|
大家都知道写字，是用笔的全过程，也就是起笔、行笔和收笔三个过程。写字起收有藏有露、有方有圆之分；在行笔的过程中有中锋、侧锋、偏锋之别；在运行过程中有提按、转折、急涩、行停之手段。一般用笔的基本法则规律是以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅，偏锋用笔较为少用的原则。要想掌握用笔的基本方法并不太难，然而要掌握好用笔的好诀窍比较难些。这样就得老老实实从楷书入手，一笔一画的临习古人的范本，要特别是要多看多读书法高手的墨迹，以了解古人以及书法高手的用笔技巧的妙处，以求掌握基本的用笔方法，从而使自己能在用笔的过程中熟练的掌握运用指、用腕、用肘（甚至于要用肩、用腰）的细微动作，不断地调节笔锋令其变正。一般说的技巧就是调节笔锋使其保持中锋的技法。当你熟练的掌握了运笔技巧到了得心应手，也就是心手无缝两衔接的境界时，此时在这时笔墨技巧不是有多大关系的。这就要读帖，习贴，下一点苦功夫。一般说“心中有字，手中不慌”。这时心手两得宜，就可以借助笔墨来抒发自己的情感意境。当心手两无分时，心中有字，手中才会有字，这时候用笔的正侧俯仰，结体的跌扑斜正，不工不正，然而却就会达到无法之法、无处之妙的最高境界。 除了书法注重用笔外，掌握间架结构也是很重要的。间架结构是一个字外形，和一个人的体征相貌一样重要，俗话说人再漂亮，还要用衣着打扮会使一个人更加漂亮。所以间架结构十分重要。 汉字的字形，采用正确的运笔方法，在维持重心和平衡的原则下，比如会产生各种各样的、似欹反正的形态来。因此可以说结构是写字的过程中自然产生的，而是因人因时的不同而不同，也就是说人的素质、功夫笔力瞬间出现的；仰扬相背，伸缩避让，审时度势，原没有一定的规范，它的核心主要是要使一个字的重心和平衡，这是很重要的。对于书者而言，某些死的结字规则，无疑是有害的，没有必要的。 这里为了方便初学，简单举一些简要的常例，和大家探讨，启发，但是不必拘泥而变成为框框。 字形短者亦肥，字形长者亦瘦；疏者亦匀。左半笔画多者左雄，右半笔画多者右伟，左中右笔画中欲小，中间笔画多者中欲大，上占多者要让其上宽，下占多者要使任其下边阔些，所以天覆地载要各随其字形来处理。一般让左者左仰右低，让右者右伸左缩。长横者为主要笔画这是横要长些，中竖为主者要竖正些，戈笔画为主要者最忌力弱，横画长者撇宜短，横画短者撇宜长，横短直长者撇捺要伸，横长直短者撇捺要缩，上下有横者要上短下长，左右有竖这样就要左短右长。左边短小者宜平上，右旁小者宜下齐。三联撇的下撇要在上撇的之腹（也就是1/2处）起笔；三点水宜下点出锋尖处与上点驻笔相应。 在间架结构注意到位之后，还要注意字的笔画间连接，也就是常常说的“笔势”。 笔势不但在点画之中，而点画与点画之间必然有笔势的存在。所以古人常说“笔笔断而后起”之外，又特别强调“笔虽断而意仍相接”。在这里我们要特别注意“笔笔断而后起”的意思是每写一笔，必须圆满周到，有起有落，有头有尾。而“笔虽断而意仍相接”的意思是在整个字中间乃至于整个作品中间，笔画不是独立的，而是相互要有个照应的。因此说上一笔与下一笔必须要有笔势的的连接，只是这种笔势的往来，一般是看不见的，必须要通过想象联想才能体会到，因为它是提空弧形地用转臂力、腕力、指力运行的，然而有时也有一些能看到的笔迹，这就是我们大家所说的“牵丝”。所以正确的写字方法，不是一笔一写就完了了，该停顿一下，再写下一笔，但是必须是不停顿的笔锋运转，因此古人有“笔不离纸”的形象化说法。在写字中有没有这种笔势的连接是大不一样的，有了这样的连接，字画之间的呼应、映带，左顾右盼生辉之情，就互为一体，让人看了就特别舒服，有好感。如果没有映带牵丝的连接就大不一样，这样显得字体松散、互不相关，这样缺乏意气趣，事的人没有好感。所谓“作正如草，作草如正”就是这个道理，这指出了一般人容易比较忽略的一个方面。 为此在写正书时，要尽量避免一笔一画的去写各笔不关相连的弊端，相反也要在做草书时应该注意避免连续绵绵、油滑缭绕、点画不分的弊端。 只有注意到以上这些，一般写字用点功夫是会成功的。但话说回来功夫不是一天两天就会炼成的，这样就得花点时间去练练。 |
|
|
