓．顺手腰身剪一丫．俺罗敷自有家．便秋胡怎认他．提金下马．（末、付同白）过来，见了太老爷．（正旦）是．采桑女子叩头．（外）我不是鲁国秋胡，又不是秦家使君，是本府在此劝农．见你们勤去采桑，可敬可羡．有诗为证．（末、付）听了．（外）一般桃李听笙歌，此地桑阴十亩多．不比世间闲草木，枝枝叶叶是绫罗．与她花朶去．（末、付）是．这里来．（正旦）是．（众合唱）官里醉流霞．风前笑插花．（末、付同白）谢了太老爷．（正旦）多谢太老爷．（唱）把采桑人俊煞．（下介）（旦上同唱）：

【前腔】乘谷雨，采新茶，一旗半枪金缕芽．学士雪炊他，书生困想他，竹烟新瓦．（末、付同白）过来，见了太老爷．（丑）是．采茶女子叩头．（外）我不是邮亭学士，也非阳羡书生，是本府在此劝农．见妳们采桑采茶，胜如采花，可敬可羡．有诗为证．（末、付）听了．（旦）是．（外）只因天上少茶星，地下先开百草精．闲煞女郞贪斗草，风光不似斗茶清．与她花朶去．（末、付）是．这里来．（旦）是．（唱）官里醉流霞，风前笑插花．（末、付同白）谢了太老爷．（正旦）是．多谢太老爷．（唱）把采茶人俊煞．（下介）（末、付同白）劝农已毕．（外）剩下花酒，你们领去，给散小乡村，也见本府劝农之意．（末、付）多谢太老爷．（下介）（外）吩咐打导．（贴）吓．嘚．打导．（众）吓．（合唱）：

（凡调）

【清南枝】黄堂春游韵潇洒．身骑五花马．村务里有光华，花酒藏风雅．男女们德政碑，随路打．（众同白）吓．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱系以清末民初曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为式本，并综校及于叶堂的临川四梦曲谱，其中的第一只及第四只【孝金经】，与【清南枝】，九宫大成有收入正确唱腔谱，今从之．原汤显祖剧作皆非集曲，但九宫大成时所收已和叶堂四梦全谱里一样名称的集曲，可知在早先就己被改成集曲在演唱，并经九宫大成的曲家及曲师审腔，确定其格可用，而收入九宫大成，故并非叶堂始改集曲，后人有伪造历史，把改集曲之功一概灌水给叶堂，说因为叶堂把四梦改成集曲，于是四梦才能被演唱之类和史实不符的臆论，此种伪说一举此小例即不攻而自破矣．●【夜行船】纳谱未收，殷谱里『浓』不合阳平声腔格，『棠』配腔太低，似上声字『倘』腔；●【排歌】的『杏』『外』『有』阳去声殷谱自基腔5出腔或叶堂使用阴去阳去声配腔相同之此处常格于此皆合；『菖蒲』殷谱作基腔Re或叶堂作基腔Mi，皆可；『春』基腔在Re，叶堂正确而殷谱误；『酒』『几』上声字，殷谱订在基腔5上，听似阴声，应如叶堂自基腔1再下行，呈16；『烟』基腔Re，叶堂止确而殷谱误为Do；『谷』阴入声，基腔Sol，两谱皆误，今正；『免』基腔Re，殷谱把上声字订在基腔上并未下行，不如用叶堂低于基腔之上声字腔的16；而下一『排』字应从殷谱，叶谱唱太低，如上声字；『休头』基腔Do，殷谱正确而叶堂擅移；『野』字，今从低唱起音，配合下字『人』之腔较佳，而『人』字配腔应从叶堂，殷谱腔配合上一字之腔太低；●【八声甘州】的『画』字，叶谱及袭叶堂的殷谱皆作23532，但九宫大成的正确配腔格为3532；『嫰』字，叶谱及袭叶堂的殷谱皆作2323216，但九宫大成的正确配腔格为35323216；『生』字，基腔应为Mi，叶谱及袭叶堂的殷谱皆作Sol而误，今正；●第二只【孝金经】的『一』阴入声字，应配如叶堂之2，殷谱12似发阳入声腔；『官里醉流霞，风前笑插花，把．．．们俊煞』之配腔应全依九宫大成第一只之腔；●第三只【孝金经】的『腰』基腔低音La，叶堂正确，殷谱有误；『敷』配腔应从叶堂，殷谱1后多一花腔2，应删；『家』基腔低音La，而叶谱及袭叶堂的殷谱作Do，误；其上方的『有』的腔格亦需紧随之调整；『官里醉流霞，风前笑插花，把．．．人俊煞』之配腔应全依九宫大成第四只之腔．（刘有恒）

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●肃苑   牡丹亭   　 （小工调）       明?汤显祖

（贴扮春香上唱）：

【一江风】小春香．一种在人上．画阁裏从娇养．行．弄粉调朱，贴翠拈花，惯向妆台傍．陪她理绣床．理绣床．又陪夜香．小苗条吃是夫人杖．（白）花面丫头十三四．春来绰约省人事．终须等着个助情花．处处相随步步觑．俺春香日夜跟随小姐．看她名为国色．实守家声．嫩脸娇羞．老成尊重．只因老爷延师教授．读到毛诗第一章．窈窕淑女．君子好逑．悄然废书而叹曰．圣人之情．尽见于此矣．今古同怀．岂不然乎．春香因而进言．小姐读书困闷．怎生消遣则个．小姐一会沈吟．逡巡而起．便问道．春香．妳教我怎生消遣那．俺便应道．小姐．也没个甚法儿．后花园走走罢．小姐说．死丫头．老爷闻知怎好．春香应说．老爷下乡．有几日了．小姐低头不语者久之．方纔取过历书选看．说明日不佳．后日欠好．除大后日．是个小游神．吉期．预唤花郞．扫淸花径．我一时应了．则怕老夫人知道．却也由他．且自叫那小花郞分付去呀．回廊那厢．陈师父来了．正是年光到处皆堪赏．说与痴翁总不知．（末扮陈最良上唱）：

【前腔】老书堂．暂借扶风帐．日暖钩帘荡．那回廊．小立双鬟，似语无言，近看如何相．（白）是春香．（唱）问妳恩官在那厢．恩官在那厢．夫人在那厢．女书生怎不把书来上．（贴白）原来是陈师父．俺小姐这几日没工夫上书．（末）为甚．（贴）听呵．（唱）：

【前腔】甚年光．忒煞通明相．所事关情况．（末白）有甚么情得．（贴）老师父．还不知老爷怪你哩．（末）何事．（贴唱）说你讲毛诗．毛的忒精了．俺小姐呵．（唱）为诗章．讲动情肠，（末白）则讲了个关关雎鸠．（贴）故此俺小姐说．关了的雎鸠．尙然有洲渚之兴．可以人儿不如鸟乎．（唱）书要埋头，那景致则抬头望．（白）如今分付．明后日游后花园．（末）为甚去游．（贴唱）她平白地为春伤．平白地为春伤．因春去的忙．后花园要把春愁漾．（末白）一发不该了．（唱）：

【前腔】论娘行．出入人观望．步起须屛幛．（白）春香．妳师父靠天．也六十来岁．从不晓得伤个春．从不曾游个花院．（贴）为甚．（末）妳不知．孟夫子说得好．圣人千言万语．则要人收其放心．（唱）但如常．着甚春伤，要甚春游．妳游春归怎把心儿放．（白）小姐旣不上书．我且吿归几日来．春香呵．（唱）妳寻常到讲堂．寻常到讲堂．时常向琐窗．怕燕泥香点涡在琴书上．（白）我去了．绣户女郞闲斗草．下帷老子不窥园．（下介）（贴吊场介）且喜陈师父去了．叫花郞在么．（叫介）花郞．（丑扮小花郞醉上唱）：

【普贤歌】一生花裏小随衙．偷去街头学卖花．令史们将我揸．祗候们将我搭．狠烧刀险把我这嫩盘肠生灌杀．（见介，白）春姐在此．（贴）好打．私出衙前骗酒．这几日菜也不送．（丑）有菜夫．（贴）水也不挑．（丑）有水夫．（贴）花也不送．（丑）每早送花．夫人一分．小姐一分．（贴）还有一分哩．（丑）这该打．（贴）你叫什么名字．（丑）花郞．（贴）你把花郞的意思．搊个曲儿俺听．搊的好．饶打．（丑）使得．（唱）：

【梨花儿】小花郞看尽了花成浪．则春姐花沁的水洸浪．和妳日高头偷眼良．嗏，好花枝干瘪了作么朗．（贴白）待俺还你也哥．（唱）：

【前腔】小花郞做尽花儿浪．小郞当夹细大当郞．（丑白）哎哟．（贴唱）俺待到老爷回时说一浪．（揪丑发介）（唱）嗏，敢几个小榔头把你分的朗．（丑倒介，白）罢了．姐姐．为甚事光降小园．（贴）小姐大后日来瞧花园．好些扫除花径．（丑）知道了．（贴）正是：莫遣儿童触红粉．（丑）便敎莺语太丁宁．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下的昆曲格律轨范之配腔处为之校改以正其格范．本出起首处的【一江风】，在后世的﹝学堂﹞折子戏里被摘取为第一曲，十分常演，今既为之正腔，本曲牌之格正唱腔，每个被格正之字皆详释，以释或有之众疑，并于谱内将改正唱腔之字以方框框之，以易识别：

『奴』字，叶堂误当成阴平声字配腔，因此知音者听来此字似唱作阴平声，不论后来遏云阁、霓裳文艺、与众都袭叶堂之非而未之改正

『娘』字是阳平声字，而叶堂的配腔把其腔由标准声腔腔格移低了小三度，遏云阁、霓裳文艺、与众袭之．今为正之，而前一字『侍』之连缀后字之连缀音也一并有修正

第二个『陪她』之配腔，依正格应当配如　Sol及La，而非Ni和Sol，遏云阁、霓裳文艺、与众袭其误，今为正之．

『又随她烧夜香』里的『烧』字，其基腔应为Mi而非叶堂所配之Sol，遏云阁、霓裳文艺、与众袭其误，今为正之，则前一字『她』到此字之连缀音也一并有修改．

『的』字叶堂配成入作上的北方上声腔，如此字照枼堂之腔Mi音，则应改为北音．遏云阁、霓裳文艺、与众袭叶堂．今为改正．

（『杖』字叶堂所配之腔因下接别只【一江风】，所以和各本﹝学堂﹞所配比较简化之腔不同，但合于九宫大成格范，故不需更改；但如果在﹝学堂﹞里，则应改如各本之Mi La ）．另第二只【一江风】，九宫大成内有收录，今从之．叶谱与之相异者约四到三分之一．其余本谱内之配腔，依九宫大成之矩矱为之校改，其大者，如第三只【一江风】里的『忒煞』『明』『诗』『书要』『景』(叶堂把上声字当成去声字配腔了)；第四只里的『望』『屏障』『但如』『春游你游』；【普贤歌】里的『小』『令』『灌杀』；第一只【梨花儿】里的『小』、『看尽』、两个『浪』字、『妳』、『良嗏好』、『干』、『瘪了』、『朗』；第二只里的第一个『小』、『做尽』、『浪』、第二个『郎』、『细』、『大』、『爷』、第二个『浪』、『嗏』、『个小榔』、『把』、『的朗』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．（刘有恒）

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●游园  牡丹亭         （小工调）  明?汤显祖

（旦扮杜丽娘上唱）：

【遶地游】梦回莺啭．乱煞年光遍．人立小庭深院．（贴扮春香上接唱）注尽沈烟．拋残绣线．恁今春关情似去年．（旦白）晓来望断梅关．宿妆残．（贴）小姐，妳侧着宜春髻子恰凭阑．（旦）翦不断．理还乱．闷无端．（贴）已吩咐催花莺燕借春看．（旦）春香．可曾吩咐花郎扫除花径．（贴）已吩咐过了．（旦）取镜台衣服过来．（贴）晓得．(取镜台衣服上介）云髻罢梳还对镜．罗衣欲换更添香．小姐，镜台衣服在此．（旦）小姐．（贴）是．（旦）好天气也．（唱）：

【步步娇】袅晴丝吹来（贴界）请小姐梳妆．（旦连唱）闲庭院．摇漾春如线．停半晌整花钿．没揣菱花．偷人半面．（贴界）请小姐出阁去罢．（旦连唱）迤逗的彩云偏．（行介）我步香闺怎便把全身现．（贴白）小姐．（贴唱）：

【醉扶归】妳道翠生生出落的裙衫儿茜．艳晶晶花簪八宝瑱．（旦白）春香．（唱）可知我常一生儿爱好是天然．（旦、贴同唱）恰三春好处无人见．不堤防沉鱼落雁鸟惊諠．则怕的羞花闭月花愁颤．（贴白）来此已是花园门首，请小姐进去．（旦）进得园来，（行介）看画廊金粉半零星．（贴界白）这是金鱼池．（旦连白）池馆苍苔一片靑．（贴）踏草怕泥新绣袜．惜花疼煞小金铃．（旦）春香．（贴）小姐．（旦）不到园林．怎知春色如许．（贴）便是．（旦、贴同唱）：

【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍．似这般都付与，断井颓垣．良辰美景奈何天．便赏心乐事谁家院．朝飞暮卷，云霞翠轩．雨丝风片，烟波画船．锦屛人忒看的这韶光贱．（贴界白）小姐，这是青山．（旦连唱）：

【好姐姐】遍靑山（贴界白）那是杜鹃花．（旦连唱）啼红了杜鹃．（贴界白）这是荼縻架．（旦连唱）那荼．縻外烟丝醉软．（贴界白）那牡丹还早哩．（旦连唱）那牡丹虽好他春归怎占的先．（贴界白）小姐，妳看莺燕叫的好听吓．（旦连唱）闲凝眄．听生生燕语明如剪．听呖呖莺声溜的圆．（贴白）小姐，这园子委实观之不足．（旦）提它怎么．（贴）留些余兴，明日再来耍子罢．（旦）有理．（行介）（唱）：

【尾声】观之不足由他缱．便赏遍了十二亭台是枉然．倒不如兴尽回家闲过遣．（作到介）（贴白）小姐．妳身子乏了，歇息片时．我去看看老夫人再来．（旦）去去就来．（贴）晓得．瓶插映山紫，炉添沉水香．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱以清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，并综参叶堂纳书楹的牡丹亭全谱、遏云阁曲谱、及今世常用的粟庐曲谱，并依昆曲腔格轨式检视各谱是否与魏良辅传承的南词定律及九宫大成南北词宫谱内所规定的昆曲各曲牌应配腔格的相合，最后订谱时，以最常用的粟庐曲谱为底本，只要没有出错之处的行腔以其为择（但并不加口法的小腔，因要适用于非俞派亦可适用），除非以下之说明内另有其他说明有其他的因素而外：

●第一只曲牌【遶地游】：此只曲牌，叶堂纳书楹的牡丹亭全谱把它改成了中间改换了曲牌的集曲，也改名为【遶阳台】，现今各谱都是照抄叶堂的谱，但牌名都还命名为【遶地游】．显然名实不合．而此只汤显祖的引子，谱曲并无困难，并不需要改集曲，应依原汤显祖的意之所至，所订下的曲牌配腔，而不应自鸣立异，搞出集曲以哗众取宠，今并正谱之．而叶堂其集曲里的原【遶池游】之部份，仍很多不合【遶池游】声腔的曲律，亦不能不订正，以免以误传误到漫衍贻误后世，今仍以【遶池游】的应有昆曲正确的腔格，把此只曲牌还原为汤显祖所要表达的【遶池游】曲牌的声情．以【遶池游】的声腔格律简言之，所有【遶池游】曲子的文字格律之某句某字，当处于相当于『回莺』处的阴平声位本腔（以下称『基腔』）为Mi；『乱煞年』基腔Re；『遍』收Do La[音符下实线表下八度]；『人立』『庭』基腔Re；『抛残』基腔Re，并应收至Sol；『今春关情』基腔都在Re，依阴阳八声调整行腔后，汤显祖此只【遶地游】的正确旋律即如谱中所改．

●第二只曲牌【步步娇】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【步步娇】的范例谱，我们可以发现到【步步娇】曲牌里各句某一字的基腔是应订在何音上；而每位谱曲者只应遵守的是基腔不可改动，因为每个基腔的音都对才会是【步步娇】这只曲子的旋律，但随着每位剧作者在制词时会填入不同的阴阳八声的字，所以谱家必须针对于范例阴阳八声相异的字，在行腔上依各字的阴阳及平上去入必要的昆曲行腔腔格进行调整．而调整时不可不在原先基腔的音准上进行，以免失去各曲牌的应有旋律的声情及曲情与特性的腔．只要行腔中，每个字保持基腔的参考音位的正确，行腔也合乎应有的昆曲各字之阴阳八声字进行规则，那么都是算是『正确唱腔谱』；所以说，正确唱腔谱，并不是说，每个音都不可移易，而只是说，在谱内每个字的所谱的基腔完全与曲牌里每个字应有基腔完全相同（衬字不计，因无基腔，只重行腔合阴阳八声之约略方向），而行腔也符应有行进腔格者即可称之，所以我们可以看一下各谱的这只【步步娇】：此曲牌第四句第三字『菱』的基腔从南词定律及九宫大成可以看出应订高音Re，这基腔是简称此字为阴平声字时的腔的发音的位置，此处为高音Re，凡所有的【步步娇】曲牌，只要第三句第四字填的是阴平声字，一定配腔是基腔的高音Re，在南词定律及九宫大成内没有任何一个例外〔只有后世叶堂起，开始乱改基腔，像是实质上的昆曲界史上第一烂书的叶堂纳书楹含临川四梦曲谱即为此种假昆曲的典范．而每每因叶堂乱改基腔造成变成不是在唱该曲牌的情形发生〕，在清干隆年九宫大成订谱之前，所有存世的工尺谱，被南词定律及九宫大成曲师曲家曲师所见，而择正确者载入此二本声腔格律谱内的，无一例外，一定如此配才是【步步娇】里第四句第三字为阴平声字该发的音高音Re．而『菱』为阳平声字，依昆曲行腔之格，阳平声字一般是配比阴平声低一个大二度的音，如逢低一个大二度的音是南曲没有的Fa及Si，则再下一个音．如此处阴平声基腔在高音Re，低一个大二度就是高音Do，所以九宫大成配12321216[音符下双线表示高八度的音]，其中的1即为高音Do ，后面接的2321216可视为装饰音（2是阳平声字常要其后接回阴平声位2而行腔始终止，不一定要视同装饰音），

但阳平声腔有时也可再下行一个音，在此处是到La(本来下降一音是Si，在南曲里无此音，故不能算，要再下一音到La)，我们看到遏云阁及殷溎深谱6121 ，就是用再下一个音做为阳平声的基腔的行腔之基准，行腔行12321216或 6121 ，我们一查考，就会发现此字配的基腔位置在高音Re，和 【步步娇】第四句第三字应基腔是高音Re相合，故为正确的配腔谱，按叶堂此出几个正曲的曲牌大多合于应订基腔，不敢乱改，应是怕引众怒，因《游园》是家喻户晓的折子，乱改成奇声异调，岂不遭群起鸣鼓而攻之． 而只敢从引子和尾声去搞鬼搞怪了．此只【步步娇】，另有一字『便』为阳去声，不论九宫大成的6165或纳书楹及袭之的遏云阁或粟庐及殷溎深皆作5165(3 ，此字阴平声的腔格（我们把一个字的阴平声的腔格称为基腔）在Sol，阳去声平基腔Sol（如此例的叶堂遏云阁粟庐谱法），或自阳平声Mi或更高于阴平声任一音（如九宫大成自阴平声上一大二度的La）起向上跳进皆可，故行腔法以上皆可． 以下要谈后世各谱有可能不合九宫大成，且出错的四处：

＼＼１．『半』字，阴去声，应使用阴去声的行腔．九宫大成即是，叶堂也同于九宫大成谱一样，没错，但遏云阁则错当阳去声行腔了，而后来的殷溎深及俞粟庐谱则正确．

＼＼２．『逗』为阳去声，九宫九成为阳去声行腔35，而叶堂误成阴去声行腔作21，遏云阁殷溎深粟庐也全跟着错．

＼＼３．『的』为阴入声，系衬字，本无基腔，而要看行腔，既为阴入声字，行腔即不能似叶堂配成入作上的北曲上声字腔612[6表低音La]，去违反魏良辅所要求的南曲不可杂北腔，而后来所有各谱，全都抄自叶堂纳书楹四梦曲谱，以致成了又南又北的杂种腔，应从九宫大成改为23216．

＼＼４．『现』为阳去声，九宫大成行腔为6216，此为阳去声腔格，但叶堂把此字又阴阳八声搞错，当成阴去声配以阴去声的行腔21，后来遏云阁殷溎深粟庐各谱，全都抄之未审而俱阴阳八声唱错．而上一字『身』与此字间之连缀音也须一并调整.

以上四字，今多谱都错，应从九宫大成的正确曲谱范例校正之，以正曲律． 

●第三只曲牌【醉扶归】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【醉扶归】的范例谱，其中一开头的两个衬字『妳道』，上声字妳谱低音La，比去声字道的Do低，因无基腔，这种上声字低，去声字高的行腔腔格符合行腔腔格，无错误可言，而叶堂也抄了九宫大成的谱而没有另改，而到了遏云阁曲谱，则把这两个衬字改为上声字低音Sol，去声字低音La，这种行腔也对，也是上声字较去声字为低，后续殷谱粟庐皆是从遏云阁，但也都对．『我』为衬字，所以不管九宫大成用低音Sol或遏云阁及殷溎深用La  Do ，或粟庐用La都符合前后衬字的行腔法．『一生』的基腔在Do或，Re皆可，九宫大成订在Do，叶堂也从之；而遏云阁订在Re，殷溎深及粟庐都从之；皆可，下一字『儿』为衬字，九宫大成订La Do为正常之阳平声腔格之行腔，而叶堂从之；但遏云阁订Do Mi，一般应视为不甚佳之行腔，因下一字『爱』字之最高腔为Re而己，听似此阳平声字『儿』反而有些像阳去声字，但因是衬字，尚可容许之．『是』字，各谱中只有叶堂把此一阳去声字的起音极低到Do，从九宫大成以来的遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱与九宫大成之正确谱相同，并无依此一叶堂不适当的阳去声行腔．『颤』字应收腔至低音La，叶堂未收腔到La ，而遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱俱与九宫大成之正确谱相同．

●第四只曲牌【皂罗袍】：粟庐曲谱的『奼』字的上板错误，应为赠板而误下正板；『美』字叶堂配腔Sol  La，从遏云阁曲谱起，而殷溎深、粟

庐曲谱皆从之，上声字的美字都配3653，系极为不妥的行腔，行腔太高反而听起来像去声字，而上一字『辰』至美字的连缀音也跟着依叶堂之配膑需要调整之，而『美』的下一字『景』也要依叶堂行腔格再加连缀音调整之；『贱』字为阳去声字，叶堂又阴阳八声搞错，当成阴去声字配腔成216 ，而遏云阁曲谱己改正，配成阳去声的516．后续的殷溎深及粟庐曲谱，也都改正成阳去声的行腔．

●第五只曲牌【好姐姐】：『软』字为上声字，必须在此处要收腔到Do，叶堂之谱正确，而遏云阁、殷溎深未收腔，粟庐曲谱己改正．『牡』为上声字，纳书楹配Do La是也，而遏云阁、殷溎深也同叶堂，但粟庐曲谱却唱成去声字，配2165的行腔，不正确应改正；『好』字叶堂所配的Sol Mi的行腔并非此处为上声字时的应有行腔，依声律格律谱所载，正统魏良辅的上声字应配低音的La，一如下面的上声字『剪』所配的低音La要相同的配腔，而后来各谱全都依叶堂，以致于都行腔错误．另上一字『虽』至此字的连缀音也需要调整．

●第六只曲牌【尾声】：叶堂最喜欢乱改腔的曲牌之一就是尾声了；在此出也是原有昆曲的尾声被叶堂改的声情面目全非，己非昆曲的尾声,，而仅系其自度的尾声绮想曲．第一句只有『观』『缱』字合律；第二句『赏遍了十二』『枉然』合律，第三句多合律，只有一字『回』字原基腔Re被叶堂擅改升至Sol而舛曲律．按『之』『不足』基腔由魏良辅所订应在Mi，『由他』基腔应在低音La，『亭台是』基腔应在Re，

后并附校正用之简体字版之简谱及剧本，由于本出之简谱市面上极多，在网路上也有很多可以下载，曲友取得后，只要将【遶地游】及【尾声】改为后附之简谱，再对照本谱于其他曲牌内，有可能错误而需修改位置处都有加附正确简谱，若有与本谱所附校正用之简谱内所加附简谱的唱腔不合者，用此简谱内正确唱腔音，以取代原简谱的错腔即可．（刘有恒）

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●惊梦　牡丹亭　　　　　  　　　明?汤显祖

（旦扮杜丽娘上）蓦地游春转，小试宜春面．春吓，得和你两留连，春去如何遣．咳，恁般天气，好困人也．吓，春香，春香．（回看沉吟介）天吓．春色恼人，信有之乎．我杜丽娘常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣．我今年已二八，未逢折桂之夫，忽慕春情，怎得蟾宫之客．咳，我杜丽娘生于宦族，长在名门，年已及笄，不得早成佳偶，诚为虚度青春．光阴如过隙耳．（泪介）可惜我颜色如花，岂料命如一叶乎．（唱）：

【山坡羊】没乱里春情难遣．蓦地里怀人幽怨．则为我生小婵娟．拣名门一例一例里神仙眷．甚良缘．把青春抛的远．俺的睡情谁见则索因循腼腆．想幽梦谁边和春光暗流转．迁延．这衷怀那处言．淹煎．泼残生除问天．（困介，丑扮梦神持镜上，白）睡魔睡魔分福禄，一梦优悠，何曾睡熟．某乃睡魔神是也．奉花神之命，今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，着我勾取他二人入梦可也．（执镜引小生执柳枝上，又引旦起见介）（小生）呀，小姐，小生那一处不曾寻到．却原来在这里．（旦斜视不语介）（小生）恰好在花园中折得垂柳半枝，小姐，妳旣淹通书史，何不作诗一首以赏此柳枝乎．小姐，咱爱杀妳也．（唱）：

【山桃红】则为妳如花美眷．似水流年．是答儿闲寻遍．在幽闺自怜．（白）小姐，和妳那答儿讲话去．（唱）转过这芍药栏前紧靠着湖山石边．和妳把领扣松衣带宽．袖梢儿搵着牙儿苫．也，则待妳忍耐温存一晌眠．（小生、旦合唱）是那处曾相见．相看俨然．早难道好处相逢无一言．（搂旦下）（末扮花神上，白）催花御史惜花天，检点春工又一年．蘸客伤心红雨下，勾人悬梦彩云边．吾乃南安府后花园花神是也．因杜丽娘与柳梦梅日后有姻缘之分，杜小姐游春感伤，致使柳秀才入梦．吾神端掌惜玉怜香，竟来保护他云雨，十分欢幸也．（唱）：

【鲍老催】单则是混阳蒸变．看他似虫儿般蠢动把风情搧．一般儿娇凝翠绽魂儿颤．这是景上缘，想内成，因中见．怕淫邪展污了花台殿．（白）待我拈片落花惊醒他．（向鬼门丢花介）呀．（唱）他梦酣春透了怎留连．待待拈花闪碎的红如片．（白）柳秀才，你梦毕之时，好生送杜小姐仍归香阁，吾神去也．（唱）：

【双声子】柳梦梅，柳梦梅，梦儿里成姻眷．杜丽娘，杜丽娘，勾引得香魂乱．两下缘，非偶然．梦儿里相逢梦里合欢．（下）（小生携旦手上）（小生唱）：

【山桃红】这一霎天留人便．草藉花眠．则把云鬟点．红松翠偏．见了妳紧相偎慢厮连．恨不得肉儿般团成片．也，逗的个日下胭脂雨上鲜．（小生、旦合唱）是那处曾相见．相看俨然．早难道好处相逢无一言．（小生白）小姐，妳身子倦了，请将息片时，小生去了．正是：行来春色三分雨．（旦）秀才．（小生）在．妙阿．睡去巫山一片云．（下）（老旦扮杜母上）夫婿坐黄堂，娇娃立绣窗．怪她裙衩上，花鸟绣双双．呀，我儿为何睡眠在此．吓，我儿，我儿醒来．（旦醒介）秀……（老旦）吓，是我吓．（旦）原来是母亲．母亲万福．（老旦）我儿，什么秀吓．（旦）吓，孩儿刺绣才罢．（老旦）妳为何不到学里去看书，青天白日睡眠在此．（旦）吿禀母亲知道：孩儿适在花园中游玩回来，身子困倦，少睡片时，不知母亲到此，有失迎接，望母亲恕罪．（老旦）儿吓，花园中冷静，少去闲行．咳，女儿家长大，自有这许多情态，且自由她．我去了．正是：宛转随儿女，辛勤做老娘．（旦）孩儿送母亲．（老旦）罢了．（下）（旦）咳，天吓．今日杜丽娘好侥幸也．方纔偶到后花园中，百花开遍，覩物伤情，没兴而回，昼眠香阁，忽见一生，年可弱冠，丰姿俊雅，手持柳丝一枝，要奴题咏．那时待要应他一声，心中自忖，素昧平生，不知名?，何得轻与交言．正想之间，只见那生向前说了几句伤心的话儿，将奴搂定，到牡丹亭畔，芍药栏边，共成云雨之欢．两情和合，眞个是千般爱惜，万种温存．欢毕之时，又送我回香阁，几声将息而去．正待自送那生出门，忽値母亲到来，将奴唤醒，惊得一身冷汗，却是南柯一梦．又被母亲絮了许多，奴家口虽无言答应，心内思想梦中之事，何曾放怀．行坐不安，自觉如有所失．娘吓，妳叫我学堂中看书，叫我看那一种书方消得闷吓．（掩泪介）（唱）：

【绵搭絮】雨香云片纔到梦儿边．无奈高堂，唤醒纱窗睡不便．泼新鲜．冷汗粘煎．闪得俺心悠步亸．意软鬟偏．不争多费尽神情．坐起谁忺则待去眠．（贴扮春香上，白）晚妆消粉印，春润费香篝．小姐，被已熏了，请进去睡罢．（旦唱）：

【尾声】困春心游赏倦．也不索香熏绣被眠．（白）阿呀天吓．（唱）有心情那梦儿还去不远．（贴白）小姐，看仔细吓．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之两只【山桃红】、【鲍老催】、【双声子】配腔系采自清皇室干隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的曲谱，其曲词依九宫大成所据者；九宫大成所缺之【山坡羊】、【绵搭絮】其配腔系采自清康熙末年苏州派曲师及曲家编订之南词定律所收入的曲谱，其曲词依南词定律所据者；而所采用于本折内的相关曲牌及说白等，系以清干隆年间出版的《缀白裘》为准，以完整体现清初盛世当时的昆曲正声演唱及演出的完整面貎．另所缺【尾声】之配腔，今以清末民初曲师殷溎森的牡丹亭曲谱为准（亦同于遏云阁曲谱配腔），殷氏之配腔全同于南词定律及九宫大成承继之魏良辅造腔时所订之越调尾声之基腔，故正确不需修正．而叶堂的牡丹亭曲谱的尾声，『倦』字为去声误配成上声字腔，另『心情』两字的基腔违反魏良辅定下，而南词定律及九宫大成遵守之La而改为sol，而尾声实质上己被叶堂转成集不知名的曲牌之集曲去了．而现今各谱，如遏云阁，集成，殷溎森牡丹亭曲谱，粟庐等皆不从叶堂纳书楹牡丹亭曲谱之错误而配腔正确．（刘有恒）

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●惊梦出的堆花牡丹亭　　　　　明?汤显祖等

（末扮花神引，众上场合唱）：

【出队子】娇红嫩白，竞向东风次第开，愿教青帝护根荄，莫遣纷纷点翠苔．把梦里姻缘发付秀才．(末)催花御史惜花天，（众）检点春工又一年，（末）蘸客伤心红雨下，（众）勾人悬梦彩云边．（末）吾乃南安府后花园花神是也．因杜丽娘与柳梦梅，日后有姻缘之分．杜小姐游春伤感，致使柳秀才入梦，吾神专管惜玉怜香，前去保护他云雨十分欢幸也．（众）吾等万紫千红，正惜他惜玉怜香．（合唱）：

【画眉序】好景艳阳天．万紫千红尽开遍．满雕栏宝砌，云簇霞鲜．督春工连夜芳菲．慎莫待晓风吹颤．为佳人才子谐缱绻，梦儿中有十分欢忭．（连唱）：

【滴溜子】湖山畔，湖山畔，云缠雨绵．雕栏外，雕栏外，红翻翠骈．惹下蜂愁蝶恋．三生石上缘，非因梦幻．一枕华胥，两下蘧然．（连唱）：

【鲍老催】单则是混阳蒸变．看他似虫儿般蠢动把风情搧．一般儿娇凝翠绽魂儿颤．这是景上缘．想内成，因中见．怕淫邪展污了花台殿．（末白）待咱拈片落花惊醒他呀．（唱）他梦酣春透了怎留连．待拈花闪碎的红如片．(白)柳秀才，你梦毕之时，好生送杜小姐，仍归香闺，吾神去也．（末、众合唱）：

【五般宜】一个是意昏昏梦魂颠．一个是心耿耿丽情牵．一个是巫山女称着云雨天．一个桃花乱处幻成刘阮．一个精神忒展．一个欢娱恨浅．两下里万种恩情．则随这落花儿一会转．（连唱）：

【双声子】柳梦梅．柳梦梅．梦儿里成姻眷．杜丽娘．杜丽娘．勾引得香魂乱．两下缘．非偶然．梦儿里相逢梦里合欢．（末下）（众亦下场）

□编□订□者□后□注：按后世戏场于惊梦出的两只【山桃红】之问，加入花神们的群舞．如不加堆花，则唱【鲍老催】【双声子】两只．在叶堂的牡丹亭曲谱内就收有『俗增』的《堆花》，包括了【出队子】．【画眉序】【滴溜子】【鲍老催】【五般宜】五只曲牌；道光年间的遏云阁曲谱相同（没有加【双声子】）．民国年间殷溎深的牡丹亭曲谱及刘富梁的集成曲谱除了以上五只曲牌．最后加上汤氏原作的【双声子】．现代演出时也有删去【出队子】，最后加上汤氏原作的【双声子】的；近年来钊更有减少多只之改编本如振飞曲諎．今将【出队子】．【画眉序】【滴溜子】【鲍老催】【五般宜】【双声子】六只曲牌的配腔并列出，以供取择．而【鲍老催】【双声子】的配腔，则取自本集粹曲谱里的惊梦出所引用自中国第二本声腔格律九宫大成南北词宫谱里正确的配腔曲谱．另【五般宜】，中国首本声腔格律谱南词定律内收有正确唱腔，今从之．其他则以殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，而校以中国惟一两本声腔格律谱的南词定律及九宫大成对声格的规定．【出队子】的『白』字基准腔经核对二本声腔格律谱发现其有误，今正之．【画眉序】的『景』『佳』『才子谐缱绻』及【滴溜子】的『畔』『愁』『因』『枕』皆当依叶堂在牡丹亭曲谱里收录当时民间戏班守魏良辅?腔之律的俗增的堆花里的曲谱订正．也始合于中国惟一两本昆曲声腔格律谱南词定律及九宫九成南北词宫谱所传承的魏良辅昆曲古调正声．另【画眉序】里的『人』字阴平声基准腔依南词定律及九宫大成应在Do，不在Sol，连叶堂所引俗谱也因传承日久而有误，今正之．（刘有恒）

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●慈戒　牡丹亭　　　　　　　　　　　明?汤显祖

（老旦扮杜母上）昨日胜今日．今年老去年．可怜小儿女．长自绣窗前．几日不到女孩儿房中．午饷去瞧她．只见情思无聊．独眠香阁．问知她在后花园回．身子困倦．她年幼不知．凡少年女子．最不宜艳妆．戏游空冷无人之处．这都是春香贱才逗引她．春香那裏．（贴扮春香上）闺中图一睡．堂上有千呼．奶奶．怎夜分时节．还未安寝．（老旦）小姐在那裏．（贴）陪过夫人．到香阁中．自言自语．淹淹春睡去了．敢在做梦也．（老旦）妳这贱才．引逗小姐后花园去．倘有疎虞．怎生是了．（贴）以后再不敢了．（老旦）听俺分付．（唱）：

【征胡兵】女孩儿只合香闺坐，拈花翦朵．问绣窗针指如何，逗工夫一线多．更昼长闲不过．那琴书外自有好腾那，去花园怎么．（贴白）花园好景．（老旦）丫头．不说妳不知．（唱）：

【前腔】后花园窣静无边阔，亭台半倒落．（白）便我中年人要去时节．（唱）尙兀自裏打个磨陀，女儿家甚做作．星辰高犹自可．（贴白）不高怎的．（老旦唱）厮撞着有甚不着科，敎娘怎么．（白）小姐不曾晚餐．早饭要早．妳说与她知道．（贴应介，下介）（老旦）正是：风雨林中有鬼神．寂寥未是采花人．素娥毕竟难防备．似有微词动绛唇．（下）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正后出之叶堂的四梦曲谱，不合之处为之校改正其格范，其大者，如『如何』『工夫』『无边阔』『台车倒落』『个么陀』『女儿家甚做作』『望底高』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成的轨范．（刘有恒）

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●寻梦牡丹亭 　　　　（六调）  　　　　明?汤显祖

（旦扮杜丽娘上）(唱)：

【懒画眉】最撩人春色是今年，少甚么低就高来粉画垣．原来春心无处不飞悬．是睡荼　縻抓住裙钗线，恰便是花似人心向好处牵．（白）一路行来，但觉思情辗转，园内景物依然，趁此悄地无人，咱好寻梦也。（贴上）吃饭以后，不见了小姐，为此一径来寻她呀．（唱）： 

【惜花赚】何意婵娟．小立在垂垂花树边．（白）小姐．（唱）妳纔朝膳．个人无伴怎游园。（旦接唱）画廊前．深深蓦见衔泥燕．随步名园是偶然．（贴接唱）娘回转．幽闺窣地敎人见．那些儿闲串．（贴白）夫人着我来寻妳的．（旦）我知道了，妳好生答应夫人去，说我就来．（贴）晓得．闲花傍砌如依主，娇鸟嫌笼会骂人．（下介）（旦）呀，看春香已去了，我如今正好寻梦也．（唱）：

（小工调）

【忒忒令】那一答可是湖山石边．这一答似牡丹亭畔．嵌雕栏芍药芽儿浅．一丝丝垂杨线，一丢丢榆荚钱，线儿春，甚金钱转．（白）呀，且住．我想昨日，梦里那书生，将柳枝来赠我，要奴题咏，强我欢会之时，好不话长也．（唱）：

【嘉庆子】是谁家少俊来近远．敢迤逗这香闺去沁园．话到其间腼腆．他捏这眼奈烦也天．咱噷这口待酬言．

【尹令】咱不是前生爱眷．又素乏平生半面．则道来生出现乍便今生梦见．生就个书生，哈哈生生抱咱去眠．（白）我想那书生的光景，好不动人春意也．（唱）：

【品令】他倚太湖石，立着咱玉婵娟．待把俺玉山推倒，便日暖玉生烟．捱过雕栏．转过秋千掯着裙花展．敢席着地，怕天瞧见．好一会分明，美满幽香不可言．（白）梦到这好时节，为甚花片，掉将下来，把奴一惊也．（唱）： 

【豆叶黄】他兴心儿紧咽咽，呜着咱香肩．俺可也慢掂掂做意儿周旋，等闲间把一个照人儿昏眩．这般形现，那般软绵．忑一片撒花心的红影儿吊将来半天，忑一片撒花心的红影儿吊将来半天，敢是咱梦魂儿厮缠．（白）咳．寻来寻去，都不见了．那牡丹亭、芍药栏，怎生这般凄凉冷落．无人之迹，好伤感人也．（唱）：

【玉娇枝】似这等荒凉地面．没多半亭台靠边．好是咱瞇奚色眼寻难见．明放着白日靑天．猛敎人抓不到魂梦前．霎时间有如活现．打方旋再得俄延．是这答儿压黄金钏匾．（白）秀才．秀才．呀啐．我若再见那生呵．（唱）：

【三月海棠】怎赚骗．依稀想像人儿见．那来时荏苒去也迁延．非远．那雨迹云踪纔一转．敢依花傍柳还重现．昨日今朝，眼下心前．阳台一座登时变．（白）再消停一番．（望介）呀．无人之处．忽见梅树一株，你看梅子，磊磊可爱人也．（念）： 

【幺令】唔．（唱）偏则他暗香淸远．伞儿般盖的周全．他趁这春三月红绽雨肥天．叶儿靑偏迸着苦仁儿裏撒圆．爱煞这昼阴便．再得到罗浮梦边．（白）这梅树，依依可人．我杜丽娘死后，得葬于此，幸也．（唱）：

【江儿水】偶然间心似缱，在梅树边．似这等花花草草由人恋，生生死死随人愿．便酸酸楚楚无人怨．待打并香魂一片．阴雨梅天，阿呀人儿吓，守的个梅根相见．（贴上，白）佳人拾翠春亭边．侍女添香午院清．不知小姐那里去了．呀，小姐走乏了，在梅树边，打睡哩．小姐．（唱）：

【川拨棹】妳游花院，怎靠着梅树偃．（旦白）春香．（唱）一时间望眼连天．一时间望眼连天．忽忽地伤心自怜．（旦、贴同唱）知怎生情怅然．知怎生泪暗悬．（旦接唱）：

【前腔】为我慢归休款留连．呀．听听这不如归春暮天．（贴界）小姐，明日再来耍子罢．（旦连念）春香吓，（唱）难道我再到这亭园．难道我再到这亭园．则挣的个长眠和短眠．（旦、贴同唱）知怎生情怅然．知怎生泪暗悬．（旦唱）：

【尾声】软咍咍刚扶到画栏偏．报堂上夫人稳便．（贴白）晓得．（下介）（旦）咱杜丽娘呵．（唱）少不得楼上花枝也则是照独眠．（下介）

□编□订□者□后□注：本曲谱及剧词系依清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，按本出以实际场上的搬演或清唱，都嫌曲牌太多，不切实用，因此，今日之演出或唱曲，常有节删曲牌，如振飞曲谱，删去第二只【懒画眉】第二只【惜花赚】【尹令】及第二只的【川拨棹】，更有剧团演出时，保留上述的【尹令】，但更删除了【玉娇枝】【三月海棠】及【幺令】．今按，振飞曲谱之删节法，如保留【尹令】，则属于适当的删节，当可依为定准．故可订为十四只．再按此十四只曲牌，其中六只，计有【惜花赚】【嘉庆子】【尹令】【玉交枝】【三月海棠】【幺令】，昆曲声腔格律谱的九宫大成南北词宫谱内有标准正确配腔谱，今从之，以取代习用的采叶堂自己招认的改配腔的纳书楹牡丹亭全谱里的谱，从而把原曲牌变成一段段杂碎曲牌缀成的百衲曲的叶堂配谱的牡丹亭曲谱．而其他曲牌，则以殷溎深的曲谱为底本，综以纳书楹曲谱及集成曲谱参校，并以我国惟一两本声腔格律谱的南词定律与九宫大成南北词宫谱所遵魏良辅创腔之声格为依归校正之，改正错腔，以回复魏良辅谪传之昆曲正声．综言之，殷谱有些处也袭纳书楹牡丹亭全谱，但最糟的是集成曲谱，几乎大多数抄自叶堂的配谱，所以叶堂出错之处，集成曲谱几乎全部跟着错（其他如以叶堂纳书楹为参的遏云?，，以集成曲谱为底本的王季烈的与众曲谱等现代各谱，多沿承叶堂之错谱）．反而，出身戏班的殷溎深的记下的戏班唱腔曲谱还好些，比集成曲谱配谱正确些：【懒画眉】里的阴入声字『色』，叶堂却阴阳八声搞错配成阳入声腔，殷溎深则配腔正确的阴入声腔；阴平声字『钗』字基腔（阴平声的腔位，详见本集粹曲谱《学堂》及《琴挑》出的后注）在Do，各谱俱依叶堂作去声腔，应修正之；末字阴平声字『腔』，叶堂却阴阳八声搞错配成阳平声腔低音Sol，殷溎深则配腔正确的阴平声腔的低音La；【忒忒令】里的『芍药』基腔在Mi，叶堂擅提高到Sol，违反魏良辅对此曲牌此字所订正确腔格线（基腔），实质上自此开始变成集曲；『一丝丝』三字基腔都在Do或Sol皆可，但叶堂于魏良辅之定下的腔格不遵，把基腔腔格改为MI，再使此曲牌声情和【忒忒令】不符，实质上又入集曲，集别只曲牌去了；最后一个阴入声『一』字，叶堂把此字又阴阳八声识错，配成阳入声腔；【品令】里的『咱』叶堂把阴平声看错当阳平声配；阳入声『玉』字识错配成上声腔；阴平声字『山』叶堂也配错成阳平声腔；『便日暖玉生烟，捱过雕阑』两句，叶堂全部把基腔擅自提高去唱，违反魏良辅对此曲牌的定腔，于是此段唱的就不是魏良辅的【忒忒令】，而是叶堂的自创曲了；【豆叶黄】里的『呜』基腔应为正格的Do，叶堂擅提高完全五度到Sol；下一字『着』，曲牌规定的下腔为基腔为低音La，叶堂擅自改变曲牌把基腔改为Mi，上提完全五度，相当于转去别曲牌；次字『咱』，曲牌定格之基腔为Do，叶堂再自由行转高到Mi ，又把曲牌再一次又转去别的相应基腔的曲牌去了；而再次一字的『香』，原本昆曲设定的基腔须定Do，叶堂也又再转曲牌，又提高了大三度到Mi．也就是说．『呜着咱香』起，这只【豆叶黄】己被叶堂天马行空，自由地进行自制曲的制作；『撒花』两字的基腔，魏良辅定下的基腔Do，近世戏班曲师的殷溎深有遵守，是为正腔，而集成曲谱照袭叶堂擅改的基腔而致误；【江儿水】里的『然间』基腔在Sol，叶堂擅改La，各谱皆袭误，应修正为Sol；第一只【川拨棹】的末一字『悬』，基腔向应订为Do，叶堂把音订到低音La，太低，各谱从之，造成听来己变成唱上声腔了；第二只第二个『这』字，叶堂及各谱沿袭都订成阴平声字腔了，应正；末字的『悬』，基腔向应订为Do，叶堂把音订到低音La，太低，各曲谱依袭，造成听来己变成唱上声腔了；【尾声】的『报堂上夫人』，又被叶堂擅自改基腔，向上方提高成高腔，但这不是昆曲【尾声】应有的腔格，所以又变成集它只相同基腔的曲牌去了；而『花』的基腔应为La，叶堂自由改为Sol，提高了完全五度；下一字『枝』，叶堂又把基腔Re依其自己的即兴改到Do；『独』字阳入声字，叶堂把此入声字唱成去声字，形成北方的入作去声字唱，违反魏良辅在南词引正里的叮咛：南腔不可杂北音．殷溎深发现叶堂之误己改正之．（刘有恒）

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●诀谒　牡丹亭　　　　　（小工调）　　　　　明?汤显祖

（小生扮柳梦梅上唱）：

【杏花天】虽然是饱学名儒．腹中饥峥嵘胀气．梦魂中紫阁丹墀．猛抬头破屋半间而已．（白）百事不成眞画虎．一枝难稳又惊乌．我柳梦梅在广州学裏．也是个数一数二的秀才．捱了些数伏数九的日子．于今藏身荒圃．思之思之．惶愧惶愧．想起韩友之谈．不如外县傍州．寻觅活计．正是家徒四壁求杨意．树少千头愧木奴．老园公那裏．（净郭跎上唱）：

【字字双】前山低坬后山堆．跎背．牵弓射弩做人儿．把势．一连十个偌来回．漏地．有时跌做绣球儿．滚气．（白）自家种园的郭跎子是也．祖公公郭橐駞．从唐朝柳员外来柳州．我因兵乱．跟随他二十八代玄孙柳梦梅秀才的父亲．流转到广．又是若干年矣．卖果子回来．看秀才去．（见介）秀才．读书辛苦．（小生）园公．正待商量一事．我读书过了廿岁．并无发迹之期．思想起来．前路多长．岂能郁郁居此．搬柴运水．多有劳累．园中果树．都判与伊．听我道来．（唱）：

【桂花锁南枝】俺有身如寄．无人似你．俺吃尽了黄淡酸甜，费你老人家浇培接植．（白）你道俺像甚的来．（唱）鎭日裏似醉汉扶头，甚日的和老跎伸背．自株守，敎怨谁．让荒园，你存济．（净接唱）：

【前腔】俺橐駞风味．种园家世．（揖介）不能彀展脚伸腰，也和你鞠躬尽力．（白）秀才．你贴了俺果园．那裏去．（小生）坐食三餐．不如走空一棍．（净）咳．（净唱）你费工夫去撞府穿州，倒不如依本分登科及第．（小生白）你说打秋风不好．茂陵刘郞秋风客．到大来做了皇帝．（净）秀才．不要攀今吊古的．你待秋风他．（唱）道你滕王阁，风顺随则怕鲁颜碑，响雷碎．（小生白）俺干谒之兴甚浓．休的阻当．（净）也整理些衣服去．（唱）：

【尾声】把破衫衿彻骨搥挑洗．（小生接唱）学干谒黄门一布衣．（净白）秀才．（唱）则要你衣锦还乡俺还见的你．（小生白）正是，此身飘泊苦西东．笑指生涯树树红．欲尽出游那可得．秋风还不及春风．（同下介）　

　

□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的四梦曲谱，不合九宫大成所订下之昆曲配腔格范及叶堂错误处为之校改以正其格范．其中【字字双】，叶堂以其不以笛和，故没有配腔只有点板，今予以补全腔．而两只【桂花锁南枝】曲牌，原系由【桂格香】第一句至合头和【锁南枝】全头至末句组成．叶堂改为集曲【桂月上南枝】，于以上两只曲牌中再插入一只【月上海棠】，其组成之方式是由【桂枝香】的第一至第四句转【月上海棠】之第四至第五句，再转至【锁南枝】之合头至末句．案每只曲牌都有其独有的声情曲风，依汤显祖的本意，既取该曲牌为填词之用，则所取者不只是字句格式，尚含有该曲牌之曲风及声情，今叶堂擅改为不是汤显祖本意的曲牌曲风，本质上就是一种错误的认知，认为就因为曲词中多几字少几字多一句少一句或平仄有瑕疵，就可以因为要让曲词的适履而换了本非汤氏本意的曲牌曲风，这就是买椟弃珠，本末倒置之举了．既然叶党创了这只集曲，就从集曲之道来论集曲，检视一下叶堂创出来的这只集曲是否符合集曲组成之道．

像是对声腔格律的实质完全不通的文字格律研究者的吴梅的《南北词简谱》，对于集曲的叙述及研究几乎无善可陈，完全交白卷，因为不明声腔格律者，看不出集曲不只是吴梅口中的『文字游戏』，而是音乐上的中国传统音乐转调法的重要篇章．所以也是声腔现象学派（主腔派）的王正来，虽尚在有生之年没有能升堂入室至昆曲声腔格律的堂奥，而只是在曲牌表面的行腔上打转找同异找规律而己，但他己是现在中国极其少数学问方向的取向还有善可陈之曲家，其参与了主腔派的圣经的《昆曲曲牌与套数范例集》这套香花与毒草并存的大部头书的编写，而他《昆曲音乐的曲腔关系问题》的论文里所言，虽没有真正入昆曲曲曲牌造腔的真正本质的基腔，而仍只是在外现的旋律（行腔）表面上打转，但也己看出并指出吴梅等而更下之，系『曲学实未贯通』，就是因为吴梅不晓声腔的格律，南北词简谱只在字句格式上打转，和真正昆曲据以谱曲的声腔十分有别，乃不切实用的考古遗物而己．

《九宫正始》里曾指出，集曲应『交接皆相合者，酿成一宫』，即指出，集曲中的每一个曲牌，转换到次一曲牌时，要『交』的出去，下一个曲牌也要『接』的过来，能『交接』得宜，才是真正好的集曲．能『交接皆相合』才可以组成一只集曲．那么，我们看叶堂这只集曲，必须交接两次，第一次是是由【桂枝香】的第四句后，交给【月上海棠】的第四句．第二次是由【月上海棠】的第五句后，交给【锁南枝】的全头第一句．首先我们就来看叶堂这只集曲【桂月上南枝】的第一次曲牌的交接，由【桂枝香】的第四句后，交给【月上海棠】的第四句：

按集曲的转换曲牌，第一个是要转换的曲牌，它在转换前的最后一句（此处是【桂枝香】的第四句）是否在基腔上和下一曲牌转换句（【月上海棠】的第四句）的前一句 ，即【月上海棠】的第三句，有一个以上共同的基腔做为转牌共同基腔（若只有一个其坚实性不足支撑），现在就来看一下【桂枝香】的第四句的阴平声字谱是『││、平平、平、│』(│是表示仄声字，在基腔谱里并不显示内含)

其阴平声位基腔谱是：

『││、55(3)、2、│』（（）内的3是指前面第二个5这基腔，是可以为了表达昆曲流利婉转性而采3（这样也让这三个连续的基腔变成532，顺次下行，比552的基腔进行更富于流利性，这是在一连有两个以上相连的基腔时的一种加泛的表现法，基腔的位置会特意提升，从大二度、小三度到完全四度或五度不等．但多数也有定则，且不一定每个曲牌都可以这样，而要如此表达的曲牌连同其表现的曲牌中的位置基本上都被固定了．会出现在某些曲牌的一定位置上，这种基腔的加泛，尤其以出现在赠板曲里为主，这些位置，常不在曲牌起首（“起”），也只少数在曲牌近结束处（“合”），多数是在曲牌进行的“承”“转”之处．为何谓之加泛，其实这是个和声的观念，本来是5音，但现在代以3 音，实际上原来的5就被隐住了，相当于此时的基腔成了双重基腔，其中5是隐性的；就好比一个仄仄声，它的基腔就是当它以一个阴平声字去填时的配的腔，此时为基腔了，但在仄声字时这个基腔被隐掉了，实际上它在基腔谱里是做为隐性的存在．因此，要问【桂枝香】的第四句第四字平声字的基腔是什么，那么应答以有两个，一个3，一为5）

【月上海棠】的第三句的阴平声字谱是『、││／平、平』

其阴平声位基腔谱是：

『、││／5、5』

我人比对【桂枝香】的第四句和【月上海棠】的第三句的阴平声字基腔谱：『││、55(3)、2、│』和『、││／5、5』，如果【桂枝香】的第四句第四字配5，则『││、55、2、│』，和【月上海棠】的第三句的『、││／5、5』，虽有两个5相同，但实质上55只是等于二个相同的音，相当于一个5，所以只有一个共同基腔，不足以支撑起曲牌的转换的共同基腔的坚实性．况且糟的是【桂枝香】的第四句的基腔构成是552或532 ，和【月上海棠】的第三句的基腔55，竟然不是共的最后方两个要转换的基腔52或32，后方这个2基腔的出现全面破坏了任何可以共同的基膑的基础  ；从以上的讨论上似乎结论只有一个，那就是无共同音做为曲牌转换交接用，似乎是一个不成立的集曲．但如果再看【月上海棠】的第四句，则未必，这是一个跨两个句子的基腔形成的转换曲牌的双句之共同基腔法，可以成立的，详见拙着《九宫大成南词腔谱稿》（1996．台北）里对集曲曲牌组牌的各种声腔上的『交接皆相合者，酿成一宫』之共同音的范例．而现在吾人则回归汤显祖原先的曲牌【桂花锁南枝】予以依南词定律及九宫大成所传承的声腔格律，予以正确配腔，不取叶堂擅改为其他集曲的这种行为．至于其余曲牌之校改，其大者，如引子【杏花天】之『已』字，及【尾声】之『彻骨搥挑洗』『一布衣』『还乡俺』『的你』等之配腔皆予改正．（刘有但）

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●写眞牡丹亭   （小工调）　　　　明?汤显祖

（旦扮杜丽娘上唱）：

【破齐阵】径曲梦回人杳，深闺佩冷魂销．似雾蒙花，如云漏月，一点幽情动早．（贴扮春香上唱）怕待寻芳迷翠蝶，倦起临妆听伯劳，春归红袖招．（旦白）不经人事意相关．牡丹亭梦残．（贴）断肠春色在眉弯．倩谁临远山．（旦）排恨叠．怯衣单．花枝红泪弹．（合）蜀妆晴雨画来难．高唐云影间．（贴）小姐．妳自花园游后．寝食悠悠．敢为春伤．顿成消瘦．春香愚不谏贤．那花园以后再不可行走了．（旦）妳怎知就裏．这是春梦暗随三月景．晓寒瘦减一分花．（旦作惊介）咳．听春香言语．俺丽娘瘦到九分九了．俺且镜前一照．委是如何．（照悲介）哎也．俺往日艳冶轻盈．奈何一瘦至此．若不趁此时自行描画．流在人间．一旦无常．谁知西蜀杜丽娘有如此之美貌乎．春香．取素绢丹靑．看我描画．（贴下取绢笔上）三分春色描来易．一段伤心画出难．绢幅丹靑．俱已齐备．（旦泣介）杜丽娘二八春容．怎生便是杜丽娘自手生描也呵．（唱）：

【普天乐】这些时把少年人，如花貌，不多时憔悴了．不因他福分难消．可甚的红颜易老．论人间绝色偏不少．等把风光丢抹早．打灭起离魂舍欲火三焦．摆列着昭容阁文房四宝．待画出西子湖眉月双高．（照镜叹介）（唱）：

【鴈过声换头】轻绡．把镜儿擘掠．笔花尖淡扫轻描．影儿呵和妳细评度．妳腮斗儿恁喜谑．则待注樱桃染柳条．渲云鬟烟霭飘萧．（白）眉梢呵青未了．（唱）个中人全在秋波妙．可可的淡春山钿翠小．（贴接唱）：

【倾杯序换头】宜笑．淡东风立细腰．又似被春愁搅．（旦接唱）谢半点江山，三分门户，一种人才，小小行乐．捻靑梅闲厮调，倚湖山梦晓，对垂杨风袅．忒苗条斜添他几叶翠芭蕉．（白）春香．?起来．可厮像也．（贴唱）：

【玉芙蓉】丹靑女易描．眞色人难学．似空花水月，影儿相照．（旦喜介，白）画的来可爱人也．咳．（唱）情知画到中间好．再有似生成别样娇．（贴白）只少个姐夫在身傍．（唱）若是姻缘早．把风流壻招．少甚么美夫妻图画在碧云高．（旦白）春香．咱不瞒妳．花园游玩之时．咱也有个人儿．（贴惊介）小姐．怎的有这等方便呵．（旦）梦哩．（唱）：

【小桃红】有一个曾同笑．待想像生描着．再消详邈入其中妙．则女孩儿家怕漏泄风情稿．（念）这春容呵．（唱）似孤秋片月离云峤．甚蟾宫贵客．傍的云霄．（白）春香．记起来了．那梦裏书生．曾折柳一枝赠我．此莫非他日所适之夫姓柳乎．故有此警报耳．偶成一诗．暗藏春色．题于帧首之上何如．（贴）却好．（旦题吟介）近覩分明似俨然．远观自在若飞仙．他年得傍蟾宫客．不在梅边在柳边．（放笔叹介）春香．也有古今美女．早嫁了丈夫相爱．替他描模画样．也有美人自家写照．寄与情人．似我杜丽娘寄谁呵．（唱）：

【尾犯序】心喜转心焦．喜的明妆俨雅，仙佩飘飖．则怕把俺年深色浅当了个金屋藏娇．虚劳．寄春容敎谁泪落，做眞眞无人唤叫．（泪介）堪愁夭，精神出现留与后人标．（白）春香．悄悄唤那花郞分付他．（贴叫介丑花郞上）秦宫一生花裏活．崔徽不似卷中人．小姐有何分付．（旦）这一幅行乐图．向行家裱去．叫人家收拾好些．（唱）：

【鲍老催】这本色人儿妙．助美的谁家裱．要练花销．帘儿莹，边阑小．敎他有人问着休胡嘌．日炙风吹悬衬的好．怕好物不坚牢，把咱巧丹靑休涴了．（丑白）小姐．裱完了．安奉在那裏．（旦唱）：

【尾声】尽香闺赏玩无人到．（贴接唱）这形模则合挂巫山庙．（合唱）又怕为雨为云飞去了．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱以集成曲谱为底本，兼而并校正刘富梁的集成曲谱此出所采为主要依据的叶堂的临川四梦曲谱的写真出，按写真一出，查以往曾出版的工尺传统昆曲谱俱不见，也不见收于干隆时期的昆曲折子戏剧本集《缀白裘》，而道光年间的带有身段指示的昆曲折子戏剧本集的《审音鉴古录》也没有收入，只有到了民国年间的刘富梁的集成曲谱，才抄叶堂的牡丹亭曲谱的谱而问世．按此折系难唱之折，其所以如此，系因汤显祖前面多曲是用了正宫的曲牌组折，这些正宫的曲牌有一特征就是音调高亢，从最低音可以在下一字一下子升到最高音，也就是前人所说的正宫的特性是『惆怅雄壮』，虽古人指北曲，但就如清初的《九宫正始》谈南曲时也一样加注了南正宫的调性特质是以上四个字．而我们检视南正宫诸曲，大部特性果都如此，故比喻如此也不差用．对于不是唱工一流只占极少数的金腔铁嗓而外的一般演员及清唱者，唱没几曲不就上气不接下气了嘛，这也是阻碍其传唱的理由之一了．一如生角的《惨覩》用了正宫高亢的曲牌，也号为难唱，这出写真可谓女旦角的《女惨覩》了，也可以显示旦角的唱工实力的试金石，可以唱得气足完整那就十分可佩了．现在唱本出的这些曲牌时，常有不同的删节，但都一律删了【刷子芙蓉】及【朱奴带芙蓉】两只曲?，是也，因为只是讲述杜丽娘为情憔粹及消瘦就唱了两只正宫而且还是赠板的曲子（虽由杜丽娘及春香各唱一只），都还没有进入写真的主题，在那后头，还有七只曲牌及尾声要由杜丽娘及春香去唱．两只非写真正题的赠板正宫曲牌就因声调高亢唱得精疲力竭，下面进入主题又如何发挥，故删之以调整之，把唱工集中于后头的写真主题，是也，今本曲谱也不取以上两曲牌，以切实用．

按汤显祖此出的【雁过声换头】多了一句，叶堂却没有把它变成他所惯用的集曲（不知是不是想不出如何去集？），而是自己把多了的这一句『眉梢青未了』自由创造成不知何宫何调何曲牌的唱腔，集成曲谱也照抄，今不取，把此多一句改成念白．以合曲律．

按【鲍老催】一曲，九宫大成收入完整正确配腔谱，供曲师订谱作为范例，今从之，若与纳书楹或集成比对，即知叶堂此曲之配腔之舛律之程度的多寡了；其他的曲牌，纳书楹及集成旧谱之误处如下：【破齐阵】引子第一句，叶堂全部舛律，第二字『曲』基腔在Do，叶堂移去Sol，变成其他曲牌唱腔去了；『回』基腔在La，叶堂擅移Sol，『人』之基腔定格为Sol，叶堂擅移低至Do，相当于又改换了曲牌唱．第三句整句也全部舛律，『蒙花』基腔在La，叶堂擅移至Mi；『月』字阳入声字，叶堂识错成阴入声，配阴入声腔；『春归』基腔皆在La，叶当擅改至Do；【普天乐】里第一个『不』字基腔在Sol，叶堂擅改至La；『可甚的』的『的』字，阴入声字，被叶堂改成北曲的入作上声配上声腔，违反魏良辅在南词引正里的唱曲戒律“曲有两不杂”之一：南曲不可杂北腔；【雁过声换头】的『掠』为阳入声字，又被叶堂违反昆曲最基本的正音及口法的常识，南曲杂了北腔，而把入声字唱成北方的入作去声字来配腔； 『笔』基腔Mi被叶堂擅改为Sol；『评度』基腔皆在Re，叶堂擅自改为Sol；『腮』基腔Sol，叶堂擅改Do；『则』字基腔在Do，叶堂对而集成订成Re错；『樱』字基腔在MI，叶堂擅改Re；『染』字上声字而叶堂配在阴平声腔位；『烟』基腔Mi，叶堂擅改Do；『飘』基腔Re，叶堂擅改Mi；『可可的』的『的』字，叶堂配腔非应配的阴入声腔，而是配成北方入作上的上声腔，应予改正，以符最基本认知的南曲不可杂北腔，此任一个稍懂昆曲音律及声韵初级生都应会了解的基本知识；【倾杯序换头】的『宜』基腔在高音Do，叶堂移高到高音Re，今正之；『乐』字阳入声，叶堂又配成北方的入作去声的声腔了，这位在纳书楹曲谱里自吹又是懂音律，又是懂声韵，是如何地伟大系不世出的叶堂，还是一再违反了魏良辅传承的最基本的音律声腔常识及规律；『闲』虽是衬字没有基腔，但叶堂行腔太低，唱似上声腔了；『厮』基腔Re，叶堂擅改Mi；【玉芙蓉】的每一个字，全部与南词定律及九宫大成所传承的魏良辅为每个字所订的基腔，每一个都完全符合没有擅改，只有一处，即上声字『早』未收入定格的Mi，不合曲律．【小桃红】里的『消详』两字基腔在Re，叶堂擅改Mi；『似孤秋』三字基腔Sol，叶堂擅改La；『蟾宫贵客』基腔皆在Do，叶堂擅自改为Mi；以下的中吕宫的曲牌【尾犯序】里的『明妆』基腔在Sol，叶堂对而集成反而订错；『年深』字基腔在MI，叶堂擅改La；『色浅』字基腔在La，叶堂擅改Do；阳入声『落』字，被叶堂改成北曲的入作去声配去声腔，也违反魏良辅在南词引正里的唱曲戒律：南曲不可杂北腔；『出现』字基腔在Do，叶堂擅改La；此出的【尾声】大多未被叶堂乱改，只有『云』字基腔在Sol，叶堂擅改La；『飞』字基腔在高音Do，叶堂擅改高音Re．（刘有恒）

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●虏誴  牡丹亭       (小工调或尺调)　　明?汤显祖                          

（净扮金完颜亮，引众上唱）：

【南一枝花】天心起灭了辽．世界平分了赵．静鞭儿替了，胡笳哨．擂鼓鸣钟．看文武班齐到．骨碌碌南人笑．则个鼻凹儿蹻．脸皮．毛梢儿??（白）自家大金皇帝完颜亮是也．俺祖公阿骨都．抢了南朝天下．赵康王走去杭州．今又二十余年矣．听得他妆点杭州．胜似汴梁风景．一座西湖．朝欢暮乐．三秋桂子．十里荷花．便待起兵百万．呑取何难．俺待用个南人．为我乡导．喜他淮安贼汉李全．有万夫不当之勇．他心顺溜于俺．俺先封他为溜金王之职．限他三年内招兵买马．骚扰淮扬地方．相机而行．以开征进之路．哎哟．俺巴不到西湖上散闷儿也．（唱）：

【北二犯江儿水】平分天道．虽则是平分天道．高头偏俺照．俺司天台标着那南朝．标着他那答儿好．（众同白）那答裏好．（净笑介）你说西子怎娇娆．向西湖上笑倚着兰桡．（众同白）西湖有俺这南海子北海子大么．（净）周围三百里．（唱）波上花摇．云外香飘．无明夜．锦笙歌围醉遶．（众同白）万岁爷．借他来耍耍．（净）已潜遣画工．偷将他全景来了．那湖上有吴山第一峯．画俺立马其上．俺好不狠也．（唱）吴山最高．俺立马在吴山最高．江南低小．也看见了江南低小．（舞介）俺怕不占场儿砌一个锦西湖上马娇．（众同白）奏万岁爷．怕急不能彀到西湖．何方驻驾．（净）呀．（唱）：

【北尾】急切要画图中匹马把西湖哨．且迤递的看花向洛阳道．（白）我呵．（唱）少不的把赵康王剩水残山都占了．（白）正是，可胜飮尽江南酒．交割山川直到燕．（同众下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格．叶堂的牡丹亭全谱中缺此出，表示『此出依进呈本不录』，也就是说，此出因涉及北方异族侵略汉人地界事，于干隆朝设局全面清算中国以往书籍，毁删不绝于途，连牡丹亭此一出亦予以删除．故叶堂一遵官方而删除不配腔，以致牡丹亭全谱实非全谱．故于此还历史公道，为之补配腔．（刘有恒）

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●诘病　牡丹亭　　    　（小工调）　      明?汤显祖

（老旦扮杜母上唱）：

【三登乐】今生怎生．偏则是红颜薄命．眼见的孤苦仃俜．（泣介）掌上珍，心头肉，泪珠儿暗倾．（念）天呵．（唱）偏人家七子团圆，一个女孩儿厮病．（白）老身年将半百．单生一女丽娘．因何一病．起倒半年．看她举止容谈．不似风寒暑湿．其中缘故．春香必知．则问她便了．香春贱才那裏．（贴扮春香上）有哩．春香叩头．（老旦）小姐闲常好好的．纔着妳伏事她．不上半年．偏是病害．可恼可恼．且问近日茶饭多少．（贴唱）：

【驻马听】她茶饭何曾．所事儿休提叫懒应．她娇啼隐忍，笑谵迷厮，睡眼懵憕．（老旦白）早早禀请太医了．（贴唱）则除是八法针针断软绵情．怕九还丹丹不的腌臜证．（老旦白）是甚么病．（贴）春香不知．（唱）道她一枕秋淸．却怎生还害的是春前病．

（老旦哭介，白）怎生了．（唱）：

【前腔】她一搦身形．瘦的庞儿没了四星．（白）都是小奴才逗她．（唱）大古是烟花惹事，莺燕成招，云月知情．（白）贱才．还不跪．取家法来．（贴跪介）春香实不知．（老旦唱）因何瘦坏了玉娉婷．妳怎生触损了她娇情性．（贴白）小姐好好的折花弄柳．不知因甚病了．（老旦恼打贴介）（老旦唱）打妳这牢承．嘴骨棱的胡遮映．（贴白）夫人．休闪了手．容春香诉来．便是那一日．游花园回来．夫人撞到时节．说个秀才．手裏拈的柳枝儿．要小姐题诗．小姐说这秀才．素昧平生．也不和他题了．（老旦）不题罢了．后来．（贴）后来那那那秀才就一拍手．把小姐端端正正．抱在牡丹亭上去了．（老旦）去怎的．（贴）春香怎得知．小姐做梦哩．（老旦惊介）是梦么．（贴）是梦．（老旦）这等着鬼了．快请老爷商议．（贴请介）老爷有请．（外上）肘后印嫌金带重．掌中珠怕玉盘轻．夫人．女儿病体因何．（老旦泣介）老爷听讲．（唱）：

【前腔】说起心疼．这病知她是怎生．看她长眠短起，似笑如啼，有影无形．（白）原来女儿到后花园游了．梦见一人．手执柳枝．闪了他去．（作叹介）（唱）怕腰身触污了柳精灵．虚嚣侧犯了花神圣（白）老爷呵．（唱）急与禳星．怕流星赶月相刑迸．（外白）却还来．我请陈斋长教书．要她拘束身心．妳为母亲的．到纵她闲游．（笑介）则是些日炙风吹．伤寒流转．便要禳解．不用师巫．则叫紫阳宫石道婆．颂些经典可矣我已请过陈斋长．看她脉息去了．（老旦）看甚脉息．若早有了人家．敢没这病．（外）咳．古者男子三十而娶．女子二十而嫁．女儿点点年纪．知道个什么呢．（唱）：

【前腔】忒恁憨生．一个哇儿甚七情．止不过往来潮热，大小伤寒，急慢风惊．（白）则是妳为母的呵．（唱）眞珠不放在掌中擎．因此娇花不奈这心头病．（泣介）（外、老旦同唱）两口仃零．吿天天半边儿是咱全家命．（丑扮院公上，白）人来大庾岭．船去郁孤台．禀老爷．有使客到．（外唱）：

【尾声】俺为官公事有期程．（白）夫人．（唱）好看惜女儿身命．少不的人向秋风病骨轻．(下介)（老旦吊场介，白）无官一身轻．有子万事足．我看老相公则为往来使客．把女儿病都不瞧．好伤怀也．（泣介）想起来一边叫石道婆禳解．一边教陈教授下药．知他效验如何．咳．正是世间只有娘怜女．天下能无卜与医．（下）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正后出之叶堂的四梦曲谱，不合之处为之校改正其格范，其大者，如引子【三登乐】里的『生』『见的孤』『仃俜』『掌上珍』『头肉』『子团圆』『病』；第一只【驻马听】里的『睡眼』『枕秋』以及『还害的』里的『的』；第二只的『庞儿』『莺』『触损了她』『打妳』『棱的胡遮』；第三只的『有影』『急与』『星赶月』；第四只的『一个』『甚』『全家』；【尾声】的『有』『少』『人』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成的轨范．（刘有恒）

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●道觋  牡丹亭  　（小工调）　　明?汤显祖

（净扮老道姑上唱）：

【风入松】人间嫁娶苦奔忙．只为有阴阳．问天天从来不具人身相．只得来道扮男妆．屈指有四旬之上．当人生，梦一场．（白）贫道紫阳宫石仙姑是也．俗家原不姓石．则因生为石女．为人所弃．故号石姑．俺因何住在这楼观飞惊．母亲将我许了个大鼻子的女壻．哎哟．对面儿做的个女慕贞洁．转腰儿到做了男效才良．虽则暂时间释纷利俗．毕竟意情儿四大五常．要留俺怕误了他嫡后嗣续．要嫁了俺怕人笑饥厌糟糠．这时节俺也索劝了他．官人．官人．少不的请一房妾御绩纺．省你气那鸟官人皇．俺情愿推位让国．则要你得能莫忘．后来当眞讨一个了．没多时做小的宠增抗极．反捻去俺为正的率宾归王．不怨他．只省躬讥诫．出了家罢．俺则垂拱平章．若论这道院裏．昔年也不甚宫殿盘郁．到老身纔开辟了宇宙洪荒．（丑扮府差上）承差府堂上．提名仙观中．（见介净）府牌哥．为何而来．（丑唱）：

【大迓鼓】府主坐黄堂．夫人传示，衙内敲梆．知他小姐年多长．染成一疾半年光．（净白）俺不是女科．（丑唱）请妳修斋一会祈禳．（净唱）：

【前腔】俺仙家有禁方．小小灵符，带在身傍．敎她刻下人无恙．（丑白）有这等灵符．快行动些．（行介）（净）叫童儿．（内应介）（净唱）好看守卧云房．殿上无人仔细灯香．（内白）知道了．（净）正是：犹有眞妃长命缕．九天无事莫推忙．（下）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合九宫大成所订下之昆曲格律轨范之处为之校改以正其格范．按叶堂虽推崇九宫大成，但其四梦曲谱实多有不合九宫大成订正昆曲腔格的轨范．今之为其护短者或谓，这是叶堂本人的唱曲心得．所以认为此字应这样唱比较好听，改配腔又有何不可，由叶堂之始作俑，乃至后世对于昆曲，竟常有不用探其配腔源流，以自为是的擅随心所欲改旧谱，甚至对于新编昆曲竟擅配自以为是之新腔，以掩其不识如何依九宫大成订下之谱则谱曲之拙．昆曲古传承于是危若悬磬了．而叶堂若真以其独有心得谱曲，则若枼堂经多年后又有新的心得，不就此版之四梦曲谱又该作废欤．再新出四梦新曲谱以畅其多年后之新心得？而四梦曲谱及其纳书楹曲谱的历史定位，只是叶堂个人及其唱曲门派奉行的叶派唱腔谱而己，而真正要掌握昆曲声腔谱法，还是应致意于昆腔之『本』的九宫大成，而非致力于『末』的纳书楹及四梦．本谱内所校订格正叶堂之配腔，其大者，如【风入松】里的『嫁娶』『只』『具』；第一只【大迓鼓】里的『夫人传示』『知他小姐年多长』『染成』『年光』．第二只里的『小小灵符』『带在身傍』『人』『好』等字之配腔，以符九宫大成的配腔轨范．（刘有恒）

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●诊祟牡丹亭   （小工调）      明?汤显祖

（贴扶，病旦上唱）：

【一江风】病迷厮．为甚轻憔悴．打不破愁魂谜．梦初回燕尾翻风，乱飒起湘帘翠．春去若多时．春去若多时．花容只顾衰．井梧声刮的我心儿碎．（旦白）春香呵．我楚楚精神．叶叶腰身．能禁多病逡巡．（贴）妳星星措与．种种生成．有许多娇．许多韵．许多情．（旦）咳．咱弄梅心事．那折柳情人．梦淹渐暗老残春．（贴）正好簟垆香午．枕扇风淸．知为谁颦．为谁瘦．为谁疼．（旦）春香．我自春游一梦．卧病如今．不痒不疼．如痴如醉．知他怎生．（贴）小姐．梦儿裏事．想他则甚．（旦）你教我怎生不想呵．（唱）：

（六调）

【金络索】贪他半晌痴．赚了多情泥．待不思量，怎不思量得．就裏暗销肌．怕人知．嗽腔腔嫩喘微．我这惯淹煎的样子有谁怜惜．自禁窄的春心怎的支．心儿悔．悔当初一觉留春睡．（贴白）老夫人替小姐冲喜．（旦唱）信他冲的个甚喜到的年时．敢犯杀花园内．（贴接唱）：

【前腔】看他春归何处归．春睡何曾睡．气一丝儿，怎度的长天日．把心儿捧凑眉．病西施．（念）小姐（唱）梦去知他实实谁．病来只送的个虚虚的妳．做行云先渴倒在巫阳会．全无谓．把单相思害得忒明昧．又不是困人天气．中酒心期．魆魆地常如醉．（末扮陈最良上，白）日下晒书嫌鸟迹．月中捣药要蟾酥．我陈最良承公相命．来诊视小姐脉息．到此后堂．不免打叫一声．春香贤弟有么．（贴见介）是陈师父．小姐睡哩．（末）免惊动她．我自进去．（见介）小姐．（旦作惊介）谁．（贴）陈师父哩．（旦起扶介旦）师父．我学生患病．久失敬了．（末）学生学生．古书有云．学精于勤．荒于嬉．妳因为后花园汤风冒日．感下这疾．荒废书工．我为师的在外．寝食不安．幸喜老公相请来看病．也不料妳淸减至此．似这般样．几时勾起来读书．早则端阳节哩．（贴）师父．端节有你的．（末）我说端阳．难道要妳种子．小姐．望闻问切．我且问妳．病症因何．（贴）师父问甚么．只因你讲毛诗．这病便是君子好求上来的．（末）是那一位君子．（贴）知他是那一位君子．（末）这般说．毛诗病．用毛诗去医．那头一卷就有女科圣惠方在哩．（贴）师父．可记的毛诗上方儿．（末）便依他处方．小姐害了君子的病．用的史君子．毛诗旣见君?．云胡不瘳．这病有了君子抽一抽．就抽好了．（旦羞介）哎也．（贴）还有甚药．（末）酸梅十个．诗云．摽有梅．其实七兮．又说其实三兮．三个打七个．是十个．此方单医男女过时思酸之病．（旦叹介）（贴）还有呢．（末）天南星三个．（贴）可少．（末）再添些．诗云三星在天．专医男女及时之病．（贴）还有呢．（末）俺看小姐一肚子火．妳可抹付一个大马桶．待我用栀子仁当归泻下妳火来．这也是依方．之子于归．言秣其马．（贴）师父．这马不同那其马．（末）一样髀秋窟洞下．（旦）好个伤风切药陈先生．（贴）做的按月通经陈妈妈．（旦）师父不可执方．还是诊脉为稳．（末看脉错按旦手背介）（贴）师父．讨个转手．（末）女人反此背看之．正是王叔和脉诀．也罢．顺手看是．（脉介）咳．小姐脉息．到这个分际了．（唱）：

【前腔】她人才忒整齐．脉息恁微细．小小香闺，为甚伤憔悴．（起介，念）春香呵（唱）似她这伤春怯夏肌，好扶持．病烦人容易伤秋意．（白）小姐．我去咀药来．（旦叹介）师父．（唱）少不得情栽了窍髓针难入．病躱在烟花你药怎知．（泣介）承尊觑，何时何日来看这女颜回．病中身怕的是惊疑．且将息休烦絮．（旦白）师父．且自在．送不得你了．可曾把俺八字推算么．（末）算来要过中秋好．当生止有八个字．起死曾无二世医．（下介）（贴）一个道姑走来了．（付扮石道姑上）不闻弄玉吹箫去．又见嫦娥窃药来．自家紫阳宫石道姑便是．承杜老夫人呼唤．替小姐禳解．（见贴介）（贴）姑姑为何而来．（付）吾乃紫阳宫石道姑．承夫人命．替小姐禳解．不知害的甚病．（贴）尴尬病．（付）为谁来．（贴）后花园耍来．（付举三指，贴摇头介，付举五指，贴又摇头介）（付）咳．妳说是三是五．与她做主．（贴）妳自问她去．（付见旦介）小姐．小姐．道姑稽首那．（旦作惊介）那裏道姑．（付）紫阳宫石道姑．夫人有召．替小姐保禳．闻说小姐在后花园着魅．我不信．（唱）：

【前腔】妳星星的怎着迷．设设的浑如魅．（旦作魇语介）我的人那．（付贴背介，唱）听她念念呢呢．作的风风势．（白）是了．身边带有个小符来．（取旦钗挂小符，作咒介）赫赫扬扬．日出东方．此符屛却恶梦．辟除不祥．急急如律令勑．（插钗介）（唱）这钗头小篆符．眠坐莫敎离．把闲神野梦都回避．（旦醒介，白）咳．这符敢不中．我那人呵．（唱）须不是依花附木廉纤鬼．咱做的弄影团风抺媚痴．（付白）再痴时请个五雷打他．（旦唱）些儿意．正待携云握雨你却用掌心雷．病中身怕的是惊疑．且将息休烦絮．（付白）还分明说与．起个三丈高咒旛儿．（旦）待说个甚么子好．（唱）：

【尾声】依稀则记的个柳和梅．（念）姑姑（唱）妳也不索打符椿挂竹枝．则待我冷思量一星星呪向梦儿裏．（白）正是，绿惨双蛾不自持，道家妆束压禳时．如今不在花红处，为报东风且莫吹．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱只有叶堂的依戏工曲师原本依已意擅改的纳书楹曲谱（简称叶谱）收有此出，今依两部昆曲的声腔格律谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱里，对于每只曲牌每个字所订出的基腔（即王正来所谓『框架腔』之一部）及相关腔格校订之，其中的四只【金络索】，除了第四只完全依格外，前三只所集的曲牌及句数往往是叶堂自随心集，不合【金络索】集曲应集的：【金梧桐】一至五句、【东瓯令】二至四句、【针线箱】第六句、【懒画眉】第三句、【寄生子】合头至末句的文字格律，今完全依格改正之，故第一只的『怕人知．嗽腔腔嫰喘微．我这惯淹煎的样子有谁怜惜』，及第二只的『看他春归何处归．春睡何曾睡．气一丝儿，怎度的长天日．把心儿捧凑眉』及『做行云先渴倒在巫阳会』及『把单相思害得忒明昧』，第三只的『承尊觑』不采叶谱自集的不合【金络索】的集牌文句的配腔，全部依声腔格律谱的【金络索】的格订腔；其余合于【金络索】原格语句的校正于后：●【一江风】的『谜』基腔应在3，叶堂订5误（因其订5，故对于阳平声字『谜』低一音配为3，故在叶谱中看到了订的是3，而自其出发行腔成36532）；『初』叶谱订1265，查声律谱的格为1232165，今依格；又『燕尾翻风』下汤显祖填词脱一句；●第一只【金络索】的『待』去声字，叶谱订32，依声律谱应为2 为常格，今依格；『得』及『窄的』的『的』为阴入声，叶谱配成北曲入作上声腔而误，今正；『自禁』叶谱乱移板式，今正；『怎的』的『的』叶谱作北曲入作上声字配腔而误，于是又把前上声字『怎』配至极低又出曲牌腔流的包络线（按：参见本曲谱校注文导读一文）外，而此种移动是乱移基腔造成出包络线，不合声腔格律，此『的』基腔应在2，今并正『怎的』；『儿』阳平声，叶谱配在基腔5变成配阴平声腔而误，今正；『春』叶谱配12161，末音1，依声律谱不采应删；『睡』叶谱只配21，但依声律谱的格，此句末字去声腔应配216，周雪华简谱版改添6之，合声律谱之格，叶谱则不合腔格；『他冲的个』少了一板，今正；『喜』上声字，叶谱订32561，依声律谱范例应上声字配323216，今依格；『内』去声句末字，叶谱订21，但依声律谱应收成216 ，今依格；●第二只【金络索】的『病』阳去声字，应从基腔1出腔起音，呈『平出去收』呈1321之腔格，叶堂高至3出腔起音呈365，不合声韵应有之格，今正；『谁．病来只』叶谱移动板式，今正之；『虚的』的『的』，叶谱把阴入声的此字配成北曲的入作上声腔误，今正；『又不是因人天气』，叶谱缺二板，今正；●第三只【金络索】的『她人才』的基腔用1或2皆合，但叶谱擅移至6而误；『齐』叶谱唱235216可，而声律谱订23523216更佳，且这种叶堂之前的昆曲正式的口法，亦由九宫大成记载下来了的例子之一．『息』叶谱订12161，此末二61两音，不合声律谱的范例格范，今删之；『微』基腔6，叶谱移作1而误（因叶堂订基腔在1，故阳平声配低基腔一音的6出腔，呈612）；『为』订作656末一6上挑，声腔格律谱并无此等去声的怪异行腔式，今删之；『甚』基腔1，叶谱订出腔于极高处5，虽前有一去声字，但此第二个连续去声字的出腔仍嫌太高，而回到基腔1 出腔起音，呈正格阳去声格，并无困难，今正之，用声律谱阳去声正格配腔式132321即是；『春』阴平声字，叶谱配腔为656，按南曲尤无此等阴平声配腔式（北曲原则上也没有此种平声字配腔式，但如运用本腔时，视情况而定，但以不用始为行家），应配616始正确；『持，病』少一板，今正；而『烦人』叶谱也移动赠板板式，不移为是，今正；『容』基腔应2，叶堂订5（按叶谱把『容』此一阳平声字，订腔356，自3出腔，可以看出他以5为基腔，因基腔在阳平声腔上一音，叶谱订出腔自3，上一音即5，此即叶堂把基腔订成了5），误；『伤』基腔1 ，叶堂又擅移2而误；『意，少不得』，叶谱少一板，今正；『情』应下正板，而叶谱作头赠板，误，而『情栽了』板式皆不对，今正；『病』阳去声字，出腔应自基腔3，而叶谱自1起音而误，而『病躲』板式亦不合格律谱，今正『女』上声字叶谱作53565，依声律谱上声字只作535为常格，今依常格；『怕的』的『的』阴入声，叶堂作北曲入作上声配腔，误，今正；『絮』本曲牌末字，去声之腔格为216，今叶堂只订21，今正；●第四只【金络索】的『星星』基腔在2，叶谱作1误；『设设的』的『的』阴入声字，叶堂配如北曲入作上声腔，今正；『浑如』叶谱配36,  56，依声律谱之格应配361, 561 始当；『魅』阳去声字，叶谱订1216，亦正确，但以订13216更佳；周雪华四梦简谱改16 ，亦可，因都是自基腔1出腔起音，以成阳去声腔格；第二个『念』叶谱配呈212，按此为北曲的去声字腔格的一种，絶不可以用在南曲，故后二音12应删；『作的』的『的』叶谱又作北曲入作上声字配腔，违反魏良辅在《南词引正》所云『南腔不可夹北音』．『风风势』叶谱订6, 56, 216，不算有错，但我们查声律谱即知，应订61, 561, 3216始为常格，今从常格；『莫教』叶谱移动板式，今改为正常板式；『离』字，叶谱缺一赠板，因以下改赠板为一板三眼，此处开始改之，虽可，但以有赠其腔较美听，故仍有赠；『把』上声字，叶谱配去声腔，今正；『神』基腔应在2，叶谱订3（叶谱订腔2321，自2起腔，此『神』为阳平声字，基腔应在阳平声字上一音，即可知，叶堂把此字位的基腔订为比2上一音的3）而误；『附木』基腔依声律谱应5，叶堂擅改1，今正；『鬼』上声字，叶谱配5，依声律谱此处如为上声字，应配56始合声腔之格；『做』阴去声，叶谱配如阳去声，自基腔1出腔起音，但查声律谱，此处不该有阳去声比照阴去声订腔之范例；下一字『的』叶谱又作入上声，呈北曲的配腔，误而应正；『做的弄』叶谱多一板，今正；『团』基腔声律谱订1，而叶堂移6而误；『媚』基腔依声律谱应3，叶堂改1出腔起音，今正；『儿』基腔应5，而叶谱移6（叶谱订阳平声字『儿』的腔为56自5出腔起音，因基腔在阳平声腔上方一音，可以推出叶堂此字的基腔订在5 的上方一音的6），今正；『用』阳去声，应自基腔1出腔起音，叶堂订成阴去声的21，自基腔上方属阴去声声域去出腔起音而误；『怕的』的『的』字阴入声，叶堂又订成北曲的入作上声腔，今正；『疑』叶谱订616可，但以订61216为声律谱的常格行腔较佳；●【尾声】的『一星星』基腔在1 ，叶堂擅移至2 而误，今正．（刘有恒）

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●牝贼　　　牡丹亭　  　(小工调)   　明?汤显祖

（净扮李全引众上唱）：

【北点绛唇】世扰膻风．家传杂种．刀兵动．这贼英雄．比不得穿墙洞．（白）汉儿学得胡儿语．又替胡儿骂汉人．自家李全是也．本贯楚州人氏．身有万夫不当之勇．南朝不用．去而为盗．以五百人出没江湖之间．正无归着．所幸大金皇帝遥封我为溜金王．央我骚扰淮扬．看机进取．奈我多勇少谋．所喜妻子杨氏娘娘．能使一条梨花鎗．万人无敌．夫妻上阵．大有威风．则是娘娘有些吃醋．但是掳的妇人．都要送她帐下．便是军士们．都只畏惧她．正是山妻独霸狮呑象．海贼封王蛇变龙．（丑扮杨婆持鎗上唱）：

【番卜算】百战惹雌雄．血映燕支重．（舞介）一枝鎗洒落花风．点点梨花弄．（见举手介，白）大王千岁．奴家甲胄在身．不拜了．（净）娘娘．妳可知大金皇帝封我做溜金王．（丑）怎么叫做溜金王．（净）溜者顺也．（丑）封你何事．（净）央俺骚扰淮扬三年．待我兵粮齐集．一举渡江．灭了赵宋．那时还封我为帝哩．（丑）有这等事．恭喜了．借此号令．买马招军．(唱)：

【六幺令】如雷喧哄．紧辕门画鼓冬冬．哨尖儿飞过海云东．（合唱）好男女，坐当中．淮扬草木都惊动．淮扬草木都惊动．

【前腔】聚粮收众．选高蹄战马靑骢．闪盔缨斜簇玉钗红．（合唱）好男女，坐当中．淮扬草木都惊动．淮扬草木都惊动．（丑）正是，羣雄竞起向前朝．折戟沈戈铁未销．（净）平原好牧无人放．白草连天野火烧．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱之配腔声腔格范校正及重配叶堂的临川四梦曲谱，对于其不合九宫大成所订下之昆曲格律轨范之处为之校改以正其格范．首只之【北点绛唇】，叶堂惧文字狱，把首二句原辞，涉及对北方胡人的『世扰膻风．家传杂种』改为『杀气秋横．阵头云拥』再配谱，今改回原曲词为其重配腔．第二首之引子【番卜算】，因系不以笛和的引子，所以叶堂没有配腔，今为之补全配谱．本谱内所校订格正叶堂之配腔，如【北点绛唇】里的『不得』；第二只【六幺令】里的『玉』字之配腔，以符九宫大成的配腔轨范．另两只【六幺令】的末句，叶堂都重句再加配腔，以符声场及戏场之常格，今从之．（刘有恒）

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●离魂牡丹亭（六调）　〔清初剧场演出版〕　　明?汤显祖

（贴扶旦病上）

【鹊桥仙】拜月堂空，行云径拥，骨冷怕成秋梦．世间何物似情浓．整一片断魂心痛．（贴白）小姐看仔细，坐好了．（旦）枕函敲破漏声残，似醉如痴死不难．（贴）一段暗香迷夜雨，十分清瘦怯秋寒．（旦）春香，我病境沉沉，不知今夕是何夕了．（贴）吓，是八月十五中秋佳节了．（旦）嗯．（贴）是中秋佳节．（旦）吓．是中秋佳节．（贴）正是．（旦）老爷夫人为我愁烦，不曾赏玩了．（贴）这多不在话下了．（旦）前日陈先生替我推命，说要过中秋．看看病势转沉，今宵欠好了．（贴）吉人自有天相，不妨事．（旦）妳与我推窗一看．（贴）晓得．（作推开窗介）（旦）看月色如何．（贴）小姐，微微月色，蒙蒙细雨．（旦）嗯．（贴）微微月色，蒙蒙细雨．（旦）咳．（唱）：

【集贤宾】海天悠，问氷蟾何处涌．看玉杵秋空．凭谁窃药把嫦娥奉．甚西风吹梦无踪．人去难逢，须不是神挑鬼弄 ．在眉峯．（白）阿呀．（唱）心坎里别是一般疼痛．（闷倒介）（贴白）阿呀．小姐为什么．小姐醒来．小姐醒来．不好了．夫人快来．（老旦上）百岁少忧夫主贵，一生多病女儿姣．（贴）夫人，小姐一身冷汗，昏迷去了．（老旦）吓．有这等事．我儿醒来．我儿醒来．（旦醒介）（唱）：

【啭林莺】甚飞丝缱的阳神动．弄悠扬风马丁冬．（贴白）小姐，夫人在此．（老旦）娘在此．（旦）吓．娘在那里．（老旦）儿吓．娘在这里．（旦）娘吓．孩儿要拜谢妳．（老旦）儿吓．怎么说出这等伤心话来．（旦）春香扶我起来．（贴）小姐，妳是病虚之人，劳动不得．（老旦）正是，劳动不得，不要起来罢．（旦恨介）不妨，妳扶我起来．（老旦，贴）吓，扶起来．（扶起又坐倒介）（老旦）还是不要动罢．（旦）不妨．（起身介）（老旦）春香扶好了吓．（旦）春香，妳放了手．（贴）待春香扶定了好行．（旦恨介）阿呀．妳放了手．（老旦）吓，妳放了手，看她怎么．妳远远防着她些．（贴）是．（旦）娘在那里．（老旦）儿吓．在这里．（旦）站远些．（老旦）吓，站远些．（旦）再站远些．（老旦）再远些．（旦）娘吓．孩儿要拜谢妳．（老旦）不消罢．（旦唱）从小来觑得千金重．（拜跌倒介）（老旦白）阿呀．我儿．阿呀．我儿．（贴）小姐．小姐．（老旦）贱人．怎么不扶好了．（贴）扶好的吓．（同叫介）醒来．醒来．（旦醒介）阿呀．娘吓．（老旦）快扶她进去．（旦唱）不孝女，孝顺无终．（老旦白）咳．看妳这般光景，敎我怎生是好．（旦）咳．罢了．（贴）怎么说吓．（旦）罢了，此乃天之数也．（老旦，贴）怎么处吓．（旦唱）当今生花开一红．（白）阿呀．娘吓．（抱住老旦颈介）愿来生把椿萱再奉．（老旦、贴同接唱）恨西风．一霎无端碎绿摧红．（旦白）吓．娘吓．孩儿不幸，将何处置．（老旦）自然奔你回去的．（旦）咳．这个不消罢．（唱）：

【玉莺儿】旅榇梦魂中，盼家山千万重．（老旦白）纵然路远，自然要奔妳回去的．（旦）是不是，听孩儿一言．（老旦）有甚话，妳且说来．（旦）那后园——（老旦）吓．后园便怎么样．（旦）有一枝大梅树．（老旦）可有．（贴）有的，有的．（旦）是儿心所爱．（老旦）吓．妳爱他么．（旦）我若死后，把我在葬梅树之下，儿心足矣．（老旦）这个只怕使不得．（旦作气别转头介）（贴）夫人，依了小姐罢（老旦）儿吓依便依妳，这却是为何．（旦）吓．娘吓．（唱）：做不的病婵娟桂窟里长生，则分的粉骷髅向梅花古洞．（晕介）（老旦白）呀．（唱）：看她强扶头泪蒙．冷淋心汗倾．（白）阿呀．天吓．（唱）不如我先她一命无常用．（老旦、贴合唱）恨苍穹．妬花风雨，偏向月明中．（老旦痛介，白）儿吓．妳自保重，待我去与妳爹爹说知，广做道场，保佑妳便了．春香过来．（贴）怎么．（老旦）妳小心伏侍小姐，我去去就来的．（老旦走，贴扯住介）夫人住在此，我怕．（老旦）阿呀．春香，这是小姐，何须害怕．妳住在此，我去去就来的．（贴）夫人就来吓．（老旦）我就来的．（下）（贴）多着几个人来吓，多着几个人来．（旦）春香．（贴）阿呀．在那里叫了，怎么处．（旦）春香．（贴）在这里．（旦）来．（贴）春香在这里吓．（旦）妳走来．（贴）吓．阿呀．天吓．偏是这灯都不亮了．好怕人也吓．（旦）春香，妳来哩．（贴）在这里．（走到近身，旦扯住介）（贴）阿呀．小姐吓．（旦）春香，不知我可有回生之日了．（贴）不妨．（旦）春香吓．（唱）：

【前腔】妳生小事依从．我情中妳意中．（白）我死之后，妳小心伏侍老爷夫人，不比在我身畔，不要讨打吃吓．（贴）这个晓得．（旦）我记起一事来了，我那春容题诗在上，外观不雅，葬我之后，盛着紫檀匣儿藏在太湖石底下．（贴）这却是为何．（旦）春香．（唱）有心灵翰墨春容，倘值着那人知重．（贴白）小姐休说这等伤心话儿．（哭介）（旦）春香，我有几件旧衣在床侧，妳拿去穿了罢．（贴）小姐且自宽心，将息起来，待我禀过老爷夫人，但是姓柳姓梅的秀才招选一个，与妳同生同死，如何．（旦）只怕等不及了．（作心痛介）阿哟．（晕昏死介）（贴）呀．（唱）这病根儿怎攻．心上医怎逢．（旦白）春香，我死之后，妳常在灵前叫我几声．（贴）阿呀．天吓．（唱）她一星星说向咱伤情重．（旦、贴合唱）恨苍穹．妒花风雨，偏向月明中．（旦痛死介，白）阿哟哟．（贴）不好了．老爷夫人快来．（老旦，外上，同唱）：

【忆莺儿】鼓三冬．愁万重．冷雨幽窗灯不红．（贴白）阿呀．小姐昏迷去了．（外，老旦同白）呀．（同唱）侍儿传言女病凶．（哭叫介，同白）阿呀．儿吓．（同唱）舍的命终．抛的我途穷．当初指望把爹娘送．（老旦、外合唱）恨匆匆．萍踪浪影，风剪了玉芙蓉．（外，老旦同白）我儿醒来．我儿醒来．（贴）小姐．小姐．老爷夫人在此．（旦醒介）爹爹．（外）儿吓．我在这里．（旦看介）母亲．（老旦）我儿，在这里．（旦看介）春香．（外，老旦）春香，叫妳．（贴）春香在这里．（旦）快扶我到中堂去罢．（外，老旦）扶到中堂去罢．（旦唱）：

【尾声】怕树头树底不到的五更风．和俺小坟边立断肠碑一统．（白）今日是何夕了．（外）吓，是八月十五中秋佳节了．（旦）唔．（老旦，贴）是中秋佳节．（旦）禁了一夜的风雨．（外）怎么处吓．（旦）咳．（唱）怎能彀月落重生灯再红．（旦作死介）（众同白）阿呀．阿呀．（扶下）

□编□订□者□后□注：本谱剧本采自清干隆年间出版的《缀白裘》，并依昆曲腔格轨式校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合处为之校改．其大者，如【鹊桥仙】引子里的『月』（入声字叶堂配成去声字了）『骨冷』；【啭林莺】的『弄悠扬风』（叶堂把基腔提高了大二度，但此处并非该曲牌里基腔可提高的位置）『冬』（叶堂把阴平声字误配在阳平声字腔位上了）『得』（叶堂把阴入声字误配在阳平声字腔位上了）；【忆莺儿】里的『三冬』（阴平声字配成阳平声字腔格了）『愁万重』（叶堂把基腔降低了大二度或小三度了）『冷雨幽窗』（叶堂把四字的基腔等于降低了完全五度了）『不红』（叶堂把红字的基腔等于降低了小三度了）『传言』（叶堂把二个字的基腔等于降低了大二度或小三度了）『女病凶』（叶堂把凶字的基腔等于降低了大二度了）『舍的』（的字配成北方的入作上声字音了）『的我』（的字配成北方的入作上声字音了）；【尾声】里的『一统』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．至于【集贤宾】，九宫大成有收入，今依之，叶谱与之相异处约占四分之一；第二只的【玉莺儿】，九宫大成亦有收入，但收的是和叶堂一样的改动过的集曲曲牌，即和叶堂所改的【黄玉莺儿】，和晚出的叶堂四梦都采一样的集曲，只能说明这只叶堂所采用的集曲，不是叶堂独见而创获的，而是根据前人的牡丹亭曲谱．而九大成并非是自改成这只集曲，而是取自南词定律一书所引，在康熙末年南词新谱出书时己采用了一个改成【黄玉莺儿】的曲本，而九宫大成又因之，而只是把腔格校正过而己．因此，叶堂又从旧本的曲谱再予以修改过唱腔．今仍依汤显祖的初心仍用【玉莺儿】（由【玉胞肚】首至合头加上【黄莺儿】的第四句到末句组成）而不采用旧本及南词新谱与九宫大成与叶堂改采的【黄玉莺儿】（由【黄莺儿】首句及第二句转至【玉胞肚】第三及第四句，再转至【黄莺儿】的第四句到末句组成），而九宫大成所收入的【黄玉莺儿】里与【玉莺儿】有相同部份之配腔亦引用九宫大成，以上是对于这两只【玉莺皃】校改之说明．而其中第一只里的『则分的粉骷髅向梅花古洞』及第二只里的『倘值那人知重』，叶堂的配腔完全背离应有腔格，几不成【玉胞肚】的第四?应有的声情及持征．（刘有恒）

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●谒遇　　牡丹亭　　（小工调）　　　　明?汤显祖

（老僧上唱）

【光光乍】一领破袈裟．香山澳裏巴．多生多宝多菩萨．多多照证光光乍．（白）小僧广州府香山多宝寺一个住持．这寺原是番鬼们建造．以便迎接收宝官员．兹有钦差苗爷任满．祭宝于多宝菩萨位前．不免迎接．（净扮苗舜宾，末扮通事，外、贴、扮皁，丑扮番鬼上同唱）：

【挂眞儿】半壁天南开海汊．向珍珠窟裏排衙．（僧接介）（合唱）广利神王，善才天女．听梵放海潮音下．（净白）自家钦差识宝使臣苗舜宾便是．三年任满．例当祭赛多宝菩萨．通事那裏．（末见介丑见介）伽喇喇．（老僧见介净）叫通事．分付番回献宝．（末）俱已陈设．（净起看宝介）奇哉宝也．眞乃磊落山川．精荧日月．多宝寺不虚名矣．看香．（内鸣钟介）（净拜介）（净唱）：

【亭前柳】三宝唱三多．七宝妙无过．庄严成世界，光彩遍娑婆．甚多．功德无边阔．（合唱）领拜南无多得宝，宝多罗多罗．（净白）和尙．替番回海商祝赞一番．（老僧唱）：

【前腔】大海宝藏多．船舫遇风波．商人持重宝，险路怕经过．刹那．念彼观音脱．（合唱）领拜南无多得宝，宝多罗多罗．（小生扮柳梦梅上唱）：

【挂眞儿】望长安西日下．偏吾生海角天涯．爱宝的喇嘛，抽珠的佛法．滑琉璃两下难拿．（白）自笑柳梦梅．一贫无赖．弃家而游．幸遇钦差．寺中祭宝．托词进见．倘言话中间．可以打动．得其赈援．亦未可知．（见外介）（小生）烦大哥通报一声．广州府学生员柳梦梅．来求看宝．（报介）（净）朝廷禁物．那许人观．旣系斯文．权请相见．（见介）（净）敢问秀才以何至此．（小生）小生贫苦无聊．闻得老大人在此赛宝．愿求一观．以开怀抱．（净笑介）旣逢南土之珍．何惜西昆之秘．请试一观．（净引小生看宝介）（小生）明珠美玉．小生见面知之．其间数种．未委何名．烦老大人一一指教．（净唱）：

【驻云飞】这是星汉神砂．这是煑海金丹和铁树花．甚么猫眼睛光射．母碌通明差．嗏．这是靺鞨柳金芽．这是温凉玉斝．这是吸月的蟾蜍，和阳燧冰盘化．（小生界）我广南有明月珠．珊瑚树．（净连唱）径寸明珠等让他．便是几尺珊瑚碎了他．（小生白）小生不游大方之门．何因覩此．（唱）：

【前腔】天地精华．偏出在番回到帝子家．（白）禀问老大人．这宝来路多远．（净）有远三万里的．至少也有一万多程．（小生）这般远可是飞来走来．（净笑介）那有飞走而至之理．只因朝廷重价购求．自来贡献．（小生叹介）老大人．这宝物蠢尔无知．三万里之外．尙然无足而至．生员柳梦梅．满胸奇异．到长安三千里之近．倒无人购取．有脚不能飞．（唱）他重价高悬下．那市舶能奸诈．嗏．浪把宝船撶．（净白）疑惑这宝物欠眞么．（小生）老大人．便是眞．饥不可食．寒不可衣．（唱）看他似虚舟飘瓦．（净白）依秀才说．何为眞宝．（小生）不欺．小生到是个眞正献世宝．（唱）我若载宝而朝，世上应无价．（净笑介，白）则怕朝廷之上．这样献世宝也多着．（小生唱）但献宝龙宫笑杀他．便鬬宝临潼也赛得他．（净白）这等．便好献与圣天子了．（小生）寒儒薄相．要伺候官府．尙不能勾．怎见的圣天子．（净）你不知．到是圣天子好见．（小生）则三千里路资难处．（净）一发不难．古人黄金赠壮士．我将衙门常例银两．助君远行．（小生）果尔．小生无父母妻子之累．就此拜辞．（净）左右．取书仪看酒．（丑上）广南爱吃茘枝酒．直北偏飞楡筴钱．酒到．书仪在此．（净）路费先生收下．（小生）谢了．（净送酒介）（净唱）：

【三学士】你带微醺走出香山罅．向长安有路荣华．（小生接唱）无过献宝当今驾，撤去收来再似他．（合唱）骤金鞭及早把荷衣挂．望归来锦上花．（小生唱）：

【前腔】则怕重瞳有眼苍天瞎．似波斯赏鉴无差．（净接唱）由来宝色无眞假．只在淘金的会拣砂．（合唱）骤金鞭及早把荷衣挂．望归来锦上花．　（小生白）吿行了．（唱）：

【尾声】你赠壮士黄金气色佳．（净接唱）一杯酒酸寒奋发．则愿你宝气冲天海上槎．（小生白）正是，乌纱巾上是靑天．（净）俊骨英才气俨然．（小生）闻道金门开济世．（净）临行赠汝绕朝鞭．（小生揖介先下，净随下介）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系依九宫大成南北词宫谱所订下的昆曲后世配腔腔格校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合处为依此矩矱为之校改，其大者，如首只【光光乍】引子里的『多』；第一只【挂真儿】引子里的『半壁天南开海』『向珍珠窟』『排』『神王』『善才』『听梵放海潮音』（按此只及另一同名引子，叶堂都大部份配腔离此曲牌应配腔格甚远，几乎听不出是【挂真儿】应有之声情，实属败笔）；第一只【亭前柳】里的『三宝』（三字叶堂误配阳平声字配腔，应为阴平声字）、『七宝』的『宝』字，『得宝』（得字叶堂误作阳入声字配腔，应为阴入声字）『宝多罗』；第二只【亭前柳】里的『宝藏多』的『多』、『怕经过』『观音脱』『得宝』、『宝多罗』（按第一只里的『阔』，第二只里的『脱』，叶堂都配成北音的入作上声之腔，如果非要依枼堂配腔唱，则此二字应发北方字音；且两引子内都有北曲才有的si音，实属不伦不类，叶堂系清唱家却仍袭当时俗唱之把与胡人有关的曲子局部或全部改北唱之瑕乎）；第二只【挂真儿】引子里的『望长安西日』『偏吾生海角天』『抽珠的佛法』『滑琉璃两下难』；第一只【驻云飞】里的『星』（叶堂误把此阴平声字当成去声字配腔）『神』『和铁』，『甚么猫』『母碌』『玉斝』『明珠』『尺』；第二只【驻云飞】里的『偏出』『到』、『虚舟飘瓦』『临潼』；第一只【三学士】里的『醺』（此阴平声字叶堂误配成阳平声字之腔）『无过』；第二只【三学士】里的『怕』『瞎』（此阴入声字，叶堂当成去声字来配腔，唱成去声字了）『似波斯』『在』（去声字配成阴平声字腔）『的』（此字叶堂配成上声字，变成在度曲度此阴入声字时必须发北方的入作上声音及北方字音）；【尾声】里的『士黄金』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．（刘有恒）

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●旅寄　牡丹亭（小工调或尺调）　　明?汤显祖

（小生扮柳梦梅，伞袱病容上唱）：

【捣练子】人出路，鸟离巢．（内风声介）搅天风雪梦牢骚．这几日精神寒冻倒．（白）要寄乡心値寒岁．岭南南上半枝梅．我柳梦梅．秋风拜别中郞．因循亲友辞饯．离船过岭．早是暮冬．不堤防岭北风严．感了寒疾．又无扫兴而回之理．一天风雪．望见南安．好苦也．（唱）：

【山坡羊】树槎牙饿鸢惊叫．岭迢遥病魂孤吊．破头巾雹打风筛．透衣单伞做张儿哨．路斜抄，急没个店儿捎．（白）雪儿呵．（唱）偏则把白面书生奚落怎生冰凌断桥步高低踏着，（白）好了．有一株柳．酬将过去．（唱）方便处柳跎腰．（扶柳过介）虚嚣．尽枯杨命一条．蹊跷．滑喇沙跌一交．（跌介）（末扮陈最良上唱）：

【步步娇】俺是个卧雪先生没烦恼．背上驴儿笑．心知第五桥．那裏开年，有斋村学．（小生叫哎哟介）（末唱）怎生来人怨语声高．（看介，白）呀．（唱）甚城南破瓦窑闪下个精寒料．（小生白）救人．救人．（末）我陈最良．为求馆冲寒到此．彩头儿恰遇着吊水之人．且由他去．（小生又叫介）救人．（末）听说救人．那裏不是积福处．俺试问他．（问介）你是何等之人．失脚在此．（小生）俺是读书之人．（末）委是读书之人．待俺扶起你来．（末扶小生相跌介）（末）请问何方至此．（小生唱）：

【风入松】五羊城一叶过南韶．柳梦梅来献宝．（末界）有何宝货．（小生连唱）我孤身取试长安道．犯严寒少衾单病了．没揣的逗着断桥溪道．险跌折，柳郞腰．（末白）你自揣高中的．方可去受这等辛苦．（小生）不瞒说．小生是个擎天柱．架海梁．（末笑介）却怎生冻折了擎天柱．扑倒了架海梁．这也罢了．老夫颇谙医理．边近有梅花观．权将息度岁而行．（唱）：

【前腔】尾生般抱柱正题桥．做倒地文星佳兆．论草包似俺堪调药．暂将息梅花观好．（小生界）此去多远．（末指介，连唱）看一树雪垂垂如笑．墙直上，绣旛飘．（小生白）这等．望先生引进．正是，三十无家作路人．与君相见卽相亲．（末）华阳洞裏仙坛上．似近东风别有因．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的临川四梦曲谱，对于其不合九宫大成所订下之昆曲格律轨范之处为之校改以正其格范．其大者，如首只之引子【捣练子】里的『路』『寒』；【山坡羊】里的『饿鸢』『岭』『病魂』『雹打』『生奚落怎生』『低踏着』『跎』『尽枯杨』『喇』；【步步娇】里的『俺是个卧雪先生没』『上驴儿』『心如第五』『那』『开年』『斋村学』；第一只【风入松】里的『桥』『柳』；第二只【风入松】里的『做』『地』『包』（系阴平声字，叶堂误配如阳平声）『俺』『调药』（调系阳平声，叶堂误配如阴平声；药系阳入声字，叶堂袭前人『借北韵』配如去声）字之配腔，以符九宫大成的配腔轨范．按把一个入声字，在谱中配如北曲的发音为去声或上声字，从明代沈璟时代就己有之，看沈璟的南九宫谱，对于一些入声字，加上『作上』『作去』的标示，即指此音配腔及唱北曲般的发音．这也是因为当时没有统一的南曲声韵书，剧作家多依元代为北曲制定的中原音韵撰曲辞，且昆曲袭诗词，仄声常上去声通用（这是很大的错误，沈璟就指出『休混把仄声字填腔』），把入声字归于仄声，以致于昆曲早中期常为配合曲牌的该发上或去声字处，剧作者却用入声字时，则曲为之改发北方音来配腔及演唱．以严格声韵角度来看，当然是一大瑕疵?一首南曲南音里竟出现了北音．这种『借北韵』（冯梦龙语），历来昆曲声律家多袭以为常．而到了今世，或有不晓其典者，以为曲中竟有入声字及上或去声字，都发相同声腔处，就珍之当成了所谓的该曲牌的『主腔』所在之处，衡之于昆曲声律的史实及谱则来看，实无有此种事实也．（刘有恒）

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●冥判 牡丹亭　　   (正工调)　　　明?汤显祖

（鬼，杂引，净上）铁判灵官是咱名，赤须镮眼显威灵．金鸡剪梦追魂魄，定不留人到五更．某乃十殿阎罗殿下一个胡判官是也．原有十个殿下，只因阳世赵大郞和金鞑子争占江山，损折了众生，那十停去了这么一停．玉皇大帝照见下方人民稀少，钦奉裁减事例．九州原有九个殿下，单减了十殿下之位，印无着落．玉帝可怜下官正直聪明，着俺权掌十地狱印信．今日走马到任．叫鬼卒．（众）有．（净）各役齐备了么．（众）齐备了．（净）带马过来．（唱）：

【北点绛唇】十地宣差．一天封拜．阎浮界．阳世栽埋．又把俺这里门程迈．（吹打拜印）（众鬼参见介）（外白）启上判爷：新官到任，多要执笔判刑名，押花字，请判爷喝采一番．（净）有这个例么．（外）是．（净）站立两傍．（外）吓．（净）你看这笔，俺拿在手中，好不干系也．（唱）：

【北混江龙】这笔架在落迦山外．肉莲花高耸案前排．捧的是功曹令史，职字当该．笔管儿是手想骨脚想骨竹筒般剉的圆滴溜，笔毫呵是牛头须夜叉发铁丝儿揉定赤支毸．这笔头公，

是遮须国选的人才．这管城子，在夜郞城受了封拜．啸一声支兀另汉钟馗其冠不正，舞一回疎剌沙斗河魁近墨者黑．喜时节奈河桥提笔儿耍去，闷时节鬼门关投笔归来．威凛凛人间掌命，颤巍巍天上消灾．（白）这簿上到也开除得明白．还有几宗人犯未经发落．（外）只有枉死城中男犯四名，女犯一名，未曾发落．（净）先带男犯四名过来听审．（老旦）吓．枉死城中男犯走动．（生，末，付，丑）走吓．要知前世因，今生受者是；欲知后世因，今生作者是鬼犯们见．（外）听点．赵大．（生应）钱十五．（末应）孙心．（付应）李猴儿．（丑）唔．（净）赵大，你有何罪业，在枉死城中．（生）小鬼犯在生喜唱歌词．（净）喜唱歌词．钱十五，你有何罪．（末）小鬼犯爱住香泥房子．（净）香泥房子．罪过吓．孙心，你有何罪呢．（外）小鬼犯好使些花粉钱．（净）呣．看他不出，到是风流鬼了．李猴儿．（丑）唔．（净）你有何罪，也在这枉死城中么．（丑）小鬼犯有德而无罪．（净）呣．怎么说有德而无罪呢．（丑）小鬼犯在生济人之急，熄人之火，好男风．（净）好男风．（笑介）（丑）吓，像是判爷也爱此道个．（净）唣．这厮将男作女，还说有德而无罪．也罢，你们的造化．俺判爷今日初权印信，且不用刑罚．你们卵生队里去罢．（众）什么卵．若是回回卵，又要到边方上受苦去了．还求个人身．（净）吓．你们还想人身．（众）自古人身难得．（净）也罢，向蛋壳里走遭．（众）又怕阳世人宰吃．（净）也罢，只叫阳世人宰吃?们不得便了．赵大．（生）有．（净）你喜唱歌词，罚你去做个黄莺儿，不负你的元形．（生）多谢判爷．（净）钱十五，你爱住香泥房子，贬你去做个燕儿，向燕巢里去受用．（末）多谢判爷．（净）孙心爱使花粉钱，叫你去做个花蝴蝶．（付）多谢判爷．（净）李猴儿．（丑）唔．（净）咳．你这业障．干这个营生，叫俺怎生样发落．（丑）只拣好白相个不一个拉我做做．（净）呣．要做个好的．也罢，罚你去做个蜜蜂儿．（丑）蜜蜂阿好白相个介．（净）好便好，只是屁股里常带着一个针儿，如有人惹你，你就针他这么一针．（丑）若是判爷惹了我，也就针你个一针．（净）唣．四个虫儿站过两傍，听俺吩咐．（众）吓．（净唱）：

【北油葫芦】蝴蝶呵你粉版花衣胜剪裁．蜂儿呵你忒利害，甜口儿咋着细腰捱．燕儿呵斩香泥弄影钩帘内，莺儿呵溜笙歌警梦纱窗外．恰好个花间四友无拘碍．（众同白）好快活吓．（净）你们不要快活尽了，那阳间孩子们好不轻薄哩．（唱）怕弹珠儿打的呆．扇梢儿扑的坏．不枉了你宜题入画高人爱．则叫你翅挷儿展将春色闹场来．（白）随风而去．（众飞下）（净）带女犯上来．（老旦）吓．枉死城中女犯走动．（旦上）天台有路难逢俺，地狱无情却恨谁．女犯见．（净）去了魂帕．（老旦）吓．（旦）阿呀．好怕人也．（净）呀．（唱）：

【北天下乐】猛见了荡地惊天女俊才．咍也么咍．来俺里来．（旦白）好苦呀．（净）呀．（唱）血盆中叫苦观自在．（老旦白）禀上判爷：这女鬼到也生得标致，留到后殿做一位夫人罢．（净）唗．律有天条，擅用囚妇者斩．（唱）你那小鬼头胡乱筛，俺判官头何处买．是不曾见她粉油头忒弄色．（白）女鬼，妳且跪上来．再上些呀．（唱）：

【北哪咤令】瞧了妳润风风粉腮．到花台酒台．溜些些短钗．过歌台舞台．笑微微美怀．住秦台楚台．因甚的病来．因甚的病患来．是谁家嫡支派．这颜色不像似在泉台．（白）曾适人否．（旦）小女犯为花园游春，得其一梦．梦见一秀才年可弱冠，手折柳枝，要奴题咏．留恋婉转，甚是多情．醒来题诗一首：『他年若得蟾宫客，不在梅边在柳边．』因此伤感，坏了一命．（净）谎也，谎也．世间那有一梦而亡之理．（唱）：

【北鹊踏枝】一溜溜女婴孩．梦儿里能宁耐．谁曾挂圆梦招牌，谁和你拆字道白．咍也么咍那秀才何在．梦魂中曾见谁来．（旦白）不曾见谁．梦到正好时节，只见花片儿吊将下来，把奴惊醒．（净）落花惊醒，这是花神之故了．（外）便是．（净）唤南安府后花园花神过来．（老旦）吓，南安府后花园花神有请．（末上）红雨数番春落魄，山香一曲女消魂．老判大人请了．（净）请坐．（末）有坐．（净）这女鬼说花飞惊闪而亡，可是么．（末）端的是她．她与秀才梦的纒绵，故尔落花惊醒．（净）莫非你假充秀才迷惑人家女子么．（末）这花色花样，多是天公注定的．小神不过钦奉遵依，那有故意勾人之理．况古来从没有玩花而亡之理．（净）吓，你道没有玩花而亡的，待俺说几个与你听者．（唱）：

【北寄生草】花把青春卖．花生锦绣灾．有一个夜舒莲，扯不住留仙带．一个海棠丝，剪不断香囊怪．一个瑞香风，赶不上非烟在．你道花容那个翫花亡，可不道你这花神罪业随花败．

（末白）小神知罪，今后再不开花了．（净）这花色花样多是天公注定的，岂有不开之理．（末）是．（净）俺今发四个虫儿在你花园中，好生收管．这女鬼是慕色而亡的，发在莺燕队里去罢．（末）这女犯是梦中之罪，还求判爷饶恕．况她父亲为官清正．（净）她父亲是谁．（末）南安府知府杜宝，今升淮扬总制之职．（净）看她不出，到是一位千金小姐．待俺奏过天庭，再行议处便了．（末）谢了判爷．（旦）多谢判爷．（净）不要谢，不要谢．（旦）烦判爷查女犯为何有此伤感之事．（净）这早已注在那断肠簿上了，何须查得．（旦）再求判爷查取女犯丈夫，还是姓柳姓梅．（净）花神，你看她就要查她丈夫的名姓．取姻缘簿过来．（外应，净看念介）『新科状元柳梦梅妻杜丽娘，前系幽欢，后成明配，相会在梅花观．』吓．元来有此一庄公案．此乃天机，不可泄漏，取过了．（外）吓．（净）吓，女鬼，妳的丈夫姓柳，姓梅，日后自然明白．俺今放妳出了枉死城，随风游戏，跟寻此人便了．（旦）多谢判爷．女犯爹娘在扬州，可能一见．（净）花神引她望乡台一望．（末）是．小姐这里来．（旦）那里是扬州．（末）这一带就是．（旦）阿呀．爹娘吓．望得孩儿好苦．待我飞下去．（净）吓．来吓，来吓．还不是妳去的时节．功曹，给一纸?魂路引与她．花神，休坏了她肉身也．（末）是．（净唱）：

【北赚煞】欲火近干柴．且留得青山在．不可被雨打风吹日晒．则许妳傍月依星将天地拜．一任妳魂魄来回．敢守的那破棺星，圆梦那人来．（末白）小姐这里来．（各下）

□编□订□者□后□注：本谱之配腔系采自清皇室干隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的《冥判》全谱，其曲词完全依九宫大成所据者；而所采用于本折内的相关曲牌及说白等，系以清干隆年间出版的《缀白裘》为准，（如《缀白裘》删去了大部份的【混江龙】曲牌中段及【后庭花】及第二只的【寄生草】，今依之）以完整体现干隆盛世当时的昆曲正声演唱及演出的完整面貎，而现今所存各版本的《冥判》唱腔几乎全引用据叶堂的四梦曲谱，与九宫大成的皇家正声差异处，就是枼堂配腔出格的所在．（刘有恒）

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●拾画　牡丹亭　　　（小工调）　　明?汤显祖

（小生扮柳梦梅上唱）：

【金珑璁前】惊春谁似我．客途中都不问其他．（白）脉脉梨花春院香，一年愁事费商量．不知柳思能多少，打叠腰肢斗沈郞．小生柳梦梅，卧病梅花观中，喜得陈友知医，调理痊可．这几日，春怀郁闷，无处排遣．早间石姑姑来说，这里有座花园，尽堪游赏．为此迤逦行来，己是西廊下了．好个葱翠篱门，可惜倒了半架．待我挨身而进，妙吓．凭栏仍是玉栏杆，四面墙垣不忍看．想得当时好风月，万条烟罩一时干．好冷落也．（唱）：

【颜子乐】则见风月暗消磨．画墙西正南侧左．苍苔滑擦，倚逗着断垣低垜．因何．蝴蝶门儿落合． （白）原来以前游客颇盛，题名在竹林之上．（唱）：客来过．年月偏多．刻划尽琅玕千个．早则是寒花遶砌荒草成窠．（白）吓阿呀呀呀．好一座太湖石山子，一霎时竟倒坏了．咦．石底下压着什么东西．待我拾起来看．吖．原来是幅小轴儿，不知什么故事在上．待我看来．原来是尊观音佛像．善哉吓善哉，怎么沉埋于此．待我捧到书馆中，焚香顶礼，强如埋在此中．有理吓有理．（唱）：

【千秋岁】小嵯峨．压的旃檀合．便做了好相观音俏楼阁．片石峯前，片石峯前，多则是飞来石三生因果．请将去炉烟上过．头纳地添灯火．照的她慈悲我．俺这里尽情供养，她于意云何．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱之【颜子乐】配腔系采自清康熙末年苏州派曲师及曲家编订之南词定律所收入的曲谱，其曲词依南词定律所据者；【千秋岁】配腔系采自清皇室干隆时期九宫大成南北词宫谱内所收入的曲谱，其曲词依九宫大成所据者；另引子【金珑璁】则订正现存曲谱，按现存各本配腔首二字皆错配成Sol　Sol，配的己不是这只【金珑璁】，因为【金珑璁】曲牌的定腔，就是定在以Re为首二个阴平声字应配之腔格，这就是【金珑璁】曲牌的旋律线的特色，就好比民谣茉莉花的首二个字一定是唱Mi Mi，改了音就唱的不是茉莉花这只曲子了．同样的，现存所有各曲谱都把首二字Re Re都谱成Sol　Sol，唱成了双调另一只引子【海棠娇】的首句旋律去了．究此错误，就是出自都是照抄叶堂的纳书楹的临川四梦牡丹亭曲谱，没有详察叶堂在书中自称喜欢改腔以私意改谱，而把此只引子任意改腔，以为随便改个基腔不介意，不料这第一句就己被无形中被改为【海棠娇】的唱腔去了．而也违背了每只曲牌各有其曲腔特色，不知第一句首二阴平声字配Re Re才会叫做【金珑璁】的第一句，首二阴平声字若配Sol　Sol乃会变成是【海棠娇】的第一句，腔随便改，不料【金珑璁】的第一句就变成【海棠娇】的第一句，对于身处花部大盛的昆曲衰世，明晓魏良辅昆曲曲牌造腔声格的苏州派及宫庭里网罗的民间曲家曲师等谱家凋零，不识魏良辅造腔原则而又不肯深研昆曲谱理而一意于改腔以炫世的叶堂自然是不会知道随意改腔造成的后果的严重的．（刘有恒）

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●忆女   牡丹亭        (六调)  　　明?汤显祖

（贴扮春香上唱）：

【玩仙灯】覩物怀人．人去物华销尽．道的个仙果难成，名花易陨．（叹介）恨兰昌殉葬无因．收拾起烛灰香烬．（白）自家杜府春香是也．跟随公相夫人到扬州．小姐去世．将次三年．俺看老夫人那一日不作念．那一日不悲啼．纵然老相公暂时宽解．怎散眞愁．莫说老夫人．便是俺春香．想起小姐平常恩养．病裏言词．好不伤心也．今乃小姐生忌之辰．老夫人分付香灯．遥望南安浇奠．早已安排．夫人有请．（老旦扮杜母上唱）：

【前腔】地老天昏．没处把老娘安顿．思量起举目无亲，招魂有尽．（哭介，白）我的丽娘儿也．（唱）在天涯老命难存．割断的肝肠寸寸．（老旦白）春香．自从小姐亡后．俺皮骨空存．肝肠痛尽．但见她读残书本．绣罢花枝．断粉零香．余簪弃履．触处无非泪眼．见之总是伤心．算来一去三年．又是生辰之日．心香奉佛．泪烛浇天．分付安排．想已齐备．（贴）夫人．就此望空顶礼．（老旦拜介）杜安抚之妻甄氏．敬为亡女生辰．顶礼佛爷．愿得杜丽娘皈依佛力．早早生天．（起介）春香．祷吿了佛王．不免将此茶饭．浇奠小姐．（老旦唱）：

【香罗带】丽娘何处坟．问天难问．梦中相见得眼儿昏．则听的叫娘的声和韵也．惊跳起，猛回身．则见阴风几阵残灯晕．（哭介）俺的丽娘人儿．也．妳怎抛下的万里无儿白发亲．（贴拜介）（贴唱）：

【前腔】名香叩玉眞．受恩无尽．赏春香还是妳旧罗裙．（起介，白）小姐临去之时．分付春香．长叫唤一声．今日叫他小姐．小姐呵．（唱）叫的一声声小姐可曾闻．也．（老旦、贴哭介）（合唱）想她那情切，那伤神．恨天天生割断俺娘儿直恁忍．（贴回介）（贴接唱）俺的小姐人儿，也．妳可还向这旧宅裏重生何处身．（跪介，白）禀老夫人．人到中年．不堪哀毁．小姐难以生易死．夫人无以死伤生．且自调养尊年．与老相公同享富贵．（老旦哭介）春香．如今小姐丧亡．家门无托．俺与老相公闷怀相对．何以为情．天呵．正是：曾伴残娥到女儿．白杨今日几人悲．（贴）须知此恨消难得．泪滴寒塘蕙草时．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱校正叶堂的临川四梦曲谱，其不合处为之校改以正其格范．本出起首处的两只引子【玩仙灯】，叶堂配腔大背其应有腔格.，使这两只引子几乎不成其【玩仙灯】的声情．第一只里的『覩物』（物字阳入声字，当成去声字配腔演唱）『人去物华』『道的个仙果』（果为上声字，配成去声腔，唱成去声字了）『名花』『恨兰昌』『无因』『收拾起烛灰』，第二只里的『地老』（老字为上声，叶堂配成去声唱了）『没处把』『娘』『思量起举目无』（目字阳入声，叶堂配成去声字唱了）『招魂有尽』『难存』『的』（阴入声字，叶堂配如北方的入作上声，配上声腔形同唱北方音了）『肝肠』；第一只【香罗带】里的第一个『丽』字、『叫娘的声』里的『的』（也配成北方入作上声腔了）、『惊』『起』『则见』；第二只里的『名香』『玉』『叫的一声』的『的』字（仍配成北方的入作上声腔）『生割』的『生』字（阴平声字错配在阳平声位上了）『娘』等之配腔皆予改正，以符合九宫大成所订下的配腔轨范．另在第一只【香罗带】里的『则见阴风几阵残灯晕』一句里的『阴』字，叶堂把基腔提高了一个大二度（本应配Do Re Do，现在叶堂配作Re Mi Re），这是可以容许的，当有两个基腔呈连续时，前一个基腔的音位在特别要表现昆曲柔婉延绵特性时，可以这样处理，但以在赠板曲为主．（刘有恒）

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●呌画牡丹亭　　　 (六调)　　　       明?汤显祖

（小生扮柳梦梅上）来此已是书房中了，待我闭上门儿，细细展开一看。阿呀，好庄严法相吓．（唱）：

【二郞神】能停妥．这慈容只合在莲花宝座．咦，为甚独立亭亭在梅柳左．不栽紫竹，边傍不放鹦哥．（白）原来不是观音哪．（唱）只见两瓣金莲在裙下拖．（白）呀．不是观音，是尊嫦娥．阿．我想既是嫦娥呵．（唱）并不见祥云半朶．也非是嫦娥．（白）吓．我想旣不是嫦娥，又不是观音，哙．难道是人间女子不成．吓．哈哈哈．（唱）这画蹊跷敎人难揣难摹．（白）呀呸．只管胡思乱猜．看帙首之上，有小字数行，待我看来．近覩分明是俨然，远观自在若飞仙，它年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边．吖．原来是人间女子的行乐图．吓，为何言不在梅边在柳边呢．咦．眞乃奇哉怪事也．（唱）：

【集贤宾】蟾宫那能得近她．怕隔断天河．（白）美人吓美人，看妳这般容貌，怕没有个好对头．（唱）为甚傍柳依梅去寻结果．（白）想世上姓柳姓梅的，却也不少．偏偏小生么，叫做柳梦梅，若论起梅边，小生是有分的．那柳边么，（笑介）亦是有分的?．（唱）喜偏咱梅柳停和．（白）咦，这位美人，有些熟识得紧，曾在哪里，会过一次．一时再也想不起．（唱）我惊疑未妥．似曾向何方会我．（白）吖，想起来了．记得去春时，曾得一梦，梦到一座大花园，梅树之下，立着一位美人么，哪哪哪，就是她．她说，柳生吓柳生，与俺有姻缘之分，发迹之期．可是妳说的吓，妳说是也不是，是也不是． （唱）妳休见左．敢则是梦中眞个．（白）待我细细认她一认．咦．这美人，却好半枝青梅在手，看起来，似提掇小生一般．（唱）：

【莺啼御林】她青梅在手诗细哦．逗春心一点蹉跎．小生待画饼充饥，小姐做望梅止渴．未曾开半点幺荷．含笑处朱唇淡抹．（白）美人，看妳这双俏的眼睛，好不顾盼着小生．小生走到这边，她也看着小生．小生走到那边，哪哪哪，她又看着小生．美人吓．妳若见爱小生，何不请下来，相叫一声何妨．请吓，请请请吓．哈哈哈，柳梦梅吓，你好痴也．（唱）晕情多．如愁欲语，只少口气儿呵．（白）小娘子，妳画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼眞魏夫人也，小生虽则典雅，怎及得小娘子万分之一．蓦地相逢，不免和韵一首．（写介）丹青妙处却天然，不是天仙卽地仙．地仙地仙，欲傍蟾宫人近远，恰如春在柳梅边．岭南柳梦梅，熏沐敬和．小娘子，这是小生的拙作，少不得还要请教，还要请敎．（唱）：

【簇御林】她题诗句，声韵和．猛可的害相思颜似酡．（白）不是这等，待我来狠狠的，叫她几声。哙．小娘子．美人．俺的嫡嫡亲亲的姐姐吓．（唱）向眞眞啼血妳知么．（念）莫怪小生，（唱）我叫叫的妳喷嚔似天花唾．（念）下来了（唱）动凌波．盈凌波．（念）请坐?（唱）盈盈欲下，呸不见影儿那．（白）小生孤单在此，少不得将小娘子的画像，做个伴儿，早晚玩之，叫之，拜之，赞赞赞．（唱）：

【尾声】俺拾得个人儿先庆贺，敢柳和梅有些瓜葛．（白）美人吓．（唱）只怕妳有影无形盼杀我．（白）呀，这里有风，请小娘子到里面去坐．小娘子请，小生么随后．阿．小娘子是客，自然小娘子请．吖．如此么，并行，请吓，请吓，来?．哈哈哈．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱曲牌【莺集御林】，第二本声腔格律谱的清皇室干隆时期九宫大成南北词宫谱内有收录曲谱，今从之，其曲词依九宫大成所据者；另其他的曲文，则以清末民初曲师殷溎深之牡丹亭曲谱，并依中国惟一两本声腔格律谱的南词定律及九宫大成校订之．按叶堂之牡丹亭曲谱也收有《俗玩真》，其曲谱依俗谱〔也就是依当时据魏良辅造腔而传承下来的曲谱〕为主，经查叶堂以私意更动较少；故其曲谱里依从俗谱者反而更为守昆腔之正宗．首只的【二郎神】及第二曲的【集贤宾】，叶堂谱内所引之俗谱之基腔全部遵守南词定律及九宫大成的昆曲正声，连殷溎深的戏场谱也全部没有违反南词定律及九宫大成的声格．【簇御林】曲牌内，『可的』『思颜』配腔应从叶谱所引俗谱．而曲牌的原曲，九宫大成有引．但因现谱的曲词并非汤显祖原本，而是冯梦龙改本，部分辞句变动．但辞句同原汤作者，则曲谱依九宫大成．而今谱缺了一句『盈凌波』，依九宫大成补全配腔．又【尾声】里『儿先』『瓜葛』『无形』之基腔，世传袭误，今依南词定律及九宫九成此二声腔格律谱之厘定据以正之．（刘有恒）

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●道场牡丹亭　　　（六调）　　　　明?汤显祖

（付扮石道姑上）(唱）：

【挂眞儿】台殿重重春色上．碧雕栏映带银塘．扑地香腾，归天磬响，细展度人经懴．（白）几年红粉委黄泥．十二峯头月欲低．折得玫瑰花一朵．东风吹上窈娘堤．贫道梅花观中石道姑是也．看守杜小姐坟庵三年．如今择取吉日．替她开设道场．超生出界．早已门外，竖立招旛 ．且看何人来到．（旦扮碧云庵主上唱）：

【太平令】岭路江乡 ．一片彩云扶月上 ．羽衣靑鸟闲来往 ．南枝外有鹊炉香 ．（白）小道姑乃韶阳郡，碧云庵主是也．游方到此．只见这里，庄严旛引．榜示道场登坛．不免去问一声．有人么．（付）是那个．（旦）吓，老姑姑．（付）原来是位小姑姑，到此何干．（旦）小道从韶阳郡来，要借宿一宵．（付）西厢房，有位岭南柳相公，在此养病．到下厢房可好．（旦）如此多谢．敢问今日道场，为何而设．（付叹介）有位杜小姐，去世三年 ．欲待与她，招魂上九天．（旦）如此，敢将香火助眞仙．（付）如此甚好．（内鸣钟鼓介）（众姑上）大罗天上柳烟寒，节钺珠旛倚石龛．吓，老师兄．（付）众位师兄来了．（众）这位小姑姑从何而来．（付）韶阳郡来．（旦）小道借宿一宵．（众）好吓．看妳半坛垂袖学同参．请老姑姑拈香．（付）请小姑姑主坛罢．（旦）不敢，自然老姑主坛．（付）占了．（立中介）南斗注生眞妃．东岳夫人殿下．（众尼分班朝下唱拜介佛曲）：

（正工调）

【孝顺歌】钻新火，点妙香．虔诚为因杜丽娘．（众拜）香霭绣旛幢．细乐风微扬．威光无量．把一点香魂，早度人天上．怕未尽凡心，她再作人身想．做儿郞．做女郞．愿她永成双．再休似少年亡．（付换袈裟，粗细音乐，众分班唱）：

【赞】清凈自然．香烟散十方．灵风飘渺上穹苍．徧满虚空冲法界．普降普降．吉祥宝香．炷入金炉内．香供养诸天列圣王．（吹介）（付念）法界神天，普同供养．〔齐同同〕（众念木鱼钟按板）志心皈命礼．太上弥罗无上天．妙有玄真境．缈缈紫金阙．太微玉清宫．无极无上圣．廓落发光明．寂寂毫无踪．元范总十方．湛寂真常道．恢漠大神通．玉皇大天尊．元穹高上帝．〔连齐同同磬三记〕（众同唱）：

【赞】东方九炁始皇．青天碧霞．郁垒中有老人，总交图箓．摄炁居先．岁星赴感．角亢氏轸．〔齐同同〕（付念疏）伏为大宋国，巴蜀民，信官杜宝，同妻甄氏，有爱女丽娘，大限于甲子年八月十五日身故，父母朝夕思念，厮守一旦夭亡．今当三周年之届，特请比丘尼等在本观，启建水陆道场，庄讽玉皇天经，愿丽娘，离地狱而升天堂，脱沉沦而免苦海，鸿恩浩荡，道力无边．谨择吉年吉月，吉日吉时，启建道场一永日，功德一切之中，同叨天庇．其诸情悃，以录疏文，上呈聪听．疏，梅花观住持丘尼，石道姑谨具．〔齐同同〕（付）想杜小姐，生前爱花而亡，今折得残梅半枝，安在净瓶供养．〔齐同同〕（众念）志心皈命礼．青华长乐界．东极妙严宫．七宝方骞林．九色莲花座．万真环拱内．百益瑞光中．玉清宝灵尊．应化玄元始．浩刼垂慈济．大千甘露门，妙道真身．紫金瑞相．随机赴感．誓愿无边．大悲大愿．大圣大慈．十方化号．普度亡灵．亿亿劫中．度人无量．寻声赴感．太乙救苦．（付坐连念）天尊．青元九阳上帝．〔齐同齐同〕（众唱）：

【赞】稽首慈悲王，救苦十方普放．灵宝无量光．彻照亡灵幽暗处，度亡度亡仙乡．彻照亡灵幽暗处，度亡度亡仙乡．〔磬三记〕（付白）请众位用斋．（众）小姑姑请．（旦）各位师兄请．（同唱）：

【施食】宝鼎爇名香．普徧十方．虔诚奉献．法中王端为唐玉祝圣寿．地久天长．大圣度人无量大天尊，大圣度人无量大天尊．

【前腔】吉祥会启，甘露门开，孤魂佛手，降临来闻法赴香斋永脱轮回．幽暗一时间．大圣度人无量大天尊，大圣度人无量大天尊．

【前腔】枉死城中，风风悲风起．鬼门关前，叫苦声动地．有主无依．十类孤魂鬼．专等今宵，来受甘露味．

【前腔】往古明君，分疆初立．势设文．忧民事．玉叶金枝．生死无人替．惟愿金灵，来受甘露味．

【前腔】大势天兵，两阵愁云起．鼓振三通，吓得心胆碎．杀气腾腾，旗万遮天日．阵死孤魂，来受甘露味．

【前腔】生在中华，遭掳他乡去．好儿好女．与人为婢．不见六亲，死做他乡鬼．专等今宵，来受甘露味．（付白）功课已毕，不免收拾道场，进房歇宿．（众）晓得．（风声介）（付）吖唷，冷窣窣，一阵旋风，好怕人也．小姑姑辛苦了，请到下厢房，安歇罢．（旦）如此，请各便罢．（付）正是．晓镜抛残无定色．（旦）晚钟敲断步虚声．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱以清末民国初年的曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为底本，按本出在汤显祖原着里，是第二十七出《魂游》的前半，剧场演剧家们把原剧单调的剧情创作发展成为一场如身历其境的法事，添了很多法事所用的曲子，俱非昆曲曲调，故全依殷谱以存其真，只有前三只【挂真儿】【太平令】及【孝顺歌】出自汤显祖原着，而且【孝顺歌】的曲调，也被演剧家们改如法事用的曲调，己非【孝顺歌】的原调，今从殷谱里的【孝顺歌】的曲谱，已现演剧家们的创作心血，只有前二只【挂真儿】及【太平令】依两部昆曲的声腔格律谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱里，对于每只曲牌每个字所订出的基腔（即王正来所谓『框架腔』之一部）及相关腔格校订之，其中【太平令】，叶堂纳书楹四梦全谱有收入，今并正校订之如下：『江乡』板式殷谱不合，应依叶谱；『一片』的腔从叶谱配1, 2合于常格，虽殷谱配12, 32亦非有错；『羽』上声字，基腔在3，叶谱订比基腔高，进入属于去声字应订的腔位去了，配53等于是在配成阴去声腔，误，殷谱配16虽可，但次字『衣』基腔应在3，殷谱作2，反而叶谱作3正确，故第一字『羽』以配12为是；『鸟闲来往』殷谱皆不合格，反而叶谱合律；『外』阳去声，基腔应为1，叶谱配在基腔上方的3，殷谱配在基腔上方的2，等于都是配成阴去声，今正；而以下之上声字『有』之腔，亦应随之调整之．（刘有恒）

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●魂游牡丹亭　　　　（凡调）　　　　　　明?汤显祖

（旦扮杜丽娘鬼魂作鬼声，俺袖上唱）：

【水红花】则下得望乡台，如梦悄魂灵．夜荧荧．墓门人静．（内犬吠，旦惊介）原 来是赚花阴，小犬吠春星．冷冥冥．梨花春影．（白）转过牡丹亭，又到芍药栏，都荒废尽了．俺爹娘去了三载矣．（泣介）伤感煞断垣荒径．望中何处也鬼灯青．（听介）兀的有人声．也啰．（白）昔日千金小姐．今日水流花谢．这淹淹惜惜杜陵花，太亏他．生性独行无那．此夜星前一个．生生死死为情多．奈情何．奴家杜丽娘女魂是也．只为痴情慕色，一梦而亡．凑的十地阎君，奉旨裁革，无人发遣．女监三年，幸遇判爷，哀怜放假．趁此月明风细，随喜一番．呀，这是书斋后园，怎做了梅花庵观．好伤感人也．（唱）

 【小桃红】咱一似断肠人和梦醉初醒．谁偿咱残生命．也，虽则鬼丛中姊妹不同行．窣地的把罗衣整．这影随形．风沉露，云暗斗，月勾星．都是俺魂游境．也，到的这花影初更．（内作丁冬声，旦惊介）一霎价心儿瘳，原来是弄风铃台殿冬丁．（白）好一阵香也．（唱）：

 【下山虎】俺则见香烟隐隐．灯火荧荧．呀铺了些云霞登，不由人打个呓挣．（白）不知是那位神灵．原来是东岳夫人，南斗真妃．（作稽首介）吓，仙真吓仙真，俺杜丽娘鬼魂稽首．（唱）魆魆地投明证明，好替俺朗朗的超生注生．（白）再看这青词上．吖，就是石道姑，在此住持．一坛斋意，度俺升天．道姑吓道姑．俺可也生受妳了．再看这净瓶中．吖，便是俺那冢上残梅．吓，梅花吓梅花，似俺杜丽娘，半开而谢，好伤情也．（唱）则为这断鼓零钟金字经，叩动俺黄梁境．俺向这地坼里梅根迸几程．透出些儿影．（泣介）看姑姑们这般至诚．（白）若不留些踪影，怎显得俺鉴知她．吖，就将梅花，散在经台之上．（撒花介）（唱）抵甚么一点香销万点情．（白）吓，想起俺爹娘在何处．春香在何处．（小生扮柳梦梅内）俺的姐姐吓．（旦）呀．那里沈吟叫唤之声，待俺听怎．（小生内叫介）俺的美人吓．（旦惊介）谁叫谁也．（小生内又叫介）俺的嫡嫡亲亲的姐姐吓．（旦）（叹介）咳．（唱）：

 【五韵美】生和死孤寒命．有情人叫不出情人应．为什么不唱出可人名姓．似俺孤魂独趁，待谁来叫唤俺一声．不分明无倒断再消停．（小生内又叫界，白）俺的美人吓．（旦连唱）敢边厢甚么书生，睡梦里语言胡巠．（旦连唱）：

 【黑麻令】不由俺无情有情．凑着叫的人，三声两声．冷惺忪红泪飘零．怕不是梦人儿梅卿柳卿．俺记着这花亭水亭．趁的这风清月清．则这鬼宿前程．盼得上三星四星．（白）待即行寻，奈斗转参横，可敢敢久停也．（唱）：

【尾声】为甚闪摇摇春殿灯．一弄儿绣旛飘迥．则这几点落花风是俺杜丽娘身后影．（旦作鬼声下介）（付内白）殿上什么响，出去看来．（丑上）是哉，南无阿弥陀佛，让我来看看介．阿呀，众位师兄，快点来．（众上）为何大惊小怪．（丑）灯影荧煌，躲着一个俊脸儿．（众）怎生打扮．（丑）绿袄红裙，翠翘金鳯，闪入花旛而去．吖哟，好怕人吓．（众）看经台上，乱散梅花，奇吓．（付）这是杜小姐生时模样，敢是幽灵活现，大家再祝懴她一番．（众）有理．（同唱）：

 【忆多娇】风灭了香．月倒廊．闪闪尸尸魂影儿凉．花落在春宵情易伤．愿妳早度天堂．早度天堂．免留滞他乡故乡．（众下介）

□编□订□者□后□注：本谱以清末民国初年的曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为底本，其中【水红花】及【黑麻令】，九宫大成南北词宫谱内有收入正确唱腔谱，谱及曲文皆从之；其余则依两部昆曲的声腔格律谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱里，对于每只曲牌每个字所订出的基腔（即王正来所谓『框架腔』之一部）及相关腔格校订并叶堂的自改曲师本的纳书楹四梦全谱所收之曲谱校正其误：●【小桃红】的『咱』为衬字，阴平声字，以叶谱订腔为是，殷谱订如去声腔而误；『人』的基腔应在低音6，两谱皆订成3而误；『初』为阴平声，基腔3，两谱皆作3212，其基腔为3没误，误的是行腔，殷谱显系抄叶谱之行腔，按南曲的阴平声行腔未有此种常格如3212者，应正之为如353，始为正确腔格；而『醒』上声字，此位罝的基腔在3，而殷谱抄叶谱而腔作3于基腔上，显唱成阴平声腔而误；『偿』两谱作561，如查声腔格律谱（简称声律谱），可见此处阳平声，以配5为常格，今从常格；『命』阳去声，殷谱订2321265，叶谱订25321265皆自基腔2出腔起音，以呈『平出去收』的阳去声，配腔皆可，今从殷谱；『窣地』基腔2，叶谱正确，而殷谱错误；下一字『的』两諎俱作北曲入作上声而误，今正；『露』基腔应为3，两谱把此一阳去声配如1216，即把出腔起音出自1，视如基腔而误，应正为353；『都是俺』衬字不论叶谱及殷谱之配腔皆可；『心儿瘳』基腔应在3，殷谱袭叶谱『心』基腔作5，『儿』基腔作2，『瘳』作低音6误；『原来是』三衬字无基腔，殷谱配腔2, 2,3行腔佳，而叶谱配5, 5, 6行腔太高，非误，但今从殷谱；『台殿冬』殷谱板式依叶谱而误，今正；●【下山虎】的『香』基腔应2，叶谱正确，殷谱有误；『隐』上声字，殷谱袭叶谱把上声字订腔1216，此不合上声腔格，低于基腔或自基腔出音后下行，反似阳平声腔或阳去声腔，今正为616；『霞』基腔在2，两谱把基腔移至了5，今正；『挣』为句末音，殷谱作3，叶谱收作321，但查声律谱，两者皆可，不须一定要收腔；『地』阳去声，殷谱作阴去声而误，叶谱正确；『投明』基腔5，殷谱正确，而叶谱擅移基腔至6而误；『证明』两谱的板式皆误，今正；『好替俺』三衬字的行腔，殷谱作2,1,2，但以叶谱行腔作12, 32,1较佳，今从叶谱；『注』叶堂为求哗众搏名而订腔1653太高，出于包络线（按：有关包络线请参本曲谱导读文）太甚，殷谱订21适当合于声律谱常格，今依殷谱； 『钟金字经』殷谱板式及基腔皆误，而叶谱板式正确，但『金字』基腔5，却擅移极低至的低音6以求跌荡而搏名，但即把此曲牌唱成自创曲了；『经』基腔2 ，两谱皆订低音6而误；『黄梁』的板式，两谱皆误，今正；末句字『境』上声字（今天国语为发去声字，但昆韵及古韵里这是上声字），依声律谱上声字应订12，两谱作低音6非是；『梅根迸几』殷谱板式有误，叶谱则『迸几』板式有误，而『根』基腔应2，两谱皆订成1而误；『程』基腔应2，两谱作低音6而误，而上一字『几』的腔亦需一并调正；『出』基腔5，叶谱作6，而殷谱作2皆误，上一音『透』阴去声，叶堂又误作阳去声，而殷谱视作阴去声是也，但皆应依下一字的基腔而调整此字配腔的腔格；『至』阴去声，叶谱高订至1653，又高于常格之下的包络线，不如殷谱订653合常格；『一点』基腔6，『香销』基腔5，两谱基腔皆错，今正；『点』上声字，两谱之腔353，乃去声字之配腔，查古韵有作去声字，故今不予正；『情』基腔2，两谱误作3，今正；●【五韵美】的『生和死孤』应从叶谱始正确；『命』阳去声字，叶谱配2321是阳去声格，自基腔2出腔起音，但如查声律谱，则此处的阳去声字，是可以配阴去声腔，故殷谱配321可；『叫不出』基腔应2，两谱订3而误；『人』基腔2，两谱订3而误；『应』阴去字，殷谱订3是也，而叶堂又故意拉高阴去声出于腔带包络线之外，订成165，虽搞怪以哗众搏唱曲跌荡的虚名，不算有错，今从殷谱以引归正道；『不唱出』基腔2，两谱误作3，今正；『可人』基腔应2，两谱误作3，今正；『姓』阴去声，叶堂阴阳不分，作阳去声字配阳去声腔5653，而殷谱反而正确行阴去声腔的653；『趁』阴去声句末字，依声律谱应作53，而两谱订腔皆误；『俺』上声字，殷谱误订去声腔，而叶谱正确；『书生』基腔分别是6, 5 ，叶谱正确，而殷谱有误；『巠』句末去声字，殷谱作1，叶谱收腔作165，但依声律谱，应收16而已；上一字『胡』亦需跟着一并调正行腔；●【尾声】的『摇摇春殿灯』两谱配腔同（显为殷谱抄叶谱），皆基腔错误；『绣』去声字，两谱皆订如阴平声腔；『旛飘迥』腔应从殷谱为是，叶谱基腔有误；『则』衬字，阴入声字，但殷谱行腔如去声字，应从叶谱之行腔；『点落』皆衬字，以从殷谱为佳，叶谱行腔不佳，去及入声几行腔无别；『影』句末上声字，依声律谱作12为是，两谱作612，今从声律谱；●【忆多娇】的『风灭了香月』于殷谱及叶谱各有其误处，『风灭』『月』订腔应从叶谱，『香』订腔应从殷谱始佳；第二个『闪』上声字，两谱配在基腔5上，等于配成阴平声腔，误；『魂』殷谱配腔太低，似配成上声腔，应从叶谱；『儿』两谱配腔太低，似配成上声腔，应改正；『凉』末句字阳平声字叶谱收12合声律谱，殷谱只配1，叶谱是也；『易』殷谱作阴去声配腔，叶谱作阴入声配腔，其实皆正确，因易字作阴入或去声皆合韵；『伤』基腔应2，两谱作1而误；『堂』句末阳平声，叶谱配35合声律谱，殷谱配3，今从叶谱为是；『免』上声字，两谱配在基腔2 上，未下行或低于基腔作上声腔格，今正．（刘有恒）

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●前媾牡丹亭（凡调）　　　　　　明?汤显祖

（小生扮柳梦梅上唱）：

 【夜行船】瞥下天仙何处也．影空蒙似月笼纱．有恨徘佪无言窨约，早是夕阳西下．（白）一片红云下太清，如花巧笑玉娉婷．凭谁画出生香面，对俺偏含不语情．小生自从拾得一幅春容，日夜思念．到这更阑时节，破些工夫，吟其珠玉，玩其精神．倘得梦里相亲，也当春风一度．（展画玩介）看这美人呵，神含欲语，眼注微波．正是，落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色．想这美人呵．（唱）：

 【香徧满】晚风吹下．武陵溪边一缕霞．出托个人儿丰韵煞．净无瑕，明窗新绛纱．丹青小画义，把一幅肝肠挂．（白）美人吓，则被妳想煞我柳梦梅也．（唱）：

【懒画眉】轻轻怯怯一个女娇娃，楚楚臻臻像个宰相衙．想她春心无那对菱花，含情自把春容画，可想到有个拾翠人儿也逗着她．

【梧桐树】她飞来似月华，俺拾得愁天大．（白）小生，常时夜夜对月而眠，不想这几夜呵．（唱）幽佳婵娟隐映的光辉杀．教俺迷留乱的心嘈杂，无夜无明央着她．若不为擎奇怕涴的丹青亚，待抱着妳影儿横榻．（白）想来小生，定是有缘在内．不免再将她诗句，朗诵一番．（念诗介）（唱）：

【浣溪纱】拈诗画，对会家．柳和梅有分儿些．她春心迸出湖山罅．飞上烟绡萼绿华．则这礼拜她就便了．（拈香拜介）傒幸杀，对她脸晕眉痕心上掐，有情人不在天涯．（白）小生客居在此，怎勾得姐姐风月中片时相会也．（唱）：

【刘泼帽】恨单条不惹的双魂化，做个画屏中倚玉蒹葭．（念）小姐吓（唱）妳耳朵儿云鬓月侵芽，可知她一些些，都听的俺伤情话．

【秋月夜】堪笑咱，说的来如戏耍．他海天秋月云端挂，烟空翠影遥山抹．只许他伴入清暇，怎教人佻达．

 【东瓯令】俺如念咒，似说法．石也要点头天雨花．怎虔诚不降的仙娥下．是不肯轻行踏．（内作风起，小生按住画介）待留仙怕杀风儿刮．粘嵌着锦边牙．（白）一霎时，起了大风，不要刮损了它，待我再寻个高手，临它一幅便了．（唱）：

【金莲子】闲啧牙，怎能勾她威光水月生临榻．怕有处相逢她自家，则问她许多情，与春风画意再无差．（白）不免再将灯儿剔起，细细的看她一番．（照介）（唱）：

【尾声】敢人世上似这天真多则假．（内作风吹灯介）好一阵冷风袭人也险些儿误丹青风影落灯花．罢则索睡掩纱窗去梦她．（下介）

□编□订□者□后□注：本谱以清末民国初年的曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为底本，其中【香徧满】，九宫大成南北词宫谱内有收入正确唱腔谱，谱及曲文皆从之；其余则依两部昆曲的声腔格律谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱里，对于每只曲牌每个字所订出的基腔（即王正来所谓『框架腔』之一部）及相关腔格校订并叶堂的自改曲师本的纳书楹四梦全谱所收之曲谱校正其误：●【夜行船】的『瞥下天仙何』『空蒙』叶谱订腔为是，殷谱基腔错误，『笼』上声字，殷谱作35，叶谱作56，但以改62165较佳；『有』上声字，殷谱作去声字配腔而误；『恨』阳去声字，两谱皆如阴去声，于基腔3上方的阴去声腔域出腔，呈阴去腔格，今正；『徘徊』基腔2，两谱作3而误；『无言』基腔2，两谱作5而误；『约』基腔3，两谱作北曲入作上之腔，今正；『早是夕阳』腔应从叶谱，行腔较佳；『下』阳去声，殷谱订如阴去声，叶谱又订成北腔，今正；●【懒画眉】的『女』两谱腔为656，但依声腔格律谱（简称声律谱）则作56，末音6应删始符格；『相』两谱配3216532，按若依声律谱，其去声字包络线高点订于2，此处高点于3出于包络线（按：包络线的定义参见本曲谱导读文）外，仍合律，只不合常格；而末音2，声律谱并无，应删；『衙』句末阳平声字，殷谱作36 ，而叶谱作35，按作36是也，此为声律谱所订此字若为阳平声时之格；『自』基腔5，此阳去声字，应自基腔5出腔起音，两谱皆订如阴去声腔，自比基腔为高的阴去声域出腔而误；『画』句末阳去声字，如殷谱作2，或叶谱作21，甚或作216为句末腔，皆合声律谱的范例所举例；『她』句末阴平声，此字基腔低音6，叶谱订成低音5而误，而殷谱正确订基腔在低音6，是也；●【梧桐树】，按此曲牌汤显祖原作【二犯梧桐树】而所集的集曲不名；而叶堂改为【双梧斗五更】，以【金梧桐】首至二句，集【鬪宝蟾】五至六句，再集【梧桐树】的五至六句，末集【五更转】的合至末句，而殷谱袭之；今按历来文字格律谱并未有名为【二犯梧桐树】的集曲，而两部声腔格律谱《南词定律》及《九宫大成南北词宫谱》所收的集曲亦无此【二犯梧桐树】，则当时两谱曲家曲师所见的汤显祖此曲，必不以汤显祖所标集曲合律，但在商调集曲内亦无合适以【梧桐树】曲牌去集其他曲牌而有合此格者，则与其用叶堂全曲牌把【梧桐树】变成了配角，去搭配其【双梧斗五更】的【金梧桐】，而且通曲牌内有【梧桐树】的声情者剩下了五六两句，如此一来，原来汤显祖以【梧桐树】曲牌为主角出发去作声情描绘者，竟被叶堂弄到改作【金梧桐】曲牌去出发，而剩下中间两句才有【梧桐树】的声情，而比对汤显祖此曲牌的字句与声律谱的声腔格律旋律相比较下，配腔成【梧桐树】曲牌并无配腔的困难，今依【梧桐树】的基腔线为其配腔，比叶堂改集曲结果割裂曲牌声情太甚，变成断烂朝报，至少声情接近汤显祖原集曲更愈，故不采叶堂的集曲，而径配以【梧桐树】曲牌的配腔；●【浣溪纱】的『和』两谱配腔太低，因此字位上?基腔为1，『和』为阳平声字，应配比基腔1低一音的低音6，如果要配更低到低两个音的低音5，则要看声律谱有如范例，今查声律谱于此字位并无此等可用的范例，把阳平声字配低于基腔两个音，故命之名配腔太低，于是有发成一个上声字的『低唱』的腔的情形；『迸』两谱配165的1为高出声律谱的包络线，今改65，不用超高腔，以合声律谱；『罅』阴去声的句末字，依声律谱，应配3，两谱俱误为阳去声，配成阳去声的13，今正；『华』句末阳平声字，叶谱配565，未有阳平声句末腔有如此等怪腔者，应从殷谱的56始是；『上』字两谱作361653，按查声律谱可知此阳去声的配腔以3653为常格，今从常格；『情人』两阳平声字，两谱的配腔皆太低，理由同于前之『和』，今正；『在』阳去声，两谱配如阴去声的321，今查声律谱，在此字位上，阳去声并不可以配如阴去声，今正；『天』基腔为1，两谱移3而误；『涯』句末阳平声，两谱作61，查声律谱此处阳平声末腔应作6即可；●【刘泼帽】的『恨』阳去声，两谱皆自基腔5的上方的6配腔，即把此字配成基腔上方属阴去声腔域的腔，今正；『不惹的』基腔在5，两谱皆把基腔作1，且把『的』字配成北曲的入作上声腔，今正；『化』阴去声，依声律谱此句末字阴去声应配3，两谱作21，今正；『玉』字阳入声，两谱配腔太低，己入声律谱的上声腔的范例之域，今正；『月』阳入声字，此阳入声字，声律谱之格是1232或6232，两谱作612，今从常格123(2)〔按：末音2因次字配腔始于2，故此音删略〕；『侵』阴平声字，古韵亦如是，而两谱配成阴去声位上，基腔应2，今正；●【秋月夜】的『耍』句末上声字，依声律谱的此处上声字收腔的格为56，两谱作61而误；『他海天秋』基腔1，两谱『他』基腔作3，『秋』基腔作5而误；『翠』阴去声，两谱加花作2321，非正当的阴去声行腔，应改21始当；『抹』句末上声字，依声律谱，此句末上声字的格应为56，两谱作6非格也；『只许他』基腔1，两谱基腔作低音5，而把上声字『许』配成如去声字腔，不当，今正；『怎教人』基腔应低音5，两谱作低音6而误；●【东瓯令】的『俺』两谱配在基腔1上，并未低唱或下行呈上声字腔格，今正；『念』阳去声，应自基腔1出腔起音，呈『平出去收』的阳去声腔格，而两谱自基腔上方的3才出腔起音，一出腔即为阴去声腔域内，不符阳去声腔格，今正；『石』字阳入声，两谱行腔太低作23，按此字基腔在5，阳平及阳入声低基腔 5一个音，订3才是正格，今两谱订于再低一个音的2才出腔，查声律谱，此处并无可以阳平及阳入声低订的范例，故误，应正；『雨』为动词，两谱订去声，按韵书可作阳去声，但两谱之阳去声出腔起音又比基腔1高出两个音，订在自3出腔起音，出腔已是阴去声域了，而非『平出』故误，今正；『花』基腔在1，两谱订在2而误；『不降的』的『的』阴入声，两谱订成北曲入作上声腔，今正；『不』阴入声，两谱也订成北曲入作上声腔，今正；『踏』阳入声，两谱订成声律谱的上声字所用的腔356而误，应改正为56；●【金莲子】的『啧』阴入声，应从叶谱，殷谱订阳入声腔误；『牙』阳平声句末字，依声律谱以作23为正，两谱订2应正；『怎』上声字，两谱订在基腔1，等于订成阴平声腔，其未订低唱低于基腔或自基腔再下行，以呈上声字腔格，今正；『她』虽然是衬字，无基腔，但两谱行腔2，下方也是阴平声的『威』腔为1，则此字『她』有发音成去声字之嫌，今改为1；『怕』阴去声，两谱订在基腔1上，订成阳去声自基腔1出腔起音了，今改订基腔上方的2出腔，呈阴去声高于基腔的腔格；『处』两谱把此阴去声订成3532，不如订216的声律谱的阴去声格始佳；●【尾声】的『洛』基腔5，两谱订成2，今正．（刘有恒）

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●后媾牡丹亭      　　　　　　　      　明?汤显祖

〔二更锣边介〕（旦扮杜丽娘魂上）泉下长眠梦不成，一生余得许多情．魂随月下丹青引，人在风前叹息声．奴家杜丽娘鬼魂是也，只为花园一梦，想念而亡．当日自画春容一轴，埋于太湖石畔，题诗一首在上，他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边．这几晚，魂游观中，听得东厢之内，有个书生高声低叫，道，俺的姐姐，俺的美人．声音哀楚，动俺心魂，为此到他房中，见高挂起一轴小画儿，便是奴家遗下的春容，后面和诗一首，观他的名字，乃是岭南柳梦梅，梅边柳边，岂非前定．故尔告过冥府判君，趁此良宵，完其前梦，想起前情，吖哟，好不苦怜人也．（唱）：

（六调）

 【朝天懒】怕的是粉冷香销泣绛纱．又到的高唐馆，翫月华，猛回头羞飒髻儿，查，自擎拿．（白）前面就是他的房头了．（唱）怕桃源路径行来诧，再得俄延试认他，（小生睡中吟诗介）他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边．（白）俺的姐姐，我那美人吓．（旦）呀（听打悲介）（唱）：

【前腔】是他叫唤的伤情咱泪雨麻，把我残诗句，没争差．（白）难道他还未睡．（瞧介）（小生又叫介）俺的姐姐，我那美人吓，想得我好苦也．（旦）吖，（唱）他原来睡屏中作念猛嗟呀，省諠哗，我待敲弹翠竹窗栊下，（敲窗，小生醒介）（小生界）吖，姐姐来了么．（旦悲介，连唱）待展香魂去近他，（小生白）户外敲竹之声，不知是风 是人．（旦）是人，（小生）这时节，还有人，敢是老姑姑送茶，免劳了，（旦）不是送茶，（小生）敢是小姑姑么．（旦）也不是．（小生）好奇怪，又不是小姑姑，再有谁来，待我启门一看，（开门，三更介）呀．（唱）：

 【玩仙灯】何处一娇娃，艳非常使人惊诧，（旦笑介）〔锣边介〕（旦进门介）（小生急掩门介）（旦敛衽整容见介，白）秀才万福．（小生）小娘子謍夤夜到来，不知仙乡何处，因何独行至此．（旦）秀才，请猜一猜．（小生）吖．（唱）：

（尺调）

 【红衲袄】莫不是莽张骞犯了妳星汉槎．莫不是小梁清夜走天曹罚．（旦界）这都是天上仙人，怎得到此，（小生连唱）是人家彩凤暗随鸦．（旦摇头介，白）也不是．（小生连唱）敢甚处里绿杨曾系马．（旦界）不曾曾一面，（小生连唱）若不是认陶潜眼挫的花，敢则是走临邛道数儿差．（旦白）非差，（小生）吖，是了，想是要惜灯儿的．（唱）可是妳夜行无烛，也，因此上待要红袖分灯向碧纱．（旦白）秀才．（唱）：

 【前腔】俺不为度仙香空散花，也不为读书灯闲濡蜡，俺不是赵飞卿旧有瑕，也不似卓文君新守寡，（小生白）到底是何处仙子．（旦）秀才．（唱）你也曾随蝶梦迷花下，（小生想介，白）这是我当初曾梦过的．（旦连唱）俺因此上弄莺簧赴柳衙，若问俺妆台何处，也，刚则在宋玉东邻第几家，（小生作想介，白）是吓，后花园转西，夕阳时节，曾见小娘子，走动过的．（旦）便是，（小生）请问小娘子，家下还有何人．（旦）吖．（唱）：

（六调）

 【宜春令】斜阳外，芳草涯，再无人有伶仃的爹妈．（小生界）小娘子，青春几何．（旦连唱）奴年二八，没包弹风藏叶里花，为春归惹动嗟呀，瞥见你风神俊雅，无他，待和你翦烛临风，西窗闲话，（小生背介，白）奇哉，异哉，人间有此艳色佳人，夜半无故相遇，明月之珠，叫小生怎生发付吖．（唱）：

【前腔】她惊人艳，绝世佳，闪一笑风流银蜡，月明如乍，问今夕何年星汉槎．金钗客寒夜来家，玉天仙人间下榻，（背介）知她，知她是甚宅眷的孩儿，这迎门调法．（白）待我再问一声．（回介）小娘子，夤夜下顾，，敢又是做梦也．（旦笑介）不是梦，是当真，只怕秀才，未肯容纳，（小生）还怕是梦，果然美人见爱是，我也喜出望外．（旦）如此奴家真个盼着你．（唱）：

 【金马乐】幽谷寒涯．你为俺催花连枝发，俺全然未嫁，你个中知察，拘惜的好人家．牡丹亭娇恰恰．湖山畔羞答答．读书窗，淅剌剌．良夜省陪茶，清风明月知无价．（小生接唱）：

 【棹入江泛金风】俺惊魂化．睡醒时凉月些些．陡地荣华．敢则是梦中巫峡．亏煞妳走花阴不害些儿怕，点苍苔不溜些儿滑，背萱亲不受些儿吓，认书生不着些儿差，斗儿斜，花儿亚，如此夜深花睡罢，笑咖咖，吟哈哈，风月无加，把她艳软香娇做意儿耍，下的亏她，便亏她则半霎，（旦白）妾有一言相恳，望郎恕罪，（小生笑介）贤卿有话，但说何妨，（旦）妾乃千金之躯，一旦付君，勿负奴心，每夜得共枕席，妾平生之愿足矣，（小生笑介）贤卿有心恋于小生，小生怎敢忘却贤卿．（旦）还有一言，未至鸡呜，放奴回去，秀才休送，以避晓风，（小生）这都领命，敢问姐姐，贵姓芳名．（旦）咳．（唱）：

 【尾声】少不得花有根元玉有芽，待说时惹的风声大，（小生白）以后准望贤卿，逐夜而来，（旦）秀才．（唱）且和俺点勘春风这第一花，（小生白）浩态狂香昔未逢．（旦）月斜楼上五更钟．（小生）朝云夜入无行处． （同）神女知来第几峰．（同下介）

□编□订□者□后□注：本谱以清末民国初年的曲师殷溎深的《牡丹亭曲谱》为底本，其中第一只【朝天懒】、【金马乐】，九宫大成南北词宫谱内有收入正确唱腔谱，【棹入江泛金风】于《南词定律》有收入正确唱腔谱，今其曲谱及曲文皆从声腔格律谱之正确唱腔，同时亦知【金马乐】及【棹入江泛金风】早在南词定律及九宫大成两部声腔格律谱（简称声律谱）曲师曲家所见时，曲界己是用此集曲了，不是叶堂才改的集曲，而是叶堂把声律谱的正确集曲拿来随心涂改的；其余则依两部昆曲的声腔格律谱的南词定律及九宫大成南北词宫谱里，对于每只曲牌每个字所订出的基腔（即王正来所谓『框架腔』之一部）及相关腔格校订并叶堂纳书楹四梦全谱所收之曲谱校正其误，而此谱叶谱的谱较殷谱正确一些：●第二只【朝天懒】的『唤』基腔应在低音6，而殷谱作低基腔一音的低音5阳去声格出腔起音，而叶谱则自基腔起音作阳去声腔格．是也；下一字『的』，两谱皆作北曲入作上声腔，误，今正；『咱』阴平声，两谱配2，配于基腔1上方，变成发阴去声腔了，今正；『句』两谱配3216165，首音3出于包络线（按：有关包络线的介绍参见本曲谱的校注文导读）外，非是常格，今删之，作216165的声律谱的常格；『没』阳入声，两諎配腔太低，作356，非阳平阳入声应有正常低基腔一个音的腔格，己是声律谱对上声字的配腔腔格了，今正为56；『待』阳去声，应自基腔5出腔起音，两谱订腔于基腔上方的6，显成阴去声腔格，今正；●【玩仙灯】的『处』阴去声，应从叶谱出腔在基腔5上方，殷谱订在基腔上，误；『一娇』基腔3，叶谱正确而殷谱误；『艳』阳去声，殷谱订在基腔下一个音，变成阳平声腔，叶谱正确；『使』上声字，两谱都订在基腔上，并未『平出上收』（明代沈竉绥语）或『低唱』（明代沈璟语）形成上声字腔格，今正；●第一只【红衲袄】的『莽张飞』基腔应3，叶谱正确而殷谱误；『星』基腔高音1，而两谱作6而误；『梁清』基腔3，叶谱正确而殷谱作6而误；『罚』阳入声，基腔在1而叶谱正确，殷谱作北曲入作上声腔而误；『是』『认』阳去声，叶谱订在基腔5上出腔起音是也，殷谱作6是落腔在阴去声腔域上了；『家彩鳯暗随』殷谱配腔怪异，应从叶谱才正确；『敢甚处』『曾系』『眼挫』『走』『邛道数儿』『可』『袖分』订腔应从叶谱始正确；『的』阴入声，两谱都订作北曲入作上声腔，今正；『烛』基腔3，殷谱正确，作321收腔至1，而叶谱基腔移5作565而误；●第二只【红衲袄】的『仙香』基腔6，叶谱正确而殷谱误；『空散』、『也不为』、『书』、『闲濡蜡』、『不是赵飞卿』、『有』、『妆』『守』订腔应从叶谱始正确；『也不似卓』的『也不似』及『文君』『迷花下』『东邻』应从叶谱始正确；『新』基腔在3，两谱作2而误；『柳』殷谱作1216，而叶谱作162165，应改为62165始妥；『衙』殷谱作56，应从叶堂作616始正确；『弄』阳去声，应从叶堂订腔于基腔5出腔起音呈5165的阳去声腔格；『何』基腔在3，殷谱订此阳平声，低于基腔一个音的2正确；而叶谱订在基腔上，则误；『玉』殷谱订作北曲入作去声，误，应从叶谱订于3，而叶谱后再接65反而无谓也，有误入阳去声之嫌；●第一只【宜春令】的『斜阳』两谱配腔皆可，而『外』阳去声，配腔应从殷谱作62为格，叶谱配13不合声律谱的阳去声之格；『芳』基腔1，两谱作低音5而误；『草』两谱作356，今依声律谱之格，应只作35；『人』基腔低音5，两谱作基腔作1，故此阳平声字配比基腔低一个音的6起音，呈61，今正；『藏』基腔低音5，两谱配腔太低，比基腔低到两个音，因声律谱此处并无可以用此种低两个音的阳平声配腔，故配腔太低，因改正为低于基腔5一个音的3；『春归』基腔1，两谱基腔作2而误；『和』衬字，两谱配腔太低，理由比照前述的『藏』字，虽衬字无基腔，但仍有行腔不佳的问题存在，故应比照相同原则订腔；●第二只【宜春令】的『艳』阳去声字，依声律谱的腔格应订621（此时的此字的出腔起音订于基腔下方一个音，即阳平声腔格出腔起音，此为特例），今两谱订13不妥；『银』的基腔低音6，两谱作基腔为低音5而误；『金』基腔1，两谱基腔作2而误；『家』基腔1，两谱基腔作2而误；『玉』阳入声，两谱作北曲入作去声订腔，今正；『下榻』基腔低音6，两谱基腔作低音5而误；『是』阳去声，应自基腔1出腔起音，而两谱订自基腔高两个音的3才出腔起音，不是『平出』，而是在基腔上方的阴去声域去出腔，一开口就不是平出，而是去出了，故误，今正；『宅眷的』的『的』，阴入声，两谱作北曲入作上声配腔，今正；●【尾声】的『少』『得』为衬字，两谱订腔似去声字，今正；『第』阳去声，应自基腔1出腔起音，两谱订如阴去声，为32，订出腔于基腔上方的去声腔音域内去出腔，不是『平出』的阳去声腔格了，今正．（刘有恒）